搖滾西裝＋經典禮服！揭開《瞞天過海：八面玲瓏》安海瑟薇、凱特布蘭琪等八女星時尚戲服造型

「戲服在大銀幕上不單單只有作為服裝的功能而已，它更像是每位演員們的皮膚，能夠通過繽紛、出彩的材質造型替角色增添個性。」奧斯卡影后凱特布蘭琪（Cate Blanchett）在談及戲服設計時如此說道。視覺是最直接的傳達方式，當電影裡的角色還未開口說話前，我們可以通過這第一印象，去猜想角色的性格、喜好為何，而搶眼獨樹一幟的造型風格，同時也能讓角色與角色之間有完美區隔。就以《瞞天過海：八面玲瓏》（Ocean’s 8）為例，這部用時尚包裝、環繞著八位女角的風格電影，該如何讓八每人各具鮮明特色，自然成了戲服造型師Sarah Edwards的最大課題。

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當然，單就八位女演員共同加乘起來的名氣，要讓各大時尚品牌贊助服裝自然不是太困難，然而要一次想出符合角色性格的八種造型，倒也讓Sarah Edwards十分苦惱，畢竟她得讓觀眾在步調緊湊的情節中，得以輕鬆分辨每位角色，「能夠讓每位角色在短時間內迅速被記得是最重要的事，因為在偷竊時，一切都會變得相當倉促。」。她表示每個角色都有屬於自己的服裝組合，像是珊卓布拉克（Sandra Bullock）的角色前後至少換了65套服裝，凱特布蘭琪也有多達40套，數量十分驚人。

《瞞天過海：八面玲瓏》故事從珊卓布拉克所飾演的黛比歐遜（Debbie Ocean）出獄開始，這位剛服完五年刑期的時尚竊賊，她冷酷的外表下其實藏著一場醞釀已久的華麗計謀，而這點同樣反映在她的服裝上，「黛比為了這場偷盜案，在監獄裡籌畫了五年之久，她看來非常沉靜穩重，而這點恰如同她身上那些線條俐落，顏色多半為黑、白等中性色彩的服裝。」，在某種程度上，黛比幹練的形象和她的哥哥丹尼如出一轍。

作為黛比的最佳拍檔，凱特布蘭琪所飾演的露（Lou)，風格則與黛比大相逕庭，身為夜店老闆的她，有著70年代搖滾巨星Debbie Harry、Keith Richards的放蕩不羈及灑脫，「我們試著把露打造成女版Keith Richards，藉由Burberry所量身訂製的3套褲裝，加上從二手商店搜刮而來的珠寶、項鍊首飾、圍巾等」，成就了露在電影中所散發的搖滾華麗氣息，「她與黛比的風格可說完全相反，但兩人卻有種異極相吸的感覺」。而凱特布蘭琪劇中的裝扮，也被安海瑟薇讚譽為全電影中最亮眼的造型穿搭！

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身為片中一大亮點的安海瑟薇（Anne Hathaway)，劇中她那狂妄又自戀的巨星魅力無不讓人印象深刻，為了讓影迷深信小安就是達芙尼克魯格（Daphne Kluger)，導演演蓋瑞羅斯（Gary Ross）特地把這個角色塑造為像伊莉莎白泰勒（Elizabeth Taylor）一樣的經典女星，有著令人難以招架的迷人魅力，又同時有著難搞大明星的派頭。為了能夠完全彰顯安海瑟薇的巨星光環，Sarah Edwards也邀來VALENTINO量身打造Met Gala場景的桃紅禮服。而與安海瑟薇合作多次、十分熟稔其風格的VALENTINO，則在一個星期即完成能襯托出那條受偷天女賊垂涎的Cartier杜桑項鍊之禮服設計，展現他們對電影的支持與時尚熱情。

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向來衣不驚人死不休的蕾哈娜（Rihanna），這回出演駭客九號球則一改性感形象，搖身一變成為如雷鬼教父Bob Marley般的加勒比海裔駭客；當然，褪去寬鬆服裝，在Met Gala場景時，她則換上Zac Posen設計的露肩合身紅禮服，可說是電影中獨一無二的「灰姑娘」變身橋段。

