最清貧時尚「無用」追尋傳統手工藝 喚回與自然為善的生活步調

無用,追尋傳統手工藝之路─下篇

和手工藝匠人站在一起的社會企業

曾經創建例外的馬可知道,無用要做成品牌非常困難,將近十年前正是中國經濟熱火朝天的年代,手工藝已經是快被人們完全遺忘的領域,更別說要打造一個與民、與自然為善、訴求傳統手工藝的品牌;不只想復興傳統手工藝,馬可還堅持要以不污染生態的原則進行全手工製作,這又是專業製作上的挑戰;此外,在這樣大環境下,要和全然商業導向、能開出高薪的企業相比,找到志同道合的好人才,則又是另一種隱然的難處。

 

但馬可堅持下來了,她從偏遠山鄉邀來身懷各種好手藝的農村手工匠人,有的擅長繡花、有的擅長紡織、或做金屬手工品,特別成立了約20多人的手工藝部門,提供他們穩定的薪資,遇到農忙時節,還貼心地讓大夥兒放假回鄉,「我不想切斷他們和土地的關係,像是四月插秧、十月收穫都會放農忙假。」許多從早期加入無用的農村匠人們,到現在都還一直待著,最年長五十多歲到三十五歲左右都有,他們早已成為無用不可或缺的重要團隊。

 

而無用這原本只有2、3人的藝術性質工作室,也轉型成長為有70多人的小型社會企業,除了有手工藝部門、設計部門外,還設有約4-5人的民間手工藝調研部門。此外,更在沉潛打底8年之後,於2014年在北京開設了第一間店面「無用生活空間」。

 

不可分割的手工藝與日常故事

就位在中國美術館附近的北京「無用生活空間」,剛開幕時以名為「家園」、「真味」、「展廳」的兩區塊空間為主軸:預約制的「家園」,主要是展售由馬可和先生分別設計製作的服飾及家居品;去年10月底甫開始營運的「真味」,販售農村小農種植的有機蔬果,由無用團隊直接向他們採購,連運輸進城等瑣事都一手包辦;免費且隨時對外開放的「展廳」,則是作為由馬可策劃、以傳統手工藝為主題的公益性質展覽空間。

 

其實,這八年來中國手工藝所處的大環境是有變化的,「物質富裕到一定程度,就會往精神性的方向去。經濟從高速成長階段緩下來,文化的春天就來了」,對馬可來說,這是實在感受得到的轉變。八年前,很少有年輕人願意到農村學習手工藝,要說服他們太困難。從小在城市長大的,覺得農村苦待不住;農村出身的,好不容易來到城市,又怎麼願意回鄉。但現在,越來越多年輕人開始願意投身傳統手工藝領域,懷著仰慕心情前來看展、希望加入無用團隊的年輕人也變多了。

 

從八年前的一片荒蕪,到現在乍見曙光初綻,在以恢復傳統手工藝為方向的道路上,馬可是堅定的,「無用就像是這路上的拓荒者,但我知道,早晚有一天,中國傳統手工藝重返日常生活的日子,會來到的。」

 

【延伸閱讀】史上第一位走上巴黎高訂伸展台的中國設計師!「無用」創辦人馬可將清貧推升至奢華舞台

 

更多精彩內容請見《La Vie》雜誌2017年1月號第153期

 

文/歐陽辰柔

圖片提供/無用

 

自古以來,藝術家都穿什麼?羅浮宮朗斯分館《Dressing like an artist》展開藝術史與時尚史的對話

自古以來,藝術家都穿什麼?羅浮宮朗斯分館特展《Dressing like an artist》展開藝術史與時尚史的對話

從林布蘭的毛帽、勒布倫的絲巾,到羅莎‧邦賀的長褲、安迪·沃荷的假髮、妮基·桑法勒的洋裝⋯⋯服裝是否塑造了我們所知的藝術家形象?

在自畫像、照片與各種形象中,服裝不僅顯示了藝術家所處的年代,更透露出他們在不同場合的身分認同。然而時至今日,針對藝術家所穿的服飾仍缺乏系統性的研究。羅浮宮朗斯分館最新推出的特展《The Art of Dressing. Dressing like an Artist》藉由200件文藝復興時期至當代的作品,展開一場藝術史與時尚史的對話,透過繪畫、雕塑、服裝、高級訂製服、素描、攝影與錄像等形式,呈現服裝如何參與藝術家的形象建構與文化書寫,也看見兩者間的合作隨著時代轉變愈趨密切。

自古以來,藝術家都穿什麼?羅浮宮朗斯分館特展《Dressing like an artist》展開藝術史與時尚史的對話
《The Art of Dressing. Dressing like an Artist》展覽現場(圖片來源:Louvre-Lens)
自古以來,藝術家都穿什麼?羅浮宮朗斯分館特展《Dressing like an artist》展開藝術史與時尚史的對話
《The Art of Dressing. Dressing like an Artist》展覽現場(圖片來源:Louvre-Lens)

