當《臺灣漫遊錄》奪魁 2024 年美國文學最高榮譽國家圖書獎（National Book Awards）翻譯文學獎，今年《進烤箱的好日子》得到全球市占最大的企鵝藍燈書屋青睞簽下英文全球版權、陸續獲多國搶標，而 6 月首爾書展台灣又是主題國——從吳明益、陳思宏等等作家，近年台灣文學創作逐漸獲得更多關注，令人好奇背後造浪者付出了哪些努力？

李佳穎《進烤箱的好日子》在3月倫敦書展後，繼續獲得超過20家出版社競標，目前已確定授權11個國家。愛米粒國際版權經紀創辦人莊靜君（Emily）分享，她最初讀完便認定書的潛力，與「自轉星球」創辦人黃俊隆說想要獨家代理。此前，她與英國藍燈書屋Doubleday出版總監Jane Lawson早有合作聯繫，在2月台北國際書展上，Lawson被她的熱情推薦吸引，回英國立刻請兩位熟悉中文的書評家讀完並口述故事概要，立斷簽下，這時她連英文摘譯本都來不及準備。「我本來計劃準備全譯本，在年底（10月）法蘭克福書展才主攻這本書。」為借勢趕在3月倫敦書展將書推上熱門書單（Hotlist），整個計畫幾乎提前半年。她迅速與《臺灣漫遊錄》得獎的關鍵角色、英譯者金翎洽談，邀請她擔任全本譯者後，在開展前極短時間下摘譯了25頁內容並撰寫審讀報告（reader's report），直讓歐美編輯說：「Emily，以後有像這樣的書可以優先介紹給我嗎？」

築起台灣文學的國際通路

好的內容之外，平易不失幽默的書名，與暗藏美國詩人普拉斯（Sylvia Plath）哏的國際化語境，成為《進烤箱的好日子》吸住歐美出版社眼球的關鍵，而這些亮點有賴版權經紀的傳達。2023年，莊靜君離開出版社，正式成立國際版權經紀公司，不過她最早便在2019年說服日本小學館，代理了日文《守護書的貓》全球海外版權。書展之餘她喜愛逛書店，發現歐洲書店中的亞洲書往往只集中在一小區，或許是因語言隔閡與內需競爭已經足夠飽和的緣故，外譯書大多是經典與舊書。不過，她觀察亞洲創作逐漸受重視，尤其英國脫歐後為了不被邊緣化，開始對全球資訊產生興趣。

那為何先推日本小說？莊靜君認為日本出版生態較完整，若證明日本書可暢銷就能吸引更多買家，「先把最可能暢銷的日文書推出去，打好基礎後，台灣就有機會跟著進場。」現在除了《守護書的貓》至今成功賣出50國、另一日文書《在森崎書店的日子》連2年占據英國翻譯年度暢銷書前10、售出40多國版權，她也陸續推廣姜泰宇的《鬼拍手》跟張渝歌《荒聞》等台灣作品。

不過因為才成立不久，愛米粒還在與台灣出版社建立默契，而且莊靜君希望取得「獨家代理」，因為若在推書的同時被其他台灣代理賣出，對版權經紀是很大的風險。實際上，版權經紀的概念源於歐美，正因各國出版生態不盡相通，它們就如同統一窗口，彙整資訊並協助對接上各地編輯、書探、代理等，產生如滾雪球般的推廣效應。

可亞洲作家過往較少有專一經紀人與出版社，權利分散、多窗口令買家疑惑，成為進入西方市場的一大障礙。長年外推台灣創作的光磊版權經紀也面臨類似情況，創辦人譚光磊觀察到：「歐美講究從一而終，今天作家在同一家出版社出書，如果做得很好便有品牌辨別度。」這已經有點作家經紀的味道。反過來，莊靜君說明：「當我推一個作者這麼用力，然後第二本書卻被別家出了，那我為什麼要做這個作者？所以國外編輯對非獨家代理沒有安全感。」

