回歸初衷磨練究極態度!年度創意人物(下)|La Vie 2017台灣創意力100

La Vie 2017台灣創意力100:年度創意人物

類目定義:文化、創意相關領域之意見領袖、個人品牌鮮明,或獲得國際文化或創意領域相關競賽大獎者。

評選標準:提出具前瞻性、建設性之行動或觀點之人物;內有具體傑出表現、獲國際競賽大獎且足以代表台灣文化創意新發展風向球的指標性意義之人物。

 

劉耕名

劉耕名曾旅居紐約多年,並於Brand New School、Suspect等著名動畫工作室擔任藝術指導。2013年,他返台創立Bito,為台灣動態圖像帶來新視野。早在今年臺北世大運開跑之前,劉耕名主導創作的〈TAIPEI IN MOTION〉宣傳影片已率先打響名號。五月發布後,影片不僅吸引超過300萬人次瀏覽,更廣受各界讚譽。尤其影片中線條、速度與光影的互動,不僅捕捉台北街景,也符合世大運主題。新穎又精緻的影片創作獲得2017年德國紅點設計獎「傳達設計獎」的肯定,也讓大家看到台灣動態圖像的發展潛力

 

李取中

提到李取中,不能不提到由他創辦並擔任總編輯的台灣《大誌雜誌》(The Big Issue Taiwan)。台灣《大誌雜誌》概念來自英國倫敦《The Big Issue》,2010年取得品牌授權。不僅集設計感、文化與國際時事於一本,也透過街友等社會弱勢者在捷運站等公共場所販賣,八年來已成為台北最有代表性的日常街景,也讓《大誌雜誌》成為台灣最著名的社會企業之一。2017年,李取中更創辦「編集者新聞社」,同時發行《The Affairs 週刊編集》雙週報。勇於透過新的媒體形式,提供更多元的訊息內容,並挑戰媒體運作的各種可能。

 

豪華朗機工

2017台北世大運開幕典禮上,融合機械與藝術感的聖火台讓人目不轉睛,背後推手豪華朗機工也因此從藝術圈一躍至大眾眼前。豪華朗機工由四位八O年代出生的藝術家在2010年組成,透過「音樂、視覺、裝置、文本」等不同領域的互補,激盪出團隊優勢。事實上,從聖火台分工便可見豪華朗機工的混種性格:張耿豪、張耿華的實體雕塑與裝置,搭配林昆穎的文本音樂及陳志建的影像美感,迸發多元且繁複的感官饗宴。除了聖火台之外,走過羅斯福路台電大樓,也能看見豪華朗機工2016年作品《日光域》。他們使用241盞回收路燈,將記憶的餘溫轉換成光,成為台電大樓外最醒目的公共藝術裝置。

 

布拉瑞揚

編舞家布拉瑞揚‧帕格勒法(Bulareyaung Pagarlava)出生於台東嘉蘭部落,12歲受雲門舞作《薪傳》吸引,立下舞者志向;15歲時更為了學舞離開家鄉。習藝有成後,布拉瑞揚長期在雲門2、美國瑪莎葛蘭姆等知名舞團編舞。一直到了2014年,布拉瑞揚回到台東創辦「布拉瑞揚舞團」(B.D.C.),就算沒有充裕資金,也要讓愛跳舞的孩子不用再離鄉背井。他從原住民文化出發,透過創作探索部落文化,再藉由聲音與肢體展演傳遞情感。2016年,布拉瑞揚獲邀成為臺中國家歌劇院第一位駐館藝術家,代表作品包括《拉歌》、《阿棲睞》、《漂亮漂亮》等,今年推出新作《無,或就以沈醉為名》,帶領舞者、原住民歌手和觀眾一起探尋靈魂的原鄉。

 

