即將於5月30日在高雄展覽館登場的《2024放視大賞：SPARKLE》，率先曝光由叁式藝術總監何庭安設計的主視覺，其以「光芒」為主要概念，將目光拉回創作本身，直白表現「為創作發光」的精神，端出一系列光看就很「吵」的視覺，呼應年輕世代的直白、叛逆及尋求人生關鍵15分鐘的能量，回應《放視大賞》以挖掘創意新銳為本位的理念。

呼應設計新銳的發光時刻

創新、叛逆是《放視大賞》的風格關鍵字，這次何庭安也繼承了這份精神，以凌亂、躁動的視覺歡慶創作的力量。主視覺設計從「光芒」的概念出發，一來象徵新銳們可能僅有一次的發光時刻；二來體現了《放視大賞》從學生設計展進化為創作者盛會，其中閃閃發亮的升級過程。

直球訊息 X 多元風格物件，形成躁動而歡騰的畫面

為了讓「光芒」回到創作者與作品本身，何庭安一反時下展會常見的高遠口號，改以近乎暴力的直述句，明確拋出「期許你喜歡自己的設計」、「要你發光發熱」等訊息。主視覺中可見多變的字體、飛來飛去的貼紙和星芒，當代的、古典的、俐落的、雕飾的⋯⋯各種風格散落其中，形成紊亂卻和諧的熱鬧畫面。

海報說不完的話，交給動態和AI完成

叁式一向擅長動態與數位內容設計，作品中常見科技匯流的痕跡。何庭安也發揮這項特質，將一張海報裝不下的資訊，透過約一分半的動態主視覺交代完畢。

看完動態版主視覺，是否有種看了動畫片頭的感覺？心情跟著跳躍的視覺、帶感的音樂、快節奏的口白躁動了起來。這支影像和觀者直球溝通，何庭安以文字、口白為主力直線敘事，挑戰當今主流宣傳片慣用的純影像意境式動態。值得留意的是，在高速的資訊輸出之中，何庭安特別留有兩處相對安靜、緩滿的段落，藉由高反差的節奏收放，強化觀眾對關鍵訊息的掌握。

《放視大賞》主視覺宣傳片中還存在技術上的亮點。本次設計的視覺重心，由多元、繁複的物件組成，為了滿足視覺上更強烈的豐富性，何庭安應用了AI技術中的Text to image／Image to image／Image to video，無限生成大量素材進行拼貼重組，大幅降低了原本每個工項所需的作業時間，靠一己之力完成了這次的動態創作。

2024《放視大賞》資源大升級，現正徵件中

《放視大賞》邁入第14屆，今年的合作企業數量來到歷年之最，從擔任活動嘉賓、參展到贊助獎項，提供新銳創作者更多元的管道投入市場。本屆的競賽總獎金在企業挹注之下，高達230萬新台幣，競賽項目除了常設的5大類別外，亦多設有「iPASS 一卡通 創意大賞獎」、「橘子集團原創內容大賞獎」、「智冠科技數位音樂大賞獎」、「夢境現實沉浸展演創意企劃獎」、「國城建設最佳空間設計獎」等企業冠名獎項，徵件只到4月18日，詳情可見《放視大賞》官網及社群FB、IG。

《2024放視大賞：SPARKLE》

時間｜2024.05.30（四） — 2024.06.01（六）

地點｜高雄展覽館

費用｜免費入場

競賽報名｜即日起至 2024.04.18

美術館、圖書館跨域共構的臺中綠美圖日前揭曉館員全新著裝，清爽簡約且散發異曲同工美感的兩系列工作服，正出自台灣時裝設計師詹朴和其品牌Apujan之手。本文帶你一覽完整設計概念、款式細節，以及當中玩轉館舍元素而成的妙趣。

既不允許天馬行空、又不能流於通俗平庸，制服相比時裝，實則更考驗設計師活化「單一、精準」語彙的功力。2025年12月方才正式對外營運的臺中綠美圖，作為美術館和圖書館共構的新型態文化場域，在建築吸睛、館藏豐富，乃至開館展覽及周邊活動接連受民眾歡迎之際，首亮相的工作人員制服自然也得格外講究。館方因此宣布攜手國際時裝品牌Apujan，以專屬臺中市立美術館、臺中市立圖書館的兩系列工作服，共繪行走的文化風景。

Apujan創意總監詹朴操刀，延續綠美圖灰白建築基調

服飾由Apujan創意總監詹朴操刀，設計上奠基場館本身匯合藝術與閱讀的構想，自綠美圖建築一眼即識的灰白牆體汲取色調，融會跨域、流動精神，形塑出標誌性和整體感並具的數種式樣（圍裙、背心、有領及無領上衣等）；不僅不著痕跡地強化服務識別功能，亦充分呼應穿著人員所在空間特色，進一步嶄露綠美圖品牌靈魂。

