紳士的定義 ─ 閱歷，映照出他的樣子

紳士應該是由內而外，涵蓋氣質與品味的內化，重點在於個人的閱歷。累積生活經驗與知識，當你懂得分辨好壞，就不會被當成笨蛋了。

紳士精神

紳士並不是泛指「穿上西裝的男人」，這個稱呼應該更接近一種內化的氣質。從容、自信、不造作，這三個特質可說是紳士的基本架構。此外，幽默感、對未知的事物有勇氣，以及同理心；願意去嘗試，理解不同風格的事物，自己未必接受，但尊重其他人的判斷。這些都是對於「紳士」這個名詞，常見的具體指涉。從這些條件去反推，一位從容、雲淡風輕、有同理心，同時也很幽默的男仕，通常也是一個閱歷很豐富的人，豐富的人生經驗與見識，才能支撐著他的從容不迫以及自信幽默。

人生的閱歷無法量化，或用金錢一次買斷。人的際遇、參與的活動，以及投注的時間，都會雕塑出一個人的氣質。讀書、參加活動、有勇氣嘗試不同事物，都會滋養你的氣質。和這樣的人相處，就會感覺舒服自在、沒有壓力；感覺對方很博學，但又沒有自負或粗暴的負面情緒，這都是紳士必備的基本氣質。

認識場合，認識自己

外在是內在的反映。而想要經營外在，首先便是要知道自己的場合與身分。場合就像是一個主題，如果只考慮自己，不考慮主題，不論你穿得多帥氣，場合錯了，自己不自在，其他人看你也奇怪。場合中的衣服樣貌，都是約定俗成，社會化的結果。如果你見多識廣，參加過很多活動，就會知道場合的內容，穿衣服便不會出錯。但若你脫離主題，只想表現自己，那就不是得體的穿著。

男仕的基本要求，就是從頭到腳都要整齊清潔。在亞洲，我們普遍覺得日本男生看起來比較帥，這是因為日本人很重視自己的頭髮，把髮型剪整齊，一個人就有精神。特別是髮型關係著身材與臉型，關心髮型的同時，也會了解自己的身材、臉型、優勢在哪裡。譬如寬臉男性，就不適合留長髮浪子頭；髮量少卻梳油頭，看起來頭就會更單薄。換句話說，對自己身體的了解，也是一種閱歷，了解自己的優缺點，才能隱惡揚善，用衣服、道具替自己加分。

品味是什麼

如果你夠了解自己，見識也夠寬廣，就不會什麼都不懂，像個剛出社會的孩子。而當一個人愈看愈多，知道的東西愈多，漸漸就具有分辨東西好壞的能力，這種能力便叫做「品味」。當你懂得分辨不同物件的價值，就可以知道這個東西該如何使用，該怎麼比較優劣，買東西時，就不會被當成笨蛋了。懂得很多，但消費力還不夠，有天當你能力許可，還是可以購買你所欣賞的好物。但這不表示品味是用金錢堆砌的，不懂如何分辨物品好壞，才是沒有品味。每一個人做過的事情，都會內化成為自己的一部分，而在做的過程中，自己也會再次吸收，進而成為知識。所以品味的養成，還是要回到人生的經驗與閱歷。

時尚的方法

男人愈早意識到自己的閱歷、氣質以及品味，就可以愈早開啟自己時尚的開關。當你開始思考，自己在別人面前會是什麼樣子？此時，你便可以探索自己的時尚方法論了。

增加閱歷，需要勇氣。以服裝來說，「顏色」就是一個最簡單、最容易的進路。款式會有門檻，但顏色沒有，你只需要找到適合自己的顏色。很多男性對於多彩繽紛的顏色有莫名恐懼，不敢嘗試。其實試過不適合又如何，再找便是；相反地，一但色彩鬆綁，很多穿搭的框架也解套了。找到一個合適的顏色，就有機會再去試試其他新的可能，色彩可以很快速的替一個人帶來新鮮感，如自己的風格已確立，便可以透過色彩和材質表現變化性，如果你累積了很多好質感的單品，搭配起來自然不會太差。

