去音樂祭,尋找心中的胡士托!文化音樂評論人張鐵志回顧一切搖滾音樂祭的永恆鄉

音樂從來不只是音樂,而是一種生活態度;搖滾音樂祭的魅力也從來不只是現場演出的光和熱,而是在於它是一個非現實的迷幻夢境,是搖滾樂所宣稱的反叛文化在一個具體空間中的實踐。

 

整整50 年前,1969 年8 月, 幾十萬青年來到紐約上州的胡士托小鎮(Woodstock),台上集結了六○年代的搖滾英雄們,台下是年輕人在草地上相互微笑,在雨後泥漿中歌唱跳舞,在河中集體裸身洗浴,親吻擁抱。如果整個六○年代的關鍵詞是青春與理想,是反叛與激情,那麼胡士托音樂節就是整個時代精神的濃縮。

 

其實,1969 年是太震盪的一年:8月的胡士托之前,7 月人類首次登月,6 月底紐約石牆暴動開啟同志運動新頁;而這一年遠方的越戰如幽靈般糾纏著所有人,抗爭者則絕望地試圖用革命推翻體制。在這樣的氣氛中,搖滾青年們在三天三夜內構築了一座愛與和平的城邦,讓胡士托音樂祭在此後成為搖滾樂的終極鄉愁、不斷被想像的永恆神話,讓一代代青年們遙想那個無法抵達的烏托邦—或者,自己建造一座。

 

1995 年開始屬於台灣音樂祭

1995 年, 島嶼正青春, 兩個住在台灣的外國人在南方墾丁舉辦了「Spring Scream /春天吶喊」音樂祭,有12 組演出和若干市集攤位,現場來了幾百人,像是一場搖滾圈的祕密派對。我們終於有了屬於我們的胡士托,人們說。日後,人們會回憶起春天吶喊剛開始時的自由而不商業化的氣氛,以及台上與台下打成一片的社群感。這是台灣搖滾音樂祭的起點時刻。

 

那一年,台北也有其他音樂祭的出現,包括「北區大專搖滾聯盟」在臺大校門口舉辦「搖不死,滾不倒」活動──第二年這活動改名叫「野台開唱」,大安森林公園也有一個「轟炸台北搖滾藝術祭」(大學剛畢業的我參與了舉辦)。而整個台灣的「地下音樂」場景經過幾年的蟄伏,正要猛烈崛起:也是在1995 年,「友善的狗」唱片公司發行一系列「地下音樂檔案」如濁水溪公社、骨肉皮。同年,剛從中國遷移回台的魔岩唱片在95年發行專輯「伍佰Live」,伍佰成為台客搖滾天王,更刺激了台灣的搖滾文化。此後,北野台南春吶,一步步成為台灣地下音樂的重要基地,台灣音樂的樣貌逐漸改變。

 

2000 年官辦音樂祭加速生成

台灣音樂祭的第二個關鍵時刻是2000 年的貢寮海洋音樂祭。1998年,張四十三成立「角頭音樂」,年底,他在還沒成為文創園區的華山舉辦「華山論band」, 現場有兩個舞台。兩年後,角頭在板橋舉辦「五四音樂大對抗」演唱會:五月天VS. 四分衛,來了5,000 多人。2000 年的夏天,由台北縣政府主辦、角頭音樂策畫的第一屆貢寮國際海洋音樂祭正式誕生,活動只有一天,內容是「土洋大戰」:台灣樂隊和國外樂隊在兩個舞台演出較勁,前者包括四分衛、熱狗、脫拉庫、糯米團、夾子電動大樂隊等。第二年,海洋音樂祭增辦「海洋獨立音樂大賞」,由伍佰當評審團主席,並邀請夾子和脫拉庫等已有知名度的樂隊參賽(沒想到已發唱片的陳綺貞也來了)。

 

或許是時代的巧合,當海洋音樂祭在2000 年出現時,所有改變似乎都在這個世紀的交口匯聚起來。不僅政治上首次政黨輪替,帶動了社會力量的轉變,音樂上也出現一場新革命:該年金曲獎前所未有地由獨立音樂或者比較另類的創作者拿下重要獎項,包括最佳國語男演唱人陳建年、最佳國語女演唱人楊乃文、最佳作曲人陳建年、最佳作詞人雷光夏、最佳新人紀曉君、最佳演奏專輯「三橘之戀」(角頭音樂發行)、最佳演唱團體獎亂彈。在頒獎典禮上,亂彈主唱阿翔激動地高喊「樂團時代來臨了」。他沒有說錯,雖然這個來臨並不是立即洶湧而至,但獨立音樂從九○年代的暗流開始一波波翻湧上岸。

