做一場夏日清醒夢！《銀洸掠羽》LUPA X Monika Marchewka雙人展，服裝刺繡、電影分鏡意象融入畫中

炎炎盛夏，到Hiro Hiro Art Space看《銀洸掠羽》雙人展就像浸入清涼的清醒夢裡，展間裡出自兩位藝術家——Crystal LUPA（呂紹瑜）、首次在亞洲展出的Monika Marchewka（莫妮卡．馬爾喬卡），一系列如夢似幻、透著銀波和星光的畫作交織，讓白盒子彷彿化身神話或夢境現場，當中還蘊藏著兩人分別受服裝設計、電影背景影響的創作細節。

充滿誘惑的夏日神話

朦朧、超現實、神話感，是LUPA和Marchewka作品中相通的特質，她們將個人感性轉化為詩意語言，作畫像是創造夢境，帶觀眾神遊至白孔雀、美人魚等神秘意象不只是傳說的世界——那裡如夢，卻不是單純的天真，倒像是充滿誘惑的伊甸園，歡迎在這探索各種情感隱喻。

LUPA帶你拋開時間和空間感，穿梭現實與夢之間

LUPA的創作靈感來自夢境、文學或記憶片段，她將現實或夢中的生命體驗場景化，視覺語彙總是帶著東方神秘主義、流露奇幻的文學氛圍；更以薄紗霧氣般的細膩筆觸，綴上金銀箔碎片，營造畫中獨特的內在光源，形塑一種去時間／空間感的特殊朦朧狀態，引領觀者來回穿梭作品和自身經驗、想像之間，進而產生共感。

這次她也嘗試使用不同尺度、形狀的畫框，增加作品之間的互動性，像是《伭駒》和《星洲》兩件作品的編排，形成一幅獸望著星空的畫面，彷彿兩者身在同一個宇宙、卻置身不同星球。

Marchewka遊走於虛實邊界，揭露親密關係的浮動

來自波蘭的Marchewka則遊走於具象和超現實之間，善於在黑暗與光明間創造平衡，常以雲、霧、水等元素和女性主角為題材，探索個人旅途的多樣可能性。

畫中的注視、淚水、閃耀、珍珠、寶石等元素，令人聯想到喬治王朝時期情人之間互贈的眼睛肖像畫（eye miniature），這種袖珍畫經常與珠寶結合，做為戀人的紀念信物，具有特殊的親近和私密感；在Marchewka的筆下，則暗示著關係所帶來的種種浮動，像是思念、愛意、脆弱、恐懼、謊言……。

初相遇於《Art Maze Mag》紙上

在Hiro Hiro Art Space將兩人作品聚在一塊辦展之前，她們就曾在紙上相遇。LUPA分享，2023年曾參與英國獨立藝術雜誌《Art Maze Mag》公開徵件獲選，作品被收錄在〈Double Volume Issue 32-33〉期數當中，正巧當期封面就是Marchewka描繪美人沈睡於貝殼的夢幻作品。

受服裝設計、電影背景影響，刺繡意象、鏡頭語言揉於畫中

除了同期登上同本雜誌的緣分，兩人在創作背景上也有相呼應之處，都具備藝術以外的創作經驗——LUPA擁有服裝設計背景，畢業於倫敦藝術大學中央聖馬丁學院；Marchewka則曾擔任《梵谷：星夜之謎》（2017）動畫部門主管，其為首部以油畫製作而成的動畫，透過倒敘手法描繪梵谷的生命故事，當年更入圍奧斯卡最佳動畫長片獎。長期與服裝、動畫電影交手的經歷，也分別影響著兩人的藝術創作語彙。

LUPA從大學念服裝設計開始，就會收集不同質地的布料、緞帶等，也喜歡刺繡，這些織品多變的紋理，為她在平面繪畫上的質地提供許多聯想。作畫時，她會將局部的顏料堆疊，做出微微的立體感，營造刺繡般的效果，像是這次展出的作品《繡袍》當中，白孔雀像是穿著一件「刺繡長袍」，袍子由LUPA用顏料做「編織」，將黏稠、液態的「絲線」鋪上畫布，在油脂揮發後留下紮實的經緯。

另一邊，Marchewka的作品不只是繪畫手法的展現，也說著「鏡頭語言」，她的畫如同電影分鏡，畫與畫之間彷彿互相串連，雖都是靜止畫面，卻透過主角的眼神、動作等「動態感」細節，引人聯想下一秒會發生什麼？劇情會怎麼走？

此外，Marchewka也透過像是「拍特寫」的表現手法，凝結並放大情感，更預設了第三者（觀眾）貼近、觀看的動作介入，藉由巧妙的構圖加強觀者和作品的互動——當我們看著畫中望向海上珍珠的美人魚，彷彿不是分別看著物和人，而是透過美人魚的眼望著珍珠——像這樣邀請觀眾融入畫中的體驗，賦予繪畫敘事更多想像空間，讓每個人都能發展出自己版本的「電影」。

