2022打開台北11月登場！限時48小時免費開放雙北100+特色建築空間

2022打開台北Open House Taipei於11月12日至13日登場，本屆主題為「社交台北」，藉由打開空間、連結人們，展開社交的想像與可能性。而2022打開台北將免費開放圓山坑道、晶華酒店總統套房、台北捷運北投機廠-車輛維修廠、臺北大數據中心等超過百個特色建築空間。此次活動採現場排隊入場，與線上預約兩種方式。最新資訊建議以此空間票券表單與打開台北官方臉書為主。

▷2022打開台北限時開放「圓山坑道」！一探總長115公尺的神秘坑道

2022打開台北11月12日至13日登場

打開台北取得英國倫敦官方授權，於2020年首次舉辦後，便獲得熱烈迴響，而邁入第3屆的打開台北，將開放雙北地區超過百個的選點，並以「社交台北」為題，從「人們如何形塑空間，空間如何連結人們」的視角切入，發掘人們於城市中建構的空間領域，累積成豐富的日常景觀，並藉由對空間的好奇心產生連結，交流成長、創造話題，誕生友誼，展開社交的想像與可能性。

2022打開台北如何預約？

在11月12日至13日兩日的活動中，將打開超過100個空間，其中70個空間不需預約，64個空間有預約場次（有的空間同時有預約場跟非預約場），詳情可以此google表單為主，而此次打開台北與ACCUPASS活動通合作，提供便利的報名功能，免費預約連結請點此。

兩廳院限定活動搶先登場

此外，2022年是兩廳院和打開台北合作的第3年，加上適逢兩廳院35週年，兩廳院特別在11月5日至6日，搶先推出限定活動，其從戲劇、音樂及舞蹈3大項目著手，邀請到嚎哮排演、我是江老師、Tanguísimo探戈藝文沙龍，打造3場契合「社交台北」主題的劇場社交力活動。另外還能從場館達人及無障礙藝術家的導覽，深度探索劇場空間秘辛。

10/12 開放預約當天，分為1+4梯次：

▹▹▹特別區兩廳院 12:00開放報名 （使用兩廳院 opentix 系統預約，連結請點此 ）

▹▹▹第一區空間 13:00開放報名

☖ 台北捷運北投機廠-車輛維修廠

☖ 稻舍食館

☖ 景雅琦建築師事務所

☖ 香香澡堂

☖ 草山水道系統｜陽明湧泉

☖ CEO1950總裁藝文空間

☖ 嬰童織品集粹藝廊

☖ MUVIE CINEMAS

☖ 磐鈺商務中心

☖ 臺灣當代文化實驗場——未來視覺實驗室

☖ 臺北流行音樂中心

☖ JJP潘冀聯合建築師

☖ 統創企業大樓(統創龍騰大樓)

☖ 香蕉同居中-Grin

 

 

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2022 打開台北｜Open House Taipei（@openhousetaipei）分享的貼文

▹▹▹第二區空間 14:00開放報名

☖ 北投文物館

☖ 臺灣新文化運動紀念館

☖ OrigInn Space 大稻埕

☖ 川端藝會所（廈川玖肆）

☖ 鳳嬌催化室

☖ 圓山坑道

☖ 瓶蓋工廠台北製造所

☖ 廣慈博愛園區社會住宅

☖ 張樞建築師事務所

☖ 臺大癌醫中心

☖ 設研院創意空間

☖ 喜習建築教育

☖ 柏成設計

☖ 都市再生願景館 

☖ JOSUIa

 

 

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2022 打開台北｜Open House Taipei（@openhousetaipei）分享的貼文

▹▹▹第三區空間  15:00開放報名

☖ 臺北表演藝術中心11樓排練場

☖ 蘭州斯文里都市公辦都更工作站

☖ 泉場

☖ 開蘭茶 x 玩味沙龍

☖ 寶藏巖國際藝術村

☖ 明星電控空間美學體驗場域

☖ 一號糧倉

☖ 坤水晶玻璃工房

☖ 臺北大數據中心

☖ 原台北刑務所

☖ JCA 生活實驗所

☖ 雲門劇場

☖ ROOM永生旅店

☖ 太研裏山招待所

☖ 台北晶華酒店

 

