「創新是為了尋找原因和為什麼。」一窺英國設計鬼才Thomas Heatherwick創新設計靈感從何而來

Thomas Heatherwick 每一次創新都有它的理由!

「創新是為了尋找原因、尋找為什麼。」Thomas Heatherwick( 湯瑪士海澤維克) 說。這位英國鬼才, 從小小一張聖誕卡、至讓他享譽全世界的上海世博英國種子聖殿(UK Pavilion), 每一件設計皆有清楚提問、清楚目標。從一個小型工作室, 到拿下Google 加州總部的180 人工作團隊, 總是充滿活力的Heatherwick 坦言, 這絕然不在他的想像之中。除了創意之外, 他個性中的積極、開放、對於城市生活的深入關懷, 更是讓他逐步走向世界舞台的原因。

 

2016年3月初由臺北市立美術館及英國文化協會共同主辦的《新世代英倫創造─ 走進海澤維克工作室》熱烈開展, 展出一系列Heatherwick 各時期代表作及其創作過程,Heatherwick 也隨展再度來台。La Vie 此次抓緊他有限時間取得專訪, 與我們分享他的創作人生, 當然還有備受矚目與BIG 合作的Google Campus 一案的合作過程!

 

La Vie:Sir Terence Conran(後簡稱Conran)是你設計路上很重要的一位導師及夥伴。據說你們第一次對話就長達3小時,甚至還邀請你到他家住,我想那次對話必定讓他印象深刻。把握每一個機會,對新生代設計師或建築師都很重要,你當時談了些什麼,可否與我們分享?

Thomas Heatherwick(後簡稱Thomas):當我在英國皇家藝術學院(RCA)唸書時,不僅對於設計建築有興趣,更關注建造結構(build structure)。Conran在家具設計、食物、餐廳空間總是不斷創新,持續參與著英國美食文化的推動。身為Habitat創辦人的他關注創意、創意如何在現實環境中實踐、且關心設計如何讓大眾接近親近(accessblility),他了解大眾想要的是什麼,而這個「大眾親近性」是我一直很感興趣的。

 

當時我的學校教授說Conran太忙了,沒時間跟我談。但我在Conran為我們上完課後,找到機會在走廊攬下他,問他是否願意與我談五分鐘,他說你之後到我家來談吧!結果那天我們談了很久,我跟他提了幾個點子,其中一項是一座6米高L型的涼亭建築,由樺木層板相互卡榫組成。他說如果你需要空間,可以到鄉下來住我那,在那有很大的空間讓你實驗。當時我根本不相信,還寫了一封信問他,你是認真的嗎?他回說,對,我是認真的。這是這段友誼的開始。他非常大方地的支持我的畢業作品,並協助我成立實驗室。

 

La Vie:對於每個計畫,你總是不斷地問為什麼?為什麼要這樣做?為何不能有其他作法?「創新」對你而言始終是設計過程中重要的關鍵字,請舉一個重要例子與我們分享

Thomas 創新是為了尋找原因、尋找為什麼。(Innovative for reasons, for why)。目前工作室參與了許多與城市相關的議題,其中之一就是Garden Bridge。其實並不是我提出Garden Bridge的想法,而是15年前由女演員Joanna Lumley提出,但我相當認同其社會層面的思考。倫敦的橋樑目前都被汽車、巴士、計程車霸佔了,沒有人會將橋當作一處「場所」(place),沒有人會說我們約在滑鐵盧橋上見面吧!但其實你可以在橋上坐著與你的祖母聊天、橋樑可以是讓人停留的場所、同時是開放給所有人的公園,重新定義城市的橋樑這件事,讓我很興奮。

 

在過去1970~1980年期間,英國根本沒有變化,彷彿困住了,要到巴黎、巴賽隆納,才會看見未來的城市遺跡。我喜歡的是,當一個城市有獨特改變時,會促使其他城市跟著改變。只要城市不再互相模仿,找到自己的不同之處,城市才能更美麗,而Garden Bridge或許就是這樣的改變。

 

*註:Garden Bridg因昂貴的成本花費,已於2017年中被正式取消建設項目。

 

La Vie:新倫敦巴士的設計非常令人喜愛,此案兼顧價格實惠、節省能源,你是如何做到的?

