歐美名家高手比畫！橫跨5大洲近500位藝術家齊聚2018台北新藝術博覽會

亞洲藝博會新指標第八屆「台北新藝術博覽會」（Art Revolution Taipei），以「藝術家為核心」為策展主軸，即將在5月18至21日於台北世貿三館登場。今年參展藝術家橫跨全球五大洲、74國、多達471位，為歷年最高。

台北新藝術博覽會嚴選參展作品、要求訂價合理、執行價格「硬折扣」策略，7年來深獲藏家信賴與支持。今年在藝術總監李善單教授的精心策劃下規劃出各具特色的十大展區：大會策展區、國際當代藝術、紐約當代藝術基金、國際藝術家沙龍大展、中國當代藝術、台灣當代藝術、2018國際藝術家大獎賽、文創藝術、藝出慈悲及VR藝術創作。

由於台北新藝術覽會創新與「以藝術家為核心」之獨特理念，深受國際藝術家好評，今年不僅有近50位國際藝術家專程來台灣參展，更有三組親子檔聯手參展，例如：出身藝術世家的Zofia Pałucha（ZOZO），創作帶有插畫元素，擅長細線條、小色塊或圓點勾勒人物形象，極具現代感，本屆將與父親Jacek Pałucha參展。Jacek擅長卡漫風，曾當過樂團主唱與演員，作品多以誇張變形人物為主角，嘲諷人心慾望；母女三人共同參展的荷蘭藝術家Esther Ziher-Ginczinger，作品幽默溫馨童心未泯，更有用色大膽作風令人聯想到藝術家米羅（Joan Miro），今年Esther將帶領兩位女兒參展；全家三人同時參展的波蘭藝術家，其中父親Maciej Urbaniak，風格奇幻，作品像是掛毯式的編織紋理，配色溫暖和諧，顏色繽紛具魔幻魅力，藏家橫跨美洲、歐洲與亞洲；母親Alicja Słaboń Urbaniak，以配色、構圖、空間感風格令人驚艷，作品辨識度極高廣被日、美、德、法、波蘭駐柏林總領事館等地的藏家或美術館收藏；兒子Roch Urbaniak，以超現實主義風格呈現世界各地神話傳說或童話故事，曾獲得克拉科夫美術協會繪畫組最優異畢業生獎項，為東歐藝壇備受矚目的新銳藝術家。

本屆有多位歐美著名藝術家參展，例如：荷蘭新星Loes van Delft與英國藝術家Sara Sammakia展開跨藝合作，好友聯手創作引領藝術新風潮。兩人傑作讓許多名人為之瘋狂，正排隊讓他們畫上一幅肖像畫呢！當紅普普藝術家Loes van Delft，曾獲阿姆斯特丹「全球獎」，2016年受邀為小賈斯汀Justin Bieber繪製文創外套，著名紐約藝術經紀人帕蒂芬德利，推薦她的作品給紐約、倫敦和香港的藏家。擁有「千禧世代掌旗手」美稱的英國藝術家Sara Sammakia，能精準掌握當前流行文化脈動，2015年首次參展邁阿密巴塞爾藝博會即完售，2016年倫敦佳士得拍賣會亦高價標出，2018年再次受邀參與倫敦佳士得拍賣會。

Karol Bak作品受全球藝壇公認畫風獨特，擅畫女性內在靈魂，以神秘圓弧創作女性主題，打造夢境般的世界；立陶宛國家級藝術家Vytautas Laisonas善於運用遊戲和實驗發現新技法，藏家遍布世界各地；Didier Lourenço以女性生活為題材，豐富紋理與配色，呈現出平面雕塑的質感，賦予作品靈活的生命；畫風多變的Francisco Escalera，曾創下連續三年奪得西班牙寶馬（BMW）創意繪畫比賽頭獎榮耀，作品被許多知名基金會珍藏，藏家遍布世界各地；風格鮮明的Fabio Hurtado，畫作結合20、30年代的電影場景，烘托出女主角優雅、獨立與神秘等特質，作品登上西班牙郵票，並被國家級美術館永久收藏：世界聞名的比利時動物雕塑家Erwin Peeters，風格粗獷、觸感強烈，作品如快照般記錄動物的靈魂與瞬間情緒；辨識度鮮明，以獨特立體派畫風被譽為「21世紀畢卡索」的荷蘭國寶級藝術家Peter H. Harskamp；作品既抽象又寫實，曾被義大利、俄羅斯美術館及義大利30座城市的市政廳廣泛收藏的義大利藝術家Alex Bertaina；畫風奔放、童趣，令人聯想到大師米羅的荷蘭藝術家Esther Ziher-Ginczinger；以動物雕塑聞名於世，如快照般記錄動物的靈魂與瞬間情緒的比利時藝術家Erwin Peeters；曾入選義大利美術學院「十年來當代最好的義大利藝術家」之一、熱愛強調完美與嚴謹比例的古典式繪畫風格的Carlo Alberto Palumbo；以設計單純的幾何圖形為主，版畫屬超現實主義、裝飾性強的Morozov Arkady；2017年大會主席特別獎得主高野勇人，以拼貼創作見長，曾被評為世界最佳拼貼藝術家，並接受BBC新聞特別專訪。