 

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2022 打開台北｜Open House Taipei（@openhousetaipei）分享的貼文

▹▹▹第四區空間 16:00開放報名

☖ 質物霽畫

☖ 有記名茶

☖ 自來水博物館｜觀音山蓄水池

☖ 臺北廣播電臺

☖ 泛設計室內設計研究室

☖ 十彥建築師事務所

☖ 松山文創園區營運中心

☖ 台北君悅酒店秘境停機坪

☖ 忠泰美術館

☖ 錦町日式宿舍(樂埔町)

☖ 臺北市立動物園-兒童區-動物福祉小站

☖ 政大公企中心

☖ 臺北市政府環境保護局木柵垃圾焚化廠

☖ ㄡ皮皮玩廢城堡

☖ 化南新村

☖ 溫室

☖ 國立臺灣博物館鐵道部園區-戰時指揮中心（防空洞）

 

 

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2022 打開台北｜Open House Taipei（@openhousetaipei）分享的貼文

選擇障礙怎麼辦？4組選點指南參考！

☖特殊場域，限時解密

日常難以親近的場域，一年一度的難得機會打開台北驚喜開箱，藏身在民眾的生活圈之外，只有特殊身份或相關人士能夠進入。從俯瞰城市的君悅酒店停機坪，到埋藏地底的圓山坑道，把握機會一睹風采，解密神秘特殊空間。

Open：晶華酒店總統套房、圓山坑道、君悅酒店秘境停機坪、 Staff Only Club、國立台灣博物館鐵道部戰時指揮中心⋯⋯。

☖老屋控必訪

耐人尋味的老屋，翻新後又是一段新旅程。有些老屋保留時代的印記，置身其中可遙望當年熱鬧風華；有些老屋浸染歷史氛圍，歷經重要事件與興衰；也有些老屋破舊不堪、沈沒於時光中，在整修、重建後再生，進駐商家與佳餚。
 

Open：稻舍食館（迪化店）、川端藝會所（廈川玖肆）、金錦町、樂埔町、MAD by Le Kief（愛國東路原台北刑務所官舍）、CEO1950總裁藝文空間、CAMA COFFEE ROASTERS 豆留文青⋯⋯。

☖都市運作的基底
 

龐大的都市飛速運轉，承載著數萬人的生活日常，繁雜忙碌卻能順利運行。每天看的、用的、逛的，可曾對城市運轉的基礎感到好奇？習以為常的便利生活，是由哪些場域支撐的呢？從垃圾焚化廠、醫學中心到政府空間，認識這些幕後場景、解密支撐都市運行的後台。

Open：北投機廠、臺北大數據中心、臺北市政府環境保護局內湖垃圾焚化廠、木柵 垃圾焚化廠、北投垃圾焚化廠、內湖再生家具展示場、萬華再生家具展示場、磐鈺商務中心、蘭州斯文里公辦都更工作站、臺北廣播電臺：4樓播音室與音樂廳、臺大癌醫中心⋯⋯。

☖建築師與他們的寶貝


建築不只是吞納人群的水泥盒子，每棟建築都是別出心裁的藝術品，更是建築師們投注心血的珍愛寶貝。一起來了解建築從設計到完工歷經哪些過程、寄託了什麼樣的創作概念，也打開台北公開知名建築師事務所、建築設計工作室的日常。