質料超過樣式

而在購買單品時，建議把握「質料超過樣式」的大原則。快時尚可以讓你擁有非常多變的風格，但質料通常不大好，款式淘汰也快。長久下來，就無法認識更好的材質，因此建議可以慢慢提升單品的品質，而不要一直花錢買品質都很類似的物件。不過像是皮衣、風衣等可以快速改變氣質的單品，就是一定要有一件。一旦遇到有需要的場合，才不會沒衣服穿。

時尚的練習，也不需要太執著於風格，多看多嘗試，會發現所謂的「風格」，到最後都會貫通，回流自己的內心。去問、去找、去做的過程，都是自己生命閱歷的累積，以及個人風格的定義。換句話說，其實紳士是需要時間養成的，各種認識和閱歷，都無法一次買齊。

專訪 / 資深時尚媒體人、《袁青時尚學》作者 袁青

本文出自La Vie出版書籍《紳士的日常》，更多精彩內容請見《紳士的日常》

CHANEL 2026 秋冬系列由 Matthieu Blazy 延續與 Gabrielle Chanel 的跨時空對話，從「毛毛蟲與蝴蝶」意象出發，重新拆解經典套裝、低腰輪廓與斜紋軟呢，並透過 Lurex 金銀絲、矽膠、薄紗與珠飾工藝，在務實與幻想之間重新思考香奈兒式自由。

CHANEL仍在變動之中？

繼3月於巴黎大皇宮首度亮相，CHANEL 2026秋冬系列近日上市，也讓人得以近距離觀看 Matthieu Blazy 如何處理這個百年時裝屋最熟悉的設計語彙。從重新調整比例的斜紋軟呢套裝、1920年代低腰輪廓，到Lurex金銀絲、矽膠、薄紗與珠飾交織出的材質變化，許多在伸展台上首先以輪廓留下印象的造型，近看更能發現藏在結構與工藝中的細節。

這也是 Matthieu Blazy 加入 CHANEL 後的第二個高級成衣系列，本季延續他與 Gabrielle Chanel 的跨時空對話，從「毛毛蟲與蝴蝶」的比喻展開：一端是貼近日常生活的務實與安定，一端則是屬於夜晚的輕盈與幻想。兩種看似相反的狀態，共同構成他眼中的CHANEL。

未完待續的「施工現場」

回到今年3月的巴黎大秀，巴黎大皇宮（Grand Palais）內架起巨型起重機，紅、黃、藍色結構懸於空間之中，映照著帶有虹彩光澤的伸展台，彷彿是仍在施工、等待下一步發生的現場。這份「未完成感」也呼應 Matthieu Blazy 進入 CHANEL 後的工作方式。

斜紋軟呢套裝、山茶花、鍊帶、菱格紋等，CHANEL 擁有一套幾乎不需標誌就能被辨認的視覺語言。Matthieu 這一季沒有迴避這些經典，而是從輪廓、材質與比例著手，逐一檢視它們放在今天還能如何發展，即使已有百年歷史，CHANEL 依然是一棟持續施工的建築。

由白晝緩緩走入夜晚

Gabrielle Chanel 曾將時尚比作白日裡的毛毛蟲與夜晚旋舞的蝴蝶：「我既要有沉穩落地的裙擺，也要有隨風飛揚的裙角。」Matthieu 則曾用「悖論」形容 CHANEL。在他眼中，CHANEL可以務實，也可以充滿幻想；可以理性，同時保有誘惑力。看似相反的性格，其實從 Gabrielle Chanel 的年代便已存在。她從男裝與勞動者服飾汲取靈感，讓女性時裝擁有更符合生活的機能，另一方面也深知珠寶、晚裝與精緻工藝如何改變一個人的姿態。

