奈良美智《朦朧潮濕的一天》澎湖登場！展出手稿、陶器與攝影作品，線上預約方式一次看

by La Vie 2024-03-29

奈良美智 澎湖
奈良美智《朦朧潮濕的一天》澎湖登場！展出手稿、陶器與攝影作品，線上預約方式一次看

由文化總會、奈良美智基金會與澎湖縣政府共同舉辦的《跟著朦朧潮濕的一天去澎湖》，於澎湖開拓館登場，展覽期間為2024年3月29日至2024年9月1日，並採線上預約制，而此次不僅是奈良美智首次到離島策展，更規劃了為期5天的駐村計畫，體驗當地的歷史風貌及文化。

為台灣創作《朦朧潮濕的一天》

因捐贈口罩給日本，及當年311東日本大地震時對日本的關懷與協助，台灣牽起與日本當代藝術家奈良美智的緣分，奈良美智不僅特別為台灣創作畫作《朦朧潮濕的一天》，更展開了「跟著朦朧潮濕的一天去旅行」十年巡展計畫，讓這幅作品能被更多台灣民眾看到。

《跟著朦朧潮濕的一天去旅行》十年巡展計畫，繼高雄內惟藝術中心展出後，此次將由澎湖接棒，成為十年巡展計畫的離島首站。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
《跟著朦朧潮濕的一天去旅行》十年巡展計畫，繼高雄內惟藝術中心展出後，此次將由澎湖接棒，成為十年巡展計畫的離島首站。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）

奈良美智首次到離島策展

十年巡展計畫第一站，在高雄內惟藝術中心啟航，而第二站則選擇在澎湖舉辦，此次不僅是《朦朧潮濕的一天》首次前進離島，奈良美智更是特別選擇在自日本時期保存下來的歷史建築裡辦展，邀請民眾一起在日式建築裡欣賞展品，感受不同於過去的全新觀展體驗。

奈良美智特別挑選了日治時期保存下來的建築展出，希望能在有著90年歷史的澎湖開拓館內，讓展品與建築展開對話。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
奈良美智特別挑選了日治時期保存下來的建築展出，希望能在有著90年歷史的澎湖開拓館內，讓展品與建築展開對話。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）

親自到現場參與佈展

為了此次展覽，奈良美智3月24日就抵達澎湖，除了事前構思帶來的展品，也親自到現場參與佈展，他在這個傳統建築中，規劃了異於美術館白盒子般空間的展示方式，讓作品融入空間，希望帶給前來觀展的民眾不同於以往的體驗。他也提到，這次展場不像以往是在美術館，有固定的光線，澎湖開拓館比較像是住家，會隨著時間的改變呈現不一樣的感覺。

「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」展場一隅（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」展場一隅（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）

奈良美智表示，日本雖然也有許多島，但他從未造訪過本島以外的小島，他第一次探訪的島嶼是台灣的蘭嶼，再來則是澎湖，蘭嶼有著濃厚原住民文化特色，而澎湖則有種延伸自台灣本島生活方式的感覺，但當他參觀到澎湖開拓館時，又感受到澎湖與日本的聯繫，並說道：「從歷史上來看我覺得很有意思，而且日本時代的建築物完善地保留下來且被活用讓我很感動。」

奈良美智3月24日就抵達澎湖，除了事前構思帶來的展品，也親自到現場參與佈展。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
奈良美智3月24日就抵達澎湖，除了事前構思帶來的展品，也親自到現場參與佈展。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）

首度在台展出陶器作品

這次展覽除了可欣賞到尺寸達220*195公分的巨幅畫作《朦朧潮濕的一天》，更是奈良美智第一次在台灣展出《思考者》（Thinker）、《和平的夜》（Peaceful Night）、《激昂世代》（Fired Up Generation）及《在風中哭泣》（Crying in the Wind）等陶器作品，還有2015年在台灣旅行的攝影作品，同時也能欣賞庫頁島攝影作品的幻燈片展示等。

「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」比起前一站高雄展，增加了許多作品，像是庫頁島的攝影作品、陶器作品及疫情期間在台南旅館隔離時繪製的手稿。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」比起前一站高雄展，增加了許多作品，像是庫頁島的攝影作品、陶器作品及疫情期間在台南旅館隔離時繪製的手稿。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」展場一隅（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」展場一隅（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
奈良美智陶器作品《月球時代⋯》(Moonage…)（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
奈良美智陶器作品《月球時代⋯》(Moonage…)（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）