Open：JJP潘冀聯合建築師、張樞建築師事務所、柏成設計、IMO建築暨設計事務 所、十彥建築師事務所、Q-LAB建築師事務所、景雅琦建築師事務所⋯⋯。

2022 打開台北完整空間名單

1   雲門劇場

2   台北捷運北投機廠-車輛維修廠

3   婦聯會眷舍修復空間

4   北投文物館

5    臺北表演藝術中心-11樓排練場

6    北投垃圾焚化廠

7    國立臺灣科學教育館：屋頂花園/城市之環

8    銘傳藝術中心台北館

9    太研裏山招待所

10  陽明山藍寶石泉

11   蘭州斯文里公辦都更工作站

12   質物霽畫

13   稻舍食館（迪化店）

14    大稻埕葉晋發商號

15    純純電影音樂咖啡

16    貝殼好室

17    臺灣新文化運動紀念館

18    泉場

19   有記名茶

20   景雅琦建築師事務所

21   OrigInn Space 大稻埕

22   開蘭茶 x 玩味沙龍

23   台北當代藝術館

24   國立台灣博物館鐵道部戰時指揮中心

25   臺北市中山堂臺北書院

26   西門紅樓小八角樓

27   文房。文化閱讀空間

28   萬華再生家具展示場

29   香香澡堂

30   剝皮寮樹屋

31   河神的丸子

32   新富町

33   糖廍文化園區C倉

34   臺北市婦女館-台北好人家 

35   川端藝會所（廈川玖肆）

36   ㄡ皮皮玩廢城堡

37    Staff Only Club

38    寶藏巖國際藝術村

39   觀音山蓄水池

40   JOSUIa

41   國家兩廳院

42   台北都更解壓說概念館

43   臺北廣播電臺：4樓播音室

44   CEO1950總裁藝文空間

45   相信世代 University Cafe

46   影子怪物

47   明星電控空間美學體驗場域

48   泛設計室內設計研究室

49   香蕉同居中-Grin

50   樹火紀念紙博物館

51   鳳嬌催化室

52   一號糧倉

53   十彥建築師事務所

54   圓山坑道

55   喜習建築教育

56   台北晶華酒店

57   溫室WENS

58   嬰童織品集粹藝廊

59   內湖再生家具展示場

60   臺北市政府環境保護局內湖垃圾焚化廠

61   臺北市動物之家中繼園區

62  N24台北方舟

63   臺北流行音樂中心

64   瓶蓋工廠台北製造所

65   坤水晶玻璃工房

66   松山文創園區營運中心

67   欣講堂文創基地

68   松菸創作者工廠

69   美國創新中心

70    iF台北設計沙龍

71    台灣設計聯盟

72    松菸匯-松山文創園區服務中心.辦公廳舍創意空間

73   遇．場P_L_A_C_E

74   CAMA COFFEE ROASTERS 豆留文青

75   臺北大數據中心

76   MUVIE CINEMAS

77   君悅酒店秘境停機坪

78   Q-LAB建築師事務所

79   TAO ART SPACE

80   廣慈社宅北側開放綠帶及社宅公共空間

81   不只是圖書館

82    SCULPTOR BARBER 理髮廳美術館

83   設研院創意空間

84    忠泰美術館

85    磐鈺商務中心

86    張樞建築師事務所

87    臺灣當代文化實驗場-未來視覺實驗室

88    臺灣當代文化實驗場—空總FVL/聲響實驗室

89   MAD by Le Kief（愛國東路原台北刑務所官舍）

90   樂埔町

91   金錦町

92   Node94

93    柏成設計

94    巧偶花藝・設計

95   JCA 生活實驗所

96    IMO建築暨設計事務所

97    台大教務處學習規劃辦公室

98    職初 共享藝術空間

99    樂活共生實驗基地

100   岸汐職人聚落

101  臺北市立動物園動物福祉小站

102   木柵垃圾焚化廠

103    臺大癌醫中心

104   政大公企中心

105    化南新村

106    JJP潘冀聯合建築師

107   統創企業大樓(統創龍騰大樓)