從譯者、書探到制度推手

有趣的是，《臺灣漫遊錄》英譯版（2024）走上一條不經版權經紀的非常路。最初，金翎因研究所課程而聯繫作者楊双子，摘譯了《花開時節》，原本感到興趣希望翻譯全本，後來因故改譯《臺灣漫遊錄》，節譯章節投寄7家美國出版社後有2家競標，最終由非營利獨立出版社Graywolf Press發行。

春山出版創辦人莊瑞琳坦言，這類出版社過去不在他們的雷達範圍裡，這次輸出台灣書籍有很大啟發，「我們還不夠了解那些中小型出版社，但它們本身很有動能。」對此，譚光磊觀察到，英美編輯對其他語言不一定熟悉，而如同金翎，許多譯者自己是作家，同時也扮演了「書探」角色，「他們幫忙背書、推薦由自己翻譯，就有很高的機會被出版社買單。」不過這條路仍是相對少數，《臺灣漫遊錄》更早的日文版，實際上也是透過「太台本屋」獨家代理；而莊瑞琳表示，英美之外的代理情況紛雜，因此後來多委由光磊處理。

談到台灣文學外譯的整體發展，譚光磊解釋，過往多以期刊短篇或學術書籍為主，這類作品印量小、定價昂貴，較少在一般通路流通。他認為近年台灣文學進入國際市場的契機，可能始於2012年，他成功將吳明益《複眼人》售給英國藍燈書屋旗下的Harvill Secker出版社。但他也指出，真正打開局面的轉捩點是2014年起文化部推動的「臺灣版權國際行銷計畫」與「Books From Taiwan（BFT）」計畫。BFT每年遴選10本書協助樣章翻譯，並也提供補助申請；而從2024年開始，「文化黑潮之拓展臺流文本外譯Books from Taiwan 2.0計畫」更加碼選出10本進行全本翻譯，《進烤箱的好日子》便是入選作品。

莊靜君說明，無論韓國或歐洲小語種國家都有運用這類補助推動作品。《進烤箱的好日子》的簽約過程畢竟是特例，平常若有英文書訊，外國編輯也能自行查閱。此外，BFT全譯本既是評判指標，也是資金風險的保障。談到金翎英譯《臺灣漫遊錄》，儘管日後順利申請到BFT補助，莊瑞琳也說，「這需要很大熱情，成功前沒有酬勞，完全要靠自己完成。」她認為，自行製作版權書介不難，但要出版社進一步投資樣章等等確實加劇負擔。台灣文學在國外市場仍是小眾，若能降低成本對國外會是很大誘因。譚光磊甚至在售出版權前自行投資全本翻譯，如《炒飯狙擊手》、《鬼地方》、《人魚紀》，待賣出後再由外國出版社支付翻譯費，但他也不諱言失敗風險：「要真的很喜歡這些書，對它們有信心。」

尋找台灣文學的國際座標

經過30年的積累，台北國際書展已經發展為獨具特色的國際化場域。回憶起入行時的2004年，譚光磊曾在法蘭克福書展推介陳映真作品，卻發現不知從何介紹。「台灣買書經驗很豐富，但我們不會賣，沒有賣版權的經驗。」2009年他參加多國書展交流計畫後，便建議台北國際書展試辦，於是2012年書展便邀請7位國際頂尖出版人，2013年起他也開始與文化部合辦「出版經紀與版權人才研習營」，到了2024年，交流計畫更從10人左右增至30人，成為如今規模最大的「國際買家團」之一。而從邀請制改為開放申請後，「兩屆都有4、500人報名，很嚇人，」他笑著說。「買家本身就是一股新的力量，與賣家之間的互動也產生驚人的化學效應。」就像關注亞洲創作的Jane Lawson便是在莊靜君建議下申請買家團，因此有了簽下《進烤箱的好日子》的緣分。

莊靜君現在正關注東南亞與南亞的市場，儘管金流不大，「面對在成長學習的市場是非常有趣的。」她認為「好的故事」便是根本，如同李佳穎的書深具台灣元素卻也能感染國際讀者，希望將它帶到更高的高度。與此同時，譚光磊坦言，目前公司業務仍以引進外譯為主，全部亞洲作家的輸出加起來不過占營收10%，但他卻投注龐大的心力。「輸出也反過來幫助我們做引進，讓視野更加寬廣，如果只做引進，根本不會知道其他國家是怎麼運作的。」他也強調創作「只講『越在地越國際』就變成『越在地越模糊』，大家只看見在地而忽略其他。」

