劉真蓉是個不只策展的策展人 。
2015年她以《臺北市地景公共藝術節》初試啼聲，2016∼2017年憑《白晝之夜》一鳴驚人，接著2018∼2019年《大溪大禧》、桃園農業博覽會《鼓勵好室Green House》和2019年的臺灣文博會《Culture On the Move－文化動動動》（後簡稱《文化動動動》）輪番上陣，支支強打。「我不覺得我在策展，而是make things happen，希望大家經過這件事後，能得到新的認知和感動，出現行為或思考上的轉折。」
跨同溫層改變文化與人
劉真蓉更喜愛將策展思考為「策畫改變的事件」，一個造成大家「文化觸動的轉折」，喜歡事件的概念大於展覽，經過每個展演事件觸動的思維與行動，不僅對民眾、城市、文化、所有參與的人帶來新思維，更多的是她自己。若說《白晝之夜》的表演藝術、新媒體藝術，開啟了劉真蓉對城市的前衛奇想，2018年的《大溪大禧》，則讓她踏上探索在地與傳統的旅程。
這片土地上的文化帶給她的靈感養分不僅於此，這兩年在農業博覽會中策畫的《鼓勵好室》，試圖讓農業與現代生活貼近，用策展的方式作為創新的構築宣言，引起國內外媒體報導。《文化動動動》更是直球對撞傳統與當代、中央與地方，在每個演出者與觀眾心中留下震撼，可謂劉真蓉目前為止的集大成之作，跨越城市、地域、藝術類型的限制，帶動所有策展人與群眾，將文博會昇華成為一場重要的文化事件、文化嘉年華，編輯地方的探索也將持續在各個地方深化。
讓文化事件成為來台的動機
沉澱後再出發的她，視野看得更寬廣也更實際，希望為每一個案子建立品牌，可以長久經營。她舉《大溪大禧》為例，以大溪木藝生態博物館為中心，有厚實的研究支持地方文化，在內部文化的對接已逐漸成熟，下一步則是走向國際性文化體驗。她說，如果上網搜尋Taiwan culture，會出現101、食物、與宗教祭典，這是外國人對台灣的三種印象。但是台灣卻還沒有一個城市文化祭，能保有傳統宗教文化又兼具當代設計思維，並且向國際化推進，而《大溪大禧》就是一個「跨越當代設計與傳統信仰的城市祭典」，整合大溪城市無形與有形的文化資產，結合社區與社群，從祭典延伸出全面性的城市體驗。
她坦言，台灣文化在國際上辨識度仍然不高，「我想要make an event，並且讓國際看見。我是一個沒有界限的人，只要在策展人的位置，就可以開出一個策畫的master plan，一個新的架構。」
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【完整內容請見《LaVie》2019年11月號】
文│ 張以潔 攝影│林政億 圖片提供│ 衍序規劃設計
場地協力│ 華山1914文創園區 道具協力│ Design Butik
