沉浸式生態 × 科技藝術 × 感官共創!藝術家陳普《自造自然—超越有機的共生》展覽台北101双融域登場

沉浸式生態 × 科技藝術 × 感官共創!藝術家陳普《自造自然—超越有機的共生》展覽台北101双融域登場

由文策院支持,双融域與藝術家陳普共同策劃的《自造自然—超越有機的共生 Nature and Artificial Natures: Symbiosis Beyond the Organic》,6月7日至6月23日於台北101五樓「双融域 AMBI SPACE ONE」展出。

行走於手繪與數位混合的生物裝置之間

《自造自然—超越有機的共生》延伸自藝術家陳普長期創作計畫「黑青 Black and Blue Cosmos」中的核心理念:每個人都是一個生態系,每個物件都是一個生命體。展場中,觀眾將會行走於手繪與數位混合的生物裝置之間,穿梭於動態視覺與AI生成影像構築的多維空間,與夜光植物共享呼吸,在靜謐與流動間體驗生命的多樣形態。

本展跨越藝術與科學、自然與科技、觀察與感知的多重對話,融合AI生成互動影像、裝置藝術、夜光植物與1:1生物實拍投影,打造出一座橫跨時間與空間的感官場域,帶領觀眾思索未來文明的生成與生命形態的多重可能。(圖片提供:双融域)
本展跨越藝術與科學、自然與科技、觀察與感知的多重對話,融合AI生成互動影像、裝置藝術、夜光植物與1:1生物實拍投影,打造出一座橫跨時間與空間的感官場域,帶領觀眾思索未來文明的生成與生命形態的多重可能。(圖片提供:双融域)

「綠、橘、黑」三色視覺宇宙

展覽現場以「綠、橘、黑」三色核心敘事結構,象徵著生命形塑與文化演進的多重面向。綠色象徵植物的蓬勃生機,展現萬物共生、人類與自然不可分割的共生關係。橘色呼應人類知識與文明,是知識的光、技術的火、創造力的積累與爆發,承載了歷史與文明的積澱,更在當代思維革新與技術創意中展現出無限可能,象徵人類意識不斷精煉與創構的歷程。黑色則作為包容一切的深邃載體,使各種元素在交錯、吸納與融合過程中形成新的平衡。透過這三種色彩視覺宇宙,觀眾在展覽的流動中,體驗從自然到文明、從人類到後人類的意識與形式變化。

《自造自然—超越有機的共生》由藝術家陳普延伸其長期創作計畫「黑青 Black and Blue Cosmos」中的核心理念:「每個人都是一個生態系,每個物件都是一個生命體」。(圖片提供:双融域)
《自造自然—超越有機的共生》由藝術家陳普延伸其長期創作計畫「黑青 Black and Blue Cosmos」中的核心理念:「每個人都是一個生態系,每個物件都是一個生命體」。(圖片提供:双融域)

時空旅人UJU引導穿梭不斷變化的視覺時空

展覽中的敘事軸線由橫越時空、穿梭自然與人造世界的「時空旅人UJU」引導,觀眾將跟隨著UJU的視角出發,置身於不斷演化的視覺時空中,彷彿進入另一種呼吸節奏:植物真實的氣味、AI生成的聲響、多媒體影像的光影與敘事,組合出一段關於「未知」、「共生」與「再創」的未來宇宙之旅。沉浸式影像區現場以多通道同步的環場影像搭配音場設計,呈現如同從葉脈、神經網絡到太空的有機脈動,邀請觀眾與UJU共同穿越生態變遷與想像宇宙。

展場一隅(圖片提供:双融域)
展場一隅(圖片提供:双融域)
展場一隅(圖片提供:双融域)
展場一隅(圖片提供:双融域)

AI共創虛擬生命、MR實境互動

本次展覽中最受矚目的「虛擬自造」作品,讓觀眾可透過AI演算法參與圖像生成,觸發不可思議的虛擬生命的誕生。這些生命來自手繪創作的生物形態資料庫,融合分類學與形態學的概念,模擬未來物種的進化想像。在這個宇宙觀中,現實或想像世界中的任何之物都能成為一個生命體,透過擬人手法牽動觀眾情緒連結與淺意識的互動,是一場人與AI共創的腦力激盪,也是關於未來物種演化想像的現場實驗室。

