翻開瀧本幹也的生涯，是少見的橫跨平面與動態攝影，可以註記上寶礦力水得、SAPPORO黑標生啤酒、Mr.Children等關鍵字，也曾為日本作曲家坂本龍一、建築師隈研吾拍攝。他更和導演是枝裕和搭擋，擔任電影攝影師的處女作《我的意外爸爸》一舉奪下2013年坎城影展評審團獎。他的每一個快門、運鏡的背後，藏匿什麼細節與布局？又是如何看待自己的攝影？

一切得回溯至童年時期，如同其他男孩們熱愛棒球、汽車模型一般，年幼的瀧本幹也每晚守候在望遠鏡前，深深著迷於天文觀測。在比起「熱愛拍照」，更像是為了「留下觀察紀錄」的過程中，他漸漸對透過鏡頭窺看世界產生興趣，甚至在小學的畢業紀念冊寫下「未來想成為一個有名的攝影師。」他抱著一顆反骨的心，質疑當時泡沫經濟下人們一味競逐高學歷、高收入的價值觀，在高二時毅然遞出退學申請，隻身前往東京。輾轉待過數個攝影工作室，直到某天看見一張廣告海報——攝影師藤井保的JR東日本廣告「邁向日本的下一步。」（その先の日本へ。）。

1990年代日本廣告業界追求氣派與華麗，不惜砸重金搭景、強調聲光效果，藤井保的海報中既沒有家喻戶曉的明星，背景也只見樸素自然景緻，傳遞出的溫情與感性卻打動人心。瀧本幹也決心師事藤井保，形容擔任助手的4年是「非常珍貴的時光」，學到的不只有技巧，更多是作為一名攝影師的態度。「攝影師肩負企業的形象，必須抱著良知進行攝影，更得誠懇待人，不可在創作中造假，這些價值觀直到現在仍深深地影響著我。」

不斷追求突破的商業攝影歷程

藤井保的照片帶有獨特的「濕度」，乍看簡約的構圖卻蘊藏強而有力的訊息。瀧本幹也坦承在23歲獨立創設個人事務所之後，曾長時間苦惱於發展自我風格。「我曾有一段時間刻意不去思考藤井老師的拍攝手法，從自己喜愛的攝影風格別開目光，很是痛苦。」他漸漸地找回童年觀察世界的方式，從自身五感中摸索、不再外求他人，繼承了藤井保影像的「空氣感」，同時有了自己冷冽捕捉瞬間的眼光。他開始活躍於平面和動態領域，SUNTORY天然水、運動飲料寶礦力水得、營養口糧Calorie Mate等等著名廣告皆出自他手。

瀧本幹也提到拍攝廣告時總會碰到難題，首先是如何在同樣的品牌形象之下，做出不落窠臼的視覺效果；其次是突破商品的刻板印象，拿出不同的創意傳達廣告訊息。以飲料廣告為例，「手拿飲品」或「喝下飲料後發出讚嘆」的畫面固然是安全牌，但他總會進一步思考該如何跳脫安逸的呈現方式。如同在2022年寶礦力水得平面廣告中，瀧本幹也和團隊經反覆測試，以棉花、乾冰和噴霧器打造出以假亂真的巨大雲朵，呈現出揮汗奔馳後漫步雲端的躍動感。而在2023年他則掌鏡動態廣告，分別在澳洲與日本兩地完成攝影，描繪高中生閃耀動人的青春模樣。其中在涉谷十字路口上替兩位主角打上聚光燈的場景，特別出動戲劇搭景用的大型照明，以營造出動畫一般的繽紛世界觀。

和無聲等待完美光線、構圖的平面攝影截然不同，充滿動態能量的廣告拍攝現場，讓他體會到和團隊共同「料理」一幀幀畫面的成就感。與平面設計師服部一成、森本千繪及藝術總監佐野研二郎等人合作廣告的經驗，培養起他對畫面的想像力與追求完美一瞬的堅持。對於當今廣告業界平面、動態專業的分化現象，他認為是為效率完成拍攝的必然結果，分工讓人能依循過往經驗。但當不同專業的人齊聚一堂時：

