勞力士藝術週末活動於9月9日至9月10日為期兩天，將邀請大眾聆聽史派克．李（Spike Lee）、菲麗達．羅伊（Phyllida Lloyd）、林．曼努爾．米蘭達（Lin-Manuel Miranda）與嘉莉．美．威姆斯（Carrie Mae Weems）等藝術大師展開對話，並欣賞其門生凱爾．貝爾（Kyle Bell）、惠特妮．懷特（Whitney White）、奧古斯蒂娜．聖．馬丁（Agustina San Martín）及卡蜜拉．羅德里格斯．蒂亞娜（Camila Rodríguez Triana）的新作首演。

2020 年勞力士藝術週末在巴克斯特劇院中心舉行

勞力士創藝推薦資助計劃

勞力士創藝推薦資助計劃（Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative）與布魯克林音樂學院（Brooklyn Academy of Music，簡稱BAM）將聯袂舉辦勞力士藝術週末（Rolex Arts Weekend）活動。作為聞名遐邇的多元藝術中心，布魯克林音樂學院致力為先鋒藝術家提供展示空間，向大眾呈獻創意妙思。勞力士藝術週末活動為期兩天，涵蓋大眾交流、精彩表演及裝置藝術展覽。世界知名藝術家史派克．李（Spike Lee）、菲麗達．羅伊（Phyllida Lloyd）、林．曼努爾．米蘭達（Lin-Manuel Miranda）與嘉莉．美．威姆斯（Carrie Mae Weems）匯聚一堂，其門生亦將亮相展示創作成果。這些藝術新秀已在過去歷時兩年的指導期內與導師們進行了創意合作。

這個涉及多類別領域的藝術活動將於布魯克林音樂學院舉行，慶祝勞力士創藝推薦資助計劃最新一屆師徒的合作圓滿完成。勞力士創藝推薦資助計劃致力在世界各地不同領域發掘富有天賦的年輕藝術家，並讓他們與藝壇大師結為師徒，促使不同世代、文化及領域的藝術家增進交流，確保世界各地的藝術傳統得以代代相承。自2002年創立以來，勞力士創藝推薦資助計劃不斷擴展，演變成一個雲集全球藝術人才的社群，目前已有58位導師及58位門生。

勞力士藝術週末期間，大眾將欣賞到各位門生帶來的新作，感受導師與門生在指導期所結下的深厚藝術情緣。

敘事電影新作《Eddie》全球首映，以及紀錄片《Lakota》的上映

凱爾．貝爾（KYLE BELL）

導師：史派克．李（SPIKE LEE）

在特別放映單元，凱爾．貝爾將展示兩部近期製作完成的短片，其中反映了美國原住民社區的經歷。紀錄片《Lakota》展現了一名年輕女子在妹妹自殺後所承受的痛苦與掙扎。敘事電影新作《Eddie》則講述了克里克/基奧瓦吉他手傑西．艾迪．戴維斯（Jesse“Eddie”Davis）的故事，他曾於六七十年代與世界頂尖音樂家同台演出。此外，凱爾．貝爾與史派克．李之間的對談亦不容錯過。

《The Case of the Stranger》全球首演

惠特妮．懷特（WHITNEY WHITE）

導師：菲麗達．羅伊（PHYLLIDA LLOYD）

這部舞台音樂劇延續了惠特妮．懷特作品《Macbeth in Stride》的風格，將莎士比亞獨有的文字與惠特妮．懷特的原創劇本及音樂互相結合。《Macbeth in Stride》是惠特妮．懷特受美國劇目劇團（American Repertory Theater）委託創作的系列作品中的第一部。《The Case of the Stranger》之名取自莎士比亞的一段話，也是對人性化難民政策最早為人所知、最充滿激情的辯護之一。此演出探討了移民、邊境和過境的主題，以及意想不到的人際關係可能帶來的歡慶喜悅。此外，惠特妮．懷特與菲麗達羅伊之間的對談同樣是焦點所在。