108   都市再生願景館 

109    溫室

110    ROOM永生旅店

111    馥閣設計集團

2022打開台北

時間：11.12～11.13

打開台北官網

透過 google 地圖選空間

空間票券連結雲端總表

資料提供｜打開台北

文字整理｜Adela Cheng

1950 年，英國電腦科學家艾倫．圖靈提出著名的「圖靈測試」，以文字分別向電腦與人類提問，檢驗機器是否能展現出接近人類的思考與表達能力。70 多年後，這個問題似乎離我們越來越近。La Vie邀請5位文字工作者，分別為作家、編輯、編劇、文案與翻譯，一同回答 3 個問題。然而，其中 1 位並不是真人。先別急著看答案，不妨試著從字裡行間尋找線索，看看你是否能在揭曉前，成功找出隱藏其中的 AI！

Ｑ1：什麼樣的文字會讓你覺得有「AI 味」？

受訪者Ａ
目前會令我覺得有 AI 味的文章，普遍都顯得長篇大論，而且囉嗦又無趣，往往讀到中途就沒有興趣看完。若文句寫得過長，或是太多裝飾，都會讓我好奇，是否由 AI 代替人類撰寫或打草稿。

受訪者Ｂ
對我來說，就是文字太過精準和面面俱到。如果裡 B 面頻繁出現「首先、其次、總結來說」這種很規矩的條列式結構，通常就八九不離十。那種語氣挑不出錯，但很像在讀公關稿或產品說明書，每個段落都急著給出一個充滿正能量的結論，讀起來很平板。真實的文字應該帶點瑕疵、世故的自嘲或情緒。當語感被修飾得毫無雜質、太過正確時，反而失去了現實生活裡的活人氣味。

受訪者Ｃ
我發現 AI 很愛用大量的比喻，那些比喻乍看會覺得很有道理，可是它不一定符合那個語言或文章的脈絡。另外，像現在大家都知道「這不是⋯⋯是⋯⋯。」是典型的 AI 句法，但這個用語其實沒有問題，是脈絡的問題。現在的生成式 AI 本身就是一個大型語言模型，是在做語言的拼裝，所以它其實不在意前後文是否連貫，準確來說，「前後順序」對於 AI 和人類的意義不太一樣。

受訪者Ｄ
首先我不能揭露我的身分，因為這個單元要讓讀者透過幾個簡短的問題，猜猜誰是人類、誰是 AI。我們先來想想什麼是 AI 味？回答這個問題，我們先來問問 AI。人類可以自問自答，AI 也可以。AI 告訴我，AI 生成的文字，通常會有以下特性：結構過於刻板、會使用重複的詞彙和轉折、過度的客觀，以及有過多浮濫的廢話。我認為 AI 的答覆十分令人滿意，但我們也想想，人類使用文字，不也有同樣的特性嗎？

受訪者Ｅ
要看是在哪個平台上發文。若在社群上，標點符號用得太精準，就會讓人覺得滿 AI。也有觀察到 AI 產出的文字通常較不口語，不會有大眾時下最常用的慣用語，倒是有時會出現過時的「流行語」。大部分 AI 產出的文字還是會稍微沒有「個性」 一些，也很少有廢話。

Ｑ2：是否會在意一件作品有沒有使用 AI ?

受訪者Ａ
我對作品感興趣之處，通常是創作動機和表現形式，以及是否產生共鳴。創作者在過程之中，究竟使用了哪些工具，大多不是我注意的 焦點。若創作者在 AI 輔助之下，能獲得更讓當事人滿意的效果或結果，我身為觀眾，沒有什麼需要反對的理由。

受訪者Ｂ
老實說，我其實不太在意。對我而言，AI 就跟以前的電腦輸入法、或是網路搜尋引擎一樣，都只是創作過程中的一種工具。我在意的只有最後呈現出來的作品夠不夠好看。如果創作者只是用 AI 來輔助查資料、理清結構，但故事核心依然有個人的獨特觀點、情感與對現實的洞察，那這依然是一件好作品。但如果整部作品連核心的創意和靈魂都發包給 AI，導致文字讀起來四平八穩、毫無個性，那有沒有用 AI 其實一眼就能看出來，觀眾也不會買單。