「每一個看似不起眼的判斷，背後或許都隱藏能讓作品更臻完美的祕密。各自業界裡的常識，有時在第三者的眼中其實很不合理，所以也有必要適時地拋出質疑。」

「沒想到執鏡的第一部電影就是是枝裕和的作品」

瀧本幹也亦跨足影視製作領域，不僅執鏡《篤姬》、《龍馬傳》、《真田丸》及《直衝青天》等NHK大河劇主視覺，最為人所知是他擔任導演是枝裕和電影攝影師的3部電影作品——《我的意外爸爸》、《海街日記》和《第三次殺人》。兩人緣分始於他作為藤井保第二助理時的電影《幻之光》，其後在《空氣人形》迎來首次的合作，那時他擔綱劇照師，但只要有空檔就特地前往現場見學。「那時我毫無顧忌在電影攝影師李屏賓身邊觀察他的掌鏡，據說這讓導演留下深刻的印象。」日後，是枝裕和真邀請他擔任《我的意外爸爸》攝影指導，他雖有預感總有一天會參與電影拍攝，但沒想到處女作就是是枝裕和的作品。

「因為我喜歡挑戰未知領域，所以馬上答應了。」

這成為影響瀧本幹也最深刻的創作經驗。他透露過程中，一直苦思要如何捕捉演員們細膩的演技。直到坎城影展首映，途中不時聽到觀眾的笑聲和啜泣聲，甚至播畢後人們起身鼓掌超過10分鐘，他終於鬆了口氣，淚水奪眶而出。他開始相信影像有跨越語言的能量，「從事平面、電視廣告工作時，很難直接收到觀眾的回饋，但透過這次經驗，讓我更確信自己有說故事的能力。」長年來的廣告拍攝經驗對構思電影畫面有很大幫助，「每一部電影的世界觀都有所不同，包含畫面的色調、取景的方式，必須透過鏡頭營造出強弱變化。在實際開拍前，得事先整理好布局，畢竟畫面會直接影響電影呈現的印象，必須非常謹慎地規劃。」

瀧本幹也分享，在拍攝《我的意外爸爸》時，他試圖以光影對比強調兩個家庭的社會地位差異。整部作品盡可能採用自然光，維持在勉強能看清楚演員表情的亮度。其中雙方孩子接受基因檢查那幕，長廊甚至幾乎只以黑影呈現。掌鏡《海街日記》的過程中，先以電影負片拍攝後再轉錄拷貝在柔性色調的投影正片上，帶出電影溫暖卻又清新的氛圍，「我想像在和煦穿落樹木縫隙的陽光（木漏れ日）中，柔和包圍4個姐妹的世界。」而《第三次殺人》貫穿全篇、共出現7次的同一個看守所會客室布景，在密閉、單調的空間中他切換取景角度和照明，賦予各畫面不同印象。演員福山雅治、役所廣司兩人隔著壓克力板對峙時，他巧妙運用透射鏡面重疊兩人身影，完成象徵性的一幕。

從宏觀宇宙看向微觀的寺院與花

直至今日，瀧本幹也多數時候仍以底片拍攝。他提到，底片與數位乍看差異不大，但底片成像仍較為自然，「就算一直盯著看也不會累，很順地就進入了腦海中，也更容易打動人心。而數位相機雖然方便，但拍出來就是有種說不上的單薄感。」他解釋，像是使用操作繁複緩慢的大畫幅底片相機拍照時，是以肉眼觀看拍攝對象邊按下快門。這既有一種直接與被攝體對峙的緊張感，想到光線正在穿越身旁的鏡頭，總會升起敬畏之心。「這些情緒都會一一投射在照片之上。」

「我的攝影主題總是與社會密切相關，並以適當的距離觀察著我們所關心的時代。」他帶著大畫幅相機旅行， 2007年《SIGHTSEEING》在16國定點捕捉下群聚觀光名勝前的遊客，些許嘲諷地記錄下這消費社會。他的 鏡頭也更多面向摯愛的自然地景，畫面往往屏除主觀情緒，帶給觀眾一種靜止、非現實的觀感。像是2009年 《GRAIN OF LIGHT》拍攝海浪波光翻騰的韻律，2013年《LAND SPACE》則聚焦於航太工業與純粹地景，以宏觀角度記錄下土地與太空的原始模樣。

「我多半是以天空的視角，而不是人的視角拍攝，將地球視為一顆行星。例如，想像從宇宙俯瞰地球會是什麼樣子的景象，或是在光從太陽表面到達地球8分20秒長的時間，將快門打開，捕捉海洋的動態，讓宇宙的時間流曝光在底片上。」