「麥士蒂索混血女性傳承」首場美國個人展

卡蜜拉．羅德里格斯．蒂亞娜（CAMILA RODRÍGUEZ TRIANA）

導師：嘉莉．美．威姆斯（CARRIE MAE WEEMS）

卡蜜拉．羅德里格斯．蒂亞娜的新作品運用多種媒介，探索了她身為一名哥倫比亞麥士蒂索混血女性（Mestiza）的身份。這個身份的傳承來自其外形特徵，而不是因為受到專門教育，在白人、黑人和原住民社區中均不被認可。卡蜜拉．羅德里格斯．蒂亞娜以自身不被認可為元素，重新構築了一個包括烏卡帕查（Uka Pacha，祖先居住地）、凱帕查（Kay Pacha，或出生與死亡之間的過渡世界）及哈南帕查（Hanan Pacha，或神與生機自然的精神世界）在內的古老安第斯宇宙。展覽開幕典禮上，卡蜜拉．羅德里格斯．蒂亞娜與嘉莉．美．威姆斯展開對談。

《Untitled》全球首映

奧古斯蒂娜．聖．馬丁（AGUSTINA SAN MARTÍN）

導師：林．曼努爾．米蘭達（LIN-MANUEL MIRANDA）

奧古斯蒂娜．聖．馬丁的新作品別出心裁地結合了紀錄片與夢幻手法的形式，藉由採訪同事、陌生人及勞力士導師切入視角，並詢問了有關心愛歌曲所喚起的記憶。她將影像投射在黑暗空間盤旋的雲朵之上，結合原聲配樂，共同構成某種人性內涵，反映了我們共同擁有又難以言喻的音樂體驗。此外，奧古斯蒂娜．聖．馬丁與林．曼努爾．米蘭達之間的對談亦是精彩看點。

勞力士藝術週末的一大亮點是一場以「代代相傳」（From Generation to Generation）為主題的討論，史派克．李、菲麗達羅伊、林．曼努爾．米蘭達及嘉莉．美．威姆斯將共同探討藝術指導方面的經驗。

勞力士藝術週末

勞力士創藝推薦資助計劃負責人麗蓓嘉．艾爾文（Rebecca Irvin）表示：「數年來，我們在墨西哥城、柏林、開普敦等地的傑出藝術中心舉辦了多場勞力士藝術週末活動，很高興今年能夠回歸紐約，這項計劃正是在此首次向大眾展示。本屆計劃中的許多導師及門生都與紐約和布魯克林有著不解之緣。」

這屆導師及門生的組合最初於2020年2月公佈，隨後全球就爆發了新冠肺炎疫情。為此，勞力士特別將指導期限延長一年多，並在允許旅行的情況下，推動師徒積極會面，增進彼此的關係。

麗蓓嘉．艾爾文說道：「疫情不僅改變了我們的工作方式，亦影響了導師與門生之間的聯繫方式。我們很高興看到，這些極具創造力的師生組合以令人耳目一新的方式展開交流，碰撞出充滿活力的創意火花。他們之間建立的良好聯繫令我們倍感自豪。」

布魯克林音樂學院藝術總監大衛．賓德（David Binder）表示：「很高興能加入勞力士創藝推薦資助計劃，聯合舉辦精彩紛呈的藝術週末活動，迎接世界傑出藝術家蒞臨。布魯克林音樂學院始終奉行開拓革新、多元創新及高瞻遠矚的理念，這與勞力士藝術週末的宗旨不謀而合。」

※勞力士藝術週末的活動清單 

9月10日（週六） 上午11:00 – 中午12:30 

世代傳承 由布魯克林音樂學院院長珍娜·鄧肯主持 

侯活基利文歌劇院 (Howard Gilman Opera House) 

史碧·李、菲莉達·萊、林-曼紐·米蘭達及嘉莉·美·雲斯將在主持人的引導下展開對談， 探討各自的藝術指導經歷。 

下午2:30 

麥士蒂索傳承展 (Patrimonio Mestizo) 

費舍爾空間，費舍曼廳 (BAM Fisher, Fishman Space) 

卡美拉·洛迪古斯·翠安娜的首場美國個展，以全新方式綜合運用多種媒介，探索了她作為一名哥倫比亞麥士蒂索混血女性（Mestiza）的身份。這個身份的繼承源自外貌，而非她所接受的教育。這個混血身份在白人、黑人和原住民社區中均不被認可。洛迪古斯·翠安 娜以此被否認的血統為元素，重新構築了一個古老安第斯三元宇宙，包括烏卡帕查（Uka Pacha，祖先居住地）、凱帕查（Kay Pacha，或出生與死亡之間的過渡世界）及哈南帕查 （Hanan Pacha，或神與生機自然的精神世界）。 

