你真的有看懂地圖嗎?暗藏「政治玄機」的地圖設計!

我們都同意設計是為了讓人們活得更好,但就像我們常常以己度人,卻發現對方根本不領情或是造成困擾,其實設計一直都存在這樣的問題。「好設計」是有時效性的,而且有一定範圍,無法放諸四海皆准。但在設計史中,我們可以不斷發現人們試圖追求一個設計標準,希望能讓設計的受眾群能擴至全球,如果再仔細一看,就會發現背後其實涉及龐大的商業利益。就像列強在帝權主義下放肆跨海侵略,現代設計也同樣以優勢文化文包裝,挾帶強大的經濟優勢入侵他國。在這種情況下,號稱以人為本的設計,何嘗不是一種政治文化上的侵略呢?

 

《設計政治學:視覺影像背後的政治意義、文化背景與全球趨勢》正是在探討設計背後的政治關係,可能是各個國家、商業、文化之間的競爭,或是在設計師個人沒有發現的情況下,做出了只符合自己政治觀(或世界觀)的設計。舉個書中的例子:地圖,是一種表現世界觀的方式,但從以前就和版圖有密切的關係,在海權時代那些海上殖民者甚至將所見的島嶼或大陸畫下來即代表占據了那塊土地。而在今天,大家所熟悉的 Google 地圖所用的麥卡托投影法,呈現的世界也是充滿了扭曲。非洲、南美洲變得太小,而澳洲看起來比格陵蘭更小,但事實上澳洲是格陵蘭的三倍大。雖然這是由於製圖時的計算考量導致的失真,但不約而同地反映了殖民時代的西方價值觀,歐洲看起來比實際大,而殖民地比較小。

 

作為一個非設計者但深受設計所影響的一般人,我非常推薦閱讀這本書。你可以從中發現一個新的視野,用更嚴謹或審視的角度去看設計,並用更寬容且中立的方式去看這個世界。

──La Vie 圖書編輯 謝惠怡

 

閱讀設計地圖中的政治性

一般認為地圖繪製的世界立場肯定客觀或有科學根據,那不過是神話而已。地圖是畫出來的,簡化了真實狀況,讓繪製地圖和閱讀地圖的人感覺大權在握,但不需要背負社會或經濟責任。將特定區域上色或是改變排版大小等細節,其實都有深遠的政治影響,舉例來說,將城鎮的名字從地圖上移除,實際上表示這個區域無利可圖,反之加上名字和細節資訊,代表這個地方很重要。

 

世界地圖是將三維空間投影在平面上,無法避免距離失真、方向改變或區域尺寸調整,繪製地圖的人必須選擇最重要的必須保留什麼。有些地圖方便用指南針搜尋方向,有些地圖顯示的區域尺寸更精準。

 

有人說麥卡托投影地圖是殖民產物,邪惡並且錯誤百出,不過我們始終無法擺脫畸形的麥卡托投影地圖。它也許會出現在你的地理課上,並且是網路地圖的基準,包括谷歌地圖、微軟 Bing 地圖、蘋果地圖等。麥卡托投影地圖傳達給我們的是 16 世紀世界觀,1973 年德國電影導演阿諾.彼得斯(Arno Peters)批評麥卡托投影地圖表示:「麥卡托投影地圖高估白人的價值,扭曲真實世界的模樣,以利當時殖民時代的掌權者,除非別無選擇,否則你不應該使用麥卡托投影地圖。」

 

阿諾.彼得斯提出更平等的替代方案:讓每個區域平等重現實際尺寸,可以確實比較七大洲與國家的大小,和 1855 年牧師吉姆‧ 高爾(James Goll)的作法相同,因此這種地圖就被稱為「高爾—彼德斯地圖」。高爾—彼德斯地圖被聯合國選為標準地圖,並用於英國的學校,唯一的缺點是扭曲了大陸的形狀,以讓每個區域平等重現實際大小,如果你想找區域尺寸平等還原的地圖,高爾—彼德斯地圖是政治正確的選擇。

 

1921 年繪製的溫克爾投影地圖,出自製圖師奧斯瓦爾德.溫克爾,試著將距離、方向、區域尺寸三者的失真減到最低。1998 年,美國國家地理學會宣佈溫克爾地圖的投影比較好,之後教科書與教育機構才跟從美國國家地理學會的選擇。南北極在溫克爾地圖上依然有些扭曲,但比起其它地圖已經好很多了,想要世界精準的模樣,溫克爾地圖是比較安全的選項。

