《都市再生願景館》重塑城市未來想像！文本、影像與4件藝術作品共同呈現都更議題

「都市更新」是報章新聞常見的議題，但你是否曾真正想像城市再生後的樣貌？即日起至2022年11月27日展出的《都市再生願景館》，選在台北市大安區著名都更案「懷生案」留下的舊建物中舉辦，展覽匯聚國內外真實案例，並展出4組藝術團隊以「都市再生」為題創作的全新作品，期盼藉由藝術的介入與擾動，轉譯對大眾來說相對艱澀的都市再生語彙，打開觀者對此議題的更多想像。

大眾與都市更新，究竟熟悉或陌生？

了解展覽內容之前，得先梳理一道提問：「為什麼『都市更新』一詞頻繁在日常生活中出現，大眾對它的內涵與存在意義卻了解甚少？」策展團隊認為，主因是時間感。城市老化／劣變或更新／轉移，過程都需花費數十年，緩慢的時間感讓人們對都更的「迫切性」沒有實感，也就難以想像宜居城市的模樣。

因此，《都市再生願景館》的定位是一種「溝通方式」或「平台」，並以懷生案的成功為契機，透過保留原有建物為展場，探討都市更新的現況、困境，提出下一世代的都市再生倡議與城市願景。

先了解懷生案背景

懷生案位於台北市忠孝東路三段，原先是18連棟的公寓式住宅，屋齡約為50年，見證東區半世紀發展。條件如此優秀的地段，近二十年內不乏建設公司試圖進行開發，然而多次整合都以失敗告終，或許是條件不符、時機不合適，都更計畫始終未能實現。

2018年，懷生案迎來轉機，連雲建設透過「危老條例」，歷經8個月的公開說明、逐一拜訪，並在溝通過程中，提出具體的建築設計、相關配套措施，最終成功打動90戶住戶，成為至今所有權人數最多，同時也是整合速度最快的危老個案。另一方面，「信任」是懷生案成功的關鍵字，此次將與所有住戶的合作條件透明、公平化，藉此減少臆測與試探，也避免住戶之間相互比較條件的心態。

各展區亮點整理！

展覽內容共分為4大部分，文本、圖像、藝術作品相互交織，先帶觀者梳理自身對都更的既有觀感，從「現行制度」與「參與者心態」兩大面向，找出結構中互相影響的因子；當觀者逐漸了解現況的困境後，闡述都更真實內涵的內容合流，引導人們思考每個案例成功、失敗的原因。

接著，展陳國內外成功做法與執行經驗，將「願景」帶回觀者想像當中；最後，以「法案改革」為基礎，提出「可試驗」的解決方法，以具體方案作為討論依據，鼓勵觀者無論支持與否，都能嘗試對議題表達看法、參與討論。

盤點4件全新藝術創作！

01. 大聲光電《光電獸#29－內有派對》

大聲光電以懷生案留下的舊建築立面為背景，分別在基地西南方、南向立面創作，前者以光影藝術照亮舊有生活痕跡，也創造新的視覺焦點，作為邀請大眾共同參與都更行動的入口；後者透過光影搭配低音音響，讓牆上有絢爛視覺、建築外能隱約聽到低沈節拍重音，創造出牆內有著盛大派對的氛圍感。

02. 大西康明《invisible distance》

以空靈風格著稱的日本藝術家大西康明，擅長使用不起眼的透明材料如塑膠薄膜、線、膠水等，創造表現自然意象的沈浸式裝置。這次，大西康明運用塑膠薄膜、熱熔膠，搭配舊地圖與金屬、木材等建築廢棄物，構成三個層次的台北市街道，透過垂落的熱熔膠絲具象化從過去到現在的時間軸線，帶領觀者從由下至上、由上至下兩種不同視角，思考城市中的時間與記憶。

03. 當若科技藝術 X 余白《隅．遇 Coincides》

當若團隊觀察到「天井」是兼具私有、公共性質的特殊場域，白天猶如美術館白盒子、傍晚則像劇場黑盒子。因此，將創作場域設定為貫穿建築二至四樓的天井，並以攝影師余白於懷生案舊建物拆除前所拍攝的作品《空間記憶保存攝影計畫》為內容，加乘光影互動裝置，以LED燈模擬日光的變化、帶出時間軌跡，時而展現居住的痕跡（白盒子）、時而讓影像（黑盒子）出現於天井外牆上，透過投影手法將影像與舊建物空間（天井）結合，帶領觀者藉由互動體驗，感受現地與過去的關係。

04. MR.BOX 黃風然 X 陳義升《袖珍模型－台北文林苑、高雄城中城、台北南機場》

MR.BOX以客製化、純手工袖珍場景模型創作為主，為每個人訂製重要的生活場景、重現老相本中的景象，用袖珍模型封存故事，並藉此紀錄這時代台灣特有的人文風貌。這次，MR.BOX透過袖珍藝術創作的有趣視角，呈現具有歷史意義的都更案例「高雄城中城」、「台北文林苑」與「台北南機場」，藉此引發觀者的好奇心及共感，進而創造大眾了解並參與都市再生行動的動機。