麥士蒂索傳承展將免費對外開放，展覽舉辦時間為9月10日至9月17日。 

下午3:30 

卡美拉·洛迪古斯·翠安娜與嘉莉·美·雲斯對談 

費舍爾空間，希爾曼演播室 (BAM Fisher, Hillman Studio) 

卡美拉·洛迪古斯·翠安娜與導師嘉莉·美·雲斯展開對談。 

下午5.00 pm 

紀錄片《Lakota》及《Spirits》全球首映 

彼得傑夏普劇院 玫瑰影院3號廳 (Peter Jay Sharp Building, BAM Rose Cinema 3) 佳奧·貝爾將在特別展映會上播映短片，反映了美國原住民的經歷。此外，他近期完成的 紀錄片《Lakota》也將在此舉辦全球首映會，此片記述了一位因家庭問題而在心理病泥 潭中掙扎的年輕女性的故事。《Spirits》受辛丹斯學院原住民計劃（Sundance Institute Indigenous Program）支持，講述了一位克里克族（Mvskoke Creek）年輕人忍痛完成取捨，在祖母的關愛下內心日益強大，努力追求高校籃球夢的動人故事。 

活動期間亦將展映其他尚在製作中的作品，佳奧·貝爾將與導師史碧·李展開對談，他們將重點講述各自故事敘述中的共同主題，電視兼電影監製伯德·溫寧禾特（Bird Runningwater）將任此對談的主持人。 

晚上6:30 

《The Case of the Stranger》全球首映 

彼得傑夏普劇院 亞當E麥克斯廳（Peter Jay Sharp Building Adam E. Max Space） 這部舞台音樂劇延續了雲妮·韋特作品《Macbeth in Stride》的風格，將莎士比亞獨有的 文字與韋特的原創劇本及音樂互相結合。《Macbeth in Stride》是韋特受美國劇目劇團 （American Repertory Theater）委託創作的系列作品中的第一部。《The Case of the Stranger》之名取自莎士比亞的一段話，也是對人性化難民政策最早為人所知、最充滿激 情的辯護之一。此演出探討了移民、邊境和過境的主題，以及意想不到的人際關係可能帶 來的歡慶與喜悅。 此外，雲妮·韋特與導師菲莉達·萊之間的對談亦是焦點所在。

Dior的下一頁現正開啟！六週前甫官宣為新任男裝總監的Jonathan Anderson，確認全權接手Dior服裝部門，成為繼創辦人迪奧先生後，首位掌舵女裝、男裝與高訂3大系列的品牌創意總監。年僅40歲的Anderson，以黃金十年為同屬LVMH集團的西班牙老牌Loewe注入無限創意與藝術深蘊。如今在這動盪的產業環境下可謂Dior全新時代的定海神針，背負萬千期待，25天後將帶來他的入主首作——2026夏季男裝。

最新消息：Jonathan Anderson成Dior新任創意總監

2025年6月2日，Dior正式宣布Jonathan Anderson接下Maria Grazia Chiuri的女裝棒，全面領軍品牌男女裝創作。承迪奧先生之言，「無論是工作或生活，都要充滿熱情地去做！以熱情生活⋯⋯這就是時尚的祕密。」Anderson作為這份熱情的當代傳遞者，將再次綻放Dior世家的非凡光芒。

Jonathan Anderson於媒體專訪中表示，「能夠有機會將Dior的女裝、男裝與高級訂製服系列統整於一個完整且一致的願景之下，我深感無比榮幸。我的直覺是要以品牌援引的精神為指引——那正是迪奧先生本人所奠定的核心價值。」

Dior總裁暨執行長Delphine Arnault則表示，「我深信，他將為品牌帶來嶄新且富有當代精神的創意視野，靈感源自迪奧先生豐富非凡的歷史與其創建的經典語彙。他將與我們卓越的團隊與非凡的工坊攜手合作，將他的創意具體實現。」

LVMH集團總裁暨執行長Bernard Arnault更盛讚，「Jonathan Anderson是當代最傑出的創意才俊之一，他獨樹一幟的藝術語言，將成為Dior邁入新篇章的關鍵資產。」

