「建築雖然很美，但所有發生都有其獨特原因。因而不只是建築本身的美，而是環繞建築周邊的環境及故事，讓它迷人。」無論是大師建築、或是奈及利亞的水上學校、Fogo Island島嶼的在地復興計畫，Iwan Baan所拍攝的畫面中，絕然不僅是建築美學，而是那些生活於其中的人們。建築的完成不是結束，更重要的是「之後」，因為那之後的故事更耐人尋味。

此時的Iwan Baan，或許正在天際之間，俯瞰著某處地景，緊抓著有限的1至2小時，與駕駛溝通，快速飛行至定位，在直升機轟隆轟隆的螺旋槳及雜亂引擎聲中，瞬間按下快門，凝結他心中早已構思好的畫面。

今年42歲的Iwan Baan（後簡稱Iwan），這位出生於阿姆斯特丹市郊的荷蘭攝影師，目前早已是各大普立茲克獎得主、明星建築師的御用攝影師，從實驗風格強烈、挑戰體制的Rem Koolhaas、建築寧靜專注於材質的Herzog&de Meuron、風格輕盈穿透的SANAA、自然有機的伊東豊雄、至關注於中國農村建築的王澍，他們的建築，在Iwan的鏡頭下，沒有過多誇飾、太多後製，只有微調的色彩校正，如實地傳遞建築原有的姿態。

在現今部分建築師與攝影師追隨著讓人驚艷（photogenic）的攝影作品，美化甚至誤導原有空間本質，以吸引網路閱聽者的認同及曝光，Iwan卻反其道而行，他在電話一頭緩緩地說：「這正是我嘗試避免的。我想表達的是與建築與周遭環境及人事物間的關係，而不只是讓建築看起來很完美，這些後製或photoshop讓一切都看起來好人工、作品看起來都很像。」。

「對我而言，如何選擇一個案子，不僅只有建築，還包括當地環境、政治因素、人如何與建築互動、為何這座建築存在於此、我該如何呈現，這些都一直讓我很感興趣。」自始就著迷於紀實攝影的Iwan，認為攝影不因拍攝主體是建築就有所不同，對他而言，攝影始終是透過鏡頭及影像去了解環境、世界、以及存在於此的意義。

進行空拍前，必須要有構圖的想像

「空拍」與「人」，構築了他獨特的視覺語言。「我試圖讓自己像一張白紙般，開放面對所有發生於拍攝時的一切事情。」拍攝前，他刻意不看設計概念、建築立面圖、剖面圖，以免陷於建築細節的沼泥中，而無法察覺在空間中的那隻完整巨象；建築師對於基地多年的理解，有時反而侷限了觀察視角，他選擇抵達基地後，與當地人閒聊、了解當地歷史、四處勘景、尋找獨特視角。

每一次拍攝，他總是帶著Canon相機，一人征戰，不帶助理，想要捕捉被攝者自然的一面，因為一旦建立攝影者與被攝者的權威關係，鏡頭前的人心中難免建立起堡壘，臉上的那層保護自我的薄膜就很難再撕下。

「通常搭乘直昇機拍攝，是拍攝的最後一個行程，因為搭乘直升機拍攝超級昂貴！」他笑著說，「所以進行空拍前，必須要有清晰的想法及創意。」因為昂貴，飛行途中的每分每秒，都不能浪費。在地面拍攝時，必須在腦海中大致建構當地地景，事先想好要拍攝的構圖、取景，前景是什麼、背景又是什麼、透過攝影傳遞的訊息是什麼？這些都是空拍的挑戰。

除了直升機、熱氣球，Iwan也曾有一座他自己笑稱超重的無人駕駛機。但相較於直升機的飛行高度、飛行時間及便利性，無人駕駛機有許多高度及飛行距離的限制，而這些無人駕駛機有時只能飛六公里，高度也不足，很難體現出建築與地景的關係，相較之下，直升機仍是空拍首選。

