2015金點設計獎 再現台灣設計能量！

甫盛大舉辦的「2015金點設計獎」，今年增設入圍制，猶如設計界的金馬獎，廣邀兩岸三地的設計師參賽，並請來國際設計大師──深澤直人擔任評審團主席，台灣今年囊括16件設計作品，拔得設計獎頭籌、中國10件居次、香港3件季軍。

最令人期待的年度設計盛事「2015金點設計獎」，今年最特別的便是仿效金馬獎、金曲獎、金鐘獎的入圍賽制，邀入圍者至頒獎典禮現場，並由頒獎人公佈得獎者，其中最受矚目的「年度最佳設計獎」，得獎名單由評審團主席深澤直人（Naoto Fukasawa）審查後，再交由第三方公正律師正式蓋章彌封，直到頒獎典禮方才揭曉，嚴謹的評選制度是台灣設計獎項中首見。

本屆共有29件得獎作品：台灣囊括16件為本屆最大贏家，中國大陸10件居次，香港3件居季軍，其中產品設計類和視覺傳達設計類各佔12件，空間設計類佔3件，包裝設計類則有2件。多元的得獎作品反映華人不同的生活形態與需求，也顯示金點設計獎欲成為「全球華人最頂尖設計獎」的國際化野心。

已多次擔任決審評審的日本知名設計師深澤直人，觀察到這幾年金點設計獎的變化，他認為之前設計的行為是聚焦在「物」上，而現在更在意「事」的本身，最近則是著重在生活的「周圍」，也就是將設計的興趣轉移到自己所處的環境，並進行更為多元的設計。設計獎對於設計師而言是一種肯定與鼓勵，但更重要的它是一座觀察未來生活的平台，集結設計師對於未來的想像與提供解決問題的方法，從中觀察社會的脈動與世界的改變，而設計的意義便是如此。

2015金點設計獎「年度最佳設計獎」精彩作品推薦5+：

01 來自中國大陸的成功社會設計範例

博物館和活動中心位於中國河南省信陽市新縣西河村，村莊環境優美，有河流、民居、祠堂、古樹，然而經濟卻不發達，缺乏活力，常住村民為老人和小孩，是典型的留守村落。這是一個公益設計項目，旨在透過好的設計，修復村莊環境，激發活力，重振經濟。建築師透過改造古村落裡的一座老糧庫，為村莊創造了新的公共空間和經濟支點。這項建築設計還幫助修復傳統農業，為本地人提供就業機會。

作品｜西河糧油博物館及村民活動中心
設計｜中央美術學院
類別｜空間設計類
國家｜中國大陸 

02 世界上最孤獨的圖書館

圖書館沿著中國渤海灣海岸線而建，此設計的主要理念在探索空間的界限、身體的活動、光氛圍的變化、空氣的流通以及海洋景致之間的共存關係。圖書館東側面朝大海，在春、夏、秋三季免費開放給西側居住區的社區居民與社會大眾。設計從剖面開始，由一個主要的閱讀空間、冥想空間、活動室和小的水吧休息空間構成圖書館，設計者依據每個空間功能需求的不同，來設定空間和海的具體關係，並給予光和風進入空間的方式。

作品｜三聯海邊公益圖書館，阿那亞
設計｜直向建築
類別｜空間設計類
國家｜中國大陸

03 可以讓你細細品味的紙上風景

質：從大自然中的石頭、水、鏽、粉、木紋裡找尋各種質感，經過風雨重組後的一個個故事。紙：你可以在這張紙上讓它有表情，甚至是情緒。附加了國際A規的紙張尺寸，每張尺寸有不同的材質作搭配，認識紙規也多認識一種材質，搭配小品文讓你可細細品嘗它。前面的筆記頁任你自由書寫或繪畫，後面則是藉由創意摺紙，將紙規表摺入這本【質紙】裡，一摺一摺攤開它的同時，也可以參照國際紙規的尺寸，讓【質紙】有了另一種實質的功能，而攤到最大的A1時，前面筆記頁的創作將成為海報重要的一部份，因為有使用者參與，這張海報將會屬於你最獨一無二的作品。