>> 點此了解Jonathan Anderson的黃金十年時尚履歷。

5月尾聲，Dior創意總監Maria Grazia Chiuri回到自己家鄉、同時為品牌靈感泉源的義大利羅馬，鄭重地向21世紀20年代的時尚界捎來了信。全白封套壓印猩紅的蠟，優雅的黑色筆跡留有其名。在拆信前，眾人已經心照不宣——信封裡是她又酷又深情的告別——對Dior時裝屋，對她一針一線縫製的女權標誌，對這9年時光裡聚合的縷縷藝術靈魂。

2025年5月27日羅馬當地晚間，Dior 2026早春度假大秀在全球矚目下落幕。秀後權威商業媒體《BoF（The Business of Fashion）》即以「Hello, Goodbye」為斗大標題撰文，基本坐實了盛傳已久的Dior換帥之說。不到兩日，品牌正式宣布Maria Grazia Chiuri卸任女裝創意總監。

恰如Chiuri的感言：「在任職9年後，我將離開Dior，懷著無比的喜悅與感激回顧這段非凡歷程。我特別感謝所有團隊與工坊成員，是他們的才華與專業讓我能實現對女性時尚的願景，並與多代女性藝術家展開深度對話。我們共同書寫了一個令我無比自豪、充滿意義的篇章。」彼時，業內倒沒有同Matthieu Blazy、Sabato De Sarno等其他設計師來去時那樣震驚或惋惜，Chiuri的離開是相對歡快而確定的，無論對她個人或品牌而言，下一章早已蓄勢待發。

如何評價Maria Grazia Chiuri的9年女性書寫？

作為Dior品牌歷史上至今唯一的女性創意總監，綜觀這些年執掌共46個系列，Chiuri首作2017春夏時裝系列中那件胸前印有「We Should All Be Feminists（我們都應為女性主義者）」字樣的T恤，事實上便已是其核心信念和Chiuri-Dior時代的最佳破題。

9年時間用來書寫「一個時代」不能說長，卻也不短，能做出創新的空間乃是存在的。然而真要細數Chiuri任期內的設計，除2018春夏系列發表的Book Tote包款、2023春夏系列將Plan de Paris巴黎地圖化為服裝圖騰外，其餘大多都是向迪奧先生和時任總監Marc Bohan、John Galliano等人的經典致敬、復刻或重新演繹，並無太多全然創新的吸睛作品。同時一次次自其他藝術領域援引重要旨意構思秀場，卻仍祭出換湯不換藥的時裝「宣言」，後期不免讓人偶有辭溢乎情，概念大於設計的空泛感受。

不過，與此同時，在「業績」這件如今奢侈品牌必須第一著眼的事情上，Chiuri的貢獻依舊可圈可點，上任頭五年即為高訂部門帶來了超過4倍的營收翻升。Dior總裁兼執行長、LVMH集團總裁長女Delphine Arnault最後所言一點沒錯，「自她加入Dior以來，以其激勵人心的女性觀點與非凡創造力，展現出深具Dior先生精神的設計美學，打造出無數令人渴望的系列。」藝術性自在人心，商品賣得動確實有目共睹。

2026早春度假系列，一封從家鄉寄出的告別信

品牌發布的新聞稿這樣定調Chiuri的告別作：「此系列是一段關於時光、記憶與藝術交織的自傳式敘事，是一種在『美麗混亂（La Bella Confusione）』中的沉思與重構。」其中所謂美麗混亂，不僅呼應義大利劇作家Ennio Flaiano曾為費里尼經典電影《8½》提出的片名靈感，也可解讀為Chiuri站立於Dior世家80發展的此一節點上，回顧典藏檔案、重要事紀乃至所有曾被引據的文學、戲劇、電影底本等，所進行的混融與重繪。以下將分歷史淵源、系列靈感、場景建構3面向逐一理出混亂中的美麗。

#01 義大利何方神聖？從迪奧先生開始的靈感傳承

迪奧先生生前曾用「天堂」讚嘆義大利，並深深著迷於地中海絢麗的色彩、迷人的香氣、流動的光影，以及該地與生俱來的閒散氣息。其自傳留有段文字回憶1951年辦於威尼斯拉比亞宮（Palazzo Labia）的世紀舞會：「那是我此生所見最美的夜晚，也將是唯一。義大利夜色的深宵，使這場夢幻之夜成為永恆的景象⋯⋯」。

