用配樂導一場電影好戲！台灣金獎配樂師李欣芸談幕後甘苦

很久以前，李欣芸帶著浪漫的幻想走上電影配樂之路。然後就像愛情，置身其中了，才體認到那其實並不浪漫。多年後成為金獎配樂師的她，談起電影配樂，可以見山又是山了，這境界究竟怎樣練就？

電影加音樂，結合了兩種引人入勝的創作，「電影配樂」聽來很浪漫。音樂隨著大銀幕上的影像流洩而出，或者強化情緒，或者預告下個橋段，看過電影的人都知道那種神奇感，李欣芸最初也受其吸引。「感覺很有趣，但是就像愛情，實際做了之後會發現困難，以及不浪漫的地方，現實嘛。」提到從事電影配樂過程中的心境轉折，她坦然地笑稱「人生就是這樣」，痛苦和收穫都在意料外。

跨界創作無極限

李欣芸是台灣知名的跨界音樂人，在深厚的古典樂基礎之外，又從流行樂踏入樂壇，繼而赴美深造爵士樂與現代編曲，擁有傲人的學養和橫跨幕前與幕後的實務經驗。20多年來的音樂路上，她在流行樂圈以形塑女歌手音樂特質聞名，例如何欣穗、陳綺貞和蘇慧倫等人；在跨界音樂領域，也頻頻以風格多元的個人專輯、電影配樂、演奏專輯等獲得金曲獎、金馬獎等指標性獎項肯定，可以說，在音樂的世界裡，李欣芸就是個「沒有極限的人」。

即便早已備受肯定，擁有25部配樂作品的李欣芸談起電影配樂，感受還是相當複雜的，她說電影配樂比單純的音樂創作更難，配樂師就像「走鋼索的人」，必須具備多種能力，才能克服種種限制，創造出風格。在創作上，配樂師最好樣樣通也樣樣精。「配樂師要比做流行音樂的人涉獵更多音樂。」李欣芸說流行音樂的編曲師可以僅專精一項，但是電影配樂是為影片服務，配樂師不能只懂一兩項，能夠揮灑的音樂語彙必須多。

「《心裡有鬼》這部片的背景是二Ｏ年代，戲裡有收音機飄出來的音樂，為此我寫了一首爵士來配，那不只是要懂爵士，還要知道樂器怎麼搭才能做出20年代的感覺。」電影配樂不能只顧及動聽，還必須夠考究，她強調配樂師除了涉獵廣，還要懂搭配樂器，作出來的氣氛才能準確。可是技藝還不等於品味和主見，「風格在這個圈子是很重要的，所有的經驗匯集、內化後必須能寫出自己的味道。」李欣芸說創作最難也最重要的就是原創性，配樂領域已有許多珠玉在前，比如擅寫管絃樂的John Williams，還有幾乎每部動畫主題曲都成為經典的迪士尼團隊等，在深受啟發之餘，能否打造出自己的音樂風貌是配樂師非常艱難的功課。

聲音的導演　配樂師不能淪為配樂匠

以驚悚片為例，李欣芸創作《雙瞳》配樂前看了大量的東西方驚悚片，最後她使用琵琶、蕭、嗩吶與古箏等民樂器來搭配管弦樂，創造屬於東方式的、宗教氣息的詭異感，這個有別於西方驚悚片運用巨大聲響創造恐怖感的做法，讓許多樂迷，甚至是負責混音的美國錄音師都感到驚艷。不過，這些特別做法還須經過導演這一關。作配樂需要和導演角力的事情，也不只是主題旋律的風貌。整部電影該如何配置音樂，也是配樂師必須再三和導演溝通的內容。「我會列出一張表，列出整部片子我認為該有音樂的地方，in/out點都抓出來，例如『第一場戲：黃火土（《雙瞳》男主角名）從辦公室回家的路上，音樂從3分08秒進，4分50秒出』」換言之，就像李欣芸曾在其他報導中提及，配樂師是聲音的導演，看著毛片就要想出如何運用音樂的脈絡來表現劇情。

感性的心，音樂傳達人生

「配樂不全然是創作，不能搶戲，好像很微弱，可是有時候突兀的兩場戲，加上一段音樂後就能接得上了。」李欣芸說，配樂的力量貌似微弱，但是發揮得好的配樂家卻能做到恰如其分地強化影片，甚至為整部片定調。李欣芸提到，很多人以為配樂就是「看畫面說故事」，例如看到馬就配上澎拜的音樂，但這樣只是讓音樂淪為畫面的道具，而不是「定調」。