Thomas 在進行各項設計時,我們會有各種參數,造價也是其中一環。此外節省約40%的能源消耗、容易維持車況等,也是重要條件,因此不僅是造價、更包括營運這台車的成本。我們為了確保公車容易清潔,甚至還去工廠參觀。但我們同時也向舊公車學習,如今公車為了符合各法規標準,往往忽略乘客感受。例如燈光,在公車上因為法規限制,必須運用螢光燈管,但這跟養雞場沒兩樣,你能想像一對情侶在養雞場的燈光下相戶凝視嗎(笑)?車體內要求對比色也是,這些限制,反而造成負面、不舒適的乘客體驗。

 

我們嘗試在符合法規的前提下,兼顧乘客感受。所以我們向老巴士學習,下層是深色地板,就算下雨充滿腳印泥濘也不顯髒亂;上層則是暖色系,讓乘客感覺溫暖。這是很令人興奮的計畫,因為人們每天其實花了許多時間在交通工具上,也充滿了公共性。

 

La Vie:在Google加州總部一案中,你們與BIG一起合作,雙方如何發展設計概念?兩個工作室的設計方法是否有所不同?

Thomas 我們每天花許多時間討論,一起尋找正確答案。我們不把這個案子當作只是自己工作室的案子,而是「一起完成」的案子,我跟Bjarke Ingels工作的方式就像是一家公司。此外,設計方法的不同也是必要的,因為不同,合作才會有趣,討論才會有火花。但我們在討論時,也不會想是誰做的研究,而是從討論中尋找是否有合適材料、元素,讓我們產生好設計。

 

Thomas Heatherwick

湯瑪斯‧ 海澤維克(Thomas Heatherwick),知名英國設計大師。他在過去20多年完成許多跨界的設計創作,以其創新和原創性著稱。他總能以其創意思路挑戰原設計流程的每個細節,目前承接來自四大洲不同地區的設計項目,總值超過20億英鎊。工作室代表作:2010年上海世界博覽會英國館、2012倫敦奧運會火炬塔,以及新倫敦巴士。

 

 

Text/彭永翔

Photo/汪德範、Iwan Baan、Steve Speller

圖片提供/臺北市立美術館、MOT CASA、ARUP

【更多完整專訪內容請見《LaVie》2016年4月號

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大稻埕百年校園裡的「太平國小博物館」:展出黃土水《少女》胸像,開館特展爬梳其創作中「孩子」的多重面貌

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太平國小博物館自2022年啟動籌備,歷時3年,將於2025年7月3日正式對外開放。這座延續黃土水精神所打造的校園藝術生態博物館,以「聽得見讀書聲、聞得見稻穗香、看得見大稻埕歷史、能親近黃土水傑作《少女》胸像」為使命,深植於百年校園日常與在地文化記憶之中。另外,太平國小博物館採線上預約制、免費參觀,即日起可在官方網站線上預約。

黃土水130歲誕辰,太平國小博物館元年

黃土水生於1895年7月3日,1907年轉入太平國小前身「大稻埕公學校」就讀。1915年自總督府國語學校畢業後返母校任教半年,隨後赴東京美術學校深造。1920年,他以大理石雕刻《少女》胸像作為畢業創作,並將此作品贈與母校,種下今日太平國小博物館的種子。

太平國小博物館將於7月3日正式對外開放。2025年7月3日這一天,恰為臺灣第一位雕刻家黃土水130歲誕辰,也將成為這座博物館的生日。(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
太平國小博物館將於7月3日正式對外開放。2025年7月3日這一天,恰為臺灣第一位雕刻家黃土水130歲誕辰,也將成為這座博物館的生日。(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