歷經數任總監，羅馬出身的Chiuri自2016年上任以來愈加深化與義大利的文化對話，從2021秋冬高訂秀前微電影、在南義大利雷契（Lecce）舉辦的2021早春大秀，直至本季系列再度透過秀前微電影和秀場選址，帶領觀眾探索永恆之城羅馬與Dior、與藝術的深刻連結。時光一晃75年，或許將來Maria Grazia Chiuri回憶起這一夜，也能有如迪奧先生那般無與倫比的感受。

#02 秀前微電影：幕落魂不散，影魅幽魂同歡最美之夜

為本次大秀揭幕的前導微電影《影魅幽魂（Les Fantômes du cinéma）》由同樣出身羅馬的導演馬泰歐賈洛尼（Matteo Garrone）執導，並以1961年義大利電影《羅馬幽靈（Fantasmi a Roma）》為靈感，透過一場古老世紀鬼魅與當代時裝模特穿梭、疊身於城市建築前的時空漫遊，向羅馬的多重歷史敘事致意。

拍攝上聚焦於時裝秀所蘊含的電影語言，交織集體記憶與個人幻想，更特別與Umberto Tirelli服裝工坊合作（註）；Chiuri自其典藏中挑選出多套與影史上經典作品有關的代表性服裝，運用象牙白色塔羅塔紗（Tarlatane）重新製作出幽靈般的精緻裝束，召喚著義大利名導費里尼（Federico Fellini）和帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）筆下角色的靈魂。12分鐘的影像觸及時裝與戲服、真實與虛構之間微妙而詩意的邊界，一如Dior高訂精神所探索的流動地帶。

註：該工坊由義大利著名戲服設計師Umberto Tirelli創立於1964年，並自與名導盧奇諾維斯康提（Luchino Visconti）首次合作以來，便專注於延續歷史服飾的製作工法，至今仍於羅馬的工作坊中保有純熟手藝。

#03 秀場選址：致敬時裝秀最初形式，融合表演藝術、戶外空間與瞬時建築

大秀選址於羅馬Villa Albani Torlonia古典花園，沿承文藝復興時期花園中戲劇性的空間構造與透視景觀，整體動線宛如一幕幕舞台的鋪展。由荷蘭編舞兄妹檔Irme與Marne Van Opstal所設計的「靜態場景（Tableaux vivants）」迎接賓客，12位舞者散立其間，重塑巴洛克時期「綠雕劇場（Teatro di Verzura）」的魔幻魅力：交織身體律動與視覺錯置，喚醒空間的劇場性，首先將觀者帶入沉浸式體驗。接續由藝術家Pietro Ruffo以其對「怪誕圖騰」風格的再詮釋（註），於這座別墅園林中穿插裝飾圖樣與象徵角色，進一步引領觀者穿越迷幻之境，回溯羅馬作為電影、劇場、時尚與藝術之都的文化記憶。

註：義大利當代藝術家Pietro Ruffo擅於透過大型裝置藝術，塑造帶有環境感知的視覺空間；並多利用自然風景與人物形象、地圖與星座、幾何圖形與文字痕跡的交疊，構築出具層層開放性的視覺語法。作品足跡遍及威尼斯雙年展及世界各地美術館。

解構服裝——49套時裝、31套高訂，白底黑邊綴以點點猩紅

於是，20世紀活躍於羅馬、巴黎與紐約藝術界的傳奇女性Mimì Pecci-Blunt，成了Chiuri最後一舞的靈感核心。2026早春度假系列時裝暨高級訂製服大秀，便以「想像的舞會（Bal de l’Imagination）」向她曾策劃的華麗化妝舞會致敬，並透過當下時裝語彙重現20世紀的精神面貌與美學風華。

#01 變奏蕾絲雅韻

「白」作為色彩主調，通過不同材質繪出由濃至淡的視覺層次。開場先行4套套裝式純白訂製服在夜幕裡熠熠生輝，並自第7套開始出現米金、膚金色時裝，雙雙演繹著蕾絲的八百種變奏——時而輕融於面料之中猶如浮雕刺繡，時而化作層層細緻荷葉、抑或聚成簇簇繁盛花朵。