透過AI×手繪共創,觀眾可參與生成虛擬生命,體驗人機共創的未來想像。(圖片提供:双融域)
透過AI×手繪共創,觀眾可參與生成虛擬生命,體驗人機共創的未來想像。(圖片提供:双融域)

展覽更設有MR混合實境互動區,透過穿戴式裝置體驗虛擬與真實融合的生命互動,打破傳統觀展模式。而由台灣生態攝影師金磊、鄭鼎所拍攝的藍鯨、大翅鯨影像,更以1:1比例重現於現場,真實震撼直擊感官,讓科技與自然在當下交會。

由台灣生態攝影師金磊、鄭鼎所拍攝的藍鯨、大翅鯨影像,更以1:1比例重現於現場。(圖片提供:双融域)
由台灣生態攝影師金磊、鄭鼎所拍攝的藍鯨、大翅鯨影像,更以1:1比例重現於現場。(圖片提供:双融域)

意識實驗室 x 蛇頸龍 × 稀有植物與聲波花

展覽另一大亮點是結合裝置藝術與自然探索的「意識實驗室」與「生態載具  蛇頸龍生態裝置」。觀眾可在三角形溫室中與體感裝置「聲波花」互動,參與虛擬植物的創造過程——這些聲波花能吸收觀眾的語言輸入,並根據描述生成模擬自然結構的虛擬生命。透明蛇頸龍則象徵生態系的流動性,內部植栽與外部互動相連,呈現出生命體與環境共構的可能性。

展場一隅(圖片提供:双融域)
展場一隅(圖片提供:双融域)
展場一隅(圖片提供:双融域)
展場一隅(圖片提供:双融域)
(圖片提供:双融域)
(圖片提供:双融域)

此外,展覽匯集難得一見的世界級稀有植物,並與台灣園藝生態品牌「樹園藝」、「晴花鹿苑」合作,創造難得的影像互動生態體驗。更邀請植物分類專家林哲緯展出命名新種植物的插畫記錄,是一場結合藝術與科學的生命書寫。展期間限定活動也融合音樂、設計與身心靈共感,如Yuty的花藝創作、ululemon × The Median 瑜伽體驗等,使觀眾不僅觀展,更能參與、共創、與自然一起呼吸。

展場一隅(圖片提供:双融域)
展場一隅(圖片提供:双融域)
(圖片提供:双融域)
(圖片提供:双融域)

《自造自然—超越有機的共生 Nature and Artificial Natures: Symbiosis Beyond the Organic》未來生態藝術光影展
時間|2025/06/07(六)11:00~2025/06/23(一)18:00;06/11(三)下午13時後、06/18(三)不開放
地點|双融域AMBI SPACE ONE(台北101 5樓 觀景台售票口旁)

資料提供|双融域、文字整理|Adela Cheng

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霹靂舞者孫振與藝術家奧拉弗.埃利亞松Olafur Eliasson對舞,炸裂藝術藩籬!

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在美術館裡跳舞滿「叛逆」,孫振笑著說。這位台灣代表性的霹靂舞者(可說是現在第一人)沒被館員「嗶嗶」警告,因為Olafur Eliasson(奧拉弗.埃利亞松)的作品鼓勵互動。在臺北市立美術館《你的好奇旅程》(Your curious journey)開展之際,他跟Olafur大談霹靂舞,也跟我們分享他的藝術表達與好奇心。

好奇如何從0到1地創造

跳舞最開始,我好奇成為國際職業舞者,很帥氣地站在大舞台上是什麼感受?再來,我好奇能不能跳脫我的一些「影子」——老師與喜歡的舞者。這是大部分人前期的經歷,你會模仿,然後發現那不是你,便開始問:什麼是我?現在贏了也輸了很多比賽,我發現大家技術同樣頂尖,關注點變成誰還能跳出新穎,為霹靂舞文化再注入不同風貌。