繼2018年《CROSSOVER》一書精選生涯作品，至今瀧本幹也邁入職業25年，在今年2月又一次編輯厚達600多頁的《Mikiya Takimoto Works 1998-2023》。問及近年創作上是否有心態上的變化？「疫情期間我好幾次逃離密閉的房間，走到無人的河邊專注地拍油菜花田。只是這次不是由空中往下俯瞰，而是躺在地面上仰望天空，近距離地感受地球的脈動。」2020年在京都妙滿寺的展覽成為契機，寧靜的寺院中，他領悟到一花一世 界、萬物背後皆有各自存在卻也彼此相繫的宇宙。一直以來宏觀記錄大地的他，開始以寺院與花的微觀主題進 行創作，系列預計於今夏集結出版。

對瀧本幹也來說「常態」是不存在的。而不變的是，他對待攝影如一的真誠態度。商業廣告與個人創作對他並無二異，兩者最終都歸結到「如何全力地享受拍照」。客戶需要的是什麼？又有什麼是攝影師才發想得出的提案？該如何事先準備？拍攝現場的流程又是如何？他觀察到過去5年廣告日趨數位、網路化，短影音、更具淺顯說明性的影像需求高漲，可這也會是攝影純粹表現力道更加突出的時代。「在這個AI逐漸取代人類的年代，重要的是該如何創作出只屬於自己的作品、表現方式。我相信唯有那些絞盡腦汁摸索出最佳解答的拍攝現場，才能誕生出撼動人心的作品。」

瀧本幹也

平面、影像攝影師。1974年出生於日本愛知縣。以平面廣告為首，活躍於商業攝影、作品集製作、電視廣告和電影拍攝等各式影像領域。今年預計發表新作品於聯展《丹下健三和隈研吾》（巴黎日本文化會 館）、《WONDER - Mt. Fuji》（東京都寫真美術館）。IG：mikiya_takimoto

_{企劃｜吳哲夫　文｜廖怡鈞}

_{圖片提供｜瀧本幹也攝影事務所}

_{更多精彩內容請見 La Vie 2024/5月號《泰國設計特搜》}

「攝影」，作為工具時，常被用於記錄具體事物；作為藝術媒介時，多引動著觀者的情感記憶。然問及阿部大輔對於「攝影意義」的答案，卻兩者皆非。他並不以它記錄既有真實，而是拿來追求未見之美；他亦明言自己的作品沒有情感，希望觀者也能抽離感知、純做視覺鑑賞。如此獨樹一幟的創作風格，將如何帶領我們探索時間與存在的微妙關係？跟La Vie走進徠卡之家，綜覽《The Present shapes the Past》特展便知一二。

「當下」是一切起點

日本攝影師阿部大輔（Daisuke Abe）與徠卡（Leica）攜手策劃攝影展《The Present shapes the Past》，即日起至2026年3月23日於徠卡台北畫廊帶來《shape》和《vague》兩大系列，邀觀者一同穿梭虛實之間，探索兩英文單詞分別對應的形、光，以及時間與存在的微妙關係。首先推敲阿部大輔核心創作概念「過去不再、未來未至」可得世界觀：想像未來或回憶過去的，歸根究柢只有現在的自己，而過去之所以成為過去，事實上也因我們在此刻賦予它意義。換言之，過去與未來都不存在，僅僅現在是真實的——「此刻」於是成為其作品最重要的主題。

兩大系列取向相通，有何異同？

就拍攝視角而言，比起《shape》的具象構圖，《vague》更抽象化擷取事物一隅；就拍攝目的而言，《shape》將眼睛所見形狀落實到影像裡，《vague》則由影像尋找眼睛看不明白的形狀。總的來說，兩系列表現性具相似之處，根本上亦無太大差異，皆超越既有認知與物件分類，尋求新的影像價值。唯後者意在「生成難以判別被攝體究竟為何的影像」這點尤甚前者。若定義《shape》是解構、切割現實的形狀，那麼《vague》可被當作一種重構、扭曲現實的嘗試。以下詳述各自創作概念。

▍《shape》系列

此系列攝影師試圖藉由一種無法以具體名稱標註「這是什麼」的抽象程度，對真實形體加以捕捉。「它是什麼、在哪裡都不重要，美麗的形態才是我想一睹為快的影像。」阿部大輔並非將攝影視為記錄具體事物的工具，而是從自身觀點出發，利用鏡頭追求從未見過的影像。作品刻意模糊物件的可辨識度，單純呈現那些不易被定義的形態，所攝內容也主要基於是否具備視覺美感進行選擇，而不著重「這是某某人/物件/景致」的記錄性判定。