#02 渡入男裝語彙

靈感汲取自歷史戲服的背心和闊肩大衣配以透視感輕薄下著，軍裝風格外套因袖口、袋口細膩的黑色描邊更具層次，硬朗的皮革外套與垂墜的鏤空蕾絲裙拼搭成趣，更有飄然流蘇與肅然盔甲同時存在，大至廓型、小至對比元素的交錯運用，皆在中性俐落與女性柔美的張力中尋得平衡，愈發體現Chiuri一貫剛柔並濟的設計美學。

#03 致意電影造型

第49套造型尤值得一提，這身帶有立領和紅色排扣的黑色短洋裝致意的是Fontana姐妹為安妮塔艾格寶（Anita Ekberg）在費里尼電影《生活的甜蜜（La Dolce Vita）》中設計的「爭議性」經典造型（註）。

註：此服裝為義大利著名婚紗設計師Fontana姐妹模仿天主教神父教袍所設計，在5、60年代保守的義大利有著對宗教的褻瀆和對性別角色的挑釁意味（女性穿著男性神職服裝），最終經教廷特別許可後才曝光。有趣的讀者可點此連至美國版《VOGUE》看該造型劇照。

#04 多元衣裝共舞

一明一暗的金絲絨禮服昇華極致優雅，幾身雕塑人體線條的禮服恍然之間如有時光與血脈流經。時裝和訂製服並呈的2026早春度假大秀堪比一場法蘭多爾舞（註）般的藝術遊行，每件作品既各自獨立又彼此呼應，呈現多元節奏律動。

註：法蘭多爾舞（Farandole）是一種流行於法國普羅旺斯地區的開放式社區舞蹈，舞者通常手牽手成一鏈或一圈起舞，具強烈的節日歡樂氣氛。

來自新聞稿末段：「Maria Grazia Chiuri藉由這場秀，重新構築她心中所屬的羅馬意象，那些角色、風景、故事與神話，在她的設計下重生，並以質疑、夢境、詩意直覺與魔幻寫實交織出一張充滿情感連結與文化共鳴的星辰網絡。」

持以極為完整的時裝秀概念、信手拈來便豐盛到用「混亂」形容的視覺與服飾設計，替這9年空前的女性書寫闔上書頁。Maria Grazia Chiuri的落款既有一種羅馬自帶的鬆弛快意，又令人沒來由地為之激情滿懷。當書頁再啟，也許是繼羅馬Teatro della Cometa劇院修復計畫後對藝術圈的持續獻力？重回目前仍空懸女裝創意總監之位的前東家？或者，我們能期待一個嶄新時尚故事的開展。

《Christian Dior: Designer of Dreams》巡迴時尚展首爾站即日起至7月13日於東大門設計廣場盛大展出中。繼前篇介紹全區總體設計後，本篇將沿品牌布展脈絡，帶你逐一走進11個別具時代象徵性、表彰不同品牌面向的展覽空間，看盡Dior時裝屋在這悠長光陰中所打造每一朵可以燎原的星星火花——如1947年那般，再一個75年，闢的便是下世紀的時尚之原。

集品牌歷史、服裝典藏與香氛藝術，這場由時尚史學家暨資深策展人Florence Müller策劃的Dior回顧之旅，攜手OMA合夥人重松象平（Shohei Shigematsu）以空前視角打造沉浸式敘事場景。從「30 Avenue Montaigne（蒙田大道30號）」展區追溯品牌誕生至今的歷史，「Garden（花園）」、「The Dior Ball（迪奧舞會）」展區映現迪奧先生對花卉的熱愛、對華麗盛宴的迷戀，到「The New Look（新風貌）」、「The Dior Legacy（迪奧傳承）」等區照見品牌工坊超過75年的創意輝煌，11個大大小小的展覽空間交織經典作品與珍貴檔案，甚與知名韓國當代藝術家金炫珠、Soo Sunny Park、Zadie Xa等人在展場和展品的相成關係上開啟精彩交流。

了解更多展場設計概念，點此進入介紹專文。

此外，本次首爾展覽更首度特設專區，揭開來自韓國藝術界將全新創意注入標誌性Lady Dior包款的獨特詮釋，包括9款專為「Dior Lady Art」項目設計的作品和17款為「Lady Dior As Seen By」概念所創作的作品。同時也透由香氛瓶、肖像畫及香氛代言人所穿的禮服，展露品牌創始人對香水的喜愛之情，如蕾哈娜（Rihanna）為J’adore演繹的造型、娜塔莉波曼（Natalie Portman）為Miss Dior賦予的形象。