另一方面，莊瑞琳也認為，好的作品關鍵在於取得共鳴，能串聯不同語言讀者的境遇。她坦言，現在談「台灣文學被世界看見」還太早，華語文學的系譜尚且不如日本完整，台灣文學又是亞洲奇特的一支，「我們如何在這些框架當中去突顯自己其實很困難，但也是很好的挑戰。」或許，有天當國際讀者能隨口說出3～5個台灣作家時，台灣文學才真正成功存在於人們的腦海中。

莊靜君
愛米粒國際版權經紀創辦人，曾經擔任國際多位知名文學小說家和暢銷書的編輯。愛米粒國際版權創立於2023年，致力於將台灣作品以及亞洲作品推廣到全世界。

譚光磊
光磊國際版權創辦人，台大外文系畢業，資深圖書版權工作者，曾引進《追風箏的孩子》、《格雷的五十道陰影》、《迷霧之子》、《人類大歷史》等作品到中文書市，並將吳明益、王定國、陳浩基、三毛、邱妙津等華文作家作品授權到全球30餘國。

莊瑞琳
春山出版創辦人／總編輯。曾就讀台大外文系、輔大大眾傳播研究所，歷任《新新聞》出版部編輯、《自由時報》高雄組記者、《誠品報告》編輯、時報出版人文科學線主編、衛城出版總編輯。

_{文｜吳哲夫　攝影｜黃少柔　圖片提供｜自轉星球}

更多精彩內容請見 La Vie 2025/5月號《短影音世代》

台中「舊物盛典」和「台北蚤之市」，默契地於2016年前後成立，兩座城市自此擁有了凝聚、流通懷舊情意的重要場域。La Vie邀請這台灣兩大舊物市集的創辦人張家豪、Willy，交換各自和老物的情感起點，以及當懷舊成為一場有制度、有規模的文化活動，反映出的時光痕跡和趨勢預示。

15年前，初學攝影的小張迷上了傳統底片相機——它們承載攝影最原始的型態：不需電力，僅憑鏡頭、感光材料加上化學藥劑，就能讓影像在暗房中顯影。他著了魔般瘋狂蒐集，至今已累積超過200台底片相機。

2015年，在台中一間現已拆除的老屋咖啡廳中，小張發起「晒機市集」，「其實是場聚會性質的實驗，想知道世界上是否還有其他人和我一樣瘋狂？」當天少少的12個攤位卻吸引了大量人潮，接連幾次成功舉辦後，開始有古選物、古著、老玩具等攤商主動詢求加入。隔年，「舊物盛典」創立，化身攝影之外，亦能容納所有懷舊領域的平台。

Willy的啟蒙則是紐約。在那座常有人把物件丟在路邊的城市，他求學、生活，也常在路邊尋寶，喜歡上逛慈善商店、跳蚤市場——和其中的人情味。

如今已收藏3,000片黑膠的他，播放唱機時，還是會不時想起當年在跳蚤市場買下第1台唱機的情景，「當時它不能動，我就問身旁的老頭，你會不會修？」老人點點頭，說小時候常使用，稍加撥弄，唱機便重新轉動。「這是買新的東西所沒有的情感連結。」

逛遍世界的跳蚤市場後，Willy發現台灣當年的跳蚤市場多只是為了「淘汰家用物品」，少見更有系統和美學的舊物市集，於是他回到自己的城市，打造了「台北蚤之市」。

Ｑ：首先，市集裡的舊物和一般的二手物品有什麼分別？

 Willy  在西方的概念中，大致可分為百年以上的antique（古董）、約20～100年的vintage，和當代的second hand（二手）。台灣較少嚴格的名 詞分別，vintage翻譯成舊物、老物或古物都可以。但不論名稱，背後的重點是物品生產後，同樣經歷時間，為什麼有些會被淘汰，有些卻會留下來？可能是它們特別漂亮、有趣，或能夠激起一個世代的記憶或美感（譬如昭和時代的City Pop和現在流行的Y2K）。看哪些東西留下來了，就是做古物市場最好玩也珍貴的地方。