2026秋冬系列將這兩面放在同條時間軸上，前段造型較為沉穩，隨著系列推進，質地愈來愈輕，色彩與光澤逐漸浮現，服裝也由白晝慢慢走進夜晚。

腰線下移　打破拘謹

備受矚目的，也包括 CHANEL 經典套裝中，熟悉的比例開始移動。Matthieu 讓造型從1920、1930年代流轉至1950、1960年代，再回到當下。大幅下移的腰線，腰帶落至臀部甚至更低的位置，上半身因此被刻意拉長，讓人想起1920年代盛行的 drop-waist 低腰洋裝。

從針織、長版上衣，到裙裝與套裝，低腰線搭配鬆弛剪裁後，也改變了傳統 CHANEL 套裝較端正的身體輪廓。斜紋軟呢圈圈紗被做成工裝襯衫，壓實處理的斜紋軟呢化為帶有男性氣息的布勞森外套，羅紋針織及1920年代風格的真絲針織更軟化原有結構。

探索材質　工藝賦予輕盈

本季除了經典斜紋軟呢，也加入合成纖維、Lurex 金銀絲、矽膠與天然薄紗。不同纖維彼此混合，使人熟悉的 tweed 表面出現透明、虹彩與閃爍效果，有些乍看仍保留傳統斜紋軟呢的紋理，靠近後才發現材質構成已經完全不同。這種「眼睛以為看到的材質，觸摸後卻是另一回事」的趣味性，也是 Matthieu 作品中相當迷人的部分。

CHANEL 同時為系列研發新的珠飾工藝，使細密珠飾加入針織套裝後，仍能保持輕盈與活動性。看似繁複、帶有重量的服裝，實際穿上身卻能自由移動；工藝的存在不只是增加華麗程度，也改變衣服與身體之間的關係。

包款迎來全新進化

後半場便逐漸進入蝴蝶的世界，大衣與禮服開始出現如絲緞般流動的虹彩，長度由及膝延伸至曳地；剪裁保持簡潔，表面卻隨著光線與身體動作產生細微變化。華麗並沒有帶來厚重感，長裙和外套反而隨步伐自然擺動。

「蝴蝶」存在於衣服的重量、動態與光澤中——人開始移動，蝴蝶才真正出現。包款則留下更多 Gabrielle Chanel 的個人記憶，米色麂皮口蓋包上的菱格紋，可追溯至她巴黎寓所中的沙發；系列另有鎖扣包，以及覆上虹彩琺瑯光澤的石榴晚宴包。歷史細節從室內家具、個人生活與品牌檔案被取出，再換成新的尺度與材質。

百年前，Gabrielle Chanel 曾從當時女性衣櫥以外的世界尋找材料與靈感；到了 Matthieu Blazy 手中，品牌自身歷史成為一座可以再次進入的素材庫。因此，巴黎秀場那幾座仍在工作的起重機，揭示CHANEL還沒有「完成」，最新版本仍在建造之中。

愛馬仕高雄漢神專門店迎來全新面貌，1996年進駐高雄至今，30年後由巴黎建築事務所RDAI重新操刀，以高雄港為設計線索，將磚砌建築、潮汐、貨櫃與港灣夕照轉化為材質、動線及色彩。從橡木貨櫃樓梯到海洋藍漸變夕陽橘的地毯，一覽店內值得細看的設計巧思。

1996年設立至今，這處品牌在高雄的重要據點經歷擴建與改裝，如今橫跨1樓與地下1樓，由長年與愛馬仕合作的巴黎建築事務所RDAI操刀，以高雄港灣風貌與城市建築為線索，重新構築空間。

沒有直接搬入船舶、浪花等具象港都符號，RDAI反而從城市中抽取磚牆、貨櫃、海水與夕照等元素，轉化為材料、動線和色彩。港口意象因此不只存在於視覺裝飾，而散落在兩層空間的行走經驗中。

