以《金陵十三釵》為設計靈感！台灣時尚設計師洪威宇入列2018香港「Redress設計大賽」準決賽名單

經過首輪激烈評審，2018年度「Redress設計大賽」準決賽者名單正式揭曉。這個貴為全球最大型的可持續時裝比賽，是由香港非牟利環保團體Redress主辦。今屆是自2011年舉辦以來最具挑戰性的一次。專業評審團審核破紀錄來自全球56個地區的申請。他們基於創意、原創性、可持續性和市場認受性，從數百名擁有抱負的年輕可持續設計師中挑選出30位。其中去年曾參賽的台灣新銳時尚設計師洪威宇，今年再度闖進準決賽名單！

畢業於台灣輔仁大學織品服裝學系的洪威宇，目前擁有個人時裝品牌，並兼任化妝品公司的首席品牌官。對於Redress比賽，他表示自己某次在機緣下與原住民合作，讓他體驗到傳統工藝與可持續性之間的豐富聯繫。他相信可持續時裝能與衣物建立情感連繫，自己也正努力朝永續時尚設計師之路邁進。

關於此次他的參賽作品，是受到電影《金陵十三釵》有關「戰爭與人性」的複雜主題所啟發。他將升級再造和重新構造設計技巧應用在廣泛紡織廢料上，包括二手和服、時裝與婚紗樣品及已損壞花邊，創造以現代手法演譯中國傳統旗袍的時尚系列。此外，他也以植物染料和手工樹皮花邊作實驗，這是種傳統的南島紡織品，由家具業的木屑製成。

30位全球設計師是與日俱增的新晉設計師群體中的佼佼者。他們決心為時裝創造新未來：每個申請者都希望透過創新可持續設計技巧與策略來重構時尚，同時以意想不到的方式來重用紡織 「廢料」。《時尚 Vogue》澳洲版的可持續性議題特約編輯Clare Press，是比賽的地區評審委員之一。她表示： 「這次比賽呈現了它能如何兼顧循環性、高效性和美觀度。設計師重新思考其織品選擇與模式，以消除浪費。準決賽者的創造力讓我留下深刻印象，看到新晉設計師將可持續性放於首位亦我非常高興。」。

Redress創辦人兼董事長丁潔絲博士認為：「負面消息是，時裝仍是世上污染最嚴重的行業之一。每年生產令人震驚的 9,200萬噸紡織廢料。儘管愈來愈多人意識到有迫切解決此問題的需要。但好消息是，參加『Redress 設計大賽』的反應熱烈，他們正尋找具創意的方式，將不同形式的時尚『廢料』重新融入時裝。我們的比賽標誌著下一代在其設計 DNA上撒播循環性的發展種子。他們的創新能否及時改變時裝行業？」。

30名準決賽者正面對一個更嚴格的國際評審團，當中僅有十名能成為總決賽者。總決賽者將前往香港，並於九月在該地區的首個年度時尚活動CENTRESTAGE的現場總決賽中，展示其一共五件的減廢時尚系列。為贏得令人垂涎的機會：協助具膽色的新興升級再造品牌 The R Collective 設計零售系列，所有目光都集中於此獎項。眾人都非常期待著看到誰有減少時尚浪費的能耐。

「Redress設計大賽」評審委員兼The R Collective時裝總監Denise Ho，將有份決定第八屆比賽的終極贏家。她說：「準決賽者的參賽系列使我著迷了。他們正向評審委員證明其可持續設計技巧，能為真實的零售世界提供商業可行性，且是個具吸引力的選擇。我希望優勝者不僅對 The R Collective 的全球零售商感興趣，也冀望他們成為我們未來的顧客。優勝者需有耀眼之處、具備合作能力融入團隊，才能吸引更多人士轉向可持續時裝。」。

從即日起至2018年5月6日，公眾可按照準決賽者的草圖和文字陳述，選出他們最喜愛的設計。欲了解今屆準決賽者及其鼓舞人心的零廢棄、升級再造和重新構造的設計，詳見官網。

