《敦克爾克大行動》緊張感大功臣!電影配樂大師漢斯季默「配樂根本是諾蘭操刀」

《敦克爾克大行動》緊張感來自他的音樂 電影配樂大師漢斯季默:配樂根本是諾蘭操刀…

克里斯多夫諾蘭(Christopher Nolan)執導的《敦克爾克大行動》(Dunkirk),從海、陸、空三條不同故事線分進合擊,並使用IMAX攝影機拍攝,層層堆疊出故事張力,但這部片對白數量遠遠不及克里斯多夫諾蘭的前幾部作品,配樂必須肩負讓影像意義更完整的任務,因此電影配樂在《敦克爾克大行動》中扮演著非常重要的角色。

 

負責配樂的漢斯季默(Hans Zimmer)是克里斯多夫諾蘭的老搭檔,諾蘭粉們一定對這位電影配樂專家非常熟悉,兩人從2006年的《頂尖對決》(The Prestige)開始合作,包括《黑暗騎士》(The Dark Knight)、《全面啟動》(Inception)、《星際效應》(The Interstellar)的配樂都由漢斯季默操刀。

 

「《敦克爾克大行動》的劇本節奏和我過往的作品不同,需要靠音樂強化,漢斯季默的配樂,風格統一卻複雜,在片中就像是一部長作品,與音效和故事的時間軸交織在一起。」克里斯多夫諾蘭說。

 

「做這部片的配樂時,最難以理解的部分是,你怎麼在前後調性一致的配樂中營造逐漸升高的張力?」長期與克里斯多夫諾蘭合作的作曲家漢斯季默透露,兩人一開始從劇本著手,他拿到《敦克爾克大行動》的劇本時,發現克里斯多夫諾蘭在上面寫下了音樂的心態思維(musical mind-set)。

 

漢斯季默表示,克里斯多夫諾蘭知道一種讓聽覺產生幻覺的技巧,叫「施帕音」(Shepard Tone),「而我想要做的,就是為《敦克爾克大行動》劇本量身打造結構相同於『施帕音』的配樂。」

 

「我和作曲家大衛茱萊恩(David Julyan)在做《頂尖對決》(The Prestige)時聽了很多類似施帕音的配樂,並探索這種技巧。這是一種讓人感到音調持續上升的幻覺,也是螺旋前進效應(Corkscrew Effect),音調不斷上升、上升、再上升,但不會脫離它該有的範圍。」克里斯多夫諾蘭說。

 

「我就是依照這個原則寫《敦克爾克大行動》劇本。」克里斯多夫諾蘭表示,「我把三條不同的時間軸交織在一起,讓觀眾可以感受到持續的張力,而且是越來越強的張力。所以我希望配樂能依照這樣的原則打造,也因此這部片將音樂、音效和影像緊密結合,是我們過去從未達到過的成就。」

 

除了「施帕音」,《敦克爾克大行動》音效團隊也採用船艦、懷錶的真實聲音。音效設計師暨音效編輯總監李察金(Richard King)把電影中用來營救英軍的月光石(Moonstone)遊艇與其他船艦聲音錄下。「後來我把這些錄音都寄給漢斯季默的團隊,他們從錄音中取樣,營造出引擎聲一直加速的氛圍。」

 

此外,克里斯多夫諾蘭也把自己手錶的滴答聲錄下來,隨劇本交給漢斯季默。兩人就以這個滴答聲為基調,討論配樂創作方向,同時剪輯影片,使《敦克爾克大行動》不論是劇情或配樂,都能以這個節奏運作下去。

 

另一個《敦克爾克大行動》的配樂靈感來自20世紀初期作曲家愛德華艾德加(Edward Elgar)《謎語變奏曲》(Enigma Variations)中的〈獵人〉(Nimrod)。克里斯多夫諾蘭對這首曲子印象深刻,「我其實沒跟漢斯季默特別說過,但是我曾在幾年前父親喪禮時聽過這首曲子,發現它撼動人心。」

 

漢斯季默表示,「自從愛德華艾德加這首曲子問世後,就是英國文化的一部分。它和正式的英國國歌不同,比較像是這個國家情感上的國歌。」另一位配樂團隊成員班傑明沃爾費許(Benjamin Wallfisch)則形容,「這首曲子風格高雅,是英國人渴望追求的特質。」

 

除了從現有聲音素材汲取靈感,漢斯季默還實際到敦克爾克走一遭。「如果有方法派(method acting)演員,那我想我該是個方法派作曲家吧。我到了敦克爾克海灘,這聽起來有點瘋狂,但我人在鄰近的社區,體會拍攝團隊如何在這裡呈現歷史上最灰暗、最惡劣的一天。」