《銀洸掠羽》呂紹瑜 X 莫妮卡．馬爾喬卡

日期｜2024.07.06－08.11（週二至週日 11:00 －19:30）

地點｜Hiro Hiro Art Space（台北市中正區紹興南街10號）

曾於東京森美術館締造超過23萬人朝聖紀錄的建築大展《藤本壯介建築展：原初．未來．森》，即將於2026年8月15日至2027年1月3日在台北展出。而這也是該展的國際巡迴首站，預售早鳥票已於7月27日中午12點起限時開賣。

雙展區設計，爬梳建築師30年創作精華

迎來開館十週年的忠泰美術館，特別與日本東京森美術館跨國聯手，將國際最具話題性的建築大師「藤本壯介」個展移師臺北。展覽以忠泰美術館（主展區）與建國啤酒廠成品倉庫（衛星展區）雙展區、6大主題、逾百件建築計畫以及2025年大阪．關西萬博會場〈環形大屋頂〉的1：5大型局部建築模型，全面爬梳建築師30年的創作精華。

藤本壯介的森林建築哲學

打造出2025年大阪・關西萬博精神象徵、世界最大木構造建築〈環形大屋頂〉的藤本壯介建築師，出生於森林廣袤的日本北海道。家鄉的雜樹林景觀，構成他對空間最初的感知，也使「森林」成為其設計理念的重要原點，延伸出對人、環境與都市共生狀態的思考。

不同於一般進入建築師事務所的養成路徑，藤本壯介畢業後選擇自行摸索建築實踐，並於 2000 年憑藉〈青森縣立美術館設計競賽提案〉嶄露頭角。此後，他陸續完成倫敦〈蛇形藝廊展覽館 2013〉、蒙彼利埃〈白樹〉、布達佩斯〈匈牙利音樂之家〉，以及大阪・關西萬博〈環形大屋頂〉等指標性作品，持續探索人類、自然與未來的關係。

搭建「大屋根」局部建築模型

本次展覽將呈現藤本壯介30年來獨立探索出的創作脈絡與精華，除了自日本運抵臺灣超過百件建築計畫的珍貴模型與手稿，更將於建國啤酒廠成品倉庫搭建大阪・關西萬博主會場〈環形大屋頂〉1:5 的大型局部建築模型。忠泰美術館期待透過藤本壯介「建築與自然共融」的哲學，邀大眾共探城市與社會的「未來學」，也引介臺灣觀眾深入認識藤本壯介從個人養成、創作實踐到走向國際的建築歷程。

藤本壯介建築展早鳥票開賣

《藤本壯介建築展：原初．未來．森》預售早鳥票於7月27日中午12 點起於Klook搶先開賣。觀眾於預售期間購票，即可以180元優惠價購入原價 250元的展覽門票，一票即可通行雙展區；8月起，udn售票網也將全面開賣。預售早鳥優惠至8月14日止。

另外，藤本壯介開幕講座將於8月15日舉辦，推出限量「專刊簽名套票組」，內含展覽門票乙張、日本進口《藤本壮介の建築 原初・未来・森》專刊乙本，以及開幕講座入場席次與會後簽書會參加資格，7月31日將於ACCUPASS開賣，售完為止。

《藤本壯介建築展：原初．未來．森》
展期｜2026年8月15日（六） -2027年1月3日（日） 10:00-18:00
主展區｜忠泰美術館（臺北市大安區市民大道三段178號）
衛星展區｜建國啤酒廠成品倉庫（臺北市中山區松江路25巷40號）
開放時間｜週二至週日10:00-18:00（週一休館）
展期間票價｜全票250元、優待票200元（優待票須出示相關證件），一票可通行雙展區
週三學生日｜每週三憑學生證可享當日單次免費參觀

更多資訊請點此

_{資料提供｜忠泰美術館、文字整理｜Adela Cheng}

陳芯宜導演榮獲第82屆威尼斯影展沉浸式內容競賽「最佳沉浸體驗大獎」的VR作品《雲在兩千米》，巡迴美國、法國、盧森堡等超過7個國家後，終於在今年7月於北師美術館與臺灣的觀眾見面！

繼2023年「無法離開的人」展覽後，國立臺北教育大學北師美術館與陳芯宜導演再度攜手，與公共電視共同主辦，由北師美術館創辦人林曼麗總策劃、導演陳芯宜及原著作者吳明益主創，推出全新跨域大展「雲在兩千米」。

改編自吳明益短篇小說

本展以同名VR作品《雲在兩千米》為核心，該作品改編自吳明益短篇小說，由公視企劃，陳芯宜執導，故事從一名男子追尋亡妻留下的未竟手稿展開，在兩千米高山的雲霧深處，循著臺灣雲豹與魯凱族神話的線索，逐步走入記憶、夢境與自然交織的世界。導演陳芯宜透露：「吳明益是我長年景仰的小說家，他筆下所交織的夢境、記憶與多重時空，總讓我產生強烈的改編衝動。小說中強烈的影像感、空間感與身體性，正與VR的沉浸特性相互呼應。」本片為陳芯宜首次嘗試以VR作為文學轉譯的載體，攜手頂尖創作團隊，與莫子儀、姚以緹、馬志翔等實力派演員共同傾心撐起故事核心，將科技與敘事融合至極致。