從已經有基礎的1到3、4非常容易,但要自己從0慢慢創造出1非常困難。

〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson
〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson
〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson
〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson

用新視角看見我的動作

在〈多重影子屋〉中,最有趣的是,感受到我自己在影子間跳舞反差的視覺比例。我想觀眾直接看我跳舞的畫面一定非常寫實清晰,可與這件作品互動好像會帶來更多想像——你不可能看見影子真的落地,只會看到牆面上放大拉伸的它們陪伴我舞動。

〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson
〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson

大家都可觸碰到彩虹嗎?

在〈單色房間〉裡,一切看起來都是黑白的。

〈單色房間〉,1997|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the Angsuvarnsiri Collection © 1997 Olafur Eliasson
〈單色房間〉,1997|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the Angsuvarnsiri Collection © 1997 Olafur Eliasson

我也滿好奇〈美〉的水霧到底是怎麼來的?是循環系統嗎?機械構造是怎麼弄的?這些給了我很多想像空間。Olafur不特別去定義作品要讓所有人都產生同樣感受,你的體驗是你自己的,這滿好的。

〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson

跨過文化與領域界線

我和Olafur在討論,過去他那年代的舞者,Popping、機械舞等舞種通常都要會,現在逐漸專業分化。在《動作顯微鏡》(Movement microscope,2011)中我最先是看見很多舞者玩埃及手(Tutting),他便向我補充,後面還有很多人跳 Popping、Locking,其中誰又是來自美國、巴西、丹麥⋯⋯。他分享,他的作品經常邀請不同領域、文化、來自世界各地的舞者與動作專家參與,不只有單一風格。

《你的好奇旅程》展覽一隅。|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷
《你的好奇旅程》展覽一隅。|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷

拒絕符號貼在身上

我現在就是單純把想到的東西、腦中的品味跳出來。很多人會問:日本可以融合武士道、中國會融入功夫元素,那台灣是什麼?我覺得創作到最後很個體化,不應該因為你來自台灣就非得代表某種文化。最厲害的是,一個文化風格強烈的地方,卻誕生出許多個體差異性很大的舞步。

〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈單色房間〉,1997|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the Angsuvarnsiri Collection © 1997 Olafur Eliasson
〈單色房間〉,1997|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the Angsuvarnsiri Collection © 1997 Olafur Eliasson

拋開框架的限制

在我們這圈子裡,常常會有一個地方剛好集中特別多具有才華、創造力的舞者,引領接下來2、3年的潮流。大部分都是歐美國家,尤其是歐洲近10年非常爆炸性。

但是亞洲比較少引起潮流,可能比較保守一點?我一直好奇,到底要如何跳脫框架去探索。

《你的好奇旅程》展覽一隅。|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷
《你的好奇旅程》展覽一隅。|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷

孫振

霹靂舞者。1999年9月21日、921大地震當天出生,後來也以「Quake」為舞者名。經常代表台灣參加國際賽事,在2024年巴黎奧運進入首屆霹靂舞競賽16強,並與戴資穎共同擔任中華台北隊掌旗官。同年奪得「IBE國際嘻哈舞蹈節」1對1亞軍,並在「Outbreak Europe」擊敗500餘人,獲得生涯首個1對1世界冠軍。 

文|吳哲夫
攝影|登曼波 攝影助理|郭治緯 燈光助理|李晉捷

更多精彩內容請見 La Vie 2025/7月號《Olafur Eliasson藝術特輯》

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一世紀以來,世人仍持續在他的畫裡找到光。2026年,東京Artizon美術館將籌辦盛大展覽《對風景的提問》為莫內逝世100週年全球紀念活動揭幕,以包括奧賽美術館出借的40件代表作在內共140件作品,回顧大師從勒阿弗爾發跡、在吉維尼終年,畢生醉心於光影之美的創作歷程。本文搶先帶來展前資訊,藝術迷們2026年這期間勢必飛趟日本!

