2021金山「北海潮與火」活動展開!結合藝術與在地物產 喚起漁港磺火記憶

海潮聲伴隨的北海旅程!「2021 北海潮與火」結合藝術與在地物產 喚起漁港磺火記憶

新北市金山的「2021北海潮與火」於2021年10月14日-11月14日展開,今年同樣朱銘美術館策劃,從漁民日常生活開始,邀請3組團隊、7位藝術家、40位學生,透過12件藝術裝置的展演,串連金山人文與環境,揭開在地漁港磺火的點滴記憶。

金山蹦火仔
金山在地的蹦火仔 

「火浪花」火舞展演加碼:

日期:11/6(六)、11/13(六)。

時間:下午15:00(精彩預演)、17:00(正式開演)。

地點:中角灣國際衝浪基地。

演出曲目:火浪花。

表演團體:「Coming True即將成真火舞團」。

開幕火舞演出2
火舞演出 

開幕火舞演出1
火舞演出 

北海潮與火|3個據點x3個展覽主題

面山背海、地處豐富自然環境的金山,擁有世界僅存的古老捕魚法。北海潮與火分別以「中山溫泉公園」、「中角灣國際衝浪基地」及「磺港漁港社區」為據點,各區策劃《時光》、《思念》、《歸途》三個展覽主題,來到金山的旅客,除了漫步在老街上感受懷舊氛圍、品嚐在地美食,藉由藝術家感性的創作,體會更深刻的金山文化氣息。

海邊
金山海邊 

9件亮點作品搶先看:

主題1|時光

裝置藝術地點|中山溫泉公園

作品1:〈時間是一道長河〉

藝術家|蔡宜婷

悠悠細水的流動,是紀錄時間的長河,在空中延伸而出的光帶,像是一道時空裂縫,作品的光彩流動就像是宇宙的極光。一道懸掛於水上的彩虹光帶,陣列的燈管色光變換像是極光的色流動,大家可以利用自己的手機掃描QR Code,進入介面與作品互動,經手機App傳遞,自由變換未知的極光光譜密碼,並且及時與環境光影交織。

蔡宜婷〈時間是一道長河〉
〈時間是一道長河〉| 藝術家-蔡宜婷

作品2|〈流動光樹〉

藝術家:徐志銘

在日常生活中,我們無時無刻都存在於時空的片刻之中,時間是空間的第四維度,不僅作為物理上的丈量尺度,更是精神上的記憶載體,然而,我們要如何感受到「時光」正在流動呢?時間的主體本身又意謂什麼呢?本作品以「光雕投影」的方式投射於金山在地的實景之中,邀請觀眾進入作品體驗金山時光流動的故事,企圖呈現過去、現在、未來的時光交錯與身體感知,以及召喚人們對於自身情感、地方記憶與文史想像的時光共鳴。

徐志銘〈流動光樹〉
徐志銘〈流動光樹〉 

作品3|〈拾光〉

藝術團隊|陳麒任×張恩慈

搭配草皮地勢的起伏,營造出歷史感的整體環境氛圍,ㄧ種存在地方的時間性,時間的過去、現在、未來透過身體的撿拾的動作,將在地的記憶、思念重新喚醒。地方的文化、生活的記憶,無論時空背景歷經多少變化,只要透過人們的傳誦、認識,存在過的記憶又會再次被點亮。沿著地形起伏鋪起的光河,像是開啟了時光的通道,隨著我們拾起曾經的金山記憶,將點亮起過去並且再次存在。

陳麒任×張恩慈〈拾光〉_1
陳麒任×張恩慈〈拾光〉 

作品4|〈白日光時光夢〉

藝術團隊|金山高中

這項在地學校藝術教育計畫,由金山高中為新北創客中心學校及國教署科技中心,積極推廣科技創新應用,近年來更是做為地方學校的重要資源中心。本計畫結合生活科技與藝術,動手製作造型夜燈IQ light,透過幾何學的計算,運用可互鎖的四邊形膠片,在不同數量的組合下就可以產生22種以上的立體變化,與夜一起度過夢的時光。