 

貢寮海洋音樂祭活動參加人數一年比一年人多,很快超過20 萬人次。因為這是公部門舉辦的免費活動,許多人來可能不是為了音樂,而是享受陽光沙灘比基尼,但他們卻在這裡聽到了很不一樣的聲音。更不要說,台灣許多重要獨立樂隊幾乎都是從海洋「游」出來,如張懸、蘇打綠、Tizzy Bac、旺福、圖騰等。「海洋獨立音樂大賞」這個名稱更打響了「獨立音樂」這個概念。可以說貢寮海洋音樂祭擴大了獨立音樂的能量,並讓音樂祭進入青年文化的想像,更讓許多地方政府開始學習透過這樣的活動吸引青年、促進觀光――只是後來其他縣市政府幾乎沒有成功的例子。

 

Profile/張鐵志

文化與音樂評論人,現任《Fountain新活水》雜誌社長,2019 年台灣設
計展策展總顧問。著有《聲音與憤怒:搖滾樂可以改變世界嗎?》、《想像力的革命:1960 年代的烏托邦追尋》。

 

文│張鐵志 攝影│葉豐堯

圖片提供│春天吶喊、火球祭、阿米斯音樂節

 

完整內容請見《LaVie》2019年8月號

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》將於6月7日起,每週六晚間9點在公共電視、CATCHPLAY 電影台61頻道同步首播,晚間10點於串流影音平台 CATCHPLAY+ (台灣、新加坡、印尼)、公視+、愛奇藝國際版、以及首次加入台劇的國際平台 Amazon Prime Video 於海外超過240個國家或地區同步上架。

2019年,《我們與惡的距離》不但開啟與觀眾、社會的深度對話,也是少數走出台灣、受到國際關注的台劇,觸及全球超過30個國家的觀眾;而2025年,《我們與惡的距離 II》再度突破,成為首部登上  Amazon Prime Video 平台的台劇,全球超過240個國家或地區的海外觀眾,將可以在6月7日起,與台灣劇迷同步看到這部指標性的台劇,英文劇名更定為 The World Between Us : After the Flames,延續《與惡》探討的人與人及社會的關係,以一場大火開啟全新故事。

《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》正式海報及前導預告中,5位主演周渝民、薛仕凌、楊貴媚、謝欣穎以及于子育正式全體露臉,有人沉痛、有人悲傷、也有人安靜思索,纏繞5個人的,是燒出6個家庭因果糾結的一場大火,而在5人的煙硝上方,由劉子銓飾演的關鍵人物只露出半張臉痛苦吶喊,這個角色也將揭開《與惡II》故事的序幕。而在前導預告中,第一季飾演夫妻的賈靜雯以及温昇豪同步驚喜現身,分別以懷舊造型的新聞主播及名嘴身份出現,帶出了包括「立委互毆導致議事空轉」、及「無差別縱火殺人」等多個令人似曾相識的社會事件,畫面在快節奏中迅速交錯,拉出劇情長達20年的時空跨度,幾位主角也正面對各自的人生難關。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

飾演精神科醫生,本身卻在縱火案失去摯愛的周渝民在前導預告中情緒失控:「我不要你們提醒我家裡只剩我一個人!」懷抱改革理想,卻在政壇中逐漸迷失自我的立委薛仕凌橫目怒訴:「是我不甘願乖乖閉嘴聽話!」於此同時,因為一場意外面臨人生巨變的謝欣穎幾度在生死邊緣徘徊,而周渝民悲痛的獨白:「我以為我們能接住所有人,但其實我們甚麼都接不住。」則令人心碎。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

對世界同時懷抱著希望與絕望,也期待在各自生命的低谷中,仍然有人能夠看見自己,接住自己。角色充滿故事的主演也有感而發,周渝民認為每天都不容易,也都值得好好被重視:「人都應該要珍惜當下,很可能錯過的一件小事,會導致一輩子也無法重來的遺憾。」首度飾演政治人物的楊貴媚也忍不住感嘆:「人沒有絕對的善與惡,隨著自己年紀的逐步增長,也會慢慢發現,無論你是什麼樣的人,最終最重要的,其實是要守住自己的心。」