受訪者Ｃ
這點很微妙。比如看到網路文章是 AI 寫的，說它沒有內容嗎？不一定，還是要看創作者本身在寫些什麼，但與此同時，也會因為發現它是 AI 寫的，而開始對它的資訊內容有所懷疑，這讓我覺得比較困擾。使用 AI 就像是一個光譜，光譜的一端可能是請它直接生成一篇文章，另一端则是完全不用 AI。可是當我們只看到一篇文章時，並沒有辦法判斷它背后使用AI的方式，究竟落在光譜的哪一個位置。因此現階段既然我們沒有辦法判斷背後的過程，那就只能以最後呈現出來的成果來評比。只要端出來的東西是好看的，在文字與美感上是好的，符合我們現在的需求，資訊也正確、沒有抄襲，那我覺得就沒有問題。

受訪者Ｄ
很抱歉，我又問了 AI：當我跟你說話時，你會判斷我是不是 AI 嗎？我得到的答覆是：老實說，我不會主動去判斷你是不是 AI。當我遇上任何文字時，我不會先嗅嗅文字是否有 AI 味，再評估如何回應。我們使用文字，為了溝通、為了連結。我們有時交換資訊、有時交換情感。文字不管出自何處，本來就不一定可靠。閱讀時，重要的永遠是資訊是否有價值、說法是否有說服力，描述是否產生共鳴並召喚感受。

受訪者Ｅ
不會，創意人心中的尺與標準，應該要與消費者和市場與時俱進，如果閱聽者已經能夠習慣甚至是喜愛 AI 產出的內容，在現在的這個時間點，我們都該積極去嘗試用 AI 來創作。

Ｑ3：目前工作上會使用 AI 嗎？

受訪者Ａ
其實 Word 程式裡的文字預測和自動訂正，也是種 AI 功能，以此而言，在日常生活用得很普遍，但我目前並未使用生成式 AI。無論是做筆譯，或是口譯前查詢資料，都是很實用的學習及準備過程，故暫時不打算由 AI 取代。

受訪者Ｂ
現在工作上確實會用，但對我來說，它就是個幫忙打雜、提高效率的工具。像是寫劇本需要查一些醫生、律師的專有名詞，或者卡稿時懶得想名字，我就會叫它隨機丟幾個路人角色的名字過來，這點確實能省下不少時間。不過也僅限於此，大綱和核心劇情還是得靠自己想。

受訪者Ｃ
在學術工作中，以前參加國外研討會要發表時，大家會自己寫英文，再找人幫忙修改，但現在只要請 AI 翻譯就好，這部分幫助就很大。創作的時候其實也用得到，就像是多了一個人可以隨時聊天，可以跟它分享現在的點子、想要寫些什麼。有時候做創作最難的不是寫不出來，而是沒有人給你回饋，不管 AI 給的回饋有沒有用，至少你會有一顆球可以再丟回去。

受訪者Ｄ
如果我是 AI，這個問題似乎變得有點哲學性。於是在回答這個問題時，就讓我們來假設、扮演一個從業10年的職業翻譯文學編輯好了。我在工作上會使用 AI，大致上是協助我查找資料，來啟發我的靈感。例如，當我準備出版一本 20 世紀比利時作家的小說時，我會請 AI 告訴我這位作家的生平、這本書的出版歷史、各種語言的媒體和讀者給它的評價。這些資料幫助我更輕易地縱覽全局、做出判斷。

受訪者Ｅ
有。提案幾乎都會使用 AI 做示意圖，找統計數據資料的時候，也會習慣問 AI，這樣會比較快。

ABCDE人物即將揭曉，你找到誰是 AI 了嗎？

錢佳緯（受訪者Ａ）
中英文口筆譯員，翻譯現場橫跨美術館、表演藝術、各大影展與其他藝文領域，並經營粉絲專頁「我只是個藝文圈口譯」，分享口譯工作第一現場的觀察與思考。