同步展售熱門周邊商品

除此之外，場館內的「掌上明珠 瑚途門市」也將同步展售奈良美智周邊商品，讓民眾可於觀展後就近選購喜歡的商品，這次除了帶來托特包、存錢筒、拼圖及玻璃杯等展覽熱門周邊商品外，更有許多新進品項，而時鐘 Y.N. Clock、插畫托盤、iphone 14 Pro Max 手機殼及紋身貼紙更是第一次出現在實體店面，商品豐富且多樣，希望與澎湖在地居民及前來觀展民眾分享奈良美智的創作。

民眾逛完展後，可就近至「掌上明珠 瑚途門市」購買周邊商品。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
民眾逛完展後，可就近至「掌上明珠 瑚途門市」購買周邊商品。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
場館內的「掌上明珠 瑚途門市」也將同步展售奈良美智周邊商品。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
場館內的「掌上明珠 瑚途門市」也將同步展售奈良美智周邊商品。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）

採線上預約制

需留意的是，由於「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」此次在有著90年歷史的和洋混合式建築澎湖開拓館（澎湖縣馬公市治平路30號）舉辦，因考量建築容留人數及觀展體驗，採線上預約制，並於每月一日開放隔月預約。

預約方式
1. 開館日開放五個場次線上預約，開放時間為9:00、10:00、11:00、14:00、15:00。參觀日線上預約截止時間於前2日停止受理(例：4月1日參觀日，於3月29日停止受理線上預約)。
2. 團體預約為開館日16:00場次，開放10人(含)以上團體於1週前電洽聯絡人提出申請。
3. 參訪採線上預約，1人可預約4位，於每月1日開放次月之預約。每場次參訪時間為40分鐘並開放40人入場（3歲以上幼兒需計入參訪人數內）。
4. 線上預約申請完畢經審核通過後，參觀需出具報名郵件「審核通過信函」，參觀者請自行確認，並憑藉通知信於參觀時配合出示。
5. 為維護參觀者之參觀品質及權益，預約者於預約系統上完成預約後無法前來，且未主動事先通知取消者或於預約系統上大量預約後，再取消超過兩個以上預約時段，本館將取消其預約資格。
6. 預約參訪應提早10分鐘至本館服務台報到，現場保留10分鐘，逾時逕予取消預約，由現場候補參觀者依序遞補（請至服務台填寫候補單）。若因故取消，須於參觀日3日前電話通知，否則2個月內不得提出申請。

完整預約辦法請點此

「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」記者會後，文化總會會長蔡英文總統與奈良美智一同前往澎湖開拓館參觀展覽。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）
「跟著朦朧潮濕的一天去澎湖」記者會後，文化總會會長蔡英文總統與奈良美智一同前往澎湖開拓館參觀展覽。（圖片提供：主辦單位–文化總會、澎湖縣政府、奈良美智基金會）

《跟著朦朧潮濕的一天去澎湖》
展期：2024年3月29日〜2024年9月01日
時間：週三至週日 9:00-12:00、14:00-17:00（每週一、二、國定例假日休館）
備註：4月4日至4月5日清明假期特別開館，6月10日端午節休館，免費入館
地點：澎湖開拓館（澎湖縣馬公市治平路30號）

資料提供｜文化總會
文字整理｜Adela Cheng

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【編輯帶逛】2025京都ACK藝術博覽會：從會場設計、亮點畫廊到寺廟展覽，看藝術如何融入城市？

by 張以潔 2025-11-25

京都 ACK 藝術博覽會
【編輯帶逛】2025京都ACK藝術博覽會：從會場設計、亮點畫廊到寺廟展覽，看藝術如何融入城市？

2025京都ACK藝術博覽會於11月14～16日登場，La Vie編輯直擊現場，從主展場國立京都國際會館，到寺廟等京都市內衛星展區，帶看本屆展出亮點與有趣的策展方式，以及藝術如何透過不同形式融入城市。