 

提到《敦克爾克大行動》配樂所使用的特殊樂器。漢斯季默表示,「我試著讓一小群音樂家發揮他們的極致能力來演奏,並採用低音提琴(double bass)來呈現高音區的極限。」除了低音提琴,班傑明沃爾費許說,「我們還有14個大提琴,總是被用來表現高音調,讓人聽起來有幾分緊張、不舒服的感覺。」

 

「製作配樂時,我知道負責音效的李察金在想什麼,但我覺得還是把自己拿手的部分做好就好,否則我會像鞋盒裡奔跑的倉鼠一樣陷入窘境。我不可能用樂器創造出比槍火聲、巨大海浪聲更震撼的聲音,所以只能以不同手法達成同樣的效果,我會要求樂手演奏時,音樂聲量不要太大,但要把張力表達出來。」漢斯季默說。

 

「在我目前拍過的所有電影中,《敦克爾克大行動》可以算是把配樂、影像、音效結合得最緊密的,這也讓影片剪輯變得很難。」克里斯多夫諾蘭打趣的說,製作流程中有很多時候,漢斯季默跟他的夥伴一直在工作室罵我和製片團隊。

 

「我可以說點不禮貌的話嗎?這配樂根本就是克里斯多夫諾蘭操刀的配樂!這部片是從他個人視野出發,所以無論是愛德華艾德加、漢斯季默,還是班傑明沃爾費許來做配樂都不重要。我為《敦克爾克大行動》創作配樂時,無時無刻都覺得克里斯多夫諾蘭的手放在我手上,伸手去觸碰音符。這是我和電影導演共事最緊密的一次,雖然導演不曾演奏任何一個音符,但他在某種程度上卻演奏著片中配樂的每個音符。」漢斯季默說。

 

Text、Photo / BeautiMode

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》將於6月7日起,每週六晚間9點在公共電視、CATCHPLAY 電影台61頻道同步首播,晚間10點於串流影音平台 CATCHPLAY+ (台灣、新加坡、印尼)、公視+、愛奇藝國際版、以及首次加入台劇的國際平台 Amazon Prime Video 於海外超過240個國家或地區同步上架。

2019年,《我們與惡的距離》不但開啟與觀眾、社會的深度對話,也是少數走出台灣、受到國際關注的台劇,觸及全球超過30個國家的觀眾;而2025年,《我們與惡的距離 II》再度突破,成為首部登上  Amazon Prime Video 平台的台劇,全球超過240個國家或地區的海外觀眾,將可以在6月7日起,與台灣劇迷同步看到這部指標性的台劇,英文劇名更定為 The World Between Us : After the Flames,延續《與惡》探討的人與人及社會的關係,以一場大火開啟全新故事。

《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》正式海報及前導預告中,5位主演周渝民、薛仕凌、楊貴媚、謝欣穎以及于子育正式全體露臉,有人沉痛、有人悲傷、也有人安靜思索,纏繞5個人的,是燒出6個家庭因果糾結的一場大火,而在5人的煙硝上方,由劉子銓飾演的關鍵人物只露出半張臉痛苦吶喊,這個角色也將揭開《與惡II》故事的序幕。而在前導預告中,第一季飾演夫妻的賈靜雯以及温昇豪同步驚喜現身,分別以懷舊造型的新聞主播及名嘴身份出現,帶出了包括「立委互毆導致議事空轉」、及「無差別縱火殺人」等多個令人似曾相識的社會事件,畫面在快節奏中迅速交錯,拉出劇情長達20年的時空跨度,幾位主角也正面對各自的人生難關。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

飾演精神科醫生,本身卻在縱火案失去摯愛的周渝民在前導預告中情緒失控:「我不要你們提醒我家裡只剩我一個人!」懷抱改革理想,卻在政壇中逐漸迷失自我的立委薛仕凌橫目怒訴:「是我不甘願乖乖閉嘴聽話!」於此同時,因為一場意外面臨人生巨變的謝欣穎幾度在生死邊緣徘徊,而周渝民悲痛的獨白:「我以為我們能接住所有人,但其實我們甚麼都接不住。」則令人心碎。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

對世界同時懷抱著希望與絕望,也期待在各自生命的低谷中,仍然有人能夠看見自己,接住自己。角色充滿故事的主演也有感而發,周渝民認為每天都不容易,也都值得好好被重視:「人都應該要珍惜當下,很可能錯過的一件小事,會導致一輩子也無法重來的遺憾。」首度飾演政治人物的楊貴媚也忍不住感嘆:「人沒有絕對的善與惡,隨著自己年紀的逐步增長,也會慢慢發現,無論你是什麼樣的人,最終最重要的,其實是要守住自己的心。」