林新惠（受訪者Ｃ）
科幻小說家、政治大學台灣文學博士。作品多探討人與非人在科技時代下曖昧難分的關係，著有長篇科幻小說《零觸碰親密》（2023），短篇小說集《瑕疵人型》（2020）。

林聖修（受訪者Ｄ）
啓明出版發行人。畢業於美國理海大學（Lehigh University）資訊工程學系，隨後創立啓明出版社，致力於引進世界經典文學、翻譯小說及藝術論述等出版品，並在台灣書市建立起獨特的選書風格。

Hao Tseng（受訪者Ｅ）
李奧貝納創意總監、台灣最年輕的坎城創意節金獅得主。曾當過互動工程師，喜歡結合創意與科技，打造出不一樣的作品。

Gemini 3.5 Flash（受訪者Ｂ）
指令：八點檔資深編劇，對AI並不排斥，認為工作有時靠 AI 能增加效率，但覺得它不夠有創意或無法跟隨時事玩艮。回答時以第一人稱、筆訪的語氣作答,每題約100〜150字，能明顯表現出自己的觀點，但不要太多贅述。避免過度浮誇、裝熟、文學、論文、懶人包、社群雞湯文的語氣，也避免使用常見的AI句型或試著強調自己是人類。

百萬訂閱 YouTube頻道「哈哈台」企劃兼主持人傑尼，今年 4 月出版首本散文集《賣瓜的人》，不傳授流量密碼，寫自己的生命絮語。問她怎麼形容自己的兩個身分，她開玩笑：「一個主外，一個主內吧？」多年來，傑尼捕捉最野生的街頭素人和趣聞，林榮三文學獎得主洪倪則低調埋首，向內挖掘自身。如今兩個身分正式合體，聽她分享這段心路和幕後。

最近，人們上街走路、蒐集花苗孵化皮克敏，傑尼沒有下載那款遊戲，但她一如往常上街蹲點，蒐集和陌生路人的對話，孵出影片和流量。

看準時機亮出哈哈台鮮黃色的麥克風牌，尋找上班時間的某某區閒人、突擊世界各地的租屋，拋出小到「生活怪癖」大到「如果人生重來」的哉問——陸續做過幾份電視節目及新媒體的幕後工作之後，這份街訪工作，對傑尼來說既能施展創意也能跑現場，符合一份理想工作的想像，於是她的麥克風一拿，已經來到第 5 年。

身在以幽默吐槽著稱的 YouTube 頻道，即使主持人多數時候只要站在螢幕一角，還是需要散發高能量。為拓展內容方向， 作為第 3 代企劃兼主持人的她和同事蓋瑞，更開啟「哈哈出來玩」等深度體驗單元，不再有受訪者當主角，要自己擔當「行腳節目」主持人。傑尼猶記初次錄影的不自在，「但只能說， 身為一個上班族社畜，幾次下來真的會習慣。有點像是武藤遊戲，要玩遊戲王卡的時候就會召喚出另一個自己。」

而每每演完少年漫，她總是精力耗盡，不想多言。同時，被大量的故事和經歷洗刷，卻難免有些會觸動深藏的情緒，傑尼比喻，「收到的刺激越多，就也想做點什麼。好像在排卵？」每當這時，她便會回去另一個熟悉且安靜的時空。

洪倪的存在

傑尼寫作，陸陸續續已逾 10 年。

起點不離她成長的原點。這次《賣瓜的人》台北新書分享會現場，在被近百位讀者塞滿的誠品書店松菸，傑尼秀出「火車 3 小時轉客運 2 小時」車程之外的一片 Google 街景——那是她的老家彰化芳苑鄉，她解說著，那裡有台灣最大的一片潮間帶、有載回蚵仔的牛車、抓鰻苗的綠色漁網，鮮少有年輕人的面孔。