宛若女版麥特戴蒙角色，由海倫娜寶漢卡特（Helena Bonham Carter)所飾演的愛爾蘭籍過氣設計師蘿絲（Rose Weil），則參考了英國龐克教母Vivienne Westwood、前《Vogue》創意總監顧問Grace Coddington等人；莎拉寶森（Sarah Paulson）飾演的譚米（Tammy），則從典型完美主婦變身入侵時尚雜誌的臥底，其精明的形象也隨著劇情推陳漸漸改變，而她在Met Gala上的深色刺繡禮服，則暗示著她是個低調的幕後操盤手，不花枝招展卻也不失時尚感。

至於敏迪卡靈（Mindy Kaling）與饒舌女歌手奧卡菲娜（Awkwafina）所飾演的角色，片中也同樣藉由服裝展示了不同階段的成長變化，像是敏迪卡靈扮演的珠寶設計師Amita，一心想脫離父母生活，當她找到一群有相同「目標」的女孩時，她的穿著漸漸有了改變，而在Met Gala那一襲由印度設計師Naeem Khan操刀的金色禮服，似乎也象徵著她早準備好「一人」發光發熱的決心。

對於成就出一部娛樂與時尚兼具的電影，導演蓋瑞羅素可以說扛起了好萊塢最困難的擔子。他說：「很少有導演願意拍攝一部全部都是大牌女明星的電影，我在拍攝前就清楚知道一位女明星光是每天服裝、髮型就需要弄上大半天，更不要說同時出現8個人的時候，那是非常大的工程，幸好有珊卓布拉克與凱特布蘭琪幫我搞定了所有可能發生的問題，是她們讓一切順利成真。」。

珊卓布拉克說：「蓋瑞告訴我這個融合了友情、感情，幽默與懸疑的故事，我很心動，但我一開始不覺得會付諸實行，是蓋瑞的信心與遠見，讓我和凱特決定幫助他完成這項工作。在戲中，我和凱特布蘭琪是認識最久的犯罪搭檔，也是這個團隊的核心；在戲外，我們兩個會像班長一樣幫忙緊盯每一項工作進度，排除困難，演員之間很喜歡互相調侃或彼此讚美，就連休息或等待的時候，我們大多一起窩在休息區，我與凱特好到同擠一張單人沙發，那是我們固定的位子，大家的感情真的很好。」。

凱特布蘭琪連忙捕捉：「很多人認為一堆女生在一起，難免勾心鬥角，但我們除了很認真朝同一個目標前進外，海倫娜更是我們的開心果，她會在片場搶工作人員的工作，舉凡給演員倒茶水、送點心，或是幫要上場的演員檢查服裝、髮飾與細部配件，她是一個一刻都無法停下來的人，有永遠用不完的精力，而且超級樂觀，是她讓我們在忙碌之餘有一種大家庭的感覺。」。不過，經常一頭亂髮的海倫娜倒是有點哀怨地說：「我覺得蕾哈娜不知道我也有演出，她接過我手上的咖啡後竟然認真地問：『我覺得妳很面熟，是不是在這裡工作很久了？！』」這件趣事傳出來之後，每次大家都搶著幫蕾哈娜送茶點，凱特布蘭琪會對她說：「妳好我是凱特，我碰巧有參加演出。」讓大夥笑成一團。

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《瞞天過海：八面玲瓏》故事敘述黛比歐遜花了5年8個月又12天的時間計畫一場人生中最大的搶案。她的目標是價值1億5000萬美元的鑽石珠寶，在紐約大都會博物館的晚宴上，在數百人眾目睽睽下、在無數鎂光燈、監視攝影機與兩名經驗豐富的武裝保全監控下，戴比歐遜要將掛在知名女演員達芙尼克魯格（安海瑟葳 飾）的脖子上取下這串名為「杜桑」的名貴鑽石項鍊，而她僅僅打算用連她在內的8個人完成這件驚天之舉，她們能夠順利混進去紐約大都會博物館晚宴並且全身而退嗎？

via 華納兄弟影業、THR、LA Times

彷彿一塊正慢慢融化的薄荷冰磚，MVRDV為珠寶品牌Tiffany & Co.設計的北京旗艦店，為三里屯街區添了份浪漫而靈動的氣息。建築立面如流水般延展的玻璃帷幕，不僅在色彩上直觀呼應Tiffany & Co.標誌性的「蒂芬妮藍（Tiffany Blue）」，也透過線條與造型，向傳奇珠寶設計師Elsa Peretti設計的「Bone Cuff」手鐲致敬。

