《全面啟動》班底打造英軍時尚!《敦克爾克大行動》真實重現二次大戰軍裝!

《全面啟動》班底打造英軍時尚!《敦克爾克大行動》真實重現二次大戰軍裝!

以第二次世界大戰英國、法國、比利時、加拿大士兵自法國撤退為背景的《敦克爾克大行動》(Dunkirk),充滿氣勢磅礡的戰爭場面,但過去曾執導《全面啟動》(Inception)、《黑暗騎士》(The Dark Knight)的克里斯多夫諾蘭(Christopher Nolan),這次不但實景拍攝、拒絕使用CG綠幕特效,細節更要求貼近史實,無論是開飛機,還是在水中掙扎,演員都得親身演出,戲服設計更得重現當時軍裝風格,兼具保暖及活動性,好讓演員能盡情發揮角色。

 

《敦克爾克大行動》70%片段皆使用既巨大又沈重的IMAX攝影機拍攝,克里斯多夫諾蘭說,「我們試著要提供不用戴眼鏡的虛擬實境體驗,使片中影像足以讓觀眾有身處戰場的感覺。」此次擔任本片戲服設計師的傑佛瑞可蘭(Jeffrey Kurland),過去與克里斯多夫諾蘭合作過《全面啟動》,也曾以伍迪艾倫(Woody Allen)執導的《百老匯上空子彈》(Bullets Over Broadway)入圍奧斯卡最佳服裝設計獎,2017年則得到戲服設計師工會獎(Costume Designers Guild Awards)終身成就獎肯定。

 

為了在《敦克爾克大行動》重現二次大戰軍裝風格,傑佛瑞可蘭先上網搜尋資料,並到各地圖書館翻閱書籍,並買了不少和史實相關的老雜誌和舊報紙,他所蒐集的這一切資料,儼然可比一間小型圖書館。「我的房子開始聞起來有如潮濕的報紙,因為裡面滿是1940年代的老東西,我研究完資料後,才開始與我的團隊尋找面料和當時的軍裝。」

 

傑佛瑞可蘭和團隊花了很多時間尋找當時的軍裝制服,但這些衣服都已飽受戰爭摧殘。他表示,「儘管原本那些制服都已損毀無法使用,但我仍可以感受到它的質地,因為光憑一張照片要如實重現是很困難的。可是透過實際拿在手中,我能感覺布料的重量,檢視當中的結構。這些制服有太多元素,像士兵們要隨時帶在身邊的防毒斗篷就是一例。我之所以得自行製作制服的布料,是因為現在已經無法找到像那樣的布料了,而那種色調和質地必須得完美呈現才行。」

 

為了找出在螢幕上最佳呈現的色調,傑佛瑞可蘭對布料進行了許多測試,「我們還用攝影機在陽光及人造光下拍攝,以了解如何在色彩上打造出觀眾最後在螢幕上看到的獨特色調,它融合了棕色和綠色調,制服上還略微散發光澤,我希望這些服裝能以那種方式凸顯出來。」

 

傑佛瑞可蘭找來曾在《全面啟動》合作過的服裝舊化處理師傑克塔格特(Jack Taggart),並告訴他想呈現的感覺,經過高溫、蒸氣、火烤等方式處理,布料才呈現出他想要的質感。「這些布料必須呈現戰場上的磨損,但不需要有坑坑洞洞,那樣就不真實了。畢竟真實的敦克爾克大撤退時間,沒有長到讓士兵們軍裝產生破洞,但他們躲在散兵坑、趴在土堆上,整個處理過程是非常繁複講究的。」

 

《敦克爾克大行動》中所有士兵身上的軍裝,都是傑佛瑞可蘭和團隊從無到有一點一滴打造出來。他說:「一切都是我們自己打造,必須得這樣才行,我們無法找到如此大量的服裝,就算有,也無法按照我們的需求去修改調整,服裝會被弄濕、泡在水中或甚至是海水中,你不可能用租借的戲服來做那些事情,你根本無法歸還,一定會弄壞的。」

 

他找到了位於波蘭和巴基斯坦的工廠,從織布到製作,全部一手包辦,「我們自己織羊毛製作制服,之後必須把布料的毛邊剔除,因為那樣的調性並不符合克里斯多夫諾蘭所期望的。我也想把這些羊毛做得更薄一點,因此我們得將每個部份弄溼,然後用噴槍小心翼翼地處理,此外,我們還會對布料進行舊化處理,這是個極為耗時的大工程。」

 

「歷史上,經歷敦克爾克大撤退的士兵所穿的軍裝,用料應該是承襲一次大戰時軍裝所用的羊毛,讓他們作戰時感到很悶熱,而且二次大戰以迅雷不及掩耳的速度爆發,很多士兵必須穿上一次大戰時被穿過的軍裝,一直到1942年才重新設計軍裝,用料從羊毛改成棉。」傑佛瑞可蘭說。

 