深入探索11大主題展區

▍30 Avenue Montaigne

Dior巴黎總店即位於蒙田大道30號，此展區命名象徵迪奧世家的起源與傳承，並將其轉化為一個層層疊疊的展覽空間——觀眾由此進入展覽，穿過幾乎按比例還原的歷史立面；來自高級時裝屋的影像資料構成視覺時間軸，從大樓梯、沙龍、帽子工坊到裁縫室皆印刷於透明幕布上，打造出層次分明的場景設計。

▍The New Look

此區以「New Look」的經典色彩和剪影為靈感展出黑白正裝。展區背景為一道漸變色畫布牆，中央有一座高達8米的彎曲金屬結構模擬垂墜布料，其線條呼應Dior典藏系列中的「花冠裙（Corolle Skirt）」輪廓。空間兩端則播放著「Tailleur Bar（Bar套裝）」早期版本的影像。

註：以收腰傘擺設計為識別、具雕塑效果的Bar Jacket / Bar Suit不僅為歷任創意總監不斷沿承並重新演繹的Dior經典廓型，在發展之初更震撼時尚界，且形塑了戰後時代女性著裝的革命性風貌——New Look，新風貌。

▍Miss Dior

新展區「Miss Dior」原為2024年於東京舉辦的《Miss Dior: Stories of a Miss》展覽而生，其古典圓頂結構由法國藝術家Eva Jospin以精緻刺繡掛毯打造。本次《Christian Dior: Designer of Dreams》首爾站額外增設了一間圓形展室，擴大展示Miss Dior經典香氛的相關文物與歷史資料。

回顧《Miss Dior: Stories of a Miss》東京展覽，點此進入介紹專文。

▍Garden

大花園作為本展的核心空間，外型仿造韓國傳統月亮罐，由兩個半球手工製作後接合而成，似包藏著宇宙萬象。此展區也藉由挑高空間創造一座獨特的花園宇宙，園內裝飾由韓國藝術家金炫珠（Hyun Joo Kim）設計，以韓紙拼貼出樹木、花朵、葉片與蝴蝶等靈動景觀。

▍Colorama

「Colorama」展區被構思為一個色輪，而非線性光譜。原色排列於展區中央，次要色環繞四周。展品被固定在鏡面百葉片上，通過具反射性和透明感的場景設計，不同色彩間的聯繫和互動皆能被看見。

▍The Dior Ateliers

鏡面平台、牆面與天花板共同構成了一個無限延展的場域，以往多只能單面展示於層架上的白色樣衣如今從天花板懸吊而下，首次讓觀眾得以從前後兩面觀賞。

▍The Dior Legacy

此區展示品牌歷任創意總監的在任時間軸。採用韓國傳統拼布工藝Jogakbo製作的「絲帶」以多塊不同顏色和材質的布料拼接成一體，並從地板延伸至天花板，為每位設計師創造獨立空間，同時突顯他們之間的連貫性。

▍Lady Dior

「Lady Dior」展區展示多位韓國藝術家對經典Lady Dior手袋的重新詮釋。場景設計靈感源自韓國傳統紅漆櫃，並透過一系列重複的方格模組構築三維沉浸式體驗。

▍J’Adore

「J’Adore」展區如同現代版的金色凡爾賽鏡廳，展示香水瓶及其配套造型，並由巨型螢幕播放最新廣告。藝術家Jean-Michel Othoniel的合作系列亦透過他所設計的香水瓶和雕塑在此展出。

▍Stars in Dior

從「J’Adore」展區過渡而來，「Stars in Dior」展區展示名人曾穿著的服裝。每件作品皆置於一道由金屬纜線構成的「聚光燈」下，纜線表面的特殊處理使整個展間愈發明亮，營造讓人既在當下、又如處虛境之感。

▍The Dior Ball

「The Dior Ball」展區設計是對Dior蒙田大道30號總店歷史樓梯的超現實主義詮釋——這座宏偉壯觀、富戲劇性的樓梯被構建為旋轉展台，觀眾可從多角度同步觀賞所有服裝；其流線型階梯設計同時與韓國藝術家Soo Sunny Park的作品形成對話。

《Christian Dior: Designer of Dreams》巡迴時尚展首爾站

• 時間：即日起至2025年7月13日
• 地點：首爾東大門設計廣場（DDP, Dongdaemun Design Plaza）