「為畫面搭配的音樂，也反映出配樂師個人的美學和人生觀。」她舉例，《雙瞳》裡大屠殺橋段後是屍橫遍野的畫面，她沒有使用淒厲的音樂來配，而是配以弦樂和大合唱，「用像是聖歌的感覺，讓觀眾去思索生命。」當然，這些詮釋都必須經過導演的首肯。「說起來很玄，但我認為配樂師最重要的人格特質就是感性，要足以理解片子，理解導演，用這些理解來說服別人採用你的創意。」

此外，國片始終要面臨預算問題，每個配樂師也自有應對之道，李欣芸屬於把品質擺第一的那種。讓她勇奪金馬獎的《深海》，配樂預算和製作時程都是窘迫的，但李欣芸還是咬咬牙，想辦法找優質的樂手來錄製，而不是使用電子合成，「我不想要聽到未來會令自己臉紅的作品，所以每部片都是只要接了，就卯足勁地去做。」年輕時也曾對不穩定的收入與職涯感到迷惘，擁有信仰和歷練多年後，她才理解了人生軌跡自有深意，一路來的折磨其實是創作的養分，「自由的真義不是全然放肆，而是在夾縫中找到舒服的角落。」這是李欣芸的夫子自道，也是她日前籌辦《心情電影院》影像音樂會所要傳達的祝福，「每個角色的主題音樂都從遭遇困難的心情開始，如果你覺得自己充滿困難，不被肯定，請不要放棄，或許你正在開展自己的人生電影。」

李欣芸

出生高雄，成長於台北。畢業自東吳音樂系（主修大提琴）、美國波士頓柏克萊音樂學院（主修爵士作曲與現代編曲）。擁有古典樂紮實基礎，卻自流行音樂踏入樂壇，更在跨界音樂與電影配樂大放異彩，為金曲獎、金馬獎常客。音樂生涯代表作如：《深海》電影配樂獲第42屆最佳原創電影音樂獎、《托斯卡尼我想起你》演奏專輯獲第19屆金曲獎流行音樂作品演奏類最佳專輯獎、《故事島》演奏專輯中《大稻埕》一曲獲第21屆金曲獎流行音樂作品演奏類最佳作曲獎。

工作一定要有的工具?

創作不可少的夥伴是鋼琴和譜紙，李欣芸習慣用鋼琴創作，先有一段旋律出來，再坐到電腦前面編曲。譜紙也很重要，雖然現在電腦製譜很方便，但是譜紙才能整疊攤開在大桌子上，讓我便於看著譜紙，全面性地想像樂曲的樣子。

配樂工作的一天

11：00AM　如早上沒通告，會在此時起床，用一杯手沖黑咖啡喚醒自己。

01-02：00PM  進錄音室和樂手工作；如無錄音工作，會在此時進辦公室處理事務。

02：00-？　進錄音室後，至少是4-5小時的連續工作，甚至經常錄到隔天太陽升起前。

文／賴韋廷

攝影╱Terry Lin、王士豪

圖片提供／李欣芸音樂工作室

更多精彩內容請見《LaVie》2017年4月號

日本質感生活雜貨品牌「3COINS」宣布進軍台灣市場，台灣首間門市將於2026年8月正式進駐台北西門商圈的「誠品生活武昌」。此次3CONIS進軍台灣，除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，敬請期待。

3COINS成立於1994年，總部位於大阪，隸屬於日本零售集團PAL Group Holdings，以高質感、設計感且價格親民的生活雜貨為定位，在日本掀起平價質感雜貨風潮。品牌目前已於日本全國展店超過380間門市，並於香港設有3間門市，涵蓋升級版的3COINS+plus等不同店型。

赴日必逛「3COINS」即將登台

在台灣社群早已累積高人氣的3COINS，是許多台灣旅客赴日旅遊時會安排特地朝聖採購的日本生活雜貨品牌。眾多商品中，最具話題性的「電子レンジ調理盒（微波料理盒）」結合煎、炒、燉、蒸、煮、加熱六大功能於一體，可輕鬆完成煎魚、雞腿排等料理，更在台灣社群被暱稱為「煎魚神器」，成為台灣旅客赴日必買的話題商品。