金山高中〈白日光時光夢〉_1
金山高中〈白日光時光夢〉 

主題2|思念

裝置藝術地點|中角灣國際衝浪基地

作品5|〈隱形來往〉

藝術家|徐瑞謙

好似提起了筆,墨水暈開,開始在時空中漂流,疊加的過程好比日記式的紀錄,是日常,也是過往,停留與此,也許是暫停,而有了氣流的流通。那端點與那端點有了傳遞的方式,是誤差也是開啟,這瓶中信,輪到我書寫下去了。

海潮聲伴隨的北海旅程!「2021 北海潮與火」結合藝術與在地物產 喚起漁港磺火記憶
徐瑞謙〈隱形來往〉 

作品6|〈Bling Bling〉

藝術家|江蕎勤

靈感來自金山特有的磺火捕魚和溫泉的霧氣。漁夫利用瞬間的火花吸引魚群,在海面上水波的擾動,及溫泉霧氣所反射的光線,都是那麼的迷離,試著將這兩種光線的感受融合在這件作品上,利用自然風和光線,使得布料在飄動時,在光線折射下所產生閃爍。

江蕎勤〈Bling Bling〉
江蕎勤〈Bling Bling〉 

作品7|〈凝 聚 離〉

藝術家|簡俊成

利用諧音「零距離」產生不同的意涵,隱含著一種人文的造型思維,並透露著藝術家對生命的隱喻。作品以重複的人體所形成的視覺節奏,如時間的轉動,周而復始地從雕塑造型中,凝聚彼此,演繹生命的精彩,與你零距離地詮釋與尋覓精神層面的感受。

簡俊成〈凝聚離〉
簡俊成〈凝聚離〉 

作品8|〈波瀾光罩〉

藝術家|吳瑋庭

提問:何謂賴以生存的元素?本次建立關於海的實驗室,觀察鄰於寬闊的海面-裝置容器之間的空間構造探索。將裝置的球體視為未知生命的培養皿,裝水的球體形成凸透鏡原理放大圖像,營造顯微鏡下細微觀察的模式。透過光源投射裝水的容器,吹拂的水面,柔軟的水波紋與不規則變化的元素間,產生視覺意象並給予宇宙觀的想像。 

吳瑋庭〈波瀾光罩〉
吳瑋庭〈波瀾光罩〉 

作品9|〈滿載〉

藝術家|黃耀陞

船是一個容器,承載著人們的期待,汲汲營營勞碌奔波,再帶回滿滿的心意。鐵絲網經過作者手工的拆解,再反覆地構成,最終逐漸形成一艘由船所蛻變的形象。透過這樣重複且繁瑣的製作,試著將祝福賦予其中,再配合細小如繁星的燈光,使這艘船啟程航向一個又一個美好的未來想像。

黃耀陞〈滿載〉
黃耀陞〈滿載〉 

必買伴手禮北海旅程罐頭

從在地農漁產出發,延續去年趣味設計「來嗑光,和作用」心靈便當,今年推出北海旅程罐頭,用人文景觀藝術活動地圖,結合在地店家-藷童瑤、汪汪地瓜園、秋香特產行將地方農漁產中金山芋頭、金山地瓜、北海魚鬆、海帶芽、鮪魚角系列好物好食封存在罐頭中,一面帶著仿魚罐頭「啵」開時、一面欣賞藝術裝置,踏上一場趣味迷人的藝文之旅。

北海旅程罐頭
北海旅程罐頭 

展覽區域
展覽區域 

北海潮與火

展出日期:110年10月14日至11月14日
展出時間:展出期間每日17:00~21:00
展出地點:新北市金山區|中角灣國際衝浪基地 · 中山溫泉公園 · 磺港漁港社區

更多資訊請見 官網

圖片提供|金山朱銘美術館

文字整理|Peggy Weng

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以布袋戲與「淨瑠璃」訴說歷史!鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶

