位於台北城南、被社教機構包圍的文化總會，從2014年開始，便串連周邊博物館與社區商家，共同成就「城南藝事」；2018年及2019年，繼續傳述著城南特有的歷史輪廓與人文藝術，以「城南有意思」為名，在街廓與群落間植入積極活躍的文化活力。「2020城南有意思」，文化總會再次整合區域，規劃提出「春日好好市集」等豐富親子活動，邀民眾走入城南，體驗一期一會的美好！

藝術和文化都是包覆在街廓下的活物，隨著棲居的形式流動遷徙，在一座城市裡可能發生的想像與性格，也隨之變動，引燃更多創意與率勁，踴動於城市的網絡之中。隨著後疫情時代的催化，除了防疫逐漸解封之外，壓抑在疫情之下的藝文風氣，也強勢回歸；原本因疫情而延期的「2020城南有意思」，也將於端午連假6月25日至6月28日盛大打響頭陣，以全國首場親子藝文嘉年華形式，為台北城南挹注美好因子。

活化台北城南的絢麗電流

講到台北城南，你想到什麼？是博物館聚落的探索場景、與綠蔭共生的台北植物園、還是成長時刻的課餘青春記憶？邁入第三年的「2020城南有意思」，在疫情趨緩之際，以城南為同心圓向外擴散，攜手棲居的和路過的，一同走向街區，在極度需要被熱情喚醒的後疫情時代，讓「回憶新樂園」為主軸的系列活動，溫暖人心；不僅趁著探索懷舊的大小佈局，延續流存在時光裡的文化基因，也讓充滿樂趣的笑聲，重新活絡疫情下的城市街景。

春日好好市集，穿越台灣食農想像 

由文總與農委會、豐年社合作，絕對會被市集迷鎖定的「春日好好市集」，能讓你換上欣賞台灣風土的廣角鏡，瀏覽全台各地農產品，在台灣最富饒的物產裡，以「豐禾日麗」為主題，傳達關於台灣在地的迷人與獨特。像是近期被社群推選最會展演設計美感的林務局，就使出「豐禽萬種」的絕活，與綠色保育標章農友、特有生物研究保育中心及動保團體共襄盛舉，推廣生命教育與環境友善的理念；而規劃有機、產銷履歷、青農及農村好物等攤商的「禾樂農農」，則是帶來全台豐富多樣的農產品，讓人食指大動。

而與防檢局合作的「日日防檢疫」，也特別設立攤位，運用有趣好玩的互動遊戲，宣導對於邊境檢疫不得攜帶違規動植物產品的知識；至於由在地館所參與擺攤的「麗久彌新」，也帶著大家回憶城南一角的故事，穿越漫遊城市光景，更找來護國神犬進行檢疫工作示範，讓民眾認識到防檢疫的重要性，以豐富舞台活動、食農教育、農村DIY體驗及音樂演出，讓孩子們在玩樂中學習，齊力從農業日常、綠色消費、環境友善與動物保育議題切入，讓人將每一份感受與眼見都化為能量，在生活中療癒咀嚼。

嘉年華巡禮！城市裡的歡樂派對

而「2020城南有意思」的特色，莫過於構成動靜齊聚的無界限展區。從「時光秘境，出發！」的首波體驗特展，就挑戰了透過科技互動呈現古早味遊戲的穿越感，用連接跨世代的遊戲參與，召喚大人的童心魂，也讓小朋友認識遊戲的「成長足跡」；不管是柑仔店內的尪仔仙、鐵皮機器人還是紙娃娃等遊戲，都有趣構成互動景致；而「未來遊樂場」，則是以鏡面空間呈現未來科技的氛圍，讓民眾走入時空穿梭隧道，變身為8bit的方塊小人，貫穿遊戲演變的過去與未來。

另外，「城南散散步」則是能放慢腳步，在時光醞化的街道裡，走逛感受城南的街角巷弄。以牯嶺街「台灣第一舊書街」文史記憶為基底的「春日晒書市集」，能集中瀏覽城南在地老書攤、館藏、特色圖書館、獨立出版、小誌、文具印刷、延慧書庫與本土知名，書寫懷舊回憶。