回顧MVRDV X Tiffany & Co.特色店鋪

2025年底開幕的北京三里屯旗艦店，是Tiffany & Co.五度與荷蘭建築事務所MVRDV共創之作，過去雙方曾攜手打造品牌位於中國、新加坡、德國等地的店鋪建築。在上海前灘太古里，門店立面由6,988顆手工打造的「玻璃鑽石」構築，璀璨奪目，呼應Tiffany & Co.引以為傲的鑽石珠寶；在新加坡樟宜機場，店鋪被珊瑚造型的3D列印外牆包覆，靈感源自品牌珠寶作品中常見的植物元素。

將經典「骨頭手鐲」化為建築線條

視線轉至北京，MVRDV從Tiffany & Co.經典手鐲「Bone Cuff」汲取靈感，為品牌構思旗艦店建築。Bone Cuff誕生於1970年，出自義大利珠寶設計師Elsa Peretti之手。她受童年參觀羅馬古老地下墓穴的旅程啟發，融合對建築鬼才高第（Antoni Gaudí）作品的觀察，賦予手鐲不規則的流動線條，更特別的是，她也根據人體骨骼調整手鐲結構，使其得以完美貼合配戴者手腕線條。從創作思考到實品，此作都可謂珠寶界最具顛覆性的傳奇作品之一。

如夢似幻的「蒂芬妮藍」玻璃帷幕

MVRDV如何將手鐲線條轉化為建築元素？團隊利用一系列弧形玻璃肋狀結構，為建築搭起高達20公尺、如波浪般起伏的半透明帷幕，並善用門店位在十字路口的位置優勢，讓帷幕面向街邊處尤向外凸出，讓立面與街區在視覺上形成更活潑、有趣的互動關係。色彩則以介於藍、綠之間的「蒂芬妮藍（Tiffany Blue）」優雅色調呈現，為門店增添一抹空靈之感。

玻璃帷幕隨日光流動、觀者移動而產生的變幻視覺效果，也是MVRDV欲強調的設計巧思，對此合夥創辦人Jacob van Rijs表示：「從側面看，密集排列的層疊玻璃片會放大光影的變化，從而凸顯立面的曲線形態。當觀者靠近建築，還能從玻璃片之間隱約看見店內展示的珠寶。」透過這樣的設計，MVRDV盼能讓門店像是「如夢似幻的存在」，彷彿遊走於幻境和現實之間，在喧鬧的城市鬧區顯得格外脫俗。

精品如何將奢華化為一種能夠被細看、觸摸和停留的細節？香奈兒台北 SOGO 復興精品店以全新面貌重新開幕，這座橫跨 3 層樓、占地約 280 坪的全台最大門店，透過精心策劃的生活美學空間，演繹一場關於香奈兒風格如何被建構、被行走、被感受的展演。

➣本文選自La Vie 2026／5月號《現在還看書嗎？》，更多精彩內容請點此

走進香奈兒台北 SOGO 復興精品店，會發現 1～3 樓氛圍由開放漸轉為私密，從大氣的迎賓客廳，到 2 樓如主人與親密好友共享的溫馨餐廳，3 樓則是主人享受 me time 的靜謐臥室，就如同置身香奈兒大宅。

空間的整體設計靈感，依舊回到嘉柏麗．香奈兒位於巴黎康朋街 31 號的傳奇寓所，那是香奈兒美學的起點，也是品牌精神最重要的空間原型。品牌長期合作的建築師 Peter Marino 的設計思維，是將藝術融入建築，以黑、白、米、金等品牌經典色調為基礎，透過純粹線條、層層遞進的材質關係，以及當代藝術與設計收藏，重新建立一種專屬香奈兒的感官秩序。

重新定義優雅的移動體驗

店內設有兩座電梯，其中一座為香奈兒亞洲店鋪首座透明電梯，由於 SOGO 復興館本身具有特殊挑高結構，讓顧客在移動中依然保有視野的延展感，感知整個精品店的開闊尺度與垂直層次。另一座金色電梯則近乎一件移動中的藝術品，每層的電梯門片圖騰皆不同，皆由 Peter Marino 邀請設計師於美國量身打造後專程運抵台灣。內部由全金色特殊凹凸紋理金屬面板包覆，金屬表面的光影、手感與色澤在近距離中格外迷人，短短數 10 秒的移動，也像一段被精緻設計過的沉浸式體驗。