服裝,是藝術家創作之餘的另一種語言

《Dressing like an Artist》展覽從古希臘與羅馬時期談起。當時,藝術家仍被視為工匠,留下的形象記錄不多,他們的服裝也從未刻意彰顯身份。幾個世紀後,歐洲的畫家與雕塑家逐漸以古代故事中的創作者為榜樣,試圖擺脫工匠的定位,成為以思想與創意為業的藝術家。它們不僅在作品中描繪藝術家穿著古羅馬長袍的形象,甚至也在現實生活中模仿這些造型。這股風潮一路延續至18、19世紀,並影響了當代的時裝設計師。

自古以來,藝術家都穿什麼?羅浮宮朗斯分館特展《Dressing like an artist》展開藝術史與時尚史的對話
《The Art of Dressing. Dressing like an Artist》展覽現場(圖片來源:Louvre-Lens)

與此同時,服裝逐漸發展成為自我詮釋的一種語言,它不只是風格的展現,更是身份認同的投射。藉由觀看藝術家身著的服裝,觀眾將能探索不同時代的精神,並深入藝術家在私人與公共領域間的角色定位。

自古以來,藝術家都穿什麼?羅浮宮朗斯分館特展《Dressing like an artist》展開藝術史與時尚史的對話
《The Art of Dressing. Dressing like an Artist》展覽現場(圖片來源:Louvre-Lens)

例如,荷蘭畫家林布蘭一生創作了超過80幅自畫像,他描繪的自己形象百變,有時穿著東方服飾、有時換上宮廷禮服,有時還化身為皇家的王子;而在19世紀,女性藝術家如路易絲·阿貝馬等人開始穿著當時僅限於男性的西裝和長褲,以行動爭取性別平等,解放被特定服飾所束縛的身體。

自古以來,藝術家都穿什麼?羅浮宮朗斯分館特展《Dressing like an artist》展開藝術史與時尚史的對話
(左)Rembrandt, Autoportrait au chevalet et à l'appuie-main de peintre;(右)Francisco de Goya y Lucientes, Autoportrait(圖片來源:Louvre-Lens)

歷代藝術家透過穿著持續詮釋自我,而這套「穿搭史」背後,同樣反映出品味與審美標準的轉變,甚至展現了挑戰與突破的可能性。透過一探這些藝術家的衣櫃,觀眾或將能從不同角度思考:我們的穿著是否也無聲地傳遞個人的生命經驗?這些服飾又形塑了怎樣的我們?

The Art of dressing. Dressing like an artist

展覽日期|2025/3/26 - 2025/7/21
展覽地點|LOUVRE LENS Museum

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台灣指標性選品店onefifteen初衣食午,今(2023)年迎接品牌創立十週年以「繁花似錦」為主題,結合時裝、藝術、自然綠植與美酒佳餚推出眾多十週年限定,將onefifteen初衣食午大安旗艦店打造為時尚人文藝術展示空間,值得一探究竟、細細品味。

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(圖片提供:onefifteen)

由1950年代的兩層樓傳統老洋房改造、結合眾多異材質的現代室內設計風格與蓊鬱植栽花藝,這兒不是巴黎,是台北大安路上onefifteen初衣食午開設首間旗艦店,以一樓女裝/配飾區,以及二樓男裝、香氛與居家生活用品區等全方位的好品味包圍藝術日常。

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(圖片提供:onefifteen)

而onefifteen初衣食午這10年間深耕國際時尚市場,從持續引領時裝界風騷的設計師大師,到近年來話題不斷的新銳品牌當如JW Anderson、Dries Van Noten、kolor、UMA WANG、Cecilie Bahnsen、Marine Serre、Dice Kayek、BODE、Biyan、Maison Mihara Yasuhiro、TAAKK、doublet與Maison Margiela等等都涉略。

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(圖片提供:onefifteen)

其中更包含許多獨家引進、長期合作的友好品牌,共同見證onefifteen初衣食午持續支持台灣藝術家、設計師,並培育華人潛力新銳設計師的時尚願景。

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(圖片提供:onefifteen)

十週年企劃《繁花似錦》

配合此次十週年「繁花似錦」主題,onefifteen初衣食午採用品牌一直以來鍾情的花卉與植栽元素,以品牌生生不息的意象來對外觀進行改造,首先運用大地色系的擬真石頭打造可供陳列的擺設,創造出兼具功能性、美感與品牌意義的櫥窗設計。

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(圖片提供:onefifteen)

另一方面,品牌也同步邀請知名花藝設計師OPM Florist — 想想,攜手量身打造與櫥窗結合的花藝裝置作品,以大眾熟悉的植禮「秸稈」環繞櫥窗整體,配合燈光打造出明亮的立體空間感,四周以乾燥繡球花為主花圍繞,呼應品牌屹立不搖的毅力與耐力,象徵品牌永恆璀璨的正面意象。