鎖定孩子們心底最愛的遊戲與故事時光的「城南童樂會」與「城南玩玩劇」，也透過街道上自由遊戲的丟沙包、踢毽子或橡皮圈繩等歡樂記憶和「如果兒童劇團」從台上延伸到台下的場景設計與身歷其境的參與感，重新感受難忘的童年時光和那份單純無敵的快樂，合力讓兒時最純真的回憶，再次在心中燃起。

藉由文化總會這次「2020城南有意思」系列活動的強大陣容，我們能亢奮地穿越時空，舒展疫情後過於緊繃的情緒與氛圍，從日常壓力中解脫，大聲無懼地拾起生活裡最簡單快樂的確幸。

2020城南有意思

「時光秘境，出報！」體驗特展

特展期間：6/11-8/2（週一休館）

特展時間：10:00-17:00（6/25-6/28延長至18:00）

特展地點：文化總會 城南空間NO.1

城南散散步

時間：6/25(四)-6/28(日)

春日晒書市集

時間：6/25(四)10:00-18:00、6/26(五)10:00-18:00

地點：牯嶺街

城南童樂會

活動場次：6/25(四)15:00-17:00、6/26(五)15:00-17:00

活動地點：文化總會後巷

特別感謝：正隆股份有限公司

*本活動採網路及現場報名，額滿為止。

春日好好市集

時間：6/27(六)10:00-18:00、6/28(日)10:00-18:00

地點：南海學園、工藝館前廣場

城南玩玩劇

演出場次：6/27(六)10:30-11:30、6/28(日)10:30-11:30

地點：工藝館前廣場

*本活動為戶外表演，免費入場。

廣告補助：行政院農業委員會

※活動現場將因應新型冠狀病毒肺炎防疫相關規定，請參加民眾配合相關防疫措施。

2020城南有意思活動官網

當經典邁向當代，設計語彙也被重新打開。麥卡倫攜手美國平面設計大師 David Carson，為經典雪莉桶與雙雪莉桶系列換上全新包裝，並以此為靈感，打造《雪莉新裝360體驗》沉浸式展覽。《La Vie》邀請設計師顏伯駿進場體驗，從創作者的視角觀看、詮釋與拍攝，記錄設計如何在場域中被感知，也重新打開人們對麥卡倫的閱讀方式。

麥卡倫（The Macallan）自 1824 年創立以來，便以雪莉桶釀酒工藝聞名，攜手美國 Coopers Oak 橡木林場並收購西班牙 Vasyma 製桶廠，打造自家雪莉橡木桶供應鏈，新酒與頂級雪莉橡木桶交融下，酒液逐步發展出細膩而層層遞進的風味表現，形塑出麥卡倫引以為傲的風格標誌。到了今年的麥卡倫《雪莉新裝 360 體驗》，這份經典被轉譯為更當代的語言，從 David Carson 操刀的包裝視覺，到延伸出的沉浸展覽空間，品牌首度以「設計」為對話開場，讓人重新感受經典麥卡倫背後的文化溫度與情緒層次。

從包裝到場域，設計成為對話的路徑

設計師顏伯駿說，「真正的顛覆不是推翻，是讓原本的秩序容納新的語法；真正的敬意，也不是膜拜，是讓傳承有再被閱讀的可能。David Carson 把麥卡倫的典雅與他一貫的直覺性並置，創造出一種介於經典與自由之間的張力區！」而展覽以「3、6、0」為名，分別對應三大酒款（經典雪莉桶、雙雪莉桶、臻彩系列）、六大標柱（最高品質的橡木桶、雪莉酒潤桶工藝、渾然天成的自然酒色、精緻小巧的蒸餾器、麥卡倫莊園與百年傳承的釀酒智慧），層層拆解麥卡倫的文化底蘊，讓觀者用身體進入設計邏輯的邊界。這不只是關於視覺的閱讀，而是關於場域如何讓設計變得立體。

