迪士尼旗下的動畫工作室皮克斯，向來以創意而又流暢的故事，搭配驚人的視覺效果而聞名，從《玩具總動員》開始，到最近的《海底總動員》續集，哪部劇情不是峰迴路轉又發人深省，甚至都有餘力埋下伏筆，成了眾皮克斯迷最津津樂道的皮克斯時間理論。身為動畫界的第一把交椅，從 2015 年起，皮克斯和線上知名教育平台可汗學院Khan Academy 開始合作，推出免費課程 Pixar In A Box，把他們看家本領，免費告訴大家。

王牌師資陣容

The Art of Storytelling為Pixar In A Box系列第三季，跟先前虛擬鏡頭、特效和動畫等課程相比，這一季的課程少了硬梆梆的技術層面，而更偏重於電影創作。不過雖然是免費課程，但是師資一點也不馬虎，這一季的師資陣容就包括《腦筋急轉彎》（Inside Out and Up）導演 Pete Docter 和故事分鏡師 Domee Shi、《勇敢傳說》（Brave）導演 Mark Andrews，以及《料理鼠王》（Ratatouille）動畫師 Sanjay Patel 等，明星級的師資陣容將為熱愛製作動畫電影的人提供了許多不同面向的主題。

進入動畫世界

在 The Art of Storytelling 的第一堂課已經放到網路上，課堂中利用影片和課堂練習，教導大家如何從零到有，進行設定故事和人物，簡單介紹了如何建立一個虛擬的動畫世界，下一堂課則將聚焦於人物創造，其他課程還包括：分鏡、情感訴求等等，接下來一整年還會陸續再推出 6 堂課。課程將包含解說影片、作業練習，以及一些實作。

看到皮克斯這麼不藏私，相信未來這系列課程結束之後，應該能再培養出幾個電影生力軍，為下一年度的奧斯卡作準備！如果對這門課有興趣的話，可以到可汗學院 網站看看課程內容。

Text、Photo/大人物

2025大阪世博吉祥物脈脈，從初登場被罵翻到周邊賣翻，甚至在世博結束後仍沒有退場，獲選日本2025流行語大賞、登上紅白歌合戰，2026年持續出席各大節目和活動，還推出首本寫真集。這是黑粉才是真粉的魔力，還是圈粉的奇蹟？從La Vie編輯的親身入坑經歷，以及日本京都平面設計藝廊ddd gallery，以及3位台灣創作者的視角，剖析脈脈「越看越討喜」的獨特魅力！

➣本文選自La Vie 2026／3月號《平衡的設計哲思》，更多精彩內容請點此

如果入坑也有五階段，那我之於脈脈應該是：吐槽、搜尋、習慣、否認、沉迷。

脈脈由日本繪本作家山下浩平設計，從1,898份作品中脫穎而出、獲設計師原研哉領軍的審查團青睞，於2022年3月22日首次公布於大眾眼前。山下浩平以TEAM INARI團隊設計的2025大阪世博logo為基礎，並結合大阪「水都」形象，設計出由細胞（紅色，可分裂）與水（藍色，可變形）組成、沒有固定形態的吉祥物。名字則來自向大眾的公開徵件，在33,197件提案中，共有2位都提出了「脈脈」（ミャクミャク），概念各有異同，包括動脈和靜脈、以連續音節象徵生命脈動持續，卻都緊扣該屆世博的主題「生命」。

已經不記得第一次知道脈脈是什麼時候，但開始「認真」面對它，是在2025年初雜誌決定要做大阪世博專題時。當時找任何資料都會反覆看到這隻神祕物種，實在是覺得長得滿噁心，還曾用過「不吉祥的吉祥物」、「奇怪的海底生物」形容它。我也被脈脈「惹毛」過，世博線上票務系統的使用者體驗已經夠不直覺，好不容易登記完展館預約抽選，放榜時竟全數落榜，心情很差之際看到APP圖標的脈脈，那個違反生物體工學的超上揚嘴角，絕對是在嘲笑人。

多變形態竟越看越順眼！？

第一次讓我覺得脈脈「怎麼好像變合理了」的開端，是一張同事從日本傳來的脈脈下水道孔蓋照片。當時世博還沒開幕，但脈脈已開始攻占街頭。官方脈脈通常都是站立、雙手托著紅色圈圈，但下水道孔蓋上的脈脈放下雙手，呈現在水中漂浮的感覺，突然覺得這樣相對「奔放」的姿態，連帶讓它的誇張表情與怪異造型對味許多。

之後為了搜尋國家館資訊，發現世博官方Instagram有推出「脈脈日記」（ミャクミャクの日記）系列短影片，脈脈以人偶裝的「本尊」登場，前往各國介紹國家館。它在瑞士一直牽著《阿爾卑斯山的少女》主角小蓮的手、在澳洲和無尾熊和蛇玩耍⋯⋯，日常的事情脈脈做起來就顯變態，而這詭異的衝擊感，在反感以上好感未滿的區間，打中了幽默的好球帶。