11月的日本藝術場景熱鬧的。東京藝術週（ART WEEK TOKYO）率先於11月5～9日登場，以非定點的展出形式，串聯並打開東京全城的藝術場域。緊接著京都藝術博覽會（Art Collaboration Kyoto，ACK）於11月14～16日展開，核心緊扣「合作」，兩大代表性展區：「Gallery Collaborations」規定日本藝廊須與海外藝廊組隊策展同一展位、「Kyoto Meetings」將展會呈現方式與京都文化結合，加乘藝廊與藝廊之間、京都與國際之間的交流，成為藝博會中的獨特存在。

2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）
2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）

2025年邁入第5屆的ACK，共有來自19個國家與地區的72間畫廊，其中25家為首次參展，可謂至今規模最大且國際多元性最高的一屆。講者陣容也相當豪華，包括今年在臺北市立美術館舉辦巡迴展《你的好奇旅程》的藝術家Olafur Eliasson、TeamLab創辦人猪子寿之、2025大阪世博女性館和Panasonic館建築師永山祐子等人皆親臨現場。值得注意的是，ACK自2022年獲得「保稅展覽」資格，讓國際參展單位得以免除需於銷售前課徵的10%消費稅，而今年也依舊維持此形式。

2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）
2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）

強調合作的ACK，今年首度攜手曼谷文化機構「Bangkok Kunsthalle」，推出獎助金計畫「Bangkok Collaborate Kyoto Fellowship」，最終由墨西哥藝廊「kurimanzutto」的王水（WangShui）、日本藝廊「Anomaly」的玉山拓郎獲選。兩位除了能獲得金援支持，還將前往曼谷駐村並舉辦展覽。評審團表示，評選標準是希望能尋找與Bangkok Kunsthalle和ACK理念相符的藝術家——具備實驗性、療癒，以及對文化系統的重新想像。而王水的作品結合了影像、演算程序和電影語彙，將科技與精神性以近乎儀式感的方式融合並呈現；玉山拓郎則能將經常被忽視的空間，轉化為令人意想不到的多重感官世界。

Bangkok Collaborate Kyoto Fellowship頒獎典禮。（攝影：Yoshimi Ryo、圖片提供：ACK）
Bangkok Collaborate Kyoto Fellowship頒獎典禮。（攝影：Yoshimi Ryo、圖片提供：ACK）

在2025年的此刻，ACK以「2050—凝視未來」（2050—Gaze Toward the Future）作為企劃主題，一方面回顧了這個世紀前1/4的歷程，也從此開始思索下一個1/4的世界樣貌。以下盤整今年展出亮點，看藝術與京都激盪出了哪些火花？

① 京都式的展場氛圍

藝博會的氛圍很大一部分由展場定調，有別於一般方正的白色間隔，ACK邀請建築師周防貴之操刀會場設計，運用原木牆拼接成一格格木製展間，各展位不規矩的位置設置，走逛其中，宛如置身於京都的迷宮巷弄間。許多展位也將作品擺放方式結合木格展間，看各藝廊怎麼和木格展間互動，也成為逛展的樂趣之一。

2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）
2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）
2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）
2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）

主展場國立京都國際會館的建築亦相當值得一看，這座於1966年開館的建築，由師從日本建築巨擘丹下健三的大谷幸夫設計，室內設計則由劍持勇操刀，可謂日本近代建築的重要作品。11月的ACK展期也正值楓葉季，在1樓展場觀展之餘，也相當推薦到2樓眺望國立京都國際會館周遭景緻，可見紅色楓葉與綠意、建築交織。

2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）
2025年ACK展場一景。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）
從國立京都國際會館2樓戶外眺望的景緻。（攝影：張以潔）
從國立京都國際會館2樓戶外眺望的景緻。（攝影：張以潔）

② Gallery Collaborations藝廊如何合作？

本屆「Gallery Collaborations」展區，共有29間日本畫廊與30間國際畫廊共同合作展出。其中，代理非洲藝術家的東京藝廊「space Un」，聯手奈及利雅首都阿布加藝廊「Retro Africa」，展出多位非洲藝術家作品，探討物質與身分、動態與靜止之間的關係。日本老字號畫廊「思文閣」，與在聖保羅、布魯塞爾、紐約、巴黎皆有據點的「Mendes Wood DM」合作，呈現拉丁美洲藝術家與日本戰後抽象與前衛書法的創作交流。