至於「2018國際藝術家大獎賽」展區，有來自世界各地 87國頂尖藝術家參與徵選。本屆報名人數超越前幾屆，提交作品總計 4,546 件，為歷年之冠，儼然是全亞洲最具規模的國際級年度賽事！經過嚴選，共有305 件作品脫穎而出，入圍者將於本屆台北新藝術博覽會中展出。

「國際藝術家大獎賽」秉持藝術總監力推台灣與國際接軌的理念，由社團法人台灣國際當代藝術家協會與台灣最大的藝術交流平台──台北新藝術博覽會合作，精選各國頂尖藝術家的超水準創作，協助藝術家開拓亞洲市場，並為好藝者一次呈現當代藝術精彩的不同面向。

今年將蒞臨展覽現場分享與交流的國際藝術家有：Peter H. Harskamp（荷蘭）、Richard Young（英國）、Manuel López Herrera（西班牙） 、Adriana Villagra（巴拉圭）、Sara Sammakia（英國）、 MTPV Satyanarayana（印度）、Bhaskar Rao. Botcha（印度）、Srinivasa Rao Kanumuri（印度）、Igor Grechanyk（烏克蘭）、Prasad K.V.S（印度）、 Zwe Yan Naing（緬甸）、Anthony Saarlouis（德國）、Michal Straška（斯洛伐克）、覃少妹（馬來西亞）、k.hasegawa（日本）、Svetlana Grecova（摩爾多瓦）、Hayato Takano（日本）、Catrin Welz-Stein（德國）、Victoria Rueda（墨西哥）、王欣茹(馬來西亞) 、Kyaw Soe（緬甸）、Win Thaw（緬甸）、Mon Thet（緬甸）、Myint Oo, U（緬甸） 、Noriyuki Muraki（日本）、Gülay Eroglu（土耳其）、Yuki Hayashi（巴拉圭）、Martijn Versteeg（荷蘭）、Bartosz Fraczek（波蘭）、Vladimir Tuporshin（俄羅斯）、U Vijay Kumar（印度）等。

Info│第八屆台北新藝術博覽會

貴賓之夜：2018.5.17 - 19：00～22：00（憑VIP卡入場）

公眾展覽：2018.5.18～5.21 - 11：00～19：00

展覽地點：台北世貿三館（台北市松壽路6號）

網        址：www.arts.org.tw

「藝出慈悲‧百大名人」慈善義賣

時間：2018.5.18 - 11：00～13：30

地點：台北世貿三館（台北市松壽路6號）

「VR藝術創作」現場體驗

時間：2018.5.18 - 17：00～19：00

　　　5.19~5.21 - 11：00～19：00

地點：台北世貿三館（台北市松壽路6號）

via / 台北新藝術博覽會

對許多人而言，台灣最大的肥料生產與銷售公司「台灣肥料」或許有些陌生，記憶也可能仍停留在鄉間田埂旁一包包藍白相間的肥料袋。然而，其實如今的台肥早已不只從事肥料製造，更將版圖拓展至化工產業與資產活化，陪伴台灣一路走過農業、工業至高科技產業的發展歷程。

適逢創立 80 周年，台肥特別選在「台肥第六廠」舊址、如今的 TFC 南港經貿大樓舉辦紀念特展，帶領人們循著企業足跡，重新看見台灣產業與土地共同走過的時代軌跡。展場更以「活化、再生、永續」為主軸，結合體感偵測、電玩遊戲、裸視3D等互動科技，將80年歷史轉化為沉浸式展覽，邀請人們一起耕耘島嶼下個世代的豐饒！

當施肥成為電玩遊戲！在90秒內來場現代神農的極速對決

來到展場，首先踏入「沃土回望：台肥80周年發展軌跡」展間。此時，不妨站上台灣地圖、輕揮手掌，就能穿梭於台肥總公司與各地製造廠，看見台肥80年來的耕耘足跡。從戰後配合政府推動「肥料換穀」，協助穩定糧食供給；1999年掛牌上市後，走向多角化經營，此後更將退役肥料廠區轉化為現代商辦聚落、以廢液回收再生技術進入半導體供應鏈，持續為「肥料公司」拓展新的可能性。