走進作品誕生的精神場域

除了備受矚目的VR體驗，北師美術館更進一步將小說與影像敘事延伸為沉浸展覽，讓觀眾走進作品誕生的精神場域，感受文字轉化為空間與感官經驗的力量。「雲在兩千米」包括展覽及VR放映，橫跨北師美術館三層空間，以作家吳明益小說《雲在兩千米》為起點，串連文學、VR、聲音、氣味、歷史文獻與自然影像，引領觀眾展開一場穿梭於現實與虛構、人類與自然之間的感知旅程。

三樓與地下一樓化身為導演陳芯宜《雲在兩千米》VR作品的沉浸式體驗場域，觀眾將在6x7公尺的走動式虛擬世界中，跟隨主角進入夢境般的超現實迷宮、雲霧繚繞的山林與樹洞，經歷一段尋找、失落與自我療癒的靈魂旅程。

重新感知人與自然萬物的連結

進入到美術館二樓，展覽從野生動物研究者姜博仁多年架設自動相機拍攝的珍貴影像展開。鏡頭原本試圖追尋魯凱族與排灣族神話中的臺灣雲豹，卻意外記錄下無數野生動物於晝夜交替間自在棲息的生命景象，搭配藝術家澎葉生採集森林中的自然聲響，空氣中瀰漫著瀚思為展覽特調的山林氣息，透過影像、聲音與嗅覺交織，引領觀眾重新感知人與自然萬物之間的連結。

展覽亦特別邀請地理學者洪廣冀與研究團隊，集結歷史文獻與照片，回望地圖上的未知之地，追循臺灣雲豹神秘的蹤跡與林業發展史。展場中央是長達七公尺、1924年由日本陸軍測量部繪測的五萬分之一《臺灣地形圖》，地圖上中央山脈南南段呈現一片空白的「未知之地（terra incognita）」，正是小說中圍繞著追尋臺灣雲豹的核心區域，而地圖上的「空白」，背後展現的其實是人與眾生共構的、難以被測量收編的濃密網絡。透過老照片、地圖與文獻的交叉對照，一窺原住民被移住淺山、天然林被改造為人工經濟林的過程，反思人類對未知的渴望如何加速了對山林的掌握與開發，並揭示世居於此的生靈如何於已不再空白的地圖中活出不被收編的自由。

重現小說中與作家的書房場景

當腳步從山林的生態和歷史現場，折轉入知識與心靈的重構之處，進入展場更深處則是由虛實物件相互交織而成的「書房」：將小說主角「關」妻子的書房場景與作家吳明益的真實書房疊合，構築出一個互文的「二重空間」，重現創作與研究的精神場域，包含吳明益的藏書、插畫、自製的昆蟲蝴蝶標本，以及寫作時與各領域專家的審稿對話；展期間，吳明益亦將於特定時間駐館與觀眾交流，更特別為本次展覽創作全新番外篇〈雲上兩千米〉。書房中的綠幕區則提供觀眾配戴頭顯裝備，讓觀眾感受 VR 演員拍攝的情境，彷彿也進到了雲端裂縫，如同站在「關」的視角，探索其妻子記憶與內心的空間維度。

展場的另一側，「一切得從那張雲豹皮說起」，一張現實中曾被懸掛於花蓮瑞穗生態館門口的雲豹皮，被寫進吳明益的小說中，更成為VR作品裡活靈活現的雲豹。另一側則是聲音藝術家王榆鈞訪談姜博仁，述說其長年在山林間尋覓與等待的心路歷程，牆上展現著雲豹曾經出沒於台灣的歷史記載文獻，與森林聲景和音樂交織，帶領聽者如入群山中。「聆聽」成為我們跨越時間與空間、與山林重新連結之徑。

首度公開幕後VR製作歷程

展場最後則化身為VR的幕後工作室，首度公開陳芯宜導演與創作團隊的幕後VR製作歷程，完整展出其創作檔案、文件、影音紀錄與手稿，並開放觀眾體驗VR中的森林場景，揭示文字如何轉化為震撼人心的空間與影像力量。

《雲在兩千米》購票連結請點此

展期購票：07.25（六）00:00－10.10（六）23:59

A.全票
$1350元
贈送瀚思電影聯名香氛片或威尼斯版導演簽名海報二擇一（現場兌換，贈完為止）

B.展期雙人票
$2500元（兩席需同一場次）

「雲在兩千米」
展期 | 𝟐𝟎𝟐𝟔/𝟬𝟳/𝟮𝟱–𝟭𝟬/𝟭𝟭
地點 | 北師美術館（台北市大安區和平東路二段134號）

_{資料提供｜北師美術館、文字整理｜Adela Cheng}