從磚砌立面開始，捕捉高雄城市質地

走近店鋪，首先映入眼簾的是貫穿外立面與室內牆面的磚砌元素，靈感取自高雄歷史建築「打狗英雄領事館」，磚牆並非平整排列，而藉由深淺錯落的立體表面製造層次。隨著光線與觀看角度變化，牆面留下不同陰影，也讓原本厚實的材質多了一層輕盈感。

品牌以此呼應高雄的歷史底蘊與在地材質特色，並讓傳統材料進入更當代的空間語彙。

以潮汐為想像，1樓動線自在流動

步入1樓，可見愛馬仕經典Faubourg馬賽克地磚與標誌性的ex-libris藏書章圖騰，品牌熟悉的視覺線索之間，加入了來自高雄港灣的想像。絲巾與時尚珠寶首先出現在暖鏽色調之中，往內則進入皮件區，流線雕刻木質牆面勾勒出較為柔和的輪廓；珠寶與腕錶專區藏於同樣以「打狗英雄領事館」作為靈感的紋理牆面之後，以光線與尺度營造較私密的鑑賞氛圍。位於中央的香氛區則以較明亮的色彩點亮空間，整個一樓藉由材質與色調的變化自然銜接，讓行走本身成為探索空間的一部分。

貨櫃化身橡木樓梯，把港口記憶藏進建築

若說全店哪項設計最直接連結高雄港，答案或許是串聯兩層空間的橡木樓梯，這座樓梯的靈感來自港口常見的「貨櫃」。

RDAI並未原樣複製貨櫃的金屬材質與工業色彩，而是抽取其量體概念，再以溫潤橡木重新詮釋。原本屬於碼頭與物流產業的城市日常，因此轉變為一項真正承擔空間機能的建築元素。這也是此次翻新中相當有趣的一筆，讓高雄港巧妙藏進人們每天上下樓時實際經過的動線裡。

將港灣風景拆解成顏色，讓一天的光線鋪在腳下

順著樓梯來到地下1樓，空間氣氛隨之轉換。這一層以海洋藍與大地色為主調，並加入天然礦物般的表面質感。女仕成衣與鞋履從入口一側展開，男仕世界則與居家及馬術系列依序延伸。

其中最具畫面感的設計，是一張量身訂製的漸層地毯，色彩從海洋色調逐步轉為夕陽橘、繡紅色，如同高雄港從白晝進入黃昏時，水面與天空隨日光改變的色階，人在空間中行走，也像跟著一天的光線，從冷色慢慢走向暖色。而天然礦物表面、柔軟地毯與家具彼此交錯，讓地下樓層在精緻之外，仍保有較原始、自然的質地。

從海岸岩石到抽象色彩，藝術作品延續自然線索

空間裡的意象也延伸至藝術作品的選擇，店內陳列Émile Hermès收藏與愛馬仕當代攝影典藏系列作品，皆由全球藝術總監Pierre-Alexis Dumas親自挑選，其中法國攝影藝術家Aurore Bagarry以鏡頭記錄英國康瓦爾海岸長年受到海水沖蝕的岩石。岩石表面的天然紋理，恰巧與店內磚牆、礦物材質產生呼應；哥倫比亞藝術家Francisce G. Pinzón的抽象畫作《Warm Grey 2》，則藉由色彩對比，補入不同於建築材料的觀看節奏……藝術品與材料、色彩以及自然景象共同構成店內氛圍。

從港口取材，重新描繪高雄

從外牆的磚、如潮汐的動線，到源自貨櫃的橡木樓梯，以及地下樓層從海洋藍走向夕陽橘的色彩，高雄港被拆解成許多細節，散落在空間之中。RDAI將港都熟悉的風貌景色、自然與光線轉譯成另一種語言，再與愛馬仕一貫的馬賽克、木作、家具及藝術收藏並置。此外，專為高雄店打造、限量6枚的Arceau Hermès Flagship琺瑯工藝限量腕錶，以及首度在台灣亮相的高爾夫球具，也成為此次漢神店重新開幕的熱議焦點。