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》歷經6年時間打磨,穿梭107個場景、動員226名工作人員,足跡遍及台北、台中、雲林、嘉義、台南、高雄等地,除了大量主次演群之外,更調度了包括近3000人次龐大的臨演群眾。金獎編劇呂蒔媛再度執筆,以第一季相連的宇宙觀,創造出全新的人物與敘事線,《我們與惡的距離II》故事橫跨20年,6個家庭的生命彼此交織,由一場縱火殺人案為始,揭開盤根錯節的因果。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

延續第一季的精神,《我們與惡的距離 II》將透過綿密的人物網絡及多線敘事展開,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾。導演林君陽說:「第一季的核心在於『撕下標籤』,帶領觀眾看到隱藏在惡意背後的故事;第二季則是在這個核心上往前推進,希望透過更複雜的角色關係,以及彼此間的因緣牽扯,開展新的《與惡 II》,也傳遞出選擇、修復、理解,與接住的價值。」 編劇呂蒔媛也提及,她想傳達出「接住」的難,難在必須透過許多人的努力來一起完成,這同時也是社會中最難能可貴的集體力量。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

資料提供|CATCHPLAY、文字整理|Adela Cheng

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電影《宮﨑駿的奇幻世界》(Miyazaki, Spirit of Nature)串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,是首部聚焦於日本動畫大師宮﨑駿生平、作品與自然環境深厚連結的紀錄片。《宮﨑駿的奇幻世界》將於5月9日在台上映。

《宮﨑駿的奇幻世界》為法國紀錄片導演里奧法維耶致敬這位奧斯卡終身成就獎得主之作,去年該片入選第81屆威尼斯影展官方單元「威尼斯經典」最佳紀錄片,就有許多吉卜力迷敲碗期待。

慶幸「趕上手繪的最後時代」

片中引用宮﨑駿11年前獲頒奧斯卡榮譽獎項「主席獎」表揚終身成就時,曾說:「我太太說我很幸運,因為我趕上手繪的最後時代,50年來,我的電影還能只用紙和筆。」宮﨑駿不忘初衷、一生懸命對手繪動畫的堅持,對照近來「AI模仿藝術風格」盛行的現象,在此時推出這部紀錄片格外有意義。

電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)
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串聯11部經典動畫世界觀

宮﨑駿是日本動畫界史上第一個擁有兩座以上奧斯卡最佳動畫片獎紀錄的動畫導演,最新紀錄片《宮﨑駿的奇幻世界》獲得宮崎駿所有電影的珍貴片段授權,透過串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,並集結吉卜力工作室三巨頭之一鈴木敏夫、宮﨑駿之子宮崎吾朗及提摩西莫頓等多位國際重量級思想家的深度見解,揭示宮崎駿如何透過作品探討人類與自然及萬物之間的關係,展現他深遠的生態思考,讓觀眾得以從全新的宏觀角度,重新認識並更加親近這位將一生奉獻給手繪動畫的藝術家。

吉卜力工作室製片鈴木敏夫與宮﨑駿相伴近半百人生。(圖片提供:甲上娛樂)
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宮﨑駿經典動畫《龍貓》帶有自傳色彩。(圖片提供:甲上娛樂)
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宮﨑駿、鈴木敏夫共同打造海報

值得一提的是,電影海報由宮﨑駿、鈴木敏夫共同創作打造,鈴木敏夫親筆題字,呈現獨一無二手繪質感。相識合作半百人生的兩人親繪11部動畫要角,海報中間占比最大的就是經常被認為是宮﨑駿本人化身的《紅豬》主角波魯克,周圍圍繞著眾多吉卜力動畫經典角色,包括鈴木敏夫的投射——《蒼鷺與少年》中的蒼鷺,還有《風之谷》乘著滑翔翼的娜烏西卡、《天空之城》亦敵亦友的空中海賊朵拉、《魔女宅急便》魔女琪琪和黑貓吉吉、《魔法公主》中居住在森林的木靈、《神隱少女》無臉男和湯婆婆隨從變身而成的小烏鴉、《霍爾的移動城堡》伸長雞腳前行的移動城堡、《崖上的波妞》中的波妞和水母、《風起》經典的零式戰鬥機,以及《龍貓》中形影不離的龍貓、中龍貓、小龍貓及貓巴士、灰塵精靈登場。

《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)
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資料提供|甲上娛樂、文字整理|Adela Cheng

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