《都市再生願景館》

日期｜2022年7月14日（四）～2022年11月27日（日）

時間｜12:00～20:00（最後入館時間19:30），每週二休館

地址｜台北市大安區忠孝東路三段219號

資料｜擷果創意

圖片｜FIXER Photographic Studio 定影影像工作室

日本質感生活雜貨品牌「3COINS」宣布進軍台灣市場，台灣首間門市將於2026年8月正式進駐台北西門商圈的「誠品生活武昌」。此次3CONIS進軍台灣，除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，敬請期待。

3COINS成立於1994年，總部位於大阪，隸屬於日本零售集團PAL Group Holdings，以高質感、設計感且價格親民的生活雜貨為定位，在日本掀起平價質感雜貨風潮。品牌目前已於日本全國展店超過380間門市，並於香港設有3間門市，涵蓋升級版的3COINS+plus等不同店型。

赴日必逛「3COINS」即將登台

在台灣社群早已累積高人氣的3COINS，是許多台灣旅客赴日旅遊時會安排特地朝聖採購的日本生活雜貨品牌。眾多商品中，最具話題性的「電子レンジ調理盒（微波料理盒）」結合煎、炒、燉、蒸、煮、加熱六大功能於一體，可輕鬆完成煎魚、雞腿排等料理，更在台灣社群被暱稱為「煎魚神器」，成為台灣旅客赴日必買的話題商品。

輕鬆入手高質感平價日系雜貨

除此之外，可摺疊收納旅行包、熱銷順髮梳，以及質感居家收納用品等高CP值商品，也都是台灣旅客赴日必買清單。這次3COINS進駐台北，將為台灣消費者帶來原汁原味的日本生活提案，不必飛日本，也能輕鬆入手高質感平價日系雜貨。

推出台灣限定商品

值得一提的是，此次除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，結合在地消費需求，打造更貼近台灣市場的購物體驗。詳細開幕資訊將於官方社群平台陸續公布。

_{資料提供｜3COINS Taiwan、文字整理｜Adela Cheng}

聽到書籍策展人，你會浮現什麼印象？幅允孝於2023年出版的著作《傳遞方式的學問》中提到，選書不只是挑選書籍，還包括圖書館核心概念規劃、分類系統與書架設計、使用者訪談，甚至延伸至指標與家具設計、媒體宣傳和周邊商品設計。村上春樹圖書館、安藤忠雄設計的「童書之森」等選書，都出自他手。這位從業逾20年的愛書人，是如何以書為媒介，在不同空間創造獨一無二的閱讀體驗？

➣本文選自La Vie 2026／5月號《現在還看書嗎？》，更多精彩內容請點此

2005年幅允孝成立BACH，首創「書籍策展人」頭銜，以「如果人們不造訪書店、圖書館的話，那就把書帶到有人的地方」為出發點，將書本帶進旅館、企業辦公室、醫院、機場等不同場域。包括「早稻田大學國際文學館」（村上春樹圖書館）、建築師安藤忠雄設計的「童書之森」等圖書館，或是如兵庫縣城崎溫泉以書本為主軸的地方再造計畫，皆出自於BACH之手。

選書不能流於自以為是的好意

BACH長年來的選書工作中，不變的是對委託人和使用者進行面對面訪談。過程中，團隊會初步準備約100本核心選書，邀請參加者分享對哪些書有興趣、平常的讀書習慣，有時更請參加者設想：「若你是圖書館員的話，會想在館內放什麼書？」幅允孝說，雖然問卷調查更方便，但唯有面訪才可以取得「解析度更高」的意見。此外，因為閱讀是非常個人的行為，所以包含過程中人們會伸手拿什麼書翻看，都是他們的觀察範圍。「選書並無所謂的正確答案。當沒有解答時，如何替我們的選書增加說服力，使用者的聲音便成了十分有力的證據。」

起初，他盡可能地想把書帶往書店、圖書館以外的地方，但意外地，近年公共圖書館的委託案逐漸增加。其中關鍵，來自於2018年開館的「札幌市圖書．情報館」。BACH團隊和當地圖書館員合作，不完全依循傳統圖書分類法，而是創造出如「創業」、「人際關係」、「旅行—從這裡出發」等新型分類法，加上能夠飲食、開放討論等先進措施，讓該圖書館獲得當年度「Library of the Year」大賞。

活用札幌的經驗，在2023年開館的新潟縣長岡市「互尊文庫」中，團隊以傳統圖書分類法為基礎，再進一步規劃出15個專屬在地的書架分類，讓藏書能有更多元的呈現。開館後，他們也每年數度重回當地訪談、指導選書的展示方式。幅允孝說，目前公共圖書館的委託案約占整體6成，他強調這是BACH刻意選擇的結果。他說：「長年來設計閱讀空間的過程中，『賣了多少本書』往往會成為一項指標。但比起賣多少書，我們更在乎一本書能夠在人們的日常生活發揮多少效用。」

與建築師、平面設計師的跨界協作

幅允孝提及，在短影音、社群軟體充斥的現代社會中，人和書本的距離產生劇烈改變。該如何讓人們專注地沉浸於書本世界，成為愈發困難的事。也因此，近年BACH團隊攜手平面設計師、建築師，將業務擴展至指標、家具、燈光等整體空間的提案，透過環境的設計規劃，打開人們的閱讀開關。