網路上都流傳，「入坑否定期」是被圈粉的最後一關。我想這個時期，就發生在看到世博官方商品的動態廣告時，人偶裝脈脈邊跳舞，邊鼓吹大家「買吧！買吧！」圓潤外型搭配謎樣舞步，實在是可愛到讓我懷疑自己的品味變差了（笑）。

直到2025年4月13日大阪世博開幕日，到了現場看到東門歡迎跪姿、西門張開雙手的兩座巨大脈脈雕像，加上現場真的有人會「跪著跟脈脈拍照」、穿戴各式各樣脈脈周邊的嘉年華氛圍，都讓脈脈成為一個「看到它會心情很好」的存在。終於放棄抵抗，開始承認入坑（以及懺悔之前的壞嘴）。

超越喜好的識別度與延伸性

從黑粉轉為真粉，我甚至在去年不斷對別人說：脈脈是我心中2025年最強的branding。首先，不論對大阪世博了解多少，大眾通常都知道脈脈、知道這屆世博就是紅色和藍色。這是超越喜不喜歡的認知度，當然脈脈初期被罵翻的討論度，無疑也是種「助攻」。接著實際去到現場，會驚訝於脈脈強大的「延伸性」：藍色、紅色、細胞、水、眼睛，極其簡單的元素，透過不同的色彩系統、造型變化、排列組合，做成會場所見所有延伸製作物和周邊，每一個長得都不一樣，卻又可一眼辨識其一體性，是大家識別、記得大阪世博此一品牌的功臣。

其實我並非每一個形態的脈脈都喜歡，最得我心的還是人偶裝版本。脈脈人偶裝是客觀地相當笨重，不論是靈巧如世博閉幕式和舞團Avantgardey的刀群舞，還是笨拙如敬禮會撞到凸出來的肚子、穿過窄巷時因為紅色圈圈太大得「華麗側身」，一舉一動都帶有自然喜感。

許多日本吉祥物的設定並不會說話但脈脈是會說話的，出席流行語大賞頒獎典禮等相對嚴肅的場合時，不說話時手舞足道，說話時又是無可救藥的正向天然呆。實在是佩服扮演脈脈的人，以及設定要如何扮演脈脈的人，任何時地都能精準地詮釋同一人設。拜社群演算法所賜，直到現在我都仍很享受看脈脈出席活動的「飯拍」。

說到底，設計要做得「美」或許不難，Pinterest上其實就充斥著各種美麗的reference。而一個設計的成功與否，美不美、喜歡不喜歡也並非唯一準則。因為寫這篇文章，才發現原來我在討厭脈脈的時候，就對它有這麼多的（負面）情感。總有一說「黑粉才是真粉」，在愛上以前總得先有情感。

日本&台灣創意人怎麼看脈脈？

京都ddd gallery｜久保昭子
不愧是大阪！我想為這個充滿視覺衝擊的外型送上掌聲。被形容為噁心又可愛、並逐漸累積人氣的脈脈，不僅為社會帶來話題，也成功地達成了作為大阪世博象徵的角色任務。

京都ddd gallery｜森﨑陵子
「喔，做得不錯啊。」這是我第一次看到脈脈時的感想。它並非單純可愛，也不像是會被所有人接受的設計，卻能夠吸引人心。我從中感受到一股兼具未來與在地、神聖與世俗的雙重魅力。

京都ddd gallery｜谷川夏樹
儘管社會輿論褒貶不一，但就我個人而言，鮮明的色彩與風格強烈的造型，讓我覺得非常「大阪」，因此相當喜歡。這也讓我想起奈良縣的吉祥物「遷都君」（せんとくん），一開始同樣遭受嚴厲批評，卻在之後逐漸獲得人氣。

大象設計｜潘岳麟
脈脈最厲害的是，它不是固體，而是由水和細胞組成，可以變化成各種形態，很聰明地延伸為世博現場的製作物、指標系統、商品等。且它的紅色圓環太獨特，任何聯名角色一套上都立刻成立。我也很喜歡山下浩平的創作理念，脈脈的尾巴有1顆眼睛，是呼應太陽之塔有1張臉在背面。我覺得他用了很平易近人的方法，去致敬和傳承1970大阪世博。

ONE.1O Society｜牛子齊
脈脈一開始登場時我內心確實「哎額～」了一下，但放在日本這個吉祥物強國，其實相當合理。世博是短期卻具高度代表性的國際事件，角色必須有記憶點而非長線深耕。脈脈帶點詭異的魔性魅力，加上豐富又限定的周邊設計，只能說日本真的太會玩吉祥物了。

插畫藝術家｜Johnnp
我是太陽之塔的忠實粉絲，心中一直思索，這次大阪世博的角色設計要如何超越前人。雖然脈脈的日文發音有些拗口，但從最初 2D 視覺公開時，這詭異又吸引我的造型，令我去查閱了其評選過程。隨著 3D 造型公布、限定商品推出，以及與三麗鷗角色聯名，我對它的喜愛日益加深。住在奈良的朋友也送了我一套貼紙，我將它貼在包包上，每天一起出門。