「space Un」聯手「Retro Africa」參與2025ACK，圖為展出的藝術家Serigne Mbaye Camara作品〈Untitled〉（2024）。（圖片提供：space Un ）
「space Un」聯手「Retro Africa」參與2025ACK，圖為展出的藝術家Serigne Mbaye Camara作品〈Untitled〉（2024）。（圖片提供：space Un ）

東京的「Taka Ishii Gallery」則攜手維也納的「Galerie Martin Janda」，呈現墨西哥藝術家Mario García Torres與斯洛伐克藝術家Roman Ondak的雙人展。其中擅長重構日常物件的Roman Ondak，其大型樓梯裝置〈Leap〉在展間相當吸睛。

Roman Ondak的〈Leap〉於2025年ACK展出。（攝影：張以潔）
Roman Ondak的〈Leap〉於2025年ACK展出。（攝影：張以潔）

東京藝廊「Mitochu Koeki Co.」和倫敦藝廊「Annely Juda Fine Art」的合作相當有趣，前者帶來4位日本女性陶藝家稲崎栄利子、波多野亜耶、服部真紀子、Aizawa Rie的作品，後者則帶來繪畫大師David Hockney於2021年以iPad創作的《20 Flowers》系列作品，呈現一場媒材迥異的展出。而David Hockney的3件作品，也各自以1,500～3,000萬日圓的高價出售。

David Hockney〈15th March 2021, Flowers in a Jug〉（2021）。（圖片提供：Annely Juda Fine Art）
David Hockney〈15th March 2021, Flowers in a Jug〉（2021）。（圖片提供：Annely Juda Fine Art）

③ Kyoto Meetings亮點藝廊聚焦

今年共有13間日本及國際藝廊參與「Kyoto Meetings」。墨西哥藝廊「kurimanzutto」帶來王水個展，展出多件以水墨與油彩在鋁板上作畫的作品，方正的畫框中，可見道道強勁而抽象的筆觸。且在預展日結束時，展位已有75%的作品售出，每件作品的成交價落在30,000～55,000美元間。

kurimanzutto展出王水作品〈Curtain Call〉（2025）。（攝影：Zach Hyman, courtesy of the artist and kurimanzutto Mexico City / New York）
kurimanzutto展出王水作品〈Curtain Call〉（2025）。（攝影：Zach Hyman, courtesy of the artist and kurimanzutto Mexico City / New York）

來自釜山的「Johyun Gallery」也相當值得一看，展出了李培（Lee Bae）、金澤相（Kim Taek Sang）、李光鎬（Lee Kwang-Ho）與墨西哥藝術家Bosco Sodi的作品。展間同時呈現了4位藝術家迥異的媒材特性：炭墨的焦痕、水的沉積色調、超寫實的形象、土質顏料的觸感，引人探索物質與感知的全新維度。

「Johyun Gallery」展出李培作品〈Brushstroke A3〉（2025）。（圖片提供：Courtesy of the artist and Johyun Gallery）
「Johyun Gallery」展出李培作品〈Brushstroke A3〉（2025）。（圖片提供：Courtesy of the artist and Johyun Gallery）

京都本地的「KANEGAE」則用藝術回應環境與社會問題：當鹿肉進入市場後，鹿皮與鹿骨因難以處理而被丟棄。因此KANEGAE開啟了藝術計畫，由藝術家將鹿角與鹿骨轉化為雕塑與陶藝，並從鹿皮提煉出用於繪畫的黏合劑。但他們注意到，光憑藝術無法提供實質解方，因此今年ACK，KANEGAE聯手時尚品牌「T.T」，用鹿皮製作外套與鞋子，試圖開啟新的商業可能。另外也推薦造訪KANEGAE位在大徳寺總門的藝廊，細品工藝的多重面貌。

「KANEGAE」於2025年ACK展出。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）
「KANEGAE」於2025年ACK展出。（攝影：Moriya Yuki、圖片提供：ACK）