代表案例之一，正是安藤忠雄在日本各地建設的「童書之森」。從大阪中之島、遠野、神戶、熊本和松山，乃至即將開館的札幌據點，BACH皆參與其中。在規劃「童書之森 中之島」時，幅允孝邀請設計師尾原史和負責logo、書架指標與周邊商品等整體設計，以笑臉、書本與森林組成的溫暖主視覺，成功打破了圖書館的肅靜氛圍。

幅允孝也提到，在規劃時他會特別注意如何與建築和在地風土相呼應。他以遠野為例，當地因日本民俗學家柳田國男的著作《遠野物語》而聞名，也是日本民俗學的原點。當看見安藤忠雄在館內設一處放有矮桌的榻榻米和室，幅允孝立刻聯想到怪談傳說中寄居在家庭的「座敷童子」，進而發展出「遠野與東北」的選書主題。

此外，雖「童書之森」以兒童為對象，但幅允孝會留心「不把孩子們當成小孩看待」。不只陳列兒童文學、圖鑑，更刻意從自然、社科、藝術等不同領域中選定大人的讀物，讓孩子們觸及世界的多樣性。像是北海道大學內的「童書之森 札幌．北大」，便讓選書與各學科交集，設計出適合孩子們的專門領域書架。

而台灣愛書人引頸期盼的「童書之森 台中」，BACH也將參與其中，和在地的團隊共同擔綱選書。幅允孝透露圖書館預計於明年開幕，近期也已前往台中舉行訪談工作坊。他提到，雖然有語言隔閡，但包含如何規劃圖書館的核心概念和主題分類、如何展示書籍，他相信團隊的知識與經驗在世界各國都可以通用。

2025年，建築師藤本壯介在東京森美術館舉行首次大型個展《藤本壯介的建築：原初．未來．森林》，亦邀請幅允孝在展場中選書展示。展間取名為「間隔的圖書室」，為呈現藤本建築的多面性，BACH團隊刻意拿掉過多的文字說明、並將展出的書籍數量精簡至50本，盡可能減少空間中的資訊。選書主題也呼應藤本壯介的出身背景、受到影響的著作等。幅允孝提及，藤本壯介也參與了選書主題、展間設計的討論，他說：「像是要放幾張椅子、面向什麼方向等，最後藤本先生甚至加入和我們一起排起椅子。」

只為了閱讀而誕生的時間與空間

長年替他人選書、設計空間的幅允孝，在去年化身為空間主理人，開設了結合圖書室、喫茶的「鈍考／喫茶 芳」。座落於京都郊外、限6人以內、90分鐘的預約制、入場時可選擇將手機放進置物櫃上鎖等，以儀式感醞釀出人們對「專注閱讀」的期待。幅允孝說，建築師在設計圖書館時，為了避免日曬，往往會盡可能縮減窗戶面積，亦或者是考慮到承重而增加梁柱結構，但這有時會限制了建築師的想像力。

「鈍考／喫茶 芳」委由建築師堀部安嗣自由設計，在3,000本書、經營喫茶、放慢腳步這3項條件下，誕生了設有榻榻米、日式緣側的典雅空間。「很有趣的是，不少人都會把手機放進置物櫃裡。我打算在目前經手的神奈川縣立圖書館中，也實驗性地導入這個點子。」他說。

在資訊過載的現在，幅允孝說閱讀行為帶有主動性，書本也是少數能夠產生留白、讓人停下腳步思考的媒介，這也是YouTube、TikTok等影音媒體無法取代的優勢。同時，他不認為AI的興起能夠取代人類的選書。「AI根據大型語言模型所誕生的資訊，終究只是演算法運作下的產物。這也是為什麼我們會堅持事前的訪談，因為與人面對面談話、傾聽不同聲音之後，一切的選書工作才會開始。書本和實體空間的整體設計，就算多少會借助AI的力量，終究還是得交由人為主導的吧。」他也打趣說：「AI也絕對做不了排書整理這種工作，所以我的腰痛大概是治不好了。」

提問幅允孝：走進一間書店，會先觀察哪些面向？

幅允孝說，和網路書店相比，實體書店的選書和空間設計都是取捨下的結果。一間書店呈現的樣貌，將忠實地反映了書店主人的意圖與喜好。以此為前提，首先他會好奇店門口周邊書架的陳列、架上放了什麼書。其次，他會觀察店員的表情。最後則會留意店內的指標、照明設計，是否有替書店整體的核心概念加分。

幅允孝
BACH有限公司代表、書籍策展人。致力於縮短人與書之間的距離，協助以公共圖書館為主，和醫院、學校、旅館及企業等閱讀空間的規劃與營運。代表作品包括「童書之森 中之島」的策劃統籌、「神奈川縣立圖書館」整備計畫的監修等。近年工作面向拓展至以書本為媒介的企劃、編輯和策展等多元領域。亦為京都「鈍考／喫茶 芳」主理人

_{文｜廖怡鈞　圖片提供｜各單位}

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