作品｜【質紙】創意紙規表
設計｜崑山科技大學創意媒體學院視覺傳達設計系
類別｜視覺傳達設計類
國家｜台灣

04 拯救電子閱讀器上的中文字體設計

「書苑宋」的設計是為了讓中國傳統宋體字型重回電子閱讀的領域，並挽救高閱讀性的宋體字逐漸被黑體字型取代的危機。「書苑宋」設計元素係採古典人文風格，改變機械般直線的宋體造型，融合中國楷書書法筆韻、活版印刷字模刻工元素與流線型曲線的創新造型，並結合Universal Design的設計精神，採大字腔結構，整合泛漢字地區的眼球閱讀習性而設計。「書苑宋」有可供全方位應用的完整字族，從內文到標題編輯所需要的字重、各種不同解析度、不同尺寸的多螢顯示皆有具備。「書苑宋」從橫筆寬度4到寬度16的字型Family，使用者可依據使用配方建議，選取適當字型使用。

作品｜文鼎書苑宋
設計｜文鼎科技開發股份有限公司
類別｜視覺傳達設計類
國家｜台灣

05 打進歐洲市場的台灣獨木舟槳

不同的划船方式及環境需求需要不同的槳頭搭配，使用者如果需要三種不同形狀的槳頭就必須購買三支槳。可替換式的槳頭材料是Polyamide塑料，此塑料韌性強，除了耐碰撞，也能與槳身平順地接合，使槳輕鬆入水及划水，減少亂流產生，增加划船效率。設計者在槳的兩端放置槳頭插座，讓槳頭能簡單穩固的安裝。當槳頭磨損時，使用者可自行購買替換，以單一槳身搭配多種槳頭，並繼續使用原本的槳身，達到低耗目的。除了形狀，也有多種顏色的槳頭讓供使用者搭配。

作品｜AKIAK 格陵蘭式獨木舟槳
設計｜器研所股份有限公司
類別｜產品設計類
國家｜台灣

Text／chienwei wang

via／台灣創意設計中心

【完整內容請見《LaVie》2016年1月號】

恆成紙業旗下內容品牌「野点nodate」出版《從破少年到酷小孩：台灣刺青師1980-2020》，以10則刺青師深度專訪，描摹40年台灣刺青生態演變 。操刀裝幀設計的HOUTH，分享如何以設計過程中的各種巧思呼應刺青文化，及其中的次文化與反叛精神。

延續2024年推出的卡帶專輯《調皮》（The Skin Surfing）和刺青認領圖小書《刺花Tshiah-hue》，恆成紙業旗下內容品牌「野点nodate」持續關注刺青藝術社群，推出最新作《從破少年到酷小孩：台灣刺青師1980-2020》，是台灣第一本梳理刺青生態演變的深度觀察與圖冊。

作者張玉音長年書寫藝文領域，年少時期曾親身見證刺青文化背負的污名，步入不惑之年後，毅然決定讓各色刺青佔據肌膚。她深入田野，透過本書帶領讀者一窺台灣刺青在世代輪轉之下，所發展出的不同技藝與風格，以及諸多產業重要議題，包含師徒制的轉型、國際展會的功能更迭、比賽評選機制的變化、社群媒體對整個生態的重塑，甚至包括盜圖與人才外流等現象。

全書採11冊分冊設計，包含1冊序言，以及10冊跨世代刺青師的專訪與反思，依序記錄其師、富哥、Kubrick、House、York、Ray、Upa、阿弘、柯廷、張先生的創作世界。從中，可見橫越40年來的刺青風格演變，從轉化自令人畏懼的江湖印記的細膩台式工藝，一路到當代 Gen Z 的 Y2K 邪典氣質，以及這一文化在不同時代面臨的挑戰，和刺青師們各自持續創作、開拓的路徑。

閱讀體驗的定調

本書裝幀由何婉君與黃紀滕（Hans）組成的的HOUTH團隊操刀。在月初舉辦的裝幀座談會中，張玉音與 HOUTH 進一步分享設計幕後。

設計初期，團隊曾發展出另一套視覺方向，閱讀體驗偏向「沉靜」。最終擇定的方向，則是希望打破傳統文史書「厚重、精裝、大部頭」的既定印象，留下刺青文化原有的次文化氣質與自由度，同時吸引圈層之外的讀者產生好奇與閱讀興趣。採用11本輕薄短冊的分冊設計，也是呼應每一冊皆代表不同世代的歷史切片與文化精神，讓讀者可以自由抽取閱讀，依照自己的節奏與偏好的順序，進入不同年代與刺青師的故事。