④ 公共藝術不可錯過

會場除了各藝廊的展位，更有策展人Martin Germann、木村こころ（Kimura Kokoro）策劃的「公共計畫」（Public Program），以「共生：藝術與我們共同生活的世界」（Symbiosis: Art and Common Grounds）為題，邀請10位日本與海外藝術家，在會場內外各處展出作品。會場外可見德國－越南藝術家Phung-Tien Phan的裝置〈ersatzteile〉，將寶特瓶、燈具、收音機等日常可見的工業物件錯置組合，煙霧也不時冒出，隱喻對社會身分的真實性的質疑。

場內亦可見日本藝術家木村友紀翻玩日常物件，作品〈Des Treize〉讓透明球形機器人緩緩穿梭展間，基於數據運算的運動軌跡，會隨著機器人和環境的物理條件差異而慢慢偏離預設，呼應木村友紀長期關注的「物質與非物質存在」之間的關係。

木村友紀〈Des Treize〉於2025年ACK展出。（攝影：張以潔）
木村友紀〈Des Treize〉於2025年ACK展出。（攝影：張以潔）

日本藝術家遠藤利克的大型裝置〈Void–Blackening〉，將木、鐵、水泥、焦油炙燒成一顆偌大球形，延續藝術家一貫擅長轉化空間感受的紀念性雕塑脈絡，讓國立京都國際會館一角添上靜謐與神祕氣息。

遠藤利克〈Void–Blackening〉於2025年ACK展出。（攝影：張以潔）
遠藤利克〈Void–Blackening〉於2025年ACK展出。（攝影：張以潔）

⑤ 在寺廟遇見藝術

有趣的是，ACK也將展覽延伸到京都市內的寺廟、文化機構等，看藝術家們如何讓作品與空間、歷史互動，也成為到京都看展的獨特樂趣。兩足院由在紐約、洛杉磯擁有據點的藝廊「David Kordansky」，帶來日本藝術家日下翅央（Shio Kusaka）、美國藝術家Jonas Wood夫妻檔的雙人展。日下翅央的陶藝呈現了寺廟內部空間一角的景色，David Kordansky的繪畫則融入寺廟窗景，其筆觸亦呼應了日下翅央的陶藝紋理。

日下翅央的陶藝呈現了寺廟內部空間一角。（攝影：張以潔）
日下翅央的陶藝呈現了寺廟內部空間一角。（攝影：張以潔）
David Kordansky的繪畫成為寺廟的另類窗景。（攝影：張以潔）
David Kordansky的繪畫成為寺廟的另類窗景。（攝影：張以潔）

由「Kiang Malingue」代理的美國藝術家Carrie Yamaoka，則於曼殊院展開首次日本個展《Inside Out / Outside In》。在曼殊院這個室內禁止攝影隱密古蹟，Carrie Yamaoka的作品也靜靜隱身寺廟各處，讓旅人如解謎般探索，不斷轉換遠／近、外／內的視線欣賞作品。部分作品甚至直接暴露於自然環境中，隨著天氣、光線、時間的變化，作品將與空間、觀眾交織出不同變化，讓每一次的造訪，都是此刻僅有的體驗。

Carrie Yamaoka個展《Inside Out / Outside In》於曼殊院的展出一景。（攝影：張以潔）
Carrie Yamaoka個展《Inside Out / Outside In》於曼殊院的展出一景。（攝影：張以潔）
Carrie Yamaoka的部分作品直接暴露於自然中。（攝影：張以潔）
Carrie Yamaoka的部分作品直接暴露於自然中。（攝影：張以潔）

廣誠院則有倫敦藝廊「Sadie Coles HQ」舉辦的義大利藝術家Isabella Ducrot個展《Incongruous》，這也是這位1931年出生的藝術家，自1990年以來於日本的首次展覽。此次展出了《Bella Terra》與《Incongruous》2大以紙材創作的系列：前者意指「美麗之地」，透過樹木、水面、月亮3個基本元素，以自然的不斷嬗遞，隱喻生命的韻律；後者則展出於2樓，以花瓶、茶壺、桌子等家庭元素為核心。當日光從窗戶穿透紙面，作品也與窗外楓葉景致一同映入眼簾，亦巧妙回應了藝術家對自然與生命規律的叩問。