「Redress 設計大賽」準決賽名單

地區1
1. Christian Jay Martin, 菲律賓
2. Debaditya Das Barman, 印度
3. Elif Tekcan, 土耳其
4. Ganit Goldstein, 以色列
5. 洪威宇, 台灣
6. 李顯鋒, 香港
7. Pragya Sharma, 印度
8. Renee De Guzman, 新加坡
9. Saachi Khattar, 印度
10. Sarah-Jane Fergusson, 日本
11. Seerat Virdi, 印度
12. Sutida Apichokejaroenchai, 泰國
13. 謝夢思, 中國內地
14. 趙穎, 新加坡
15. 周雯, 中國內地

地區2
1. Arti Joshi, 英國
2. Chloe Wright, 英國
3. Christina Wong , 英國
4. Ester Soidla, 愛沙尼亞
5. Gemma Hill, 英國
6. Lauren Burton, 英國
7. Lavinia Mustapha, 英國
8. Lea Mose Svendsen, 丹麥
9. Lili Sipeki, 英國
10. Lucia Alcaina, 西班牙
11. Lynsey Gibson, 英國
12. Marleen Afanasjev, 愛沙尼亞
13. Melissa Villevieille, 法國
14. Mimi Jeong, 美國
15. Tess Whitfort, 澳洲

via Redress

CHANEL 2026 秋冬系列由 Matthieu Blazy 延續與 Gabrielle Chanel 的跨時空對話，從「毛毛蟲與蝴蝶」意象出發，重新拆解經典套裝、低腰輪廓與斜紋軟呢，並透過 Lurex 金銀絲、矽膠、薄紗與珠飾工藝，在務實與幻想之間重新思考香奈兒式自由。

CHANEL仍在變動之中？

繼3月於巴黎大皇宮首度亮相，CHANEL 2026秋冬系列近日上市，也讓人得以近距離觀看 Matthieu Blazy 如何處理這個百年時裝屋最熟悉的設計語彙。從重新調整比例的斜紋軟呢套裝、1920年代低腰輪廓，到Lurex金銀絲、矽膠、薄紗與珠飾交織出的材質變化，許多在伸展台上首先以輪廓留下印象的造型，近看更能發現藏在結構與工藝中的細節。

這也是 Matthieu Blazy 加入 CHANEL 後的第二個高級成衣系列，本季延續他與 Gabrielle Chanel 的跨時空對話，從「毛毛蟲與蝴蝶」的比喻展開：一端是貼近日常生活的務實與安定，一端則是屬於夜晚的輕盈與幻想。兩種看似相反的狀態，共同構成他眼中的CHANEL。

未完待續的「施工現場」

回到今年3月的巴黎大秀，巴黎大皇宮（Grand Palais）內架起巨型起重機，紅、黃、藍色結構懸於空間之中，映照著帶有虹彩光澤的伸展台，彷彿是仍在施工、等待下一步發生的現場。這份「未完成感」也呼應 Matthieu Blazy 進入 CHANEL 後的工作方式。

斜紋軟呢套裝、山茶花、鍊帶、菱格紋等，CHANEL 擁有一套幾乎不需標誌就能被辨認的視覺語言。Matthieu 這一季沒有迴避這些經典，而是從輪廓、材質與比例著手，逐一檢視它們放在今天還能如何發展，即使已有百年歷史，CHANEL 依然是一棟持續施工的建築。

由白晝緩緩走入夜晚

Gabrielle Chanel 曾將時尚比作白日裡的毛毛蟲與夜晚旋舞的蝴蝶：「我既要有沉穩落地的裙擺，也要有隨風飛揚的裙角。」Matthieu 則曾用「悖論」形容 CHANEL。在他眼中，CHANEL可以務實，也可以充滿幻想；可以理性，同時保有誘惑力。看似相反的性格，其實從 Gabrielle Chanel 的年代便已存在。她從男裝與勞動者服飾汲取靈感，讓女性時裝擁有更符合生活的機能，另一方面也深知珠寶、晚裝與精緻工藝如何改變一個人的姿態。