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(圖片提供:onefifteen)

「繁花似錦」主題獨家創作牆面設計:剪黏藝術 X 交趾陶工藝

onefifteen初衣食午特地邀請國立臺灣藝術大學古蹟藝術修護學系藝術家吳芷容,為「繁花似錦」主題獨家創作牆面設計,以其專長的剪黏藝術表現手法以及交趾陶工藝,為牆面設計充滿細節的花叢小路,交趾陶以低溫釉藥與傳統題材為創作手法,是屬於台灣記憶的一項工藝;而剪黏則是以水泥和鐵絲作為胚體,再將色彩斑斕的瓷碗進行剪裁與黏貼,打造立體的視覺工藝。

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(圖片提供:onefifteen)

吳芷容在水泥牆面上運用多層花瓣呈現立體層次花叢,蜥蜴、自然小徑由剪黏手法所製,以及由交趾陶工藝製作穿插其中的蝴蝶。為了更加貼近onefifteen初衣食午十週年主題,藝術家吳芷容特地融合15種花卉於作品當中,每一朵花象徵各自不同的意義以及飽含祝福的花語如象徵事業發達、生意興隆的黃蝴蝶蘭、愛情隨處可見的旱金蓮,更加入有趣的細節,如在許多西方文化中具有幸運意涵的蜥蜴,由剪黏工藝製作的彩色蜥蜴攀爬在立體花海叢中,展現了作品的生命力。

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(圖片提供:onefifteen)

國際頂尖設計師情意相挺推出十週年聯名商品

在品牌十年里程碑之際,邀請眾多合作品牌中的6位國際頂尖設計師推出十週年限量款商品,設計師們破天荒為onefifteen初衣食午設計多款全球獨家限量全新作品,藉由獨樹一格的設計語言,共同構築出彌足珍貴的時尚紀念,向長久以來的合作情誼致意。

如華人設計先鋒Uma Wang以現代女性為靈感發想,創作了仙氣十足的洋裝,不均勻的染色、隨性的寬襬、仿舊的細節,從線條、剪裁與輪廓上打破既定框架,盡顯出個人本質的魅力及品味。

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曾榮獲LVMH青年設計師大獎的「喜劇之王」的井野將之向來以翻轉概念、幽默和惡趣味十足的設計為名,此次聯名系列靈感來自101忠狗斑點印花,將doublet logo字樣隱藏在於滿版斑點內之中,胸前以115 DOUBLET電繡圖案呈現,想像力與幽默感始終是生活的必需。

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近年來以一雙辨識度超高的溶解鞋引爆風潮,並曾經與多方單位聯名的Maison Mihara Yasuhiro,此次由品牌經典溶解鞋延伸,推出於onefifteen獨家販售的限量專屬簽名款球鞋,運用招牌解構與拼接手法,搭配鞋邊大底不規則溶解設計,為sneaker帶來獨特的魅力和藝術感。

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創立於1992年的巴黎高訂品牌 Dice Kayek,擅長汲取電影、藝術與私密記憶為靈感,設計充滿雕塑與建築感的服裝。Dice Kayek此次以十周年主題「繁花似錦」為靈感,探索花卉的綻放與成長意象,並結合印花刺繡拼貼於細緻條紋襯衫上,展現知性氣息且浪漫情懷。

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而高端時裝品牌Biyan為印尼當地皇室貴族欽點的時尚品牌,擅長將複雜經典的剪裁技術和傳統手工藝相結合,本次以精美工藝搭配珠飾鑲嵌與流蘇細節,推出設計限量手提包款與同系列領結,呈現品牌的以花朵為元素的標誌性設計與洗鍊高雅的美學風格。

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(圖片提供:onefifteen)

德國家居品牌Anke Drechsel以全新紀念花色推出獨家限量抱枕,以onefifteen十週年主視覺:象徵生命力的黃色和氣質的紫色花卉為延伸,採用頂級絲綢與天鵝絨面料搭配精細刺繡,脫俗雅緻而優雅舒適,打造出獨一無二的居家藝術品。

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(圖片提供:onefifteen)

「美好生活」從重新想像生活的多元性開始

呼應onefifteen初衣食午形塑「美好的生活」的品牌 DNA,本次十週年盛宴期間,更於10月底特地邀請新加坡米其林星級餐廳JAG主廚Jérémy Gillon來台客座,特別研發週末限定早午餐套餐,搭配有香檳界勞斯萊斯之稱的奢華Krug香檳。而品牌期許在未來持續打造全方位美學,以薈萃融合時尚、藝術、人文、美食於一體的生活美學概念品牌為永久目標,首次悉心打造的全新烘焙品牌「初 CHU BAKERY」,讓「美」無縫融入生活中每個角落。

圖片、資料來源|onefifteen初衣食午

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