桑布伊

出身台東知本卡大地布部落的桑布伊,擁有最震撼人心的聲音。從小流露歌唱天賦的他,不斷學習日漸失落的族語,以原住民語古調、自創曲等形式,向世界傳達部落青年與古老靈魂之間的對話。2012年時,桑布伊創立卡達德邦文化工作室,個人首張全族語專輯《桑布伊同名專輯──dalan》便獲得24屆金曲獎最佳原住民語歌手獎;2017年更推出《桑布伊創作專輯—椏幹》,並一舉拿下28屆金曲獎最佳原住民歌手、最佳演唱錄音專輯,以及年度專輯三大獎。而「椏幹」取卑南語Yaangad(生命)之意,融入桑布伊對自然、土地的關懷,讓桑布伊不只是天資卓越的歌手,也是原住民古調傳人,更是大自然最有力的發聲者。

 

HH(姚仲涵、葉廷皓)

HH是由聲響藝術家姚仲涵與葉廷皓於2013年組成的音像創作團體。負責聲音與電子音樂的姚仲涵,曾發起聲音組織「i/O Lab.」,長期投入聲音與空間裝置互動,2007年將常見的日光燈加入聲音創作至今,成為鮮明的表演特色;葉廷皓則以程式結合聲音與影像,透過即時演算同步產生震撼效果。HH從2014年開始巡演至今的《同步感染》,走過東京、澳洲與台灣,不只是同步音、影、光的演出,更是觀眾與演出者同步體驗且無法再製的集體儀式;2017年更發行第一張結合噪音、實驗電子與techno(電子音樂的類型之一)等的專輯《remotion》,為台灣音像創作注入新能量。

 

顧瑋

翻遍媒體報導,「棄醫從農」的標籤總如影隨形在「土生土長」創辦人顧瑋身邊,但她卻常打趣說,「愛吃」其實才是她熱愛農業的原動力。2008年,愛吃果醬的顧瑋走上創業路,創立果醬品牌「在欉紅」,此後更陸續成立「不二味」、「台灣原味」等品牌,持續推廣在地食材。2015年顧瑋創立「土生土長」,成為嚴選台灣農產的平台;2017年更創辦「泔味食堂」,並發行《米通信》,致力推廣米食文化。從本土水果到在地好米,顧瑋從食材開始,發起一場飲食小革命,讓大家重新認識柴米油鹽的深奧與美好。

 

凌宗湧

凌宗湧不只創立CNFlower,更是台灣美學推手。不僅在花藝上走出自己的風格,也重視人、植物與空間的契合,讓花藝融入大眾生活。除了為台北W Hotel、杭州富春山居酒店、台北RAW餐廳、華航貴賓室等品牌設計空間,凌宗湧更在2017年與暄品設計總監朱柏仰等人共同發起「美好關係」新生活運動。「美好關係」系列活動從士東傳統市場改造開始,邀請各界創意人士一同讓生活往更好的方向邁進。凌宗湧也與設計師蕭青陽合作設計「男孩的異想森林」,大玩創意讓203號公車成為遊走城市的行動森林。

 

陳志煌

隱身在台北伊通街的Fika Fika Café,外觀看似平凡無奇,卻是台灣咖啡迷的朝聖地。畢竟,在這裡顧客既能享受瑞典文fika「一起喝咖啡休憩」的氛圍,更可以品嚐大師級老闆陳志煌的作品。愛喝咖啡的陳志煌在多年研究下練出好手藝,不僅獲得2013年北歐杯咖啡烘焙大賽冠軍暨最佳義式濃縮咖啡獎,也讓名廚江振誠特地邀請他為餐廳把關咖啡品質。近年他更調整北歐淺焙技法,推出「陽光烘焙」(Sunny Roast),表現咖啡豆鮮明的產區風味。不僅探索咖啡深邃迷人、變化萬千的味覺世界,更進一步引領台灣的咖啡風潮。

 

鄭畬軒

有什麼能比巧克力更浪漫?或許答案是執迷做巧克力的人吧。畬室法式巧克力甜點創作主廚鄭畬軒從大學開始自學,四年後遠赴巴黎斐杭狄高等廚藝學校進修,並在米其林三星餐廳甜點房實習。2015年情人節,畬室在台北仁愛圓環附近開幕,不僅是台灣精品巧克力界的領頭羊,也成為唯一獲選《Louis Vuitton Taipei City Guide》的巧克力專賣店,更在2016、2017年以「畬」、「雪莉桂圓」等巧克力榮獲世界巧克力大賽肯定。鄭畬軒以究極的職人精神追尋巧克力技藝,也在創作過程中融入台灣本土食材,帶著台灣味精品巧克力站上國際舞台。