Isabella Ducrot個展《Incongruous》於廣誠院的展出一景。（攝影：Mitsuru Wakabayashi、圖片提供：Courtesy the Artist and Sadie Coles HQ, London）
Isabella Ducrot個展《Incongruous》於廣誠院的展出一景。（攝影：Mitsuru Wakabayashi、圖片提供：Courtesy the Artist and Sadie Coles HQ, London）
Isabella Ducrot個展《Incongruous》於廣誠院的展出一景。（攝影：Mitsuru Wakabayashi、圖片提供：Courtesy the Artist and Sadie Coles HQ, London）
Isabella Ducrot個展《Incongruous》於廣誠院的展出一景。（攝影：Mitsuru Wakabayashi、圖片提供：Courtesy the Artist and Sadie Coles HQ, London）

Art Collaboration Kyoto
時間：2025.11.14～16
地點：國立京都國際會館（ICC Kyoto）
＊2026年確定將於11.7～9舉辦！

文、攝影｜張以潔
圖片提供｜各單位

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勤美術館2025冬季展《Input > Unknown》開展！拿起偏光鏡、穿越光影矩陣，進入想像力的平行視界

by La Vie 2025-11-22

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勤美術館2025冬季展《Input > Unknown》開展！拿起偏光鏡、穿越光影矩陣，進入想像力的平行視界

台中勤美術館邀請台灣跨域藝術團隊 何理 WHYIXD 策展，以《Input > Unknown》為題，打造一場以「感知場域」為核心的沉浸式多感官體驗，以光影為主題，融合科技、感知與想像力，邀請觀眾穿越光影矩陣，重新看見隱藏的資訊如何於城市與日常之間流動、生成與綻放。

由日本建築大師隈研吾設計的「勤美術館 CMP INSPIRATION」於去年12月正式開幕，首展邀請日本設計師nendo團隊帶來《OUTLINES IN BETWEEN》，奠定展館「靈感能量」的創意基調；第3棒由首次登台的歐洲藝術團隊Numen/For Use，展出《Net & String Taichung》，延續對城市空間與感知的探索。今年冬季，第3棒展覽由台灣跨域藝術團隊何理 WHYIXD接手策展，回應勤美草悟長年累積的靈感脈絡，以及勤美術館「打開想像」的核心理念。

以身體與感官作為「輸入」

展覽靈感源自電腦程式語法的命令提示符「Input >」，象徵等待輸入的未知狀態。在這場展覽中，觀眾不再只是觀看者，而是以身體與感官作為「輸入」，親身參與一場關於「未知（Unknown）」的感知運算。展覽由何理 WHYIXD策展與創作，並攜手德國聲音藝術實驗室KLING KLANG KLONG、台灣視覺設計團隊HOUTH，以及藝術家莊志維，共同構築一場融合光、聲、風與數據的多感官體驗，探索數位時代的「真實感」與感官邊界。

勤美術館 2025冬季展《Input > Unknown》11月22日開展。（圖片提供：勤美術館）
勤美術館 2025冬季展《Input > Unknown》11月22日開展。（圖片提供：勤美術館）

觀者化身參與世界生成的「玩家」

在《Input > Unknown》的展覽現場，觀者是參與世界生成的「玩家」。何理 WHYIXD表示，此次展覽透過觀者的參與性互動，讓科技藝術不再只是被觀看，而是成為每個人都能親身介入的感知場域。真實不只是一種結果，而是一種持續被生成的過程。當你改變觀察的角度、重新檢視習以為常的界線，世界也會回應你以另一種樣貌。展覽共分為4個展區：啟動、運算、渲染及沙盒模式，也象徵未知世界生成的4階段。

戶外展覽主視覺《Input _ Unknown》 邀請觀者一同穿越光影矩陣。（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）
戶外展覽主視覺《Input _ Unknown》 邀請觀者一同穿越光影矩陣。（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）

以偏光鏡啟動未知的光影世界

展覽自1樓入口〈Hello World〉啟動，觀者能拿起本展入場通行證——現場特製「偏光鏡」，親手解碼隱藏於牆面光影之間的訊息。隨著鏡片旋轉，光的偏振方向改變，潛藏的線條與色層逐一顯現，人們彷彿化身為指令輸入者，透過手勢與視角開啟個人化的光影界面。〈Hello World〉走廊以電腦語言與互動機制設計，透過每日投票「Accept／Deny」參與展覽程式，感受思考轉化為光的瞬間。