 小張  我自己覺得，曾經流行過和泛用過的物品，消失在大眾視野一陣子後，如果再次出現時可以讓人眼前為之一亮、能勾起回憶，都可以被稱為舊物。

Ｑ：攤位篩選標準和市集的定調，歷年來有什麼轉變？

 小張  舊物盛典目前維持1年約10場的舉辦頻率。主題上，從第1年單純鎖定舊物，規模5、60攤左右，到第2年起開始接受原創手作攤位，明確分為「舊物區」和「原創區」，讓2種領域的品牌與受眾可以互相影響。2022年疫情過後，又加入了身心靈領域的「半仙」和「素人蚤物」等主題。每次市集會有不同子主題的排列組合，策略是希望民眾對每場活動都能保有新鮮感。

針對不同領域，也有不同的篩選機制：要入選舊物區，希望是盡量要有經營社群，或提供圖文佐證是否真的「有料」；素人蚤物說白一點就是跳蚤市場，讓不需要的東西進行流動，所以較無篩選標準，給予大家機會。有趣的是，部分素人在參與市集後，也會開始經營社群，成為舊物品牌的新生力軍。

 Willy  台北蚤之市現在每年大概舉辦4次。我們一直很希望能夠跟各領域有不同的結合，做過老車、露營、歐洲老件、軍事主題的市集，找過日本、香港、俄羅斯、烏克蘭的攤商來，做過百年音響的展覽，甚至請過1台電子花車來表演⋯⋯，都是希望不同領域的人能夠接觸到和喜歡上老物。

篩選報名攤位時，我認為其實攤主的個人美感非常重要。因為老物必須要經過整理，收藏時，如果沒有一個美感或理念，現場呈現的攤位就會像「倉庫」；反之，如果攤主不只有熱愛，還有自己的標準，這樣整個市集作為大的策展之外，每個小攤位也會像是一個小策展。

Ｑ：近10年來，感受到人們對舊物的接受和喜愛程度有何變化？舊物品項百百種，近年最受歡迎的類別有哪些？

 小張 以我們在中部的經驗來說，民眾的接受度確實持續在攀升。我認為主要可能得益於世界推廣永續發展目標的風潮。其中，那些除了實用性，還能兼具陳列、展示或遊玩價值的物件，一直是市集中的人氣：譬如老玩具（注意並非新出的復刻玩具）和底片相機，不過因近年底片漲價很兇，CCD相機成了新興話題；以創意手作改造的古飾品與老物也總是亮點；還有音樂卡帶、唱片、電視遊樂器，這些設備雖以簡單的方式 運行，但會承載迷人的時光氣息——這幾個品類的熱度都從未退燒，我認為也應該可以一直持續。

 Willy 相比當年剛開始在台北做跳蚤市場時像在拓荒，近年整體大環境流行復古、懷舊風，舊物市場也有受到帶動。之前就有很多人在玩古著，也持續玩得越來越精，甚至可以收到百年前的衣服。

另一方面，隨著軟裝越來越受重視，舊物也更多用於家庭和商空的室內設計用途，大家的喜好也會受到軟裝流行的趨勢影響。如何能聰明地使用舊物來點綴空間？其實只要融入1、2樣就可以讓整個空間變得不一樣，可以從只是擺設一幅畫、一台相機、一個黑膠唱盤開始，接受舊物的文化。另外，不像以前總希望一個物件要完好，大家也越來越能接受物件有修補痕跡。最近有一個攤友，把一個口徑很大的舊喇叭改裝成一座洗手台！

Ｑ：怎麼看待「懷舊」在當代的價值跟意義呢？

 小張 從實體到精神層面，消費市場、影視娛樂圈到文化創意產業，「懷舊」都在發酵，提升了很多人對二手物、老物的接受度，也融入了日常生活。我們舉辦懷舊市集也有3層意義：提供和專業藏家實體接觸的機會；同時作為一個平台，讓收藏流動，藏家也可以獲得收入、延續愛好。