圍繞在身體的「物理性」

刺青的載體是人體皮膚，本書裝幀也以身體的「物理性」作為核心概念。書盒上那隻乾淨、沒有刺青的鮮明手臂，其實正是 Hans 親自拍攝的自身手臂。空白手臂象徵刺青的載體，也像一塊等待被書寫的皮膚，串接台灣能量蓬勃卻曾經缺乏完整脈絡的40年刺青史。

作為對比，書盒內部則印製滿版刺青作品，來自本次最資深的兩位受訪人物——其師與富哥。當讀者將書冊從盒中抽出時，如同刺青逐漸覆上身體，也隱喻台灣刺青文化在40年間，從地下次文化逐步走向自我認同與個人表述的過程。

紙材選擇上，同樣延續「物理性」的概念。封面選用「新浪潮」紙材，保留類似皮膚表面的霧面粗糙質地；外盒則以瓦楞紙搭配半斷工法製作，利用偏街頭、工業感的材質，營造看似精裝、實則平裝的視覺狀態，呈現介於粗糙與精緻之間的氣質，也隱隱呼應「野点」作為內容品牌，長期穿梭於不同文化圈層之間的姿態。

為了呼應刺青文化相對銳利的調性，HOUTH 在內頁選擇帶有亮面質感的「雜誌紙」，影像與文字會微微透出下一頁，產生近似皮膚透度與色料滲透的視覺感受。過程中，張玉音還特地前往舊書攤，找來八〇、九〇年代的《Times》雜誌進行比對，確認印樣既具有足夠遮蔽性、不干擾閱讀，同時也保留與當年雜誌紙張相近的物質感，讓本書內容觸及的時間跨度，也被精準收束在紙頁的選材。

以刺青風格轉化的編排巧思

字型的選用，同樣呼應次文化語境。封面使用由黑體改造的實驗字體「獅尾尖刺黑體」，帶有地下刊物與小誌文化中的野性與銳利感；拉丁字體也選用帶有尖角細節的字型相互呼應。內文則以蘋方繁編排，搭配較大的字級與方正結構，保留長篇閱讀的舒適性。每冊的封面編號與頁碼，則依據受訪刺青師的個人風格重新轉化設計，例如以美式傳統刺青風格聞名的 HOUSE，其數字「4」便加入裝飾風格語彙。

此外，許多裝幀細節也隱含對刺青工藝的轉譯。書盒上的書名與 ISBN 燙印，模擬刺青留在皮膚上的痕跡，並加入微微暈染效果，重現色料隨時間沉入皮膚後的自然擴散。每冊開頭與結尾的紙頁，則模擬刺青工序中的描圖紙；其中特別使用到紅色，是向台灣資深刺青師「其師」的 freehand 技法致敬——他習慣以紅色油墨直接在人體上繪製，再進行刺青。

細看內容，會發現各冊也藏有呼應每位刺青師背景與特色的小巧思。例如在富哥的篇章，刺青工具被編排成形似一支手槍，幽默呼應他早年「八成客源是社會人士」的經歷；而刺青師 Upa 長期以刺針模擬繪畫筆觸，在肌膚上留下如詩般的抽象痕跡與氣泡質感，因此 HOUTH 也在編排中刻意保留更多留白與空氣感，讓圖文之間形成更自由的節奏。

《從破少年到酷小孩：台灣刺青師1980-2020》以紮實的訪談書寫，織就一部由刺針、墨水和圖像構成的時代群像錄；也透過裝幀設計，承載台灣刺青文化這40年來層層堆疊、多元而鮮活的歷史。

關於野点nodate｜

恆成紙業旗下內容品牌，將紙的物質性與承載文化抽象意涵，透過議題企劃與活動串聯交織出版、視覺設計、次文化、聲音藝術等多元創作領域，以紙張、媒介作為文化實驗場，並擴充傳統的用紙受眾。於2024年底有正式的出版產品，著力實踐內容生產的主動權，打破傳統出版與媒體界限，並且以紙業背景為紮實基底，對媒體型態、製作方式進行再思考。