隨即迎來印象派大師莫內逝世100週年,東京Artizon美術館宣布於2026年2月7日至5月24日舉辦《克勞德・莫內:對風景的提問(Monet: Questioning Nature)》作品回顧展。針對這別具象徵意義的百年紀念,擁有最重要且最完整莫內作品收藏的巴黎奧賽美術館(Musée d’Orsay)不僅肩負聯合主辦單位身分,更規劃首度將40件以上的巔峰之作一次運抵日本,藉此挖掘莫內帶起的「風景畫革新」背後精髓與真諦。

且除了來自奧賽美術館共90件作品(含上述40件代表作)的大規模出借外,完整展覽內容還將加上Artizon美術館等日本國內美術館館藏及私人收藏,透過共約140件展品全方位呈獻莫內作為風景畫巨擘的深遠魅力。

莫內逝世100週年紀念展《克勞德・莫內:對風景的提問》將於2026年2至5月在東京Artizon美術館登場。(圖片來源:Artizon美術館)
莫內逝世100週年紀念展《克勞德・莫內:對風景的提問》將於2026年2至5月在東京Artizon美術館登場。(圖片來源:Artizon美術館)

本展由Artizon美術館與奧賽美術館、日本經濟新聞社、NHK共同主辦,並有法國在日文化機構Institut français協助。原先計劃於2020年舉行,後又改至2021年間,最終定在了2026年、恰逢莫內逝世100週年之際登場,亦將同步揭開國際間為頌揚這位畫派創始人所備的「慶祝之年」活動序幕。

細數莫內生涯4大創作階段

勒阿弗爾 ⇀ 阿讓特伊 ⇀ 維特伊 ⇀ 吉維尼

1840年生、1926年逝世的印象派畫家克勞德・莫內(Claude Monet),畢生醉心於自然光之美而不斷探求表現技法,創造出交織滿滿詩意與新時代世界觀的革命性風景畫。

此次《克勞德・莫內:對風景的提問》特展將從莫內生涯中數個重要時空出發,包括故鄉勒阿弗爾(Le Havre;決心成為藝術家和學習藝術的開端,景致被留存於名作〈印象・日出〉中)、曾經的居所阿讓特伊(Argenteuil;普法戰爭隔年與妻子重返法國的定居地,大量作品在此創作而成)、維特伊(Vétheuil;妻子過世後暫居的塞納河畔小鎮,並繪製《維特伊》系列作),以及終老之地吉維尼(Giverny;完成名作〈睡蓮〉等餘生創作),細緻回顧其藝術發展脈絡,更進一步從這些作品與同時代的繪畫、攝影、浮世繪及新藝術風格(Art Nouveau)工藝品等不同形式作品之間的關聯切入,解讀他的創作背景和動機。

展覽將從勒阿弗爾、阿讓特伊、維特伊、吉維尼等莫內生涯中的重要時空出發,細緻回顧其藝術發展脈絡。(圖片來源:Artizon美術館)
展覽將從勒阿弗爾、阿讓特伊、維特伊、吉維尼等莫內生涯中的重要時空出發,細緻回顧其藝術發展脈絡。(圖片來源:Artizon美術館)

此外,兼為畫家、攝影師和電影製作人的法國當代藝術家Ange Leccia也將在展覽中帶來一件向莫內致敬的沉浸式影像作品。

精彩展品搶先看

(圖片來源:Artizon美術館)
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莫內逝世100週年紀念展《克勞德・莫內:對風景的提問》

  • 時間:2026年2月7日至5月24日10:00-18:00 *除3月20日以外的週五皆延後至20:00閉館,最後入館時間為閉館前30分鐘;展期內休館日為2月16日、3月16日、4月13日及5月11日。
  • 地點:Artizon美術館(東京都中央區京橋1-7-2)5、6樓展廳
  • 入場方式:採指定日期預約制,詳細內容後續將另行公布

>> 欲知最新消息可關注Artizon美術館官方網站

資料來源:Artizon美術館

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