拆解與再閱讀

踏入麥卡倫《雪莉新裝 360 體驗》，就像翻開一本逐頁拆解的讀本，設計邏輯在錯落與重構中緩緩展開。入口以象徵雪莉桶紋理的弧形木牆作為開場，引導觀者穿越時間年輪，走入麥卡倫的傳奇時光；緊接著，步入「感官走廊」，幽深的紅光映照著品牌走過兩世紀的重要節點與關鍵人物，走廊盡頭的螢幕，播放著來自赫雷斯的桶匠訪談與雪莉酒介紹，搭配曲面解構符號與牆面上的「瓦德比諾 Valdespino」雪莉酒，讓觀者穿越至雪莉桶誕生的原鄉脈絡。

進入展覽核心，視線被瓶身、照片、圖騰與色塊組構的裝置吸引，一如漫遊 David Carson 拼貼而成的意識流場景；麥卡倫的六大標柱，從百年傳承的釀酒智慧到麥卡倫莊園，在此被重新拆解並串連為動態時間軸，引導觀者參與一場關於橡木、潤桶與陳年的演化歷程。

琥珀色燈束切入瓶型輪廓，讓酒液的層次與情緒感受浮現眼前；而鏡面牆體則轉化為反射與凝視的界面，邀請每個人將自我置入麥卡倫敘事中，成為風味旅程的一部分。「這些空間其實都不是直白翻譯 David Carson 的設計，」顏伯駿說，「它們是把 David Carson 那種打破線性、重組敘事的感覺變成立體的，每一站都是一種推進！」他特別提及場內大量出現的紅色光影與陰影重疊：「紅色不只是裝飾，它其實像是一種引導，讓你走進麥卡倫情緒的內裡。」

與經典重新相遇

顏伯駿說：「麥卡倫《雪莉新裝 360 體驗》是一個開放的命題，而不是一個被定義的結論。

你可以從工藝進入，也可以從感覺進入；從歷史進入，也可以從視覺進入。品牌若能容納多重入口，代表它願意承擔多重解釋。」對他而言，成熟的品牌不怕被讀錯，它只怕失去被閱讀的慾望 —— 而這一次，麥卡倫選擇以全新的方式，重新開啟這場深層對話。

誠如顏伯駿所說，「當觀看被重新訓練，品牌不必提高音量，只需要說對語言。」在展場尾聲，麥卡倫以一連串能「被參與」的設計細節，打開更多與經典重新連結的方式。

於展場來一杯層次豐富、尾韻帶有甜味的雙雪莉桶純飲，或選擇清爽果香的Highball，週末你可以點上由「2025亞洲最佳酒吧」The Public House 與 Maltail打造、以經典麥卡倫雪莉桶風味為靈感的限定特調；玩一場藏有互動攝影驚喜的盲盒遊戲；寄出一封寫滿真摯話語的明信片；現場購買麥卡倫經典酒款，還能享受質感緞帶包裝的儀式感，讓這些互動與走逛片刻，與麥卡倫威士忌一樣，在記憶中慢慢熟成。

基隆美術館2025年度大展《WE ARE ME — 我（們）到此一遊》，由藝術家余政達創造的虛擬角色「法咪咪 FAMEME」擔綱策展人，邀集台灣、日本、泰國、英國及法國等10位藝術家，透過經典舊作與全新委託創作交織共28組創作，試圖回應當代最為迫切的提問：在資訊過量的影像洪流中，藝術還能如何被觀看？

我們所見，真源自我們所選嗎？

在社群媒體演算法驅動下，我們以為自己在選擇觀看，但事實上，我們所見有時並非源自所盼。如今，觀看已是表演、身分再造的一部分，更是個體與群體的角力場。策展人法咪咪表示，展名「WE ARE ME」指向集體與個體的共生與矛盾：在數位影像分享時代，「自我」的樣貌逐漸在群體的凝視中成為「我們」；副標「我（們）到此一遊」則回應大眾文化中「到此即表態」、「觀看即表演」的社群奇觀。