 

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Text/邱彥瑜

圖片提供/各單位

從《鬼地方》到《社頭三姐妹》,專訪作家陳思宏——最好是活成一隻(健康的)鬼

從《鬼地方》到《社頭三姐妹》,專訪作家陳思宏——最好是活成一隻(健康的)鬼

自從《鬼地方》2019年出版,隔年賣出英文版權、入選《紐約時報》書單、至今陸續被翻譯成13國語言,陳思宏持續以近乎每年15萬字的節奏說故事。這次帶來長篇小說新作《社頭三姊妹》,他捎來什麼訊息?寫作和生活都在遠方和鄉土之間往返,心境此刻又走到哪裡?

陳思宏穿著花襯衫來。

這次為了新作,回台一個月出頭,每天都要簽書、受訪或演講,他在臉書貼文哭哭,「這次帶回來的,都穿過了啦!哎喲。」不知從何時起,或許是呼應他筆下世界的繽紛,又或是符合在台上發光時的幽默能量,人們開始期待看見他一次次披著不重樣的鮮豔花色出場。

他倒也欣然接受。陳思宏是雙魚座,不曾測過MBTI,但只要見過他的人都知道,要E能量,他絕對給好給滿。5月初的台北場新書發表會,近百讀者塞滿松菸誠品,問答踴躍,面對每個提問,他除了一五一十回答,還都忍不住隨口掏出至少一則趣事附贈。

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

站遠了看,總以為作家和他動不動就能高八度的聲腔一樣瘋,坐下來聊,才知道其實他的日常毫不脫序,被秩序填滿了在運轉。

他常近乎澄清地強調,「我真的是很無聊的人喔!」並且他喜歡。

在柏林,每天5點24分的鬧鐘(單純因為整點會更無聊),不用伸展,一杯咖啡就能進入狀態,一路寫作到中午,煮飯、午覺。從不拖稿,最怕遲到。盡可能每天上一堂運動團課,出國也總會找尋當地的健身房,「讓身體在一個生動活潑的狀態。」說著並非刻意為健美或保養,只是從小就嗜睡又好動,但是更深層的是,他清楚,「一個健康而穩定的人,才可以開心地寫不、健、康的事。」

遠方的召喚

陳思宏已寫作20多年,出版8本小說,3本散文。近年的《鬼地方》寫甩不掉的原鄉「鬼魂」、《佛羅里達變形記》是青春的崩毀、《樓上的好人》有女性視角望出去的傷痕與心結、《第六十七隻穿山甲》談父權的擠壓——本本形狀花式綻放,但都不離家庭與性別,惡意和逃離,傷痕及療癒。

最新作《社頭三姊妹》,與寫家鄉永靖的《鬼地方》、員林的《樓上的好人》,合稱「彰化三部曲」,故事同樣發生在一點也不純樸的小地方。這回的主角是來自乩童世家的三姊妹,還有羊駝、戴勝,以及瘋子、沒瘋但瘋狂的「正常」人們⋯⋯,在連續的5天上演一場喧嘩鬧劇。這是陳思宏第一次嘗試黑色喜劇,過程比預想的順利,奔放行文間藏不住寫者的過癮。

(圖片提供:鏡文學)
(圖片提供:鏡文學)

荒謬一直是他寫作的美學,甚至是追求的目標。為什麼呢?「因為我們來自一個不允許我們荒謬的體系啊!要四四方方,規規矩矩,成為一個乖巧的人,在我們台灣文化裡是太重要的事情。」