我們也一直盡可能讓市集在古蹟或歷史建築中舉行，已踏足臺中驛鐵道文化園區、臺灣民俗文物館等10多個歷史場域，許多場域甚至原本沒有租借辦法，需要我們多方接洽、提案、簡報，制定使用條款——就是希望透過懷舊市集，帶動更多人踏足歷史場域，守護這些場域珍貴的故事和文化，而不只是看著它們凋零或被拆除。

 Willy 講到歷史場域，現在常常把建築外觀、硬體修復得很漂亮，但是缺乏對軟體的著力——也就是那些原本在其中的東西，大家把它們全部清出來了（笑）！然後我們這些人就去收，再去把它放回去。其實非常可惜。這10年來我們做這些事，也多少有點教育意義，希望能讓更多人看到這些軟體的美好，創造硬體無法產生的情感價值和共鳴。

Ｑ：認為或期待接下來的舊物市場，會往怎樣的方向發展？

 小張 其實每個人對舊物的定義都滿主觀的，不同世代所想的舊物都不太一樣。我認為市場的模式短期內不會有太大的變動，但是隨著近年越來越多跳蚤市場、舊物市集出現，也出現很多從素人擺攤崛起的攤商。而隨著年輕一代的參與，千禧年後的物品開始出現，例如CD唱片、舊式手機、老3C用品，這些本來在我們眼裡只是稍微有一點點舊的東西，已經是新一代眼中的「懷舊」。不過這一時期的物品是速食社會下的產物，耐用度和市場接受度還需要經歷一番考驗。

 Willy 我覺得舊物會越來越跟不同領域做結合。前一陣子我去參加一個CHANEL的新品上市活動，現場用最老的卡帶和音響，放最新的電子樂。老物的文化是可以和當代融合的，甚至如果用新的語言來訴說傳統，大家不會發現它其實是一樣老物，可以是最新潮的。這樣的融合也是玩古物最有趣的地方！

Ｑ：走進市集現場往往眼花撩亂，求傳授能「不留遺憾的逛市集心法」！

 小張 1. 善用提前公告的攤位名單及地圖做功課。也可以在市集前私訊攤主，詢問能否帶特定物品到現場，把市集日當成面交日。2. 鎖定出攤頻率稀少的寶藏攤商。3. 根據預算挑選場次，舊物品牌的訂價背後，是維持收藏需要的金錢和時間成本。若預算有限可以參加「素人蚤物」場次，但就較需要自己耗時逐攤尋寶，要自行衡量。

 Willy  跟攤主多多交流！他們都臥虎藏龍，不論是幾10年的收藏心得、維修或再製老物的能力，軟裝搭配的想法甚至人生故事，都可以向他們討教和討論。在市集現場不光只是買賣，更有趣的是能賦予老物更多故事和精神。

PLUS★☆這些寶藏攤商不能錯過！

 小張  私心推

📍台南｜凍土層雜貨：怪獸、特攝玩具

 以下2家將出沒於 盛典宇宙2025聖誕篇 2025.12.25 -2025.12.28

📍台中｜夏普筆昭和時光機：昭和老文具／絕版古董自動鉛筆

📍台中｜哲也家懷舊電玩：電視遊樂器

「舊物盛典」創辦人 張家豪(小張) 
「JOWO Market 舊物盛典」創辦人。繼承外公熱愛攝影的興趣，在台中文資園區創辦並經營「LINs PHOTO STUDIO - 林.照相館」。底片相機蒐藏家，亞洲少數盒子相機（box camera）攝影家。 2013年曾設立「銀鹽集散地」服務沖洗底片的同好。2016年創立「JOWO Market 舊物盛典」，成為集結全台懷舊主義者的年度盛會，以台中為據點，游擊各歷史古蹟舉辦。