不賦予脈絡或故事，也不去貼近任何人的心情，只是作為形狀的影像陳列，就那樣存在著。——阿部大輔《shape》創作概念

▼ 精彩作品搶先看

▍《vague》系列

此系列全無明確的拍攝主體，畫面模糊卻充滿能量，冥冥之中喚起觀者對未知的想像。「拍攝前我無法預測影像會長什麼樣子。是按下快門的那一刻，影像才真正誕生。」阿部大輔認為「美」必然存在於任何事物中，更沒有一種觀看方式與另一種相同，故攝影應當去發掘難以透過肉眼取得的視角。

一切事物皆具同等價值，且都擁有各自的美。——阿部大輔《vague》創作概念

▼ 精彩作品搶先看

排除情緒拍攝，也願觀者抽離感知

無論《shape》或《vague》系列，阿部大輔都排除了情緒的介入。「影像確實可以傳達喜悅或悲傷，但我的作品沒有情感。我希望觀者能抽離感知、不受情緒影響，純粹欣賞視覺之美。」他相信人類認知事與物多半來自經驗與記憶，可真正的創作卻該超脫過往理解，直擊前所未見。

在台完成《shape》，深受「光」和「城市呼吸」啟發

光線創造影子，能提高色彩鮮明度並強化被攝主體，在《shape》系列扮演關鍵角色。阿部大輔分享來台拍攝《shape》過程所感，「台灣和日本距離不遠，但城市的建構方式與氣候讓『光』與『色彩』截然不同。」台灣的潮濕高溫使光線在大氣中擴散出獨特的層次效果，「讓我更深刻地思考了『形』的意義，而《shape》系列作品正是這個思考的反向。」對此他特別表示自己非常幸運，「拍攝期間幾乎天天晴朗，若是陰雨天，我應該就無法拍出如此強烈的影像。」更坦言來台完成攝影企劃及舉辦展覽為他開啟嶄新創作方向，「這次與徠卡台灣的合作，促成在台灣進行的拍攝契機與經驗，也給我新系列創作的啟發。」

同場加映：作品背後一剛一柔的SL3、M10

作為攝影師，徠卡之於阿部大輔不僅是一台相機，更是一種觀看世界的方式。「在《shape》的創作中，我特別依賴Leica SL3的高解析度與色彩再現能力。它能精準地表現建築線條與光影層次感，讓畫面更具張力。」同時提及SL系列相機可搭配100-400mm焦段鏡頭的優勢，「許多《shape》作品，都是使用這顆鏡頭所拍攝的。那種遠距離凝視的視角，讓我能捕捉到人眼無法專注的細節。」另一頭，阿部大輔選用M系列相機著手《vague》的創作，「Leica M10的畫面則帶有不完美的溫度，讓我能更自在地探索抽象邊界。」SL系列彰顯卓越畫質和豐富細節、M系列保留底片柔和質感，兩者一剛一柔，體現阿部大輔作品截然不同的思考面向。

阿部大輔攝影特展《The Present shapes the Past》

• 時間：即日起至2026年3月23日11:00-19:00
• 地點：徠卡台北畫廊（徠卡之家｜台北市青田街6巷3號）

>> 更多資訊可至徠卡官方網站、台灣官方臉書、台灣官方IG了解。

Red Velvet、TWICE、BTS、New Jeans（現NJZ）等眾多 K-POP 偶像，都曾出現在 Siyoung Song 的觀景窗中，他也同樣遊走於時尚、影視、品牌與藝術等各領域之間，捕捉一幕幕精準而鮮明的影像。La Vie與他聊聊近期重要作品的拍攝幕後，以及對於攝影的核心思考。

如同許多對鏡頭有嚮往的人，Siyoung Song最初也懷抱著想拍電影的心，遠赴紐約視覺藝術學院學習。但從青少年時期便享受拍照的他，偶然開始在一間商業攝影工作室工作，環節中需與各方團隊緊密協作的過程，以及相較電影製作更加緊湊的節奏尤其吸引了他，也讓他從此投身其中。

翻閱Siyoung Song的Instagram頁面，一幀幀畫面的調性跨度廣泛，從人物肖像、純風景到品牌概念形象，都是他的鏡頭刻畫的對象，且畫面時清透時濃郁、時沉鬱時明亮，難以單一風格概括描述。

他也自認沒有固定的「風格」，「但有些事情是我總會放在心上的，其中之一是創造帶有『電影感』、能喚起懷舊氛圍的場景。」如同他總是被日常的靈感來源——畫作、電影、音樂中的某些微小瞬間打動，他也希望自己的作品多少能帶給觀者這樣的情緒湧動。