陳思宏也是這樣長大。直到當年拿到人生第一筆文學獎獎金,想著要揮霍,要去遠方,剛好同學送來一張德國的唱片。抵達當晚,柏林就大方迎客,他被帶入陌生人家的party,欣賞頂樓一整片綠油油的(當時尚未合法的)大麻田;往後還會在地鐵上遇見全裸男子牽著有穿衣服的狗狗,但整節車廂的柏林人沒有多看一眼⋯⋯。荒謬事蹟數不完,柏林的瘋狂衝擊人心,陳思宏第一次懂,「你可以完全不在那個盒子裡,只要不干擾別人,都沒問題,可以很自在地活出自己的樣子。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

不想再乖了的人受到召喚,2004年,他正式搬去柏林。以為來自島嶼中部小鎮的同志,終於搬進自由和迷幻?

又是抵達的第一晚。時差睡不著,陳思宏去散步,一大群放學芭蕾女伶的蓬蓬裙在他身旁聚合又四散,從台北總統大選喧鬧的街頭,瞬間走到歐洲極度冷靜的黑夜,「天啊,第一次感到這麼巨大又具體的寂寞。我好快樂。」來自有9個小孩的傳統農家、乖乖念書去到以為更寬廣的首都,城市好擠,朋友好多,人情好暖,從來沒有一個人的空間和時間。「可是我是一個寫作者,如果不寂寞、不孤獨,要怎麼寫作?」

這次《社頭三姊妹》的扉頁,摘錄來自法國作家 Paul Valéry 的文句,「我將這個萬物生機勃勃的封閉系統命名為:孤獨。」他寫熱鬧的故事,住熱鬧的城市,「但再怎麼瘋狂,喧鬧,大家要承認自己是孤獨的。」這也是作家真實的人生選擇。

從「我」出發,再縮小自己

從個人經歷談進小說作品,這件事在陳思宏身上並非禁忌。

他的寫作建立在真誠和體感,只會也只敢寫看過、聞過、吃過的東西,寫真的去過、混過的地方。好比,他常寫女性,「因為從小有8個女人(媽媽加7個姊姊)在管我,所以很多時候確實寫女人比寫男人要順手。」也常寫黏膩到逼人發瘋的炎夏,就是自己「要夠討厭才可以寫呀!」現在他絕不在夏天回台,鏡文學發書也都默契避掉這一檔期。

塑造角色時亦然,陳思宏筆下的人物繁多,但面貌從不模糊。每本小說都有一個專屬筆記本,用來做人物卡,布局角色輪廓,這是以前戲劇訓練要寫角色日記所留下的基本功。這次創造三姊妹時,她們分別用哪一牌的洗髮精、什麼顏色的床單、會去哪一間廟拜拜⋯⋯,他都想得清清楚楚,「有時是不必要的細,但我要跟這些人變熟——有點太熟了,才有辦法動筆,不然我會很虛。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

虛實緊密交織的寫作方式,尤其是在面對家鄉時,會不會有壓力?「沒有!」陳思宏穩穩搖頭,「我昨天才去社頭唯一的獨立書店簽書,來的讀者沒有一個知道這裡的存在,但是他們可能知道社頭最好吃的臭豆腐在哪裡。那,到底什麼叫做真正認識一個地方?每個人都有不一樣的視野。」

擁有清晰的界限,也要多虧了柏林。它不只示範了不體面規整也不要緊,陳思宏也在異鄉從頭開始認識自己,「煮什麼吃不會殺死自己?什麼讓我憤怒,又讓我開心?」長達十多年的時間,寫作之外,他更翻譯、主持、演戲,打各種工,過程中服侍他人、遇過混蛋、被無禮對待,實際活一遍寫作象牙塔之外的人生百態。

於是現在的他不擺一點姿態,最常說的話是「我盡力配合!」形容辦活動是服務業,出場時,總是不忘周到謝過每個夥伴。即便5年來《鬼地方》的活動已講過800場,考慮到台下的人是第一次聽,他還是每次都將能量拉到上限,「我會想,人家阿妹都可以一直唱『三天三夜』了。」