 Willy  私心推

📍東京｜Tokyo City Flea Market：東京都內最大蚤市

📍新竹｜铁古T-GO：歐洲古董家具

「台北蚤之市」創辦人Willy 
「台北蚤之市」創辦人。曾於紐約生活；2016年起舉辦「台北蚤之市」，創造更多人對於二手環保議題的認同，推廣古物和二手商品的回收再利用，近年以松山文創園區和瓶蓋工廠台北製造所為主要場地。

_{採訪整理｜李尤　圖片提供｜台北蚤之市、舊物盛典}

更多精彩內容請見La Vie 2025/11月號《懷舊新潮》

The Pokémon Company宣布寶可夢首座戶外常設型設施「PokéPark KANTO（寶可樂園：關都）」 將於2026年2月5日開幕，選址東京近郊的「讀賣樂園」，並於2025年11月21日起開放購票。這座嶄新主題設施將帶領所有訓練家進入寶可夢森林與草紗鎮，展開充滿驚喜的沉浸式冒險體驗。

打造佔地2.6公頃園區

距離東京市區約40分鐘車程的「PokéPark KANTO」，位於關東地區多摩丘陵的讀賣樂園內，除了對現有設施進行大規模改建外，更全新建造未開發區域，打造佔地約2.6公頃的完整新園區。這處讓訓練家們親身體驗寶可夢世界觀的主題設施，園內共有超過600隻寶可夢棲息於森林與小鎮兩大區域，訓練家們將可展開一段充滿驚喜與發現的嶄新冒險。

寶可夢森林：居住著各式各樣寶可夢

全長約500公尺的「寶可夢森林」是一片美麗的森林，有著高低起伏的道路，還有草叢、隧道與蜿蜒的山路，地形豐富而多彩。棲息在裡頭的寶可夢們主要來自關都地區，牠們會四處探險、對戰，分享採得的樹果，多元的生態值得訓練家們靜心觀察一番。有些寶可夢體型巨大，需要抬頭才能看見牠們的全貌，還有些寶可夢正藏身在土壤及草木之中。仔細觀察，說不定會發現最喜愛的寶可夢身影。

草紗鎮：聚集來自世界各地的訓練家與寶可夢

除了寶可夢森林外，還有另一個冒險據點正在等著訓練家們。「草紗鎮」裡有著匯集各種周邊商品的寶可夢訓練家市集，以及寶可夢中心、友好商店與道館。另外還會舉辦寶可夢們齊聚一堂的迎賓會、遊行表演，並設有2種遊樂設施，為來訪的訓練家們增添互動樂趣。此外，草紗鎮內還有西獅海壬噴水池歡迎著各位訓練家和寶可夢，一同前來這個令人深深著迷的城市。

多項設施與寶可夢同樂

城鎮中設有多座充滿魅力的設施，其中，「皮卡皮卡大派對」由超過30隻電屬性寶可夢協力發電驅動，讓訓練家們與皮卡丘們一起享受電氣樂園；以伊布為主題的旋轉木馬「布伊布伊漫步」，則可乘坐由小火馬與烈焰馬拉動的馬車，或搭上有氣球裝飾、能翱翔天際的飛椅，展開一場環遊世界的夢幻旅程。而在「親親寶可夢小屋」裡，每一天都會有不同的寶可夢前來現身，等待與訓練家相遇；由皮卡丘和伊布帶領的招牌遊行，更是活絡整個草紗鎮的熱鬧盛事，讓來訪的訓練家能與鎮上的寶可夢們盡情同樂。

11月21日開放售票

​​2025年11月21日（五）晚間6時起，將正式開放門票販售。​​首批於21日開售的票種包含：「精英訓練家通行證」與「訓練家通行證」兩種，所有類型的門票皆可進入讀賣樂園。詳細售票時程、票價等資訊，請參閱官方網站「門票資訊」專頁​。另外，持有精英訓練家通行證的貴賓，還能享受到皮卡丘和伊布的特別接待，可與這兩隻寶可夢一同遊玩，拍攝合照帶回家，作為一天最美好的紀念。

更多資訊可以關注PokéPark KANTO官方網站

_{資料提供｜PokéPark KANTO、文字整理｜Adela Cheng}