了解完台肥發展軌跡後，接著讓我們走進第二展間「神農對決：90秒智慧施肥大挑戰」。在此，觀眾可以從水稻、鳳梨、三色堇等中，選擇想要種植的作物，再依據不同生長需求，配置肥料中的氮、磷、鉀三大營養成分，挑戰在90秒內完成施肥任務。除了單人闖關，也能與朋友或伴侶雙人對戰，看看誰才是最懂作物需求的「現代神農」；成功達到指定分數的觀眾還可獲得限量「台肥手機架」。

不只為作物施肥，更為台灣埋下永續的種子

再來，讓我們拾步前往「豐景大美：台肥永續禮物盒」展間，此時映入眼簾的是一座以裸視3D動畫展開的未來風景，讓人從「精準農業」、「資產活化」與「電子級化學品」三大事業方向，看見台肥面向下一個世代的發展藍圖。

最後，第四展間「循環新生：肥料袋永續計劃」則能見到一只只再生收納箱、水桶與棧板，展示著台肥自2024年啟動的肥料袋回收成果。原來，近年台肥攜手各地農會建立回收機制，一年生產1,400萬個肥料袋，再將使用過的肥料袋製成農民日常所需的用品，包含收納箱、棧板、折疊椅等，農民朋友回收足量肥料袋便可直接兌換。從盛裝肥料、滋養作物到回收再製、重返生活，一只肥料袋也由此形成更完整的循環。

也因此，走過展場，看到的不只是台肥80年的轉型，更能感受到從農田到科技、從歷史到永續未來的島嶼發展軌跡。也歡迎在此拍照打卡，上傳Instagram並標註「台灣肥料」官方IG帳號（＠taifer1946），便有機會抽到外觀看似縮小版肥料袋，卻裝著多款農會人氣零嘴的展覽伴手禮「台肥幸福肥」，在一口又一口中，品味台肥豐饒台灣的心意，以及八十載光陰孕育的美好，更一起實踐未來的島嶼豐饒。

 

 

 

 

 

在 Instagram 查看這則貼文

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

台灣肥料 TFC（@taifer1946）分享的貼文

台灣肥料80周年紀念特展「沃土豐島  天地大美」

時間｜即日起～11.20（五）每日10:00～19:00，六日無休（逢國定假日休展）

地點｜TFC南港經貿大樓1樓（經貿一路170號）

_{文 | 郭慧 攝影師｜林家賢}

第16屆光州雙年展臺灣館「無限副本：灰色地帶」，即日起至2026年11月15日於韓國國立亞洲文化殿堂展出。本屆展會以「你必須改變你的生活」為題，探討「變革」作為藝術方法回應全球多重危機的可能。臺灣館則展現臺灣藝術家對監控科技、歷史記憶、地緣政治、資訊戰等課題的叩問，其根植於臺灣長期身處地緣政治灰色地帶的真實處境。

而看向籌備過程中臺灣館名稱所遭遇的波折，恰恰印證了這些創作視角的迫切與必要——最終我們仍能以「臺灣館」之名參展，不僅呼應本屆雙年展的核心精神，也是臺灣在國際藝術舞台上，以創作證明自身處境、堅持發聲的具體展現。

回顧開幕前的「臺灣館被更名」風波

在第16屆光州雙年展開幕之前，「臺灣館」之名「被消失」的爭議延燒許久。在此我們先回溯事件：最初，場館由國立臺灣美術館（國美館）以「臺灣館（Taiwan Pavilion）」名義提案，並獲光州雙年展基金會納入本屆「主題館計畫（Pavilion Project）」；未料在8月7日，主辦單位發布展訊文宣時，在沒有徵詢臺方策展單位及藝術家意見的情況下，竟將臺灣館名稱以國美館英文縮寫「NTMoFA」替代。

此事一出，引起臺灣策展人與藝術家強烈反彈，不僅臺灣參展團隊發表聯合聲明表達立場，表示若無法使用「臺灣館」名稱則將放棄參展，許多國際藝術工作者、媒體亦公開聲援此事。最終，光州雙年展基金會決定恢復展場及官方文件的「臺灣館」之名，爭議在展會開幕前10天才宣告落幕。

臺灣藝術家群聚光州，直面第一島鏈的地緣政治凝視

位於第一島鏈的臺灣，長期處於地緣政治「灰色地帶」的凝視之中。「無限副本：灰色地帶」奠基於國美館近期展覽《無限副本與瞄準器》，在新冷戰格局的全球動盪下，進一步將視角深潛入臺灣複雜的歷史政治脈絡與戰略位置。

展覽將「副本」的概念隱喻化，視其為全球博弈下不斷重演、交織的歷史與衝突空間。展出作品直面臺灣的政治敘事與集體記憶，藉由檔案的解構與再造，同時從跨國遷徙與地緣博弈出發，釋放出被逐漸極化的意識形態，以及冷戰體制壓抑的歷史幽靈。