 

而也有人對為什麼世界地圖總是朝北?為什麼需要某個大陸位於地圖中心?等世界地圖產生疑問,也因此 1943 年美國建築師和發明家巴克敏斯特.富勒要設計不分上下左右的地圖:戴美克森氏地圖。

 

富勒將地圖劃分成 20 個三角形,可以折成球狀的12面體。依照使用者偏好的方式來閱讀,不用跟從製圖者的想法。這個地圖的缺是氏因為富勒畢竟不是製圖師,每一個三角形都使用不同的經緯度,最大的缺點就是方向,而且夾在不同三角形之間的區域難逃失真。以製圖的嚴謹程度來看,戴美克森氏地圖不夠實用,但戴美克森氏地圖表現出所有大洲都是互相連結的,並提出後民族主義世界的視角,富勒稱這是「一島地球」。

 

解讀更多生活中的偏見設計,都在 La Vie 麥浩斯出版《設計政治學》

延伸閱讀:《地圖上的城市史》

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》將於6月7日起,每週六晚間9點在公共電視、CATCHPLAY 電影台61頻道同步首播,晚間10點於串流影音平台 CATCHPLAY+ (台灣、新加坡、印尼)、公視+、愛奇藝國際版、以及首次加入台劇的國際平台 Amazon Prime Video 於海外超過240個國家或地區同步上架。

2019年,《我們與惡的距離》不但開啟與觀眾、社會的深度對話,也是少數走出台灣、受到國際關注的台劇,觸及全球超過30個國家的觀眾;而2025年,《我們與惡的距離 II》再度突破,成為首部登上  Amazon Prime Video 平台的台劇,全球超過240個國家或地區的海外觀眾,將可以在6月7日起,與台灣劇迷同步看到這部指標性的台劇,英文劇名更定為 The World Between Us : After the Flames,延續《與惡》探討的人與人及社會的關係,以一場大火開啟全新故事。

《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》正式海報及前導預告中,5位主演周渝民、薛仕凌、楊貴媚、謝欣穎以及于子育正式全體露臉,有人沉痛、有人悲傷、也有人安靜思索,纏繞5個人的,是燒出6個家庭因果糾結的一場大火,而在5人的煙硝上方,由劉子銓飾演的關鍵人物只露出半張臉痛苦吶喊,這個角色也將揭開《與惡II》故事的序幕。而在前導預告中,第一季飾演夫妻的賈靜雯以及温昇豪同步驚喜現身,分別以懷舊造型的新聞主播及名嘴身份出現,帶出了包括「立委互毆導致議事空轉」、及「無差別縱火殺人」等多個令人似曾相識的社會事件,畫面在快節奏中迅速交錯,拉出劇情長達20年的時空跨度,幾位主角也正面對各自的人生難關。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

飾演精神科醫生,本身卻在縱火案失去摯愛的周渝民在前導預告中情緒失控:「我不要你們提醒我家裡只剩我一個人!」懷抱改革理想,卻在政壇中逐漸迷失自我的立委薛仕凌橫目怒訴:「是我不甘願乖乖閉嘴聽話!」於此同時,因為一場意外面臨人生巨變的謝欣穎幾度在生死邊緣徘徊,而周渝民悲痛的獨白:「我以為我們能接住所有人,但其實我們甚麼都接不住。」則令人心碎。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

對世界同時懷抱著希望與絕望,也期待在各自生命的低谷中,仍然有人能夠看見自己,接住自己。角色充滿故事的主演也有感而發,周渝民認為每天都不容易,也都值得好好被重視:「人都應該要珍惜當下,很可能錯過的一件小事,會導致一輩子也無法重來的遺憾。」首度飾演政治人物的楊貴媚也忍不住感嘆:「人沒有絕對的善與惡,隨著自己年紀的逐步增長,也會慢慢發現,無論你是什麼樣的人,最終最重要的,其實是要守住自己的心。」

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》歷經6年時間打磨,穿梭107個場景、動員226名工作人員,足跡遍及台北、台中、雲林、嘉義、台南、高雄等地,除了大量主次演群之外,更調度了包括近3000人次龐大的臨演群眾。金獎編劇呂蒔媛再度執筆,以第一季相連的宇宙觀,創造出全新的人物與敘事線,《我們與惡的距離II》故事橫跨20年,6個家庭的生命彼此交織,由一場縱火殺人案為始,揭開盤根錯節的因果。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