2026秋冬系列將這兩面放在同條時間軸上，前段造型較為沉穩，隨著系列推進，質地愈來愈輕，色彩與光澤逐漸浮現，服裝也由白晝慢慢走進夜晚。

腰線下移　打破拘謹

備受矚目的，也包括 CHANEL 經典套裝中，熟悉的比例開始移動。Matthieu 讓造型從1920、1930年代流轉至1950、1960年代，再回到當下。大幅下移的腰線，腰帶落至臀部甚至更低的位置，上半身因此被刻意拉長，讓人想起1920年代盛行的 drop-waist 低腰洋裝。

從針織、長版上衣，到裙裝與套裝，低腰線搭配鬆弛剪裁後，也改變了傳統 CHANEL 套裝較端正的身體輪廓。斜紋軟呢圈圈紗被做成工裝襯衫，壓實處理的斜紋軟呢化為帶有男性氣息的布勞森外套，羅紋針織及1920年代風格的真絲針織更軟化原有結構。

探索材質　工藝賦予輕盈

本季除了經典斜紋軟呢，也加入合成纖維、Lurex 金銀絲、矽膠與天然薄紗。不同纖維彼此混合，使人熟悉的 tweed 表面出現透明、虹彩與閃爍效果，有些乍看仍保留傳統斜紋軟呢的紋理，靠近後才發現材質構成已經完全不同。這種「眼睛以為看到的材質，觸摸後卻是另一回事」的趣味性，也是 Matthieu 作品中相當迷人的部分。

CHANEL 同時為系列研發新的珠飾工藝，使細密珠飾加入針織套裝後，仍能保持輕盈與活動性。看似繁複、帶有重量的服裝，實際穿上身卻能自由移動；工藝的存在不只是增加華麗程度，也改變衣服與身體之間的關係。

包款迎來全新進化

後半場便逐漸進入蝴蝶的世界，大衣與禮服開始出現如絲緞般流動的虹彩，長度由及膝延伸至曳地；剪裁保持簡潔，表面卻隨著光線與身體動作產生細微變化。華麗並沒有帶來厚重感，長裙和外套反而隨步伐自然擺動。

「蝴蝶」存在於衣服的重量、動態與光澤中——人開始移動，蝴蝶才真正出現。包款則留下更多 Gabrielle Chanel 的個人記憶，米色麂皮口蓋包上的菱格紋，可追溯至她巴黎寓所中的沙發；系列另有鎖扣包，以及覆上虹彩琺瑯光澤的石榴晚宴包。歷史細節從室內家具、個人生活與品牌檔案被取出，再換成新的尺度與材質。

百年前，Gabrielle Chanel 曾從當時女性衣櫥以外的世界尋找材料與靈感；到了 Matthieu Blazy 手中，品牌自身歷史成為一座可以再次進入的素材庫。因此，巴黎秀場那幾座仍在工作的起重機，揭示CHANEL還沒有「完成」，最新版本仍在建造之中。

愛馬仕高雄漢神專門店迎來全新面貌，1996年進駐高雄至今，30年後由巴黎建築事務所RDAI重新操刀，以高雄港為設計線索，將磚砌建築、潮汐、貨櫃與港灣夕照轉化為材質、動線及色彩。從橡木貨櫃樓梯到海洋藍漸變夕陽橘的地毯，一覽店內值得細看的設計巧思。

1996年設立至今，這處品牌在高雄的重要據點經歷擴建與改裝，如今橫跨1樓與地下1樓，由長年與愛馬仕合作的巴黎建築事務所RDAI操刀，以高雄港灣風貌與城市建築為線索，重新構築空間。

沒有直接搬入船舶、浪花等具象港都符號，RDAI反而從城市中抽取磚牆、貨櫃、海水與夕照等元素，轉化為材料、動線和色彩。港口意象因此不只存在於視覺裝飾，而散落在兩層空間的行走經驗中。