全臺首座校園藝術生態博物館誕生

《少女》胸像承載著藝術家對故鄉的情感與理想,百年來靜靜守護於校園一隅。2020年出借北師美術館進行修復並參展,社會反應熱烈,也促成關於保存與展示的公共討論。北師美術館創辦人林曼麗認為,《少女》胸像「就地保存」不僅回應黃土水贈作母校的初衷,更承載太平國小師生代代守護的情感,也符合學校與校友會的期望。唯須建立具備「專業性」、「公共性」、「教育性」的博物館機制,並解決永續經營的挑戰。而北師美術館團隊自2022年5月起進駐太平國小,延續「One Piece Museum」計畫核心,即透過「一件」文物即可在校園內落實美術館/博物館的概念,藉由館校協作模式與學校課程連結,導入藝術史、博物館專業、文化資產保存知能;並由田中央工作群參與空間規劃,最終這座校園藝術生態博物館誕生。

《少女》胸像於黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
《少女》胸像於黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

深植校園生活,延續地方文化脈絡

這座博物館深植校園生活,亦延續地方文化脈絡。沿著博物館小徑走入,映入眼簾的是由學生每日照料的田園,「綠色稻波」正呼應黃土水〈出生於臺灣〉一文中對故鄉風土的讚頌。稻波倒映於舊蒸飯室改建而成的「黃土水專室」落地窗上,這棟一樓平房即為《少女》胸像的常設展間。展室牆面採圓潤泥牆設計,營造如「土角厝」般質感,室內設有相思木打造的學習平台,自然光從玉蘭花樹梢灑落,映照胸像細膩的造形與紋理,展現黃土水對藝術的執著與對生命的凝視。專室門前的幽香,則來自紀念其遺孀廖秋桂所設置的桂花花台。

黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

推出開館大展「黃土水與孩子們」

步出專室,可見一小方仿三合院「埕」的戶外工坊,重現黃土水雕刻大理石的工作場景;與之相連的「特展室」活化行政廊道空間。太平國小博物館開館特展主題為「黃土水與孩子們」,串聯三個子題:「黃土水身邊的孩子們」、「黃土水創作的孩子們」,以及「《少女》胸像與太平國小的百年情誼」,爬梳藝術家創作生涯中「孩子」的多重面貌。

特展室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
特展室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

黃土水與夫人膝下無子,在東京生活時與姪兒們共同起居,他們時而擔任助手,時而成為模特兒。展覽亦首度公開四姪黃清雲(歸化日本後改名幸田好正)後代寄藏的珍貴史料。黃土水早年以兒童為主題創作多件作品,包括初次入選帝展的《蕃童》(1920年)、獻給皇太子的《三歲童子》(1923年)等,雖皆佚失,皆為其雕刻生涯的重要篇章。目前存世之兒童主題作品僅《少女》胸像、《男嬰頭像》(1918年)與《水牛群像》(1930年)三件;其中遺世巨作《水牛群像》常設北市中山堂,《男嬰頭像》則特別出借本展。

《男嬰》頭像於黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
《男嬰頭像》於黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

回顧《少女》胸像的百年保存歷程

展覽透過珍貴作品與文獻梳理,引導觀者能親炙黃土水對童稚神韻的描寫功力,也透露其寄寓純真的創作思維。展覽亦首次系統回顧《少女》胸像在太平國小的百年保存歷程,訴說其自1920年代進入校園以來,歷經沉潛、修復、再現,最終催生校園藝術生態博物館的百年情誼。除了《少女》胸像,百年老校太平國小亦珍藏千餘件歷史文物,未來將活用這些資源規畫展覽、結合學校課程發展,並透過家長、志工與社區的參與,深化並擴散博物館能量,持續拓展黃土水的精神不朽。

展覽亦首次系統回顧《少女》胸像在太平國小的百年保存歷程。(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
展覽亦首次系統回顧《少女》胸像在太平國小的百年保存歷程。(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

「久子館長」上任

值得一提的是,太平國小博物館的「館長」已在今年5月18日博物館日上任,她是「少女資歷105年,館長資歷0年」的《少女》胸像的數位分身「久子小姐」。《少女》胸像1920年首次登場於黃土水的畢業展時,名為「ひさ子さん」也就是「久子小姐」的意思。如今《少女》胸像以「數位分身」恢復這個名字,成為太平國小博物館的在社群媒體中代言人。