雖然有戲劇底子,這些要不了陳思宏的命,但總是耗能的——他始終沒習慣被叫「老師」,拍形象照要化濃妝,幾次頂著粉底被讀者認出都讓他尷尬癌末期。身為作家,能不用一直露臉,在他眼中其實是一種特權,「我們還是要靠作品,」他手指書本,「還是要回到這個最基本的單位。」即便他早已習慣交稿當天就和無論多熟的角色們澈底道別,作品出版後就是身外之物、絕不重讀,陳思宏自認活到這個年紀,已經沒什麼害怕的,「但的確會怕對不起別人。」想到出版社要賣書、在國際上代表台灣作家的形象⋯⋯,「寫作之外的事沒有辦法控制,只能做一件事,就是全力以赴嘍!」

乍看表演慾十足,原來每次「文學明星」的閃亮出場,都實則是把「我」縮到最小後的展演。 

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

亂七八糟的花

陳思宏的筆下世界,塞滿各種魔幻和脫序。然而,《社頭三姊妹》出版後,其中鄉公所再再拼錯英文的情節,巧妙對應近日的雙北時事;還在納悶書中的社頭怎麼會有羊駝?不久 Threads 上也有人拍到,一隻羊駝在鳳山街頭閒晃點鬆餅。網友和新聞讚他是「先知」,但在小說家眼中,自己寫的根本是寫實主義,「現實人生是更荒謬的,很多時候小說家只是在提筆追趕。」人們總問他,是不是特別容易遇到荒謬事,「其實我覺得,只是因為我頻道打很開。歡迎各種人事物在我周遭出現——不讓故事接近,是保險的生活狀態,但身為創作者,這個頻道要打開。」

所以陳思宏喜歡慢,比起發問 ChatGPT 更常去圖書館,愛散步,最愛的車速是區間車,《社頭三姊妹》的倒數第二章就是在上面搖晃著寫完。搭車時,陳思宏總是在觀察,「以前都會被發現,現在我可以盡情看人類!每個人都把感官關掉,待在手機裡。」這次他設定「三姊妹」各有視覺、嗅覺、聽覺上的超能力,正是暗示大家,「這是我們都有的能力。」

三姊妹共同的,還有「痟」,對此作者給予的定義是:不符合父權期待,在體制裡盡力衝撞的。透過這本書,他想呼籲大家一起瘋。那他做過最痟的事又是什麼?「就是去柏林啊!我拋下了這邊的一切欸。」代價是,花了好大力氣改變穿著、抹去口音,如今到社頭田調,哪怕回到永靖踩著拖鞋幫姊姊買貢丸,他都會被當作外地人,「沒辦法,我的臉和氣都離開那裡了。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

好在,完成了彰化三部曲,他已完成寫作和生命中最大的誠實,「面對自己其實就是個鄉巴佬。」很多人說,現象級的《鬼地方》已是他的高峰,他看得從容,「那不就是爬完玉山了?最難寫的家人跟家鄉寫完了,最大的鬼也見過了。」

訪談隔週,陳思宏就要逃回德國的日常,緊接著飛去希臘小島度假,期待把自己曬成龍蝦,更迫不及待「回到是 nobody 的狀態。」脫離人群,褪去花襯衫——更精準地說,「平時也會穿,但就可以亂七八糟的花。」不過文學可還不願離開他。寫作者也甘願於這件最本份的事,已忍不住確認過海邊會有 wi-fi,要開始寫下一本從未嘗試過的愛情小說,結局已經躺好在腦海。

在6月底前往首爾書展再度閃耀登台之前,是他們絕對神聖的 me-time。

陳思宏

彰化縣永靖鄉八德巷出生,農家第九個孩子。住在柏林。輔仁大學英文系、國立臺灣大學戲劇 學研究所畢業。曾獲臺灣文學金典獎年度百萬大獎、文化部金鼎獎、林榮三文學獎小說獎首獎、九歌年度小說獎、讀墨年度人氣作家、金石堂十大影響力好書。出版小說《鬼地方》、《佛羅里達變形記》、《樓上的好人》、《第六十七隻穿山甲》、《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》;散文《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》。

文|李尤 攝影|KRIS KANG


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