鳳甲美術館特展《浪濤之下亦有皇都》即日起至6月30日登場,聚焦台日糖業發展、戰時記憶及現代化史,串起虎尾與門司兩座市鎮,並以台灣傳統布袋戲與日本傳統藝術「淨瑠璃」呈現,透過操偶師與偶之間的互動,思考殖民者與被殖民者的關係與歷史。

兩件影像作品追溯台日現代化記憶

《浪濤之下亦有皇都》為藝術家許家維、張碩尹、鄭先喻自2020年起共同推動的計畫,聚焦日本殖民統治台灣時期的製糖產業發展,並以當代影像創作、台灣與日本兩地傳統偶戲表演等,追溯台日之間的歷史與現代化記憶,藉此思考殖民者與被殖民者、操縱者與被操縱者的複雜關係。

橫跨藝術家、導演及策展人等多領域的許家維,其作品融合了當代藝術與電影語彙,特別著力於影像創作背後的行動性,並連結正史未記載的人事物;擅於創造戲劇性作品與沉浸性裝置的張碩尹,藉由科學和生物知識探索個人、科技及社會的關係,凸顯當代社會的不同層次;身兼藝術家與軟體開發者的鄭先喻,創作則結合電子設備的實驗性生物力學裝置,聚焦人類行為、情感、軟體與機械之間的關係,並透過幽默的方式表達出他對社會與環境的獨特觀點。

本次於鳳甲美術館的展覽,依序為觀眾放映計畫中的《等晶播種》和《浪濤之下亦有皇都》兩件作品。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
藝術家鄭先喻、許家維、張碩尹。(攝影:山中慎太郎(Qsyum!))

《等晶播種》:以糖業為中心的歷史轉譯

1909年,大日本製糖株式會社在虎尾興建糖廠,進而帶動虎尾市鎮的繁榮。然而,虎尾亦在二戰期間作為神風特攻隊飛機場的基地,因此成為美軍攻擊目標;太平洋戰爭尾聲時,虎尾糖廠開始生產高濃度酒精供給戰時所需。《等晶播種》藉由音樂家於糖廠的演奏、台灣傳統布袋戲演繹皇民化戲碼《鞍馬天狗》,描繪虎尾圍繞糖業而生的現代化記憶。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《等晶播種》畫面。(圖片由藝術家提供)
鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《等晶播種》畫面。(圖片由藝術家提供)

《浪濤之下亦有皇都》:日本古典文學與傳統藝術交織

日本福岡縣北九州市的「門司」曾為大日本製糖糖廠所在地,而門司港不僅位在當時運輸台製粗糖至日本的海運航線上,亦是外國船舶前往神戶和橫濱途中必經的停靠港,是日本首要的國際港口之一。

《浪濤之下亦有皇都》源於日本古典文學《平家物語》中的〈幼帝投海〉章節,敘述平安時代末期陷入絕境的平時子抱著幼帝安德天皇投海自盡,並安慰他「浪濤之下亦有皇都」,而壇之浦戰場即位在門司對岸,隔著關門海峽相望。本作以日本傳統藝術「淨瑠璃」回望門司及門司港的戰爭與現代化記憶,並於展覽中透過影像裝置呈現。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《浪濤之下亦有皇都》畫面。(攝影:Kosuke Shiomi)
鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《浪濤之下亦有皇都》畫面。(圖片由藝術家提供)

【 浪濤之下亦有皇都 】

展期|2024年5月4日至6月30日
時間|週二至週日10:30–17:30,周一休館
地點|鳳甲美術館(台北市北投區大業路166號11樓)
參觀方式|免費入場

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用架空世界反思所處環境,無論在任何時代都能成就引人入勝的故事,為此許多創作者真正著手「打造新世界」:賈克大地(Jacques Tati)為《遊戲時間》造了座功能至上的人工城,在1960年代顯得不合時宜;魏斯安德森(Wes Anderson)在法國城市安古蘭,替《法蘭西特派週報》從無到有蓋出一座虛構城市「Ennui-sur-Blasé」,以乏味命名卻繽紛至極。這些以無數汗水、巧思構築的城,不只是造景,更是創作者造夢的顯影。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
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北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
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「戰鬥之城・終」二樓展場。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城》第一部:台灣之光 (第一集),錄像、裝置,2010-2014。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