從磚砌立面開始，捕捉高雄城市質地

走近店鋪，首先映入眼簾的是貫穿外立面與室內牆面的磚砌元素，靈感取自高雄歷史建築「打狗英雄領事館」，磚牆並非平整排列，而藉由深淺錯落的立體表面製造層次。隨著光線與觀看角度變化，牆面留下不同陰影，也讓原本厚實的材質多了一層輕盈感。

品牌以此呼應高雄的歷史底蘊與在地材質特色，並讓傳統材料進入更當代的空間語彙。

以潮汐為想像，1樓動線自在流動

步入1樓，可見愛馬仕經典Faubourg馬賽克地磚與標誌性的ex-libris藏書章圖騰，品牌熟悉的視覺線索之間，加入了來自高雄港灣的想像。絲巾與時尚珠寶首先出現在暖鏽色調之中，往內則進入皮件區，流線雕刻木質牆面勾勒出較為柔和的輪廓；珠寶與腕錶專區藏於同樣以「打狗英雄領事館」作為靈感的紋理牆面之後，以光線與尺度營造較私密的鑑賞氛圍。位於中央的香氛區則以較明亮的色彩點亮空間，整個一樓藉由材質與色調的變化自然銜接，讓行走本身成為探索空間的一部分。

貨櫃化身橡木樓梯，把港口記憶藏進建築

若說全店哪項設計最直接連結高雄港，答案或許是串聯兩層空間的橡木樓梯，這座樓梯的靈感來自港口常見的「貨櫃」。

RDAI並未原樣複製貨櫃的金屬材質與工業色彩，而是抽取其量體概念，再以溫潤橡木重新詮釋。原本屬於碼頭與物流產業的城市日常，因此轉變為一項真正承擔空間機能的建築元素。這也是此次翻新中相當有趣的一筆，讓高雄港巧妙藏進人們每天上下樓時實際經過的動線裡。

將港灣風景拆解成顏色，讓一天的光線鋪在腳下

順著樓梯來到地下1樓，空間氣氛隨之轉換。這一層以海洋藍與大地色為主調，並加入天然礦物般的表面質感。女仕成衣與鞋履從入口一側展開，男仕世界則與居家及馬術系列依序延伸。

其中最具畫面感的設計，是一張量身訂製的漸層地毯，色彩從海洋色調逐步轉為夕陽橘、繡紅色，如同高雄港從白晝進入黃昏時，水面與天空隨日光改變的色階，人在空間中行走，也像跟著一天的光線，從冷色慢慢走向暖色。而天然礦物表面、柔軟地毯與家具彼此交錯，讓地下樓層在精緻之外，仍保有較原始、自然的質地。

從海岸岩石到抽象色彩，藝術作品延續自然線索

空間裡的意象也延伸至藝術作品的選擇，店內陳列Émile Hermès收藏與愛馬仕當代攝影典藏系列作品，皆由全球藝術總監Pierre-Alexis Dumas親自挑選，其中法國攝影藝術家Aurore Bagarry以鏡頭記錄英國康瓦爾海岸長年受到海水沖蝕的岩石。岩石表面的天然紋理，恰巧與店內磚牆、礦物材質產生呼應；哥倫比亞藝術家Francisce G. Pinzón的抽象畫作《Warm Grey 2》，則藉由色彩對比，補入不同於建築材料的觀看節奏……藝術品與材料、色彩以及自然景象共同構成店內氛圍。

從港口取材，重新描繪高雄

從外牆的磚、如潮汐的動線，到源自貨櫃的橡木樓梯，以及地下樓層從海洋藍走向夕陽橘的色彩，高雄港被拆解成許多細節，散落在空間之中。RDAI將港都熟悉的風貌景色、自然與光線轉譯成另一種語言，再與愛馬仕一貫的馬賽克、木作、家具及藝術收藏並置。此外，專為高雄店打造、限量6枚的Arceau Hermès Flagship琺瑯工藝限量腕錶，以及首度在台灣亮相的高爾夫球具，也成為此次漢神店重新開幕的熱議焦點。