(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

太平國小博物館開館大展「黃土水與孩子們」
展期|2025.07.03 - 2026.01.31
地點|太平國小博物館(臺北市大同區延平北路二段239號)
開放時間|週二、週四、週六(國定假日休館)
採線上預約制,免費參觀,預約請點此

資料提供|太平國小博物館、文字整理|Adela Cheng

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史上規模最大的David Hockney登陸巴黎路易威登藝術基金會(Fondation Louis Vuitton),匯聚近70年藝術生涯、超過400件作品,從加州時期以泳池為題的一系列作品,到近年以iPhone與iPad創作的數位繪畫,展現David Hockney對於創作與創新的執著不懈。

史上最大規模的David Hockney特展

這場展覽由David Hockney親自參與策劃展覽敘事與空間配置,並與他的伴侶兼工作夥伴Jean-Pierre Gonçalves de Lima共同構思。展覽除了聚焦其過去25年的創作,也同時回顧David Hockney早期的代表性作品,帶領觀眾走進他多元且持續進化的藝術世界。他表示:「《David Hockney 25》是我有史以來規模最大的展覽,連我現在正在創作的畫作也會展出,我想這一定會非常精彩。」

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《David Hockney 25》展覽現場(圖片來源:Fondation Louis Vuitton)

持續帶來創新與驚喜的藝術旅程

自1960年代初嶄露頭角以來,David Hockney一直是英國當代藝術的重要代表。活躍藝壇至今超過六十年,他的創作生涯豐富且多產,無論媒材或技法皆持續創新,從未停下腳步。

史上最大David Hockney展覽現身巴黎!400+作品齊聚路易威登基金會,一次看盡70年創作軌跡
David Hockney(圖片來源:Fondation Louis Vuitton)

David Hockney著迷於各種風格的藝術語言,並從自身的觀察、記憶與想像中汲取靈感。《David Hockney 25》首先以1950至1970年代的重要創作揭開序幕,像是1960年代David Hockney移居美國洛杉磯,以當地明媚的陽光、泳池與自由氛圍創作出的《更大的水花》與《藝術家的肖像(泳池與兩個人像)》等作品,以及《我父親的肖像》、雙人肖像系列如《克拉克夫婦與貓》等。

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Portrait of an Artist (Pool with Two Figures)(圖片來源:David Hockney)
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Christopher Isherwood and Don Bachardy(圖片來源:David Hockney)

1980至1990年代,David Hockney轉而描繪自然景觀,並持續挖掘風景畫的可能性。本展將呈現該時期代表作如《更大的大峽谷》等。

展覽的重點部分,則聚焦David Hockney近25年回到英國,於約克郡、諾曼第與倫敦的創作。在這段時期,他以色彩明亮、視角大膽的自然主題畫作為主,像是描繪春日山楂叢盛開的《五月的白花灌木》,以及巨幅冬景《沃特附近較大的樹》等,都展現了他對季節與光線變化的敏銳觀察。

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May Blossom on the Roman Road(圖片來源:David Hockney)

這些畫作後來也成為David Hockney數位創作的基礎。新冠疫情期間,他以iPhone與iPad捕捉春日與重生意象的景色,透過科技筆觸描繪生活的希望,持續為人們帶來充滿驚喜的作品如《220 for 2020》系列。同時,他也持續以iPad和壓克力媒材為親友繪製肖像,並以傳統畫框裝裱數位畫作,產生時空交錯的視覺效果。

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Full Bloom, 27th March 2020, No. 1(圖片來源:David Hockney)

來到展覽的尾聲,則將揭曉David Hockney自2023年7月搬至倫敦後的最新作品,其創作過程深受孟克與布萊克等人啟發,畫中結合天文、歷史、地理等元素。除此之外,David Hockney更將在此帶來他最新的自畫像,為這場規模空前的回顧之旅收尾。

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After Munch: Less is Known than People Think(圖片來源:David Hockney)
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Bigger Trees near Warter or/ou Peinture sur le Motif pour le Nouvel Age Post-Photographique(圖片來源:David Hockney)

David Hockney 25

展覽日期|2025.4.9 - 2025.8.31
展覽地點|Fondation Louis Vuitton

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