傑佛瑞可蘭在讀到敦克爾克海岸邊一片混亂,很多士兵為了求生存,只好脫掉軍裝,所以在這場戲中,放眼望去,海灘上到處都是軍裝,可能是五件式的全套制服或只是其中幾件,有些人可能只穿著軍方分派的內衣、外套和頭盔,「海灘上有大批人群,我一天要為1,500人著裝,我沒有大型團隊,但這是個很棒的團隊,雖然不是很大型,但做了大量需要親力親為的工作。」

 

片中飾演男主角湯米同袍艾利克斯的一世代(One Direction)人氣王哈利史泰爾(Harry Styles)透露,「第一天拍攝,當我穿上制服後,導演打量我全身,並對我說,『你綁鞋帶的方式錯了!』,後來他才解釋,當時英軍會把鞋帶綁成環狀,而不是交錯綁法。能和這樣的團隊共事真的很棒,大家都朝向共同的目標前進,就是要還原當時的史實。」

 

儘管軍裝制服乍看之下皆相同,但穿法各有不同,觀察細節處,依舊可發現這些角色的不同故事。像是由法國演員艾紐林伯納德(Aneurin Barnard)所飾演的法國士兵,為了活命而穿上英軍制服,戲服設計師刻意讓他穿上太小、袖子太短的不合身服裝,以凸顯這一點。傑佛瑞可蘭說,「我不怕他們淹沒在人海中難以區別,我反而想呈現出某種平凡人的特質,他們不過就是一群人裡的幾個面孔而已。」

 

由湯姆哈迪(Tom Hardy)飾演的飛行員費瑞爾,身上穿的英國皇家空軍制服也同樣經過考究。傑佛瑞可蘭表示,湯姆哈迪整部片始終坐在戰機駕駛艙內,那件外套在鏡頭下效果很好,只不過,湯姆哈迪在高領毛衣外,穿著全套的皇家空軍制服,再加上這件毛領皮革飛行外套,可以想像他在駕駛艙裡拍攝有多熱。

 

片尾短暫出現的德軍,雖然只出現背影,沒有清楚正面鏡頭,軍裝仍精心設計。傑佛瑞可蘭說,「你一看到德軍的頭盔,應該就可以知道那是德軍,有點像是黑武士(Darth Vader)的風格。克里斯多夫諾蘭並沒有想在這部片中著墨德軍太多,所以就只是用呈現背影的方式帶過。」

 

除了軍裝,《敦克爾克大行動》也展現英國源遠流長的毛衣工藝。片中在船上幫忙拯救士兵的小男孩喬治,由愛爾蘭男星貝瑞科漢(Barry Keoghan)飾演,他在白襯衫上搭配V領費爾島(Fair Isle)混色編織毛衣背心,在廝殺激烈的戰場間,反而襯托出英國士兵渴望回家的心情。

Text、Photo / BeautiMode

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》將於6月7日起,每週六晚間9點在公共電視、CATCHPLAY 電影台61頻道同步首播,晚間10點於串流影音平台 CATCHPLAY+ (台灣、新加坡、印尼)、公視+、愛奇藝國際版、以及首次加入台劇的國際平台 Amazon Prime Video 於海外超過240個國家或地區同步上架。

2019年,《我們與惡的距離》不但開啟與觀眾、社會的深度對話,也是少數走出台灣、受到國際關注的台劇,觸及全球超過30個國家的觀眾;而2025年,《我們與惡的距離 II》再度突破,成為首部登上  Amazon Prime Video 平台的台劇,全球超過240個國家或地區的海外觀眾,將可以在6月7日起,與台灣劇迷同步看到這部指標性的台劇,英文劇名更定為 The World Between Us : After the Flames,延續《與惡》探討的人與人及社會的關係,以一場大火開啟全新故事。

《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》正式海報及前導預告中,5位主演周渝民、薛仕凌、楊貴媚、謝欣穎以及于子育正式全體露臉,有人沉痛、有人悲傷、也有人安靜思索,纏繞5個人的,是燒出6個家庭因果糾結的一場大火,而在5人的煙硝上方,由劉子銓飾演的關鍵人物只露出半張臉痛苦吶喊,這個角色也將揭開《與惡II》故事的序幕。而在前導預告中,第一季飾演夫妻的賈靜雯以及温昇豪同步驚喜現身,分別以懷舊造型的新聞主播及名嘴身份出現,帶出了包括「立委互毆導致議事空轉」、及「無差別縱火殺人」等多個令人似曾相識的社會事件,畫面在快節奏中迅速交錯,拉出劇情長達20年的時空跨度,幾位主角也正面對各自的人生難關。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

飾演精神科醫生,本身卻在縱火案失去摯愛的周渝民在前導預告中情緒失控:「我不要你們提醒我家裡只剩我一個人!」懷抱改革理想,卻在政壇中逐漸迷失自我的立委薛仕凌橫目怒訴:「是我不甘願乖乖閉嘴聽話!」於此同時,因為一場意外面臨人生巨變的謝欣穎幾度在生死邊緣徘徊,而周渝民悲痛的獨白:「我以為我們能接住所有人,但其實我們甚麼都接不住。」則令人心碎。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