步入傳奇寓所般的 3 層風景

1 樓主要展示包款、配飾與腕錶高級珠寶空間，是整座精品店最直接與品牌經典符碼對話的起點，透過材質對比、比例安排與光感控制，建立一種既洗鍊又從容的迎賓氛圍。店內專屬腕錶與高級珠寶區，則讓 COCO CRUSH、N°5、J12、Première 等作品，在更靜謐的空間節奏裡發光。

Peter Marino 也特別挑選立體織紋地毯，這種地毯因為養護難度高，在一般商空中極少見，卻讓人在步行其上時感受到近乎「回到家」般的柔軟與包覆感。更耐人尋味的是，地毯的立體流蘇細節，也被視為向現任時尚總監 Matthieu Blazy 致意，令人聯想到他在設計中對斜紋軟呢織紋與材質肌理的創造性發揮，牆面與地毯之間彼此呼應，形成近似雕塑表面的立體紋理。

豐富多元的沙龍表情，工藝細節隱藏於牆面及試衣間

2 樓以藝術家 Nancy Lorenz 的金箔鏡面作品作為視覺焦點，其不規則圓形鏡面以金箔、石膏與鏡面材質構成，散發出帶有手工感的細緻光澤。Nancy Lorenz 擅長將東方工藝與當代藝術結合，抬頭可見由 Goossens 金銀工坊製作的水晶吊燈，以鍍金鏈條與水晶組成華麗但節制的光源裝置，再次提醒人們，香奈兒對工藝的重視從服裝延伸到了整體空間的每一處細節。

步上 3 樓，高級時裝空間的氛圍更顯私密，可見 Julian Lethbridge 的抽象石版畫、Frank Thiel 的建築攝影、Agnes Martin 的極簡幾何作品與 Minjung Kim 的韓紙創作，共同構成最深刻的藝術背景。它們分別從層疊、秩序、結構與材質出發，呼應香奈兒在服裝世界中對版型、比例、表面與工藝的持續探索。

家具配置也同樣講究，Aaron Poritz 的拋光青銅雕塑座椅、Thierry Leproust 的幾何造型桌、Christophe Côme 以石材、金屬與玻璃打造的訂製咖啡桌，都不只是被放進空間裡的物件，而像是將香奈兒經典語彙轉化為立體形式的媒介。尤其 Côme 的作品中可見近似珍珠裝飾的細節，更巧妙呼應品牌歷史中極具代表性的珠寶語彙。

全亞洲唯一的 CHANEL & Moi Salon

這次空間更新中極具象徵性的，還有全亞洲唯一的 CHANEL & Moi Salon，以溫暖的金色布面牆、柔和的小圓桌與沙發構成，營造出安定、放鬆且帶有親密感的氛圍，像是香奈兒將「照顧」納入空間設計的一種方式。它不再只是販售精品的場域，更是一個讓關係得以被維繫與深化的地方。

若再繼續細看，會發現牆面與更衣室的細節，掛衣桿後方牆面的立體壁紙，帶有近似雕塑般的表面起伏。部分更衣室牆面上的繃布，遠看猶如石牆或建築材質，實際上卻是布料本身；某些區域甚至直接以斜紋軟呢布料包覆牆面，將時裝材質真正帶入建築之中。更衣室門板則同樣為特別訂製後自美國直運來台，每一扇都是全台唯一、不可複製的作品，勃根地酒紅色與立體織紋般的造型，傳遞品牌一貫的色彩記憶與工藝氣質。更值得一提的是，更衣室牆面上的立體山形紋圖騰，甚至由工匠現場手繪完成，使試衣空間本身也成為一種可被閱讀的表面藝術。

香奈兒台北 SOGO 復興精品店不僅蒐羅了多件藝術與設計作品，更清晰呈現一個品牌如何透過空間，將自身的歷史、工藝與美學價值轉化為可被感知的經驗。從動線安排、材質紋理到藝術收藏與細部裝飾，這裡所建構的，是一座在城市中心被重新打開的香奈兒美學居所，讓人在行走、停留與凝視之間，讀出品牌優雅而細膩的精神世界。

更多精彩內容，請見 La Vie 2026／5月號《現在還看書嗎？》

_{文｜張瑋涵　圖片提供｜CHANEL}