拿起本展入場通行證：現場特製「偏光鏡」，觀展民眾親手解碼隱藏於牆面光影之間的訊息。 （圖片提供：勤美術館、攝影：楊承)
拿起本展入場通行證：現場特製「偏光鏡」，觀展民眾親手解碼隱藏於牆面光影之間的訊息。 （圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）

在7公尺高「像素矩陣」行走

順著階梯走入地下一層，壯闊的〈像素力場Dynamic Field〉以流動光影迎面而來。由偏光鏡面、旋轉機構與燈光交織而成的巨大裝置，構築出可步入的7公尺高「像素矩陣」，隨著觀眾的移動與視角改變，潛藏色層與反射光譜層層顯現。靜止的結構在觀看中流動，鏡面折射出觀者與環境的互動，使「身體」成為影像生成的一部分。讓光成為媒介、感知成為動力，模糊了虛擬與真實的界線，開啟一場關於影像與自我之間的沉浸對話。

《像素力場Dynamic Field》由偏光鏡面、旋轉機構與燈光交織而成的巨大裝置，構築出可步入的七公尺高「像素矩陣」。（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承)
《像素力場Dynamic Field》由偏光鏡面、旋轉機構與燈光交織而成的巨大裝置，構築出可步入的七公尺高「像素矩陣」。（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）
（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）
（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）

在光與聲中聆聽數據的呼吸

從視覺宇宙轉入暗黑場域，〈海境：回溯 Tender Soul of Ocean: recall〉由何理 WHYIXD攜手德國聲音實驗室KLING KLANG KLONG共創，以勤美術館戶外的氣候資料與人流數據為素材，轉譯成流動的光影與聲音。觀眾步入作品，如同進入被風與海洋訊號編織的波光之境。光線隨氣候與人群移動而閃爍，聲音在空氣中震盪，如潮汐般呼吸。觀者不再只是旁觀者，而是環境節奏的共構者。〈海境：回溯Tender Soul of Ocean: recall〉以溫柔卻深刻的方式提醒我們：氣候、聲音與人並非分離的存在，而是一場持續共鳴的動態生命場。

《海境：回溯 Tender Soul of Ocean：recall》光線隨氣候與人群移動而閃爍，聲音在空氣中震盪，如潮汐般呼吸。（圖片提供：勤美術館）
《海境：回溯 Tender Soul of Ocean：recall》光線隨氣候與人群移動而閃爍，聲音在空氣中震盪，如潮汐般呼吸。（圖片提供：勤美術館）
（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承)
（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承)

以眾人之手生成詩性色譜

展覽最終章〈白色彩虹Spectrum of White〉由藝術家莊志維創作，運用偏光鏡獨特的折射特性，邀請觀眾以手指觸碰、留下痕跡，親身參與作品的生成過程。隨著每位參與者的指印與動作不斷堆疊，原本純白的偏光片逐漸映現出繽紛光譜，從透明到彩色、從個體到群體，最終形成一道由人共同構築的「彩虹」。作品象徵著當代人際網絡的連結——每一個獨立行為都能匯聚成共感的意識場。這件裝置成為展覽的尾聲，也是一場凝聚的儀式：當觀眾離開，光線仍在轉動，留下的是眾人共創的光譜印記，映照著人與人之間持續流動的生命力與連結感。

《白色彩虹Spectrum of White》運用偏光鏡獨特的折射特性，邀請觀眾以手指觸碰、留下痕跡，親身參與作品的生成過程。（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）
《白色彩虹Spectrum of White》運用偏光鏡獨特的折射特性，邀請觀眾以手指觸碰、留下痕跡，親身參與作品的生成過程。（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）
（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）
（圖片提供：勤美術館、攝影：楊承）

勤美術館 《Input > Unknown》
展期時間｜2025.11.22（六）－2026.03.01（日），週一休館
第一階段展期 2025.11.22(六) − 2026.01.04(日) 13:00−21:00
第二階段展期 2026.01.06(二) − 2026.03.01(日) 10:00−18:00
地點｜勤美術館 CMP INSPIRATION（台中市西區館前路79號）  
購票請點此

資料提供｜勤美術館、文字整理｜Adela Cheng

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