引入視覺識別系統，以深淺灰色彰顯兩館差異

館員穿著無形中構成訪客對場館的潛在觀感，設計團隊為打造最貼近其實際工作需求的服裝，創作過程中曾與相關人員進行多次訪談，力求完善顧及服務識別和專業形象，同時彰顯兩館差異。兩系列工作服選用一淺一深的灰底布料，引入綠美圖視覺識別系統，或於胸前、或於口袋邊緣繡製「taichung art museum」和「taichung public library」標準字，並跳躍式點綴從書本及繪畫轉化來的不對稱極簡線條，打破傳統制服與場域間的概念界限，運用細節巧思在在詮釋跨域、流動精神。

▍美術館系列

上半身局部覆蓋不規則墨流色塊，象徵藝術創作的自由流動，甚讓館員和志工行走時彷如一抹流動於空間中的色彩筆觸，向觀眾傳遞與藝術相遇的期待之情。

▍圖書館系列

以袖口、口袋兩處深藍拼色襯飾簡潔沉穩的銀灰主調，兼富設計美感和實用機能；除展現專業與優雅，更與閱讀場域的沉靜氛圍有所映照。總的來說，翻玩館舍元素成為設計符碼，一來使建築空間的乾淨調性得以巧妙延續，二來有效提升品牌辨識度，深化綠美圖在民眾心目中的風格印象。

Apujan創意總監詹朴善用服裝說故事，2013年起每季皆於倫敦時裝週發表新作；合作過雲門舞集、長榮航空、麥當勞等藝術團隊及國際品牌，也曾為不同館舍設計工作服。此次憑藉跨界視角提煉美術館和圖書館的獨特氣質，期待館員和志工穿上專屬制服，在日常工作中自然展現臺中綠美圖精氣神，營造愈趨友善、包容的服務環境。

▼ Apujan 2026春夏系列《The Extraordinary Voyage of Captain Peach（桃的冒險）》於倫敦時裝週發表

從街頭海報到包裝設計，近年來越來越多視覺設計作品，以饒富巧思的圖像和深刻的設計思考，令人耳目一新！近日揭曉的2025臺北設計獎「視覺傳達設計類」得獎作品，更展現設計如何連結文化記憶與生活體驗，以精準的視覺語言，牽動廣泛的共鳴。

不只凝聚地方情感，也顛覆刻板印象

像是由日本設計團隊Lightsdesign奪下2025臺北設計獎「視覺傳達設計類」金獎的作品「Jingisukan Anbe」，便是以設計重塑地方情感的案例。在此作品中，設計師為岩手縣備受喜愛的老字號烤羊肉餐廳進行空間與視覺重塑。其中全新標誌以視覺化的「羊」為主題，象徵家人與朋友相聚的溫暖情境，羊背上騰起的煙霧也呼應日本傳統中以「不祥之物」為符號，藉此驅厄避邪的文化脈絡。而在包裝上，最引人注目的則是瓶身那八幅以家庭聚會為主題的插圖，透過插畫家中山真一的筆觸，延伸出品牌獨有的「家常風景」，在新舊交會間，以簡潔卻飽滿的敘事，凝聚地方餐廳的情感價值。

至於銀獎則是由香港設計團隊Studio Noux操刀的 「Radiant Eateries: Hong Kong Restaurant Neon Sign Drawings」。作品以書籍梳理霓虹招牌的歷史與工藝，書中收錄的218份手稿更以八色印刷，並加入螢光油墨，讓讀者在昏暗環境下，也能透過書中附上的小電筒照射，模擬霓虹燈點亮時的光線跳動。這種充滿互動性與巧思的設計，讓作品不僅是一本設計書，更保留即將消逝的城市光景。

而由波蘭設計師Marcin Markowski操刀的作品「Poets' Poznań festival」則獲得銅獎肯定。在此，設計師以「藍舌頭惡魔」為核心概念，突破大眾對對詩歌節的既定想像，也凸顯詩人作為挑戰規範、啟發思辨的叛逆者角色，讓詩歌節跳脫文學型活動常見的溫和氣質，轉而呈現自由、獨立與不受拘束的精神。

以設計拓展想像，也捕捉城市能量

同樣由波蘭設計師操刀的作品「Stand Art 3D / visual identity」則獲得ICoD 特別獎。在此，波蘭設計師Wojciech Janicki為名為「Stand Art 3D」的展覽活動設計系列海報，多張作品相互補充卻又各自獨立，整體視覺既成功回應展覽主題，更以富有層次的圖像探索藝術邊界。

今年評審團推薦獎則頒給由OUT OF OFFICE｜外也企画社設計師張櫻馨、梁巨璟操刀的 「美味◯［美味圈］：2023台灣設計展在新北 FOOD IN CIRCLE」。作品從新北的街頭飲食文化出發，把廟埕、夜市、辦桌、塑膠椅與彩球等日常風景化為強烈、多層次的視覺語彙，展現城市的親切與多元；色彩計畫更大膽以桃紅色系象徵台式餐桌特有的草莽魅力，完美捕捉新北飲食文化的活力。

回顧2025臺北設計獎視覺傳達設計類得獎作品，不難發現設計師如何以色彩、形象與敘事，在地方記憶與現代美學之間建立橋梁，甚至顛覆人們對既定活動的想像。即便作品風格各異，卻都展現了讓訊息被看見、被感受、被記住的核心力量。

臺北市政府產業發展局廣告

_{文字 | 郭慧  圖片提供 | 臺北市政府產業發展局}