輕鬆入手高質感平價日系雜貨

除此之外，可摺疊收納旅行包、熱銷順髮梳，以及質感居家收納用品等高CP值商品，也都是台灣旅客赴日必買清單。這次3COINS進駐台北，將為台灣消費者帶來原汁原味的日本生活提案，不必飛日本，也能輕鬆入手高質感平價日系雜貨。

推出台灣限定商品

值得一提的是，此次除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，結合在地消費需求，打造更貼近台灣市場的購物體驗。詳細開幕資訊將於官方社群平台陸續公布。

_{資料提供｜3COINS Taiwan、文字整理｜Adela Cheng}

聽到書籍策展人，你會浮現什麼印象？幅允孝於2023年出版的著作《傳遞方式的學問》中提到，選書不只是挑選書籍，還包括圖書館核心概念規劃、分類系統與書架設計、使用者訪談，甚至延伸至指標與家具設計、媒體宣傳和周邊商品設計。村上春樹圖書館、安藤忠雄設計的「童書之森」等選書，都出自他手。這位從業逾20年的愛書人，是如何以書為媒介，在不同空間創造獨一無二的閱讀體驗？

➣本文選自La Vie 2026／5月號《現在還看書嗎？》，更多精彩內容請點此

2005年幅允孝成立BACH，首創「書籍策展人」頭銜，以「如果人們不造訪書店、圖書館的話，那就把書帶到有人的地方」為出發點，將書本帶進旅館、企業辦公室、醫院、機場等不同場域。包括「早稻田大學國際文學館」（村上春樹圖書館）、建築師安藤忠雄設計的「童書之森」等圖書館，或是如兵庫縣城崎溫泉以書本為主軸的地方再造計畫，皆出自於BACH之手。

選書不能流於自以為是的好意

BACH長年來的選書工作中，不變的是對委託人和使用者進行面對面訪談。過程中，團隊會初步準備約100本核心選書，邀請參加者分享對哪些書有興趣、平常的讀書習慣，有時更請參加者設想：「若你是圖書館員的話，會想在館內放什麼書？」幅允孝說，雖然問卷調查更方便，但唯有面訪才可以取得「解析度更高」的意見。此外，因為閱讀是非常個人的行為，所以包含過程中人們會伸手拿什麼書翻看，都是他們的觀察範圍。「選書並無所謂的正確答案。當沒有解答時，如何替我們的選書增加說服力，使用者的聲音便成了十分有力的證據。」

起初，他盡可能地想把書帶往書店、圖書館以外的地方，但意外地，近年公共圖書館的委託案逐漸增加。其中關鍵，來自於2018年開館的「札幌市圖書．情報館」。BACH團隊和當地圖書館員合作，不完全依循傳統圖書分類法，而是創造出如「創業」、「人際關係」、「旅行—從這裡出發」等新型分類法，加上能夠飲食、開放討論等先進措施，讓該圖書館獲得當年度「Library of the Year」大賞。

活用札幌的經驗，在2023年開館的新潟縣長岡市「互尊文庫」中，團隊以傳統圖書分類法為基礎，再進一步規劃出15個專屬在地的書架分類，讓藏書能有更多元的呈現。開館後，他們也每年數度重回當地訪談、指導選書的展示方式。幅允孝說，目前公共圖書館的委託案約占整體6成，他強調這是BACH刻意選擇的結果。他說：「長年來設計閱讀空間的過程中，『賣了多少本書』往往會成為一項指標。但比起賣多少書，我們更在乎一本書能夠在人們的日常生活發揮多少效用。」

與建築師、平面設計師的跨界協作

幅允孝提及，在短影音、社群軟體充斥的現代社會中，人和書本的距離產生劇烈改變。該如何讓人們專注地沉浸於書本世界，成為愈發困難的事。也因此，近年BACH團隊攜手平面設計師、建築師，將業務擴展至指標、家具、燈光等整體空間的提案，透過環境的設計規劃，打開人們的閱讀開關。

代表案例之一，正是安藤忠雄在日本各地建設的「童書之森」。從大阪中之島、遠野、神戶、熊本和松山，乃至即將開館的札幌據點，BACH皆參與其中。在規劃「童書之森 中之島」時，幅允孝邀請設計師尾原史和負責logo、書架指標與周邊商品等整體設計，以笑臉、書本與森林組成的溫暖主視覺，成功打破了圖書館的肅靜氛圍。