為畫面染一層神秘與陌生

在日本寶礦力水得2024年的廣告視覺中，Siyoung Song便成功定格出隔著螢幕也能感受到的、強大且流動的青春能量。

本身已具有相當品牌知名度的寶礦力水得，近年來陸續與瀧本幹也、奧山由之等攝影師合作，透過影像建立起鮮明的視覺辨識度。Siyoung Song回顧當時的目標，是要創造一個既忠實於品牌關鍵字——青春、純粹、夏天，又能融入新鮮視角，意即「韓國風格」的視覺，「這是對畫面平衡感的巨大考驗。」

為了傳遞「潛力就在你的身體之中」這一主要訊息，團隊及2位正值高中年齡的少女主角池端杏慈和椿，移動許多不同地點取景，最後主要選用了在黃昏校園中拍攝的畫面，「我使用了機頂閃光燈，加上演員微妙又帶點神祕的表情，營造出略帶陌生感的氛圍，和品牌以往的調性有些不同。」

今年7月在首爾舉辦的展覽《景福宮的思索》（暫譯，Contemplation of Gyeongbokgung Palace），把這座已矗立630年的朝鮮王朝宮殿，轉化為一段以5條路徑和聲音構成的旅程，帶領參觀者在走動、觀看、聆聽的過程中，真正進入這個傳統場域的內在時空。

呼應這分敘事性，Siyoung Song也不以常規記錄文化遺產的方式按下快門，而是試圖創造能引導人深入觀看的影像。於是，景福宮內的6處景點——永濟橋、勤政殿、慶會樓、香遠亭、交泰殿、生果房在原本的莊嚴之上，也多了一絲他一貫追求的「陌生感」，「希望讓人略微不安，卻又想一探究竟。」

商案 v.s. 自我

至於精準捕捉一個人或品牌特質的關鍵是什麼呢？或許呼應自己曾一度熱衷的「紀實攝影」，Siyoung Song分享，「我努力不去失掉的，是真實感。不論在什麼樣的拍攝中，都會牢牢堅持這一點。」

他固然清楚這往往和商業攝影的本質衝突，「很多時候根本沒有足夠時間和拍攝對象真正建立連結，有時在現場第一次見面，說上幾句話，就要馬上開工。」然而，即便每次拍攝知名人物前他都會事先蒐集資料，但實際見面相處的感覺往往截然不同。「到最後真正重要的，是我帶著什麼態度和視角去看待被攝者。」

此外，他也習慣以單張以上的規模思考敘事節奏，「一張照片或許說不出故事，但當多張照片並置時故事就可能浮現。即便是一張看似沒有意義的影像，放在其他旁邊便可能產生全新的意義。」細膩的層次編排，是讓目光能多停留片刻的關鍵。

長久生活在商業攝影「多方協作」和「快節奏」的間隙中，Siyoung Song並不感迷失，近來甚至有感商案與創作的界線常常模糊。無論面對怎樣的專案，他總會努力編織一些「自我」放入其中，「即便時而可以80%，時而只有 30%，但商案的過程總是一連串的選擇，找到那個平衡，同時仍然讓作品保有自己的聲音，是一個持續的挑戰。

「雖然不容易，但也是我覺得商業攝影之所以有趣之處。」

他透露，在許久沒有從事純創作之後，最近越來越有一股「主動出擊」的衝動，甚至不局限於攝影，而是各種有趣形式的多方共創，目前已在著手籌備一個創作計畫，預計於明年啟動——已經令人期待，如此擅長為他人說故事的他，將用更加無設限的鏡頭打造出怎樣的影像時空。

Siyoung Song

畢業於紐約視覺藝術學院（School of Visual Arts）攝影系，2018年 成立個人同名工作室。主要活動於商業攝影領域，曾拍攝Red Velvet、TWICE、BTS、NCT 127、NCT DREAM、V（金泰亨）等諸多K-POP偶像，並和New Jeans（現NJZ）多次合作。近年合作品牌包括寶礦力水 得、BEAMS、CONVERSE、LINE creative、韓國New Balance Kids等，也擔綱影集《未知的首爾》海報及《Magazine F》、《Magazine B》封面攝影。

_{文｜李尤　圖片提供｜Siyoung Song}

更多精彩內容請見 La Vie 2025/10月號《韓國設計特搜》