這場展覽就是對上述現象的回應，探索著在影像泛濫、人人都能自稱創作者的時代，藝術被觀看的各式嶄新可能；同時剖析「我」與「我們」的界線，是如何被生成、被消解。再回望展名暗藏的巧思：當「WE」置於鏡面，反射出的既是「ME」，亦是無數被轉譯的身份，暗示著觀者不是單純的旁觀者，而是與作品共構、再造的行動者。

從兒童純真視角切入主題

首度於台灣美術館機構展出的英國當代藝術家瑞安·甘德（Ryan Gander），是威尼斯雙年展、卡塞爾文件展、雪梨雙年展等國際大展常客。他擅長以幽默視角轉譯日常物件，此次帶來裝置作品《同理心是一種超能力嗎？》，將稚真問句 “Is empathy a superpower?” 印於巨型黑色氣球，並置放於展場通道，迫使觀眾直面這道純真提問。

泰國藝術家納溫·努通（Nawin Nuthong）以融合神話、兒童文化與政治隱喻見長，此次為展覽及基隆城打造新作《4−6位紙鈔上的孩子》，以台灣千元鈔票的隱藏人物為切口，結合基隆在地廟宇觀察，於作品中交織遊戲、童趣與批判性。

科技如何影響人類的情感和行為？

曾獲威尼斯雙年展銀獅獎殊榮的重量級藝術家卡蜜兒·安侯（Camille Henrot），攜成名作《極度疲憊》首度來台展出。這件被視為後網路藝術（Post-Internet Art）始祖的作品，以電腦桌面為舞台，重組網路素材、美國博物館及研究機構組織「史密森學會」典藏，揭示資訊過載如何影響我們的感知與學習知識的方式。

同樣回應科技社會與人類情感行為的關聯，台灣藝術家鄭先喻作品《這可能是你》揭露演算法下的身份幻象，作品不斷輸出演算法生成的個資檔案，擾動個人隱私與真實身分的邊界；日本藝術家山內祥太（Shota Yamauchi）的新作《Being… Us?》，則透過AI光影生成後人類幻影，挑戰對「生命」的既有定義。

日本藝術家YANG02則進一步探索科技時代的社會與倫理議題，他曾透過《永久的暫時性》一作，運用無價值判斷的自動導引車（AGV）將隱蔽幕後的佈展過程公開，藉此反思便利性背後的資本機制。此次則帶來新作《慢速迷你4DW——逃離現代價值觀》，將原先的高速競賽改造成「慢速競賽」，使觀眾體驗「放慢」蘊藏的價值，挑戰現代社會對效率的迷思。

深入感知，將記憶與時間具象化

台灣藝術家陳怡潔以轉化動漫人物的色彩聞名，新作《連合島漫遊》將觀眾最具情感連結的動漫角色，轉化為多格抽象圓盤，呈現網路世代共享記憶的軌跡。

陳松志的《無題-KEE》則讓觀者走在鋪滿銀色亮粉的地毯上——當足跡化為記憶殘留，時間即隨著身體的移動被具象化。

聶永真設計主視覺！以「觀眾凝視白牆」暗喻觀看的多種解讀

本展由聶永真操刀的主視覺設計也值得一看！畫面呈現一群凝視白牆的群眾，牆面卻空無一物，象徵「觀看」本身成為一種表演，也反映觀眾進入展場後的處境——究竟注視的是藝術，還是透過藝術映射出的自己？展覽也由此發展出一組明信片套卡，觀眾可於展覽中取閱、蒐集；離開展場後，這些明信片將成為展覽的物理延伸，承載著關於「我（們）到此一遊」的某種見證。

《We Are Me－我（們）到此一遊》

展期｜2025.10.30－2026.02.01

開放時間｜週二至週日 9:00－17:00，週一固定休館，國定假日除外

展覽地點｜基隆美術館1樓、M樓（基隆市中正區信一路181號）

參展藝術家｜陳怡潔、陳松志、鄭先喻、瑞安．甘德（Ryan Gander）、卡蜜兒．安侯（Camille Henrot）、謝佑承、納溫．努通、山內翔太（Shota Yamauchi）、yang02（依英文姓氏字母順序）