幅允孝也提到，在規劃時他會特別注意如何與建築和在地風土相呼應。他以遠野為例，當地因日本民俗學家柳田國男的著作《遠野物語》而聞名，也是日本民俗學的原點。當看見安藤忠雄在館內設一處放有矮桌的榻榻米和室，幅允孝立刻聯想到怪談傳說中寄居在家庭的「座敷童子」，進而發展出「遠野與東北」的選書主題。

此外，雖「童書之森」以兒童為對象，但幅允孝會留心「不把孩子們當成小孩看待」。不只陳列兒童文學、圖鑑，更刻意從自然、社科、藝術等不同領域中選定大人的讀物，讓孩子們觸及世界的多樣性。像是北海道大學內的「童書之森 札幌．北大」，便讓選書與各學科交集，設計出適合孩子們的專門領域書架。

而台灣愛書人引頸期盼的「童書之森 台中」，BACH也將參與其中，和在地的團隊共同擔綱選書。幅允孝透露圖書館預計於明年開幕，近期也已前往台中舉行訪談工作坊。他提到，雖然有語言隔閡，但包含如何規劃圖書館的核心概念和主題分類、如何展示書籍，他相信團隊的知識與經驗在世界各國都可以通用。

2025年，建築師藤本壯介在東京森美術館舉行首次大型個展《藤本壯介的建築：原初．未來．森林》，亦邀請幅允孝在展場中選書展示。展間取名為「間隔的圖書室」，為呈現藤本建築的多面性，BACH團隊刻意拿掉過多的文字說明、並將展出的書籍數量精簡至50本，盡可能減少空間中的資訊。選書主題也呼應藤本壯介的出身背景、受到影響的著作等。幅允孝提及，藤本壯介也參與了選書主題、展間設計的討論，他說：「像是要放幾張椅子、面向什麼方向等，最後藤本先生甚至加入和我們一起排起椅子。」

只為了閱讀而誕生的時間與空間

長年替他人選書、設計空間的幅允孝，在去年化身為空間主理人，開設了結合圖書室、喫茶的「鈍考／喫茶 芳」。座落於京都郊外、限6人以內、90分鐘的預約制、入場時可選擇將手機放進置物櫃上鎖等，以儀式感醞釀出人們對「專注閱讀」的期待。幅允孝說，建築師在設計圖書館時，為了避免日曬，往往會盡可能縮減窗戶面積，亦或者是考慮到承重而增加梁柱結構，但這有時會限制了建築師的想像力。

「鈍考／喫茶 芳」委由建築師堀部安嗣自由設計，在3,000本書、經營喫茶、放慢腳步這3項條件下，誕生了設有榻榻米、日式緣側的典雅空間。「很有趣的是，不少人都會把手機放進置物櫃裡。我打算在目前經手的神奈川縣立圖書館中，也實驗性地導入這個點子。」他說。

在資訊過載的現在，幅允孝說閱讀行為帶有主動性，書本也是少數能夠產生留白、讓人停下腳步思考的媒介，這也是YouTube、TikTok等影音媒體無法取代的優勢。同時，他不認為AI的興起能夠取代人類的選書。「AI根據大型語言模型所誕生的資訊，終究只是演算法運作下的產物。這也是為什麼我們會堅持事前的訪談，因為與人面對面談話、傾聽不同聲音之後，一切的選書工作才會開始。書本和實體空間的整體設計，就算多少會借助AI的力量，終究還是得交由人為主導的吧。」他也打趣說：「AI也絕對做不了排書整理這種工作，所以我的腰痛大概是治不好了。」

提問幅允孝：走進一間書店，會先觀察哪些面向？

幅允孝說，和網路書店相比，實體書店的選書和空間設計都是取捨下的結果。一間書店呈現的樣貌，將忠實地反映了書店主人的意圖與喜好。以此為前提，首先他會好奇店門口周邊書架的陳列、架上放了什麼書。其次，他會觀察店員的表情。最後則會留意店內的指標、照明設計，是否有替書店整體的核心概念加分。

幅允孝
BACH有限公司代表、書籍策展人。致力於縮短人與書之間的距離，協助以公共圖書館為主，和醫院、學校、旅館及企業等閱讀空間的規劃與營運。代表作品包括「童書之森 中之島」的策劃統籌、「神奈川縣立圖書館」整備計畫的監修等。近年工作面向拓展至以書本為媒介的企劃、編輯和策展等多元領域。亦為京都「鈍考／喫茶 芳」主理人

_{文｜廖怡鈞　圖片提供｜各單位}

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