延續第一季的精神,《我們與惡的距離 II》將透過綿密的人物網絡及多線敘事展開,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾。導演林君陽說:「第一季的核心在於『撕下標籤』,帶領觀眾看到隱藏在惡意背後的故事;第二季則是在這個核心上往前推進,希望透過更複雜的角色關係,以及彼此間的因緣牽扯,開展新的《與惡 II》,也傳遞出選擇、修復、理解,與接住的價值。」 編劇呂蒔媛也提及,她想傳達出「接住」的難,難在必須透過許多人的努力來一起完成,這同時也是社會中最難能可貴的集體力量。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

資料提供|CATCHPLAY、文字整理|Adela Cheng

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《宮﨑駿的奇幻世界》紀錄片5月上映!串聯11部經典動畫世界觀,發掘大師的手繪創作理念

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電影《宮﨑駿的奇幻世界》(Miyazaki, Spirit of Nature)串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,是首部聚焦於日本動畫大師宮﨑駿生平、作品與自然環境深厚連結的紀錄片。《宮﨑駿的奇幻世界》將於5月9日在台上映。

《宮﨑駿的奇幻世界》為法國紀錄片導演里奧法維耶致敬這位奧斯卡終身成就獎得主之作,去年該片入選第81屆威尼斯影展官方單元「威尼斯經典」最佳紀錄片,就有許多吉卜力迷敲碗期待。

慶幸「趕上手繪的最後時代」

片中引用宮﨑駿11年前獲頒奧斯卡榮譽獎項「主席獎」表揚終身成就時,曾說:「我太太說我很幸運,因為我趕上手繪的最後時代,50年來,我的電影還能只用紙和筆。」宮﨑駿不忘初衷、一生懸命對手繪動畫的堅持,對照近來「AI模仿藝術風格」盛行的現象,在此時推出這部紀錄片格外有意義。

電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)
電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)

串聯11部經典動畫世界觀

宮﨑駿是日本動畫界史上第一個擁有兩座以上奧斯卡最佳動畫片獎紀錄的動畫導演,最新紀錄片《宮﨑駿的奇幻世界》獲得宮崎駿所有電影的珍貴片段授權,透過串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,並集結吉卜力工作室三巨頭之一鈴木敏夫、宮﨑駿之子宮崎吾朗及提摩西莫頓等多位國際重量級思想家的深度見解,揭示宮崎駿如何透過作品探討人類與自然及萬物之間的關係,展現他深遠的生態思考,讓觀眾得以從全新的宏觀角度,重新認識並更加親近這位將一生奉獻給手繪動畫的藝術家。

吉卜力工作室製片鈴木敏夫與宮﨑駿相伴近半百人生。(圖片提供:甲上娛樂)
吉卜力工作室製片鈴木敏夫與宮﨑駿相伴近半百人生。(圖片提供:甲上娛樂)
宮﨑駿經典動畫《龍貓》帶有自傳色彩。(圖片提供:甲上娛樂)
宮﨑駿經典動畫《龍貓》帶有自傳色彩。(圖片提供:甲上娛樂)

宮﨑駿、鈴木敏夫共同打造海報

值得一提的是,電影海報由宮﨑駿、鈴木敏夫共同創作打造,鈴木敏夫親筆題字,呈現獨一無二手繪質感。相識合作半百人生的兩人親繪11部動畫要角,海報中間占比最大的就是經常被認為是宮﨑駿本人化身的《紅豬》主角波魯克,周圍圍繞著眾多吉卜力動畫經典角色,包括鈴木敏夫的投射——《蒼鷺與少年》中的蒼鷺,還有《風之谷》乘著滑翔翼的娜烏西卡、《天空之城》亦敵亦友的空中海賊朵拉、《魔女宅急便》魔女琪琪和黑貓吉吉、《魔法公主》中居住在森林的木靈、《神隱少女》無臉男和湯婆婆隨從變身而成的小烏鴉、《霍爾的移動城堡》伸長雞腳前行的移動城堡、《崖上的波妞》中的波妞和水母、《風起》經典的零式戰鬥機,以及《龍貓》中形影不離的龍貓、中龍貓、小龍貓及貓巴士、灰塵精靈登場。

《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)
《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)

資料提供|甲上娛樂、文字整理|Adela Cheng

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