亞洲當代藝術的發展多元蓬勃，但若論市場就不得不從中國開始談起。中國市場讓全世界看見亞洲藝術驚人的潛力，吸引各地藏家競相投入這個高速轉動的交易平台。從中國進而往全亞洲，La Vie邀請現任上海大學美術學院副教授暨資深策展人胡懿勳，帶我們概覽當前藝術市場的發展趨勢。
La Vie：亞洲當代藝術市場目前核心的發展區域是在哪些地方？
胡懿勳（後簡稱胡）：談亞洲當代藝術市場的話，會以中國為核心開始談起，這應該沒有疑問，而所謂「以中國為核心」應該也包括香港、台灣兩岸三地以及亞洲各地「華人圈」一起看待；大約在1980∼1990年間，台灣藝術市場開始興盛的時候，這個圈子就已經形成了。然後往東北有日韓、往南有東南亞。2000年之後印度應該也會是一個重要的據點，但要說它目前在市場中佔有什麼樣的地位，還有點言之過早。
La Vie：中國藝術市場從2008年金融海嘯後至今，發展狀況如何？
胡：其實中國藝術市場並沒有真的受到金融海嘯的衝擊，甚至在2008年到2011、12年之間，還有走高的趨勢。其源自中國政府宏觀調控的政策，所以沒有受到國際市場波動很大的影響。儘管2011、12年，比前一階段大約縮減了30%，但我不認為它是下滑，因為中國藝術市場一直都處在高位，大陸有一個詞叫做「虛高」，指的就是這種情況。換句話說，即便目前有些縮減，其中仍然有許多的價格假象。我覺得大陸的拍賣市場公佈的價格數據若繼續減少，其實是較為符合事實的狀態。舉個例子，大陸公佈2012年的拍賣數據顯示，一個年度的平均成交率只有47%，這個數據和每場拍賣會之後公佈的數據中間有明顯差距。
La Vie：你如何看待金融海嘯後，西方藏家開始大量拋售中國藝術品的現象？
胡：就藝術商品化的角度，這是很正常的事情，也是收藏家為自己的藏品做新陳代謝的工作。當時受市場歡迎的中國當代藝術家如F4（方力鈞、王廣義、岳敏君和張曉剛）等人，作品價格已經漲到飽和程度。依照國際市場的情勢，價格再往上提升的機率並不高，因此，西方收藏家趁這個時機拋售，再用相同模式去挖掘下一個值得炒作的題材，例如像尤倫斯（Guy Ullens）轉而關注印度的藝術作品，這是再正常不過的。
La Vie：巴塞爾藝術博覽會於去年登陸香港，你覺得對於中國的藝術市場有什麼樣的影響？
胡：我覺得這個是好的。中國藝術的一級市場（Primary Market）其實非常薄弱。當初藝術市場是受西方影響才崛起，而西方主要指的是美國，歐洲藏家介入的比較少；早期的當代藝術，比如張曉剛的《大家庭》、《血緣》系列，或是王廣義的《大批判》這類作品，很符合外國一直以來對於中國社會的想像，他們的想像停
留在文革階段，所以當看到這種題材的作品，符合了西方在當代藝術創作的內容，便認為這才真正能夠反映出中國社會，而非居於主流地位、彰顯社會主義生活的寫實繪畫。(節錄)
文字:歐陽辰柔 圖片提供:胡懿勳、Sotheby's
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