對世界同時懷抱著希望與絕望,也期待在各自生命的低谷中,仍然有人能夠看見自己,接住自己。角色充滿故事的主演也有感而發,周渝民認為每天都不容易,也都值得好好被重視:「人都應該要珍惜當下,很可能錯過的一件小事,會導致一輩子也無法重來的遺憾。」首度飾演政治人物的楊貴媚也忍不住感嘆:「人沒有絕對的善與惡,隨著自己年紀的逐步增長,也會慢慢發現,無論你是什麼樣的人,最終最重要的,其實是要守住自己的心。」

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》歷經6年時間打磨,穿梭107個場景、動員226名工作人員,足跡遍及台北、台中、雲林、嘉義、台南、高雄等地,除了大量主次演群之外,更調度了包括近3000人次龐大的臨演群眾。金獎編劇呂蒔媛再度執筆,以第一季相連的宇宙觀,創造出全新的人物與敘事線,《我們與惡的距離II》故事橫跨20年,6個家庭的生命彼此交織,由一場縱火殺人案為始,揭開盤根錯節的因果。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

延續第一季的精神,《我們與惡的距離 II》將透過綿密的人物網絡及多線敘事展開,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾。導演林君陽說:「第一季的核心在於『撕下標籤』,帶領觀眾看到隱藏在惡意背後的故事;第二季則是在這個核心上往前推進,希望透過更複雜的角色關係,以及彼此間的因緣牽扯,開展新的《與惡 II》,也傳遞出選擇、修復、理解,與接住的價值。」 編劇呂蒔媛也提及,她想傳達出「接住」的難,難在必須透過許多人的努力來一起完成,這同時也是社會中最難能可貴的集體力量。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

資料提供|CATCHPLAY、文字整理|Adela Cheng

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《宮﨑駿的奇幻世界》紀錄片5月上映!串聯11部經典動畫世界觀,發掘大師的手繪創作理念

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電影《宮﨑駿的奇幻世界》(Miyazaki, Spirit of Nature)串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,是首部聚焦於日本動畫大師宮﨑駿生平、作品與自然環境深厚連結的紀錄片。《宮﨑駿的奇幻世界》將於5月9日在台上映。

《宮﨑駿的奇幻世界》為法國紀錄片導演里奧法維耶致敬這位奧斯卡終身成就獎得主之作,去年該片入選第81屆威尼斯影展官方單元「威尼斯經典」最佳紀錄片,就有許多吉卜力迷敲碗期待。

慶幸「趕上手繪的最後時代」

片中引用宮﨑駿11年前獲頒奧斯卡榮譽獎項「主席獎」表揚終身成就時,曾說:「我太太說我很幸運,因為我趕上手繪的最後時代,50年來,我的電影還能只用紙和筆。」宮﨑駿不忘初衷、一生懸命對手繪動畫的堅持,對照近來「AI模仿藝術風格」盛行的現象,在此時推出這部紀錄片格外有意義。

電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)
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串聯11部經典動畫世界觀

宮﨑駿是日本動畫界史上第一個擁有兩座以上奧斯卡最佳動畫片獎紀錄的動畫導演,最新紀錄片《宮﨑駿的奇幻世界》獲得宮崎駿所有電影的珍貴片段授權,透過串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,並集結吉卜力工作室三巨頭之一鈴木敏夫、宮﨑駿之子宮崎吾朗及提摩西莫頓等多位國際重量級思想家的深度見解,揭示宮崎駿如何透過作品探討人類與自然及萬物之間的關係,展現他深遠的生態思考,讓觀眾得以從全新的宏觀角度,重新認識並更加親近這位將一生奉獻給手繪動畫的藝術家。

吉卜力工作室製片鈴木敏夫與宮﨑駿相伴近半百人生。(圖片提供:甲上娛樂)
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宮﨑駿經典動畫《龍貓》帶有自傳色彩。(圖片提供:甲上娛樂)
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宮﨑駿、鈴木敏夫共同打造海報

值得一提的是,電影海報由宮﨑駿、鈴木敏夫共同創作打造,鈴木敏夫親筆題字,呈現獨一無二手繪質感。相識合作半百人生的兩人親繪11部動畫要角,海報中間占比最大的就是經常被認為是宮﨑駿本人化身的《紅豬》主角波魯克,周圍圍繞著眾多吉卜力動畫經典角色,包括鈴木敏夫的投射——《蒼鷺與少年》中的蒼鷺,還有《風之谷》乘著滑翔翼的娜烏西卡、《天空之城》亦敵亦友的空中海賊朵拉、《魔女宅急便》魔女琪琪和黑貓吉吉、《魔法公主》中居住在森林的木靈、《神隱少女》無臉男和湯婆婆隨從變身而成的小烏鴉、《霍爾的移動城堡》伸長雞腳前行的移動城堡、《崖上的波妞》中的波妞和水母、《風起》經典的零式戰鬥機,以及《龍貓》中形影不離的龍貓、中龍貓、小龍貓及貓巴士、灰塵精靈登場。

《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)
《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)

資料提供|甲上娛樂、文字整理|Adela Cheng

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