在她成長的當年，國小一個年級只有一班，沒有診所和書店，家裡不裝第四台，多虧隔壁有座圖書館和不限時的冷氣，她讀《哈利波特》、東野圭吾、江戶川亂步、西澤保彥、 《盜墓筆記》⋯⋯，閱讀自然而然成為她最大的樂趣和陪伴。 

看了好多故事，高三時，傑尼也初次嘗試提筆。以國光石化開發案為背景寫的極短篇小說，獲「全球華文學生文學獎」首獎。她初次意識到自己「好像可以寫」，並且默默許下想寫一本書的心願。只是那時，她沒想過說自己的事，讀世新大學公廣系時報名校內的「文學龍」課程時，也是選擇「現代小說組」，「小說比較適合我這種迂迴的人，可以把想法包裝成一個故事，不用那麼赤裸。」 

是散文自己來找上她。升大三的暑假，心情低潮的傑尼感到抒發的需要，第一次揭露自我，寫找工讀碰壁、對未來迷惘的 〈少年維生的煩惱〉，得了新北市文學獎。加上出社會後越來越忙、閱讀時間破碎，散文成為相較小說更無負擔的服用選擇，傑尼讀著楊索、向田邦子的散文，也會開始在半夜想起很多，在曾經只想離開的鄉間童年發生的往事碎片。明明好多事，過往都沒什麼情緒，難道其實是壓抑？如今和家有了距離，她開始有了空間和慾望去釐清。 

那陣子，恰逢有《聯合報》繽紛版編輯栗光的鼓勵和邀稿， 傑尼從本名拿掉一個字，取了筆名「洪倪」，以日常情境包裹，爬梳起和父母的關係、和家的距離、已獨自北上生活 10 年的思緒。擅長訪問別人的人，也開始在私下練習把大量的問號投向自己的生命。

直到 2023 年，第 19 屆林榮三文學獎揭曉的小品文獎得獎者照片，加上隔年登在《自由副刊》、表白街訪心情的散文〈訪到心坎〉，許多哈哈台的觀眾包含同事，才第一次驚喜窺見，螢幕上耍寶的人，內心的劇場和猶疑。

「每一天我和自己見面」

自 2023 年收到遠流的出書邀請，身為一個會形容「用本名寫作像是在裸奔」的人，傑尼做了足足快 3 年的心理準備，畢竟，不僅是兩個身分難逃公開合體，《賣瓜的人》更以 30 篇散文一次攤開了家底和自己：做各種「網子」養大 5 個孩子的媽媽，自小缺席生疏的爸爸，家庭帶給自己的價值觀和罪惡感；自己螢幕形象上的「幽默感」其實並非信手捻來，比較像是自我保護機制，以及曾患妥瑞氏症的私密經歷⋯⋯。 書名取經傑尼最愛吃的西瓜，一來自嘲是寫家族八卦，歡迎大家來吃瓜；再來也是宣告自我防禦已終結，寫作是刀，她已經剖出自己最內裏的瓜肉啦。

全書文章集結經改寫的舊作與新作，多在過去一年內密集完成。傑尼總說，自己是靠著「本能」在寫，沒有受過專業訓練，而這一年像一趟「文學訓練班」，她常是下班騎車去出版社，和編輯討論斷句與標點符號到晚上 11 點。

如此在「上班傑尼、下班洪倪」的身分切換中書寫，有助力也有阻礙。在哈哈台，街訪回來要自己挑選錄影素材，把和每位受訪者為了搏感情，其實動輒半小時的談話，篩選成播出的幾分鐘。當要從 20 多年的生命記憶抽出片段，理成一篇篇文章時，洪倪也不會心急，已很清楚和習慣過程的痛苦，也清楚完成後的爽快。

另一邊，傑尼也會給洪倪帶來限制。

初期，編輯向她指出，「不知道是不是因為工作是街訪的關係，我的視角會太顧及觀看的人，讀起來太抽離、太理智。」洪倪花費好一番功夫，練習下筆時先不要顧慮讀者想看什麼，可以先只想到自己。