國美館長陳貺怡表示，「灰色地帶」不是答案模糊的地方，相反地，它正是需要我們保持敏感、思考與判斷的地方。光州作為韓國的民主聖地，是一座具有特殊歷史記憶的城市，「這座城市讓我們理解，自由、尊嚴與表達的權利，從不是抽象概念，而是必須在每一個時代被重新實踐的價值。因此，臺灣館在此開幕，格外具有意義。」

9位藝術家探討監控科技、地緣政治、資訊戰議題

鄭先喻作品〈光蹤〉是一件由AI驅動的光線裝置，透過電腦視覺與即時人體追蹤，使一道聚光燈在空間中跟隨每一位行人。作品將「監控」的邏輯轉化為一種詩意的「見證」行為，同時直面其陰暗的另一面：當人類將決策交付給自動化系統，道德與同理心的身體感是否正悄悄流失？

阮柏遠帶來2件新作：〈在Fronta na maso之下，尋找鼻子〉以布拉格Letná公園前史達林紀念碑地下空間為核心，將當地歷史檔案與都市傳說餵養給AI，探討演算法邏輯在填補歷史創傷空白時所暴露出的「失語」與「失效」。〈刷圖_tw〉則蒐集臺灣冷戰時期軍事廢墟的網路檔案，餵養給生成式影像AI——當AI將真實戰爭遺址誤讀為第一人稱射擊遊戲場景時，臺灣軍事基地在演算法中竟成為了一座自我生成、永無出口的無限副本。

許哲瑜與陳琬尹的錄像作品〈屋子小a〉，以臺灣早年祕密製作核武原料的設施「鈽分離工廠」為題。藝術家造訪核研機構鄰近、受核武計畫汙染的崁津部落集會所，邀請當年參與核武研發的科學家與文化行動者、劇場演員，共同重新演繹封存、埋葬與修復的空間技術，並在集會所內外搭建、拆解、移置「屋中屋」，試圖使原本不可接近的、被掩埋的設施得以被呈現。

曾入選2025年柏林影展「論壇」單元的蘇匯宇，其作品〈太空戰士〉結合錄像、電影與AI影像，延續藝術家一貫的「補拍」方法，重訪1980年代臺灣戒嚴末期仿效日本特攝片的科幻劇《太空戰士》，探討東亞集體主義、大眾媒介與父權體制之間的潛在連動。藝術家將中正紀念堂意象化為3D與AI生成的「數碼墳墓」太空船，質疑大敘事、逃離僵固歷史，技術複雜度也隱喻臺灣在當今AI供應鏈中的角色。

代表臺灣參展2026威尼斯雙年展臺灣館的李亦凡，其作〈important_message.mp4〉從一系列網路陰謀論出發，探究當代網路科技發展之下人的生命狀態：資訊不一定是真的，但其引發的恐懼與慾望是否也可能是虛假的？作品叩問在爆炸性攝取資訊的時代，人類如何區辨真實與虛幻。

長期關注虛擬角色生成技術的林瑜亮，其作品〈只記得一點影子〉以「影子」與「地圖」為概念核心，回應當代資訊環境中，感知如何被技術與系統所建構。影子並非現實的等比例複製，其不對稱、可被誤讀的特質，隱喻著我們所行走的風景早已被系統瞄準、定位並錨定——影子成為路徑，而我們只是跟隨。

鄭亭亭〈口述影像〉呈現藝術家訪問一名戰地記者的3段接續、彼此相似又略有差異的對話。隨著訪問進行，觀眾將逐漸發現受訪者並非真正的記者，而是藝術家雇用重演訪談的表演者，藉此叩問新聞影像的框架、動機與其真實性，並解構媒體與觀眾之間的信任。

張紋瑄作品〈檔案太大無法放置在目的地檔案系統〉探討數位時代與戰爭期間的資訊過載效應，在裝置正面並置韓戰期間2處經歷「資訊過載」的地點：作為白色恐怖時期監獄的綠島，以及作為臨時戰時首都的釜山，並透過一系列破碎的敘事，呈現資訊過載對記憶與個人生活的影響與破壞。

策展人陳湘汶指出，儘管臺灣館在開幕前歷經一些風波，但在團隊努力下仍順利如期開幕。她表示，「無限副本：灰色地帶」這個展名並非因近期事件臨時更改，而是反映了臺灣人長期以來在複雜的歷史與地緣政治脈絡中，不斷重新消化歷史的課題。她期盼透過藝術的多元呈現，讓來到光州的觀眾也能從自身經驗出發，與展覽產生共鳴。

第16屆光州雙年展臺灣館「無限副本：灰色地帶」

展覽期間｜2026.09.05－11.15

展覽地點｜國立亞洲文化殿堂 National Asian Culture Center

資料提供｜國立臺灣美術館   文字整理｜Izzie Pang