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》歷經6年時間打磨,穿梭107個場景、動員226名工作人員,足跡遍及台北、台中、雲林、嘉義、台南、高雄等地,除了大量主次演群之外,更調度了包括近3000人次龐大的臨演群眾。金獎編劇呂蒔媛再度執筆,以第一季相連的宇宙觀,創造出全新的人物與敘事線,《我們與惡的距離II》故事橫跨20年,6個家庭的生命彼此交織,由一場縱火殺人案為始,揭開盤根錯節的因果。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

延續第一季的精神,《我們與惡的距離 II》將透過綿密的人物網絡及多線敘事展開,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾。導演林君陽說:「第一季的核心在於『撕下標籤』,帶領觀眾看到隱藏在惡意背後的故事;第二季則是在這個核心上往前推進,希望透過更複雜的角色關係,以及彼此間的因緣牽扯,開展新的《與惡 II》,也傳遞出選擇、修復、理解,與接住的價值。」 編劇呂蒔媛也提及,她想傳達出「接住」的難,難在必須透過許多人的努力來一起完成,這同時也是社會中最難能可貴的集體力量。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

資料提供|CATCHPLAY、文字整理|Adela Cheng

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《宮﨑駿的奇幻世界》紀錄片5月上映!串聯11部經典動畫世界觀,發掘大師的手繪創作理念

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電影《宮﨑駿的奇幻世界》(Miyazaki, Spirit of Nature)串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,是首部聚焦於日本動畫大師宮﨑駿生平、作品與自然環境深厚連結的紀錄片。《宮﨑駿的奇幻世界》將於5月9日在台上映。

《宮﨑駿的奇幻世界》為法國紀錄片導演里奧法維耶致敬這位奧斯卡終身成就獎得主之作,去年該片入選第81屆威尼斯影展官方單元「威尼斯經典」最佳紀錄片,就有許多吉卜力迷敲碗期待。

慶幸「趕上手繪的最後時代」

片中引用宮﨑駿11年前獲頒奧斯卡榮譽獎項「主席獎」表揚終身成就時,曾說:「我太太說我很幸運,因為我趕上手繪的最後時代,50年來,我的電影還能只用紙和筆。」宮﨑駿不忘初衷、一生懸命對手繪動畫的堅持,對照近來「AI模仿藝術風格」盛行的現象,在此時推出這部紀錄片格外有意義。

電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)
電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)

串聯11部經典動畫世界觀

宮﨑駿是日本動畫界史上第一個擁有兩座以上奧斯卡最佳動畫片獎紀錄的動畫導演,最新紀錄片《宮﨑駿的奇幻世界》獲得宮崎駿所有電影的珍貴片段授權,透過串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,並集結吉卜力工作室三巨頭之一鈴木敏夫、宮﨑駿之子宮崎吾朗及提摩西莫頓等多位國際重量級思想家的深度見解,揭示宮崎駿如何透過作品探討人類與自然及萬物之間的關係,展現他深遠的生態思考,讓觀眾得以從全新的宏觀角度,重新認識並更加親近這位將一生奉獻給手繪動畫的藝術家。

吉卜力工作室製片鈴木敏夫與宮﨑駿相伴近半百人生。(圖片提供:甲上娛樂)
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宮﨑駿經典動畫《龍貓》帶有自傳色彩。(圖片提供:甲上娛樂)
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宮﨑駿、鈴木敏夫共同打造海報

值得一提的是,電影海報由宮﨑駿、鈴木敏夫共同創作打造,鈴木敏夫親筆題字,呈現獨一無二手繪質感。相識合作半百人生的兩人親繪11部動畫要角,海報中間占比最大的就是經常被認為是宮﨑駿本人化身的《紅豬》主角波魯克,周圍圍繞著眾多吉卜力動畫經典角色,包括鈴木敏夫的投射——《蒼鷺與少年》中的蒼鷺,還有《風之谷》乘著滑翔翼的娜烏西卡、《天空之城》亦敵亦友的空中海賊朵拉、《魔女宅急便》魔女琪琪和黑貓吉吉、《魔法公主》中居住在森林的木靈、《神隱少女》無臉男和湯婆婆隨從變身而成的小烏鴉、《霍爾的移動城堡》伸長雞腳前行的移動城堡、《崖上的波妞》中的波妞和水母、《風起》經典的零式戰鬥機,以及《龍貓》中形影不離的龍貓、中龍貓、小龍貓及貓巴士、灰塵精靈登場。

《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)
《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)

資料提供|甲上娛樂、文字整理|Adela Cheng

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