文物修復師，是一門具高知識和手上工夫的行業，需要的毅力更是難以想像。我們拜訪正修科技大學的文物修護中心，透過採訪四種材質的修復職人，揭開藝術品「治療」的神秘面紗。
油畫與木質修復
由於油畫和木質的修補過程類似，所以通常歸為同一組。作品送抵時，會先了解損害的情況，透過測光等方式了解上面的筆觸和壓痕的狀態，再拍照完成建檔動作（又稱檢視登錄）。為避免修補時因脆弱而受損，會先使用如日本長纖維紙，替畫的正面作暫時性保固。接著使用真空加熱充氣桌，讓膠附著，增加畫布背面的支撐，完成「托裱」。繃好畫布後即可清潔，用具分為乾式的吸塵器和軟毛刷，以及濕式的棉花棒等兩類。之後便進行補色。值得留意的是，許多藏家認為塗上凡尼斯（Varnishes）的畫作看起來更鮮艷明亮，但倘若作者原先創作時並未使用，則修復時為了尊重原作，並不會另行添加。
紙材修復
分為中式的水墨畫軸和西式的獎狀及紙本檔案兩大類。常見問題包括裝裱的膠帶殘留、或日久生褐斑，這時需要調配適合的藥劑，進行局部清潔。倘若整張變黃，會先測試媒材，若為水彩一類易溶於水的顏料，則先加固，再放入過濾純水槽，透過沖洗或靜置等方法完成清潔。若遇破損，會用其它紙張於後面補上，黏合劑則使用「煮糊」而成的漿糊：使用日本進口小麥澱粉加入適量水，並以木棒攪拌煮稠，重點是不能有化學添加物摻入糊中。另外和油畫的道理類似，若原本的書法或繪畫筆觸磨損褪逝，修復時則僅處理到紙張修補與清潔，而不會模擬作者的筆法將畫作「補回」。
陶瓷修復
由於最常遇到的狀況是碎裂，故檢視登錄完後，會進行組裝測試，了解是否全部碎片都在，以及有無肉眼不可見、有裂卻沒有斷的紋痕。此外，為避免最後因角度問題無法補回碎片，也會先決定組裝順序。因材質較堅固，可使用超音波槽清洗，除去鈣化物等雜質。黏接時用的膠越少越好，以免其厚度影響組裝的精準度。太易裂開的部位會在斷面加不鏽鋼的暗釘，缺片則填以補土再用顏料上色。有些修復師會在最後進行全面光滑的「罩光」處理，但若要保留表面細節則不做。修復師表示要秉持「學著膽小」的態度，寧可不處理，也不要強修，避免製造更大的傷害。
青銅器修復
和陶瓷器不同，金屬不太有碎裂的情況，而較常出現銅鏽。銅鏽又分堅硬乾燥的穩定鏽，和疏鬆潮濕的不穩定鏽。前者會保護原件，後者則因遇酸雨等含氯離子的外在因素而生成，會繼續腐蝕，故得清除。清潔時會使用毛刷去灰、棉花棒搭配溶劑、或用手術刀直接刮除等方法。若有缺損則補齊。比起木器等材質，為讓補色動作可逆而選擇水溶性的水彩，金屬製成的藝術品多半放在戶外，故反而選用不容易被（雨）水洗去的壓克力顏料補色。最後再加上保護蠟即告完工。有些雕塑因過於龐大，甚至會出動至少兩人一組的修復團隊，直接到現地搭起鷹架執行駐點修復。
Info│正修科技大學文物修護中心
成立於2005年，為國內擁有最完善設備和團隊的文物修復中心之一。團隊人數約為40人，除了提供各類媒材創作品及物件的修復，也有專業的藝術典藏管理銀行。從建立正確的存放觀念、器物補修、到長期保管，都有完整服務。包括蘇富比、佳士得等國際知名拍賣場，陳澄波、趙無極、徐悲鴻、李石樵等名家畫作都曾委託修護。
Text／歐陽辰柔
Photo／張藝霖
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