資料提供｜野点nodate

文字整理、文｜李尤

JIL SANDER攜手西班牙室內設計雜誌《Apartamento》，於2026米蘭設計週期間共同呈現《Reference Library》展覽。匯聚來自世界各地具獨特視角的作家、設計師、藝術家、建築師、電影人、思想家與創作家等精心挑選的60本書籍，組成一個啟發思考、陪伴人生各個時刻的閱讀書單。

身處於這個「速讀」時代，我們的視線在電子螢幕上游離，閱讀變得碎片化。演算法在我們尚未消化內容前，已為我們決定下一步。為獲得快樂而閱讀的想法大幅減少，書本反而成為一種值得被珍視的媒介，一件需要被握在手中、邀請你放慢節奏、停留片刻的物件，更是讀者與故事之間自由選擇的私人時刻。

書本承載著記憶，甚至帶給你驚喜

而《Reference Library》正是在這樣的背景下誕生，肯定了這些物件與行為的價值，也為「全神貫注於值得關注的事」賦予意義。

書本承載著記憶，將把書交到你手中的那個人、初次翻閱時的場景，以及當下的珍貴片刻一併保存。它在人與人之間悄然流轉，也會在不經意間喚起你對某個人的想念。在適當的時候，它會帶給你意想不到的驚喜，比如促使你與某人聯絡、重新思考某些事情、前往某個地方或重新開始。而生活中鮮有其他事物能做到這一切。

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以鏡面構築的閱讀空間

此次展覽由米蘭建築事務所studioutte設計，在米蘭市中心的JIL SANDER展示廳舉行。其由多個鉻合金展示台一字排開，在閱讀燈的映照下，其倒影被鏡面牆反射，構成一個讓人細細品味、沉浸於閱讀的完美空間；人們能隨心所欲地從一本書移到另一本書，自由遊走於書中世界。

戴起白手套、翻閱現場書籍

展覽每小時限額60名，每位參觀者登記後會獲邀進入圖書館，並獲贈一對白手套，這個小儀式將改變人們對待事物的方式及對事物的呵護程度。參觀者可拿起、翻開及閱讀現場的書籍，結束時白手套將作為禮物贈予讀者，作為一份靜謐、紀念這段美好時光的紀念品。

探索60位創意人士書單

此次精選的60本書單中，涵蓋了多部影響深遠的思想與文學作品，比如法國思想家加斯東·巴舍拉《空間詩學》(The Poetics of Space)、谷崎潤一郎《陰翳禮讚》(In Praise of Shadows)，以及尚·布希亞《物體系統》(The System of Objects) 等，從空間、光影到人與物件之間的關係，延伸出對感知與日常經驗的重新理解。

另外，維吉尼亞·伍爾夫《海浪》(The Waves)與萊納·馬利亞·里爾克《給青年詩人的信》(Letters to a Young Poet)則以細膩的內在書寫，回應閱讀作為一種內在且延續的體驗。這些書籍不僅構成一份閱讀清單，更引導觀者在觀看與閱讀之間，建立更深層的連結。

JIL SANDER 創意總監Simone Bellotti表示：「我為這段即興而短暫、僅存在數日的計畫，特別挑選了一本童年時讀過的書，作為贈予米蘭圖書館的禮物——由Italo Calvino撰寫的《樹上的男爵》。主角 Cosimo 選擇棲身樹上，從高處觀看世界，反而比地面上的人看得更清晰。Calvino在此構建了一種優雅的理論：主角的性格古怪、被孤立、誤解，卻正因其非典型的視角，影響了周遭的一切。這幾乎可被視為創作中狀態最純粹的隱喻。」

Apartamento聯合創辦人Marco Velardi說道：「Apartamento與JIL SANDER的合作是自然契合的成果。我們雙方深知我們身邊的事物從不單只是裝飾，更是個人經歷的延伸，關於對事物的專注、珍視及對一次性消費的反抗。猶如一件精心製作的服裝一樣，書本同樣是一種經過深思熟慮、為流芳百世而存在的創作。」

Reference Library
日期： 2026年4月20日（星期一）至4月24日（星期五）
地址： Via Luca Beltrami 5, Milan
開放時間： 上午11時至下午5時
預約連結請點此
預覽地點：JIL SANDER 專門店（Via Verri 5, Milan）