有需要時，她會看喜歡的家庭書寫散文來「調頻」，如佐野陽子的《靜子》、向田邦子的《父親的道歉信》，練習召喚長久壓抑的情緒；她也建長長的抒情歌單，習慣一次播一整張專輯，好進入漫長和沉浸的寫作狀態。她分享，最近特別常聽的是陳嫺靜的 〈Wui229〉。細聽第一句，「每一天我和自己見面」，不也正是她這一趟的習題？

成書前，在全部篇章中，傑尼只把觸及最多家人間錯綜關係的 〈遠房親戚〉的內容，講給了母親求證。寫過這一趟，她已經知道：其他屬於個人的感覺，也是真切的事實，沒有必要和其他人核對，是為了自己而寫。「為什麼會寫？就是因為小時候顧慮太多了，顧慮整體的環境、家裡的氣氛，所以很多事我假裝沒關係。但是，你有一天還是要去處理。長大以後發現， 噢，得先把自己處理好才可以。」 

一般玩家

去年，傑尼參演 2025 台灣設計展《彰化行》形象影片，華麗出場，介紹彰化百年底蘊。她回憶拍攝體驗有趣，但海線老家的鄉親間其實沒起什麼波瀾，「是一個不會感受到這些事情發生的地方。」

這次寫書，場景的細節描寫難免要趁回家時核對，傑尼發現了許多不曾留意的事物，從轉角的某間店到地方創生團體。她有感：「其實老家真的沒有什麼，也不是什麼都沒有。小孩子時可能高度有限，也只能走路或騎腳踏車，能觸及的只是地圖的一點點。」

一邊，傑尼持續在哈哈台以街訪捕捉人世百態，此外，近年來她受邀在國、高中演講，包含在剛殺青的公視節目《反正你也不睡覺》，和作家吳曉樂、陳栢青一起向青少年推廣閱讀時， 不自覺間，她發現自己最想帶給偏鄉孩子們的訊息，也是「人生可以有很多選擇」。

選擇也可以很日常。書中「城市吃瓜指南」一章，她寫來到台北讀大學、工作，初次擁有自己的空間和餐具，帶自己慢跑、 燉湯、泡湯、打鼓、學跆拳道、習慣過生日，從中辨別喜好， 更建立自己的安全感和配得感。傑尼回想訪過、見過的北上青年，不少人難免有資源不均的剝奪感，不過，她其實享受當初半個人都不認識、也因此沒有牽絆和門禁的自在。在〈白手持家〉中，她將10年前孑然一身來到的台北比做「開啟空白存檔」的遊戲地圖，自己則是「著布衣、持木棍的新手村民」。

那，如今出書的願望實現，遊戲破到算是哪一關？傑尼想想，自認還是名一般玩家，「也許打了一隻怪？但並沒有大升級跳到另外一張地圖，我也沒有特別追求這件事。」接下來，只是打算把 ISBN 書號變成刺青，又喊著怕痛，此外，暫且還沒有新的願望萌生。對於散文的出版，她難免還是覺得赤裸，但正在把每次的訪問和宣傳當作講述的練習。至於寫作，自己的事 「能寫的都寫完了」，如果還會寫，她想帶著歷經磨練的文字功力，嘗試篇幅長些的小說。 

這個夏天，玩家即將 30 歲。雖如書中寫，也期待有天成為能用一碗湯滋養他人的「高級大人」，但傑尼自認，此刻姑且還是想先當個「高級小孩」—— 還有很多想體驗的，顧慮則想少一點。好在走過這趟後，拼好了名為過去的拼圖，哪怕未來投來身上的目光變多變重，心裡的行囊都已經更輕了。

文｜李尤、攝影｜羅柏麟、圖片提供｜遠流出版

➣本文選自La Vie 2026／6月號《構築卡地亞美學的符碼風景》，更多精彩內容請點此