_{文｜張以潔　攝影｜蔡耀徴
圖片提供｜各單位}

更多精彩內容請見La Vie 2026／3月號《平衡的設計哲思》

台北電影節發布第28屆主視覺，由金點設計獎得主、StudioPros創辦人暨設計總監李宜軒操刀。海報主體回歸電影基本元素「底片影格」進行構思，提煉並轉化其承載的5大情緒內涵為X型軌跡，同時輝映「保持好奇」的影展精神，邀影迷一同走入為期16天的曼妙電影世界。

每每作為打頭陣亮相的宣發素材，主視覺可謂活動概念的首度具體化。台北電影節（Taipei Film Festival）近年多循本身標誌性「蝴蝶」符碼為脈絡打造主視覺，不乏從2023年「破蛹展翅」到2024年「翩翩起舞」等概念上巧妙連貫的設計實例。然繼2025年將蝴蝶意象揉入跑者形象，寓示影展所肩負推動創作的使命，2026年由台灣設計師李宜軒領軍StudioPros優仕創意團隊，聚焦早期底片電影的最小單位「影格」，拼貼出風格分外強烈的撞色主視覺海報，象徵影展陪伴影迷走入面貌多變的電影世界，在光影流轉間探索畫面留下的情感印記。本篇首先帶你認識StudioPros團隊經歷，同場詳解第28屆台北電影節主視覺概念，以及由其延伸的用色巧思和構圖哲學。

延伸閱讀：

- 2023台北電影節主視覺解析！白輻射影像以「蝴蝶破蛹展翅」意象，呼應電影創作歷程

- 2024台北電影節主視覺揭曉！楊士慶以舞動中的金屬蝴蝶與獨特形態，展現作品的生命力與無可取代性

2026台北電影節主視覺設計團隊：StudioPros

從使用者經驗出發，憑趣味主視覺奪2022金點設計獎

StudioPros創辦人暨設計總監李宜軒，曾任職於IBM iX（所屬IBM Consulting旗下）設計顧問團隊，以東⽅元素的多元結合及減法美學見長，並活用創新⼿法拓展設計的可能性，期許從使用者經驗（User Experience）出發，將目標需求導入各⾯向設計。過去數度擔任金點新秀設計獎評審，亦長期協助企業與公共組織釐清品牌定位、重塑溝通方式，進而建構兼富溫度與辨識度的識別系統。

StudioPros獲獎紀錄包括亞洲3大設計獎之一的韓國K-Design Award、亞洲最具影響力設計獎（DFA, Design for Asia Awards）、⾦點設計獎、Adobe卓越設計⼤獎等，作品收錄於亞洲設計年鑑等諸多設計相關書籍中，參與展覽足跡則遍及韓國、美國、芬蘭等地。除操刀過金曲獎視覺，更曾合作Facebook、Shutterstock、赫爾辛基設計週（Helsinki Design Week）等國際客戶。

▼ 2022金點設計獎獲獎作

2026台北電影節主視覺用色巧思：對比拼貼

飽和色塊切分畫面，底片影格承載5大情緒

此次執掌台北電影節主視覺設計，李宜軒透過轉化電影蘊含的情緒因子勾劃「觸動軌跡」，有力詮釋影展核心精神「保持好奇！Stay curious.」。色彩選擇方面首先藉大面積的暖橘、鮮紫切分基底，再填充活潑搶眼的亮黃，形塑不對稱、不規則的動態感畫面，以揭露影像創作粗獷而奔放的生命力。

同時對電影展開實質意義上的解構，擷取出「影格」這一基本元素，重現觀者常於觀影體驗中受到觸發的5種基本情緒：歡喜以圓潤色塊輕盈浮動、悲傷以延展線條緩慢流淌、厭惡以扭曲輪廓傳遞不安、恐懼以強烈對比營造壓迫、憤怒以銳利形狀瞬間爆發。整體融合抽象筆觸和變幻色彩，喚起湧動於觀者內在的感受與思緒，使每一次觀看都成為新的情感體驗。

2026台北電影節主視覺構圖哲學：X型排列

呼應北影蝴蝶標誌，打開無限想像空間

稍將觀看位置拉遠，更顯見幀幀影格細密相連甚或彼此交疊構成的X型圖案，悄然呼應台北電影節獨具代表性的蝴蝶振翅印象，同步向外擴散影像能量；旨在打開銀幕背後延展的無限想像空間，引領觀者從導演的創意發想、演員的細膩演出，乃至電影作品的多層次敘事中，再次深刻覺察電影魅力。

匯集豐富片單和精彩配套活動，預定2026年6月26日至7月11日在臺北市中山堂、誠品電影院、光點華山電影館登場的2026台北電影節，邀所有影迷帶著「保持好奇！Stay curious.」的初心，通過銀幕馳騁想像，持續挖掘感受世界的新視角。

>> 片單和活動將陸續公布，台北電影獎、國際新導演競賽雙獎入圍名單則分別於5月15日及5月中旬揭曉，最新資訊可至台北電影節官方網站查看。