汲取大眾文化元素,編寫預言性故事

《戰鬥之城》故事以中年魯蛇陳志強告白失敗,卻意外成為即將毀滅世界的全民公敵為開端,衍伸出美國駐軍、國際企業託管、AI宰制人類鬥爭等富預言性的後續事件。

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張立人,《戰鬥之城》第一部〈台灣之光〉劇照三,2010-2017,錄像。(圖片提供:張立人)
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張立人,《戰鬥之城》第二部〈經濟奇蹟〉劇照五,2018-2022,錄像。(圖片提供:張立人)

張立人汲取並挪用漫畫、電影、動畫、影視媒體……各種大眾文化的形式和元素,模擬舞台劇於現實世界搭建場景,從無到有創建一個繁複而龐雜的世界。他一人分飾多角,集編劇、操偶、美術場景建置、拍攝、剪輯、配音等角色於一身。

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「戰鬥之城.終」三樓展場。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《室內場景:總統府》,複合媒材,2024。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

註|《戰鬥之城》共分為三部曲:首部曲〈台灣之光〉(20102017)、第二部〈經濟奇蹟〉(2018-2022)及最終章〈福爾摩沙〉(2020-2021)。

記憶居住的地方

佔據北師美術館二樓展場的〈場景模型〉,由張立人以木條、保麗龍等材料,搭建出一座記憶中的城市模型。這座城市並不是任何城市的縮影,而是藝術家依據自身不同時期的成長經驗,即興拼貼而成的城市印象。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人於「戰鬥之城・終」展場工作照。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

在搭建這座城市時,雖是以1:12的比例作為目標,但事實上並不精確,因為張立人使用自己的身體作為比例尺,依據記憶中這些空間與身體的關係來調整——這種身體感是浮動的,就像是隨著每個人的成長,逐漸縮小的童裝。對他來說,這座城市並不是用來提供想像未來的願景,而是記憶居住的地方。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

記憶中的城市,如夢中之夢、生命迷宮

城中的108個人偶則以衛生紙製作,透過粗糙的表面與紋理呈現大略「堪用」的人型,微妙拉開故事與現實的距離;每個角色配有各自的物件道具,像是預示其在故事中的命運。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
人偶細節。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

這座既虛構又真實的城市,猶如藝術家所創造出的沙盒,在加入不同性格的角色和規則設定後,發展出複雜的敘事路徑。張立人將自己的生活與作品層層堆疊,構築一個複雜的多重顯影,像是夢中還有一個夢,在生命的迷宮中還有另一個迷宮。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

美術館(城市)中的「現地創作」

展期間,張立人將以二樓展場的大型模型重新拍攝《戰鬥之城第一部:臺灣之光》的「二周目」,與十四年前的自己對話,同時開啟作品的下一個生命週期,並於閉展前在館內首映。這次藝評人謝鎮逸也特別擔任觀察書寫的角色,企圖於藝術家自身及機構敘寫的樣貌外,開拓另一條走入「戰鬥之城.終」的路徑。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

非典型藝術家

在研究所畢業前,張立人就連續斬獲臺灣藝術界數個重要獎項:高雄美術獎首獎(2009)、臺北美術獎首獎(2009)、第7屆桃源創作獎首獎(2009)及第8屆台新藝術獎入圍(2010)。然而他並無因此走上藝術家的康莊大道,反而不斷反身詰問藝術何用?2010年開始創作《戰鬥之城》,更讓他遠離了蜂擁的大道,試著以自身的軌跡,去尋找藝術家在藝術生產中面對困境的可能性。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

張立人《戰鬥之城.終 Battle City: Finale

展期|2024.05.0407.21

地點|北師美術館(台北市大安區和平東路二段134號)

開放時間|週二至週日10:0018:00,週一休館