用鏡頭語言描繪不同大師風格

在Herzog&de Meuron的波爾多運動場夜拍攝影中，Iwan的拍攝精準傳遞建築與地景間的線性關係，場中的聚焦亮光讓空間中的纖細矩陣柱列，呈現出如漂浮般的輕盈感；而在安藤忠雄所設計的直島地中美術館中，透過其鏡頭，巧妙描述嵌於山海之間的幾何量體排列與建築的謙遜，曾經談及建築師們總是讓他自由發揮，而無特殊要求，他又是如何透過鏡頭，描繪這些各自極具風格的建築師呢？

「基本上，面對不同設計案，我採取的拍攝途徑還是相同的，當然觀看作品時，會看到我的攝影語言以及如何描述建築，所以最後呈現的圖片是完全不同的」每一個設計都有它獨特之處，Iwan 在拍攝時，感知建築在涵構中的表現，並體會周邊環繞的人事物的獨特性。他探索的不僅僅是建築的表象，而是為何這樣形式的建築，可以存在於當地脈絡中，而這也是這分工作最迷人之處，如他所言：「建築雖然很美，但所有發生都有其獨特原因。因而不只是建築本身的美，而是環繞建築周邊的環境及故事，讓它迷人。」

從歷史及多元角度思索人與建築的關係

「擁有好奇心，是我認為一個攝影師必須具備的條件。」

然而多年攝影師生涯，過著如空中飛人般的生活，採訪前的這兩星期，Iwan 已經去了四個國家，拍攝了六個計畫，行程依然滿檔，持續探訪新設計，難道不會如已吸滿水的海綿，膨脹到無法再吸收，因為沒有時間沈澱思考所看到的一切，而感到疲累嗎？「所以在拍攝這些建築之外，我也會拍 攝 自 己 的 作 品。」 2012 年 與 Urban Think Tank、Justin McGuirk 一同合作，拿下威尼斯建築雙年展金獅獎的〈Torre David,Gran Horizonte〉，更體現著他關注於人與建築的關係。在委內瑞拉首都卡拉卡斯，70% 的人居住於貧民窟中，許多建築是自行建造、自行統籌，「當我行走於這座高達 45 層樓的高樓，沒有電梯、沒有任何基礎設施，就是一個建地，是一個非常艱困的環境，但這裡的人們卻在此建立了一座垂直城市，對我們而言很不尋常，對他們而言，卻再尋常不過。」。

Iwan 透過這些計畫，從不同角度思考建築，在另一個展覽計畫《非洲當代化》(African Modernism）中，他斷斷續續花費約 2~3 年時間，來回飛行於 5 個國家，拍攝自 60 年代以來的現代建築，藉此探索非洲是如何面對西方引進的當代化思想，又是如何依此形塑城市？然而對照著巴西國寶級建築師Oscar Niemeyer 在現代化進程中，留下內化於國家記憶之中的經典建築，這些在特定時間產生的非洲當代建築，在當時也象徵著新開始，如今卻已被歷史大川侵蝕。Iwan感嘆的說：「很不幸的，許多建築現在的狀況都很不佳，當我在拍攝這些衰落的建築時，當地人們不斷詢問說為何要拍這些建築，這段歷史好像被遺忘了。」。

行遍全球的 Iwan，也曾經到台灣拍攝伊東豊雄台中歌劇院及台大社科院，好奇他如何觀看台灣的城市肌理呢？他說：「台灣的城市目前仍持續成長中，我覺得比較挑戰的是如何找出台灣的獨特性並保存它。」。

Iwan Baan簡介

2005 年與 Rem Koolhaas 的一次會面，讓他走上了建築攝影之路，如今更成為各大知名建築師喜愛合作的御用攝影師，曾與 Rem Koolhaas、Herzog& de Meuron、Zaha Hadid、SANAA、伊東豊雄、藤本壯介、王澍多次合作，曾榮獲 Julius Shulman 攝影獎、是在當代建築領域最有影響力的百大攝影師之一。

除了攝影建築外，Iwan 也持續拍攝與建築的相關議題，包括榮獲 2012 年威尼斯建築雙年展金獅獎的〈Torre David / Gran Horizonte〉、或是《非洲當代化》展覽。

必備的器具

工作時必備的相機是 Canon EOS 1DX Mark Ⅱ相機，我很希望可以帶著攝影機到處探索，且盡量不要被被攝者發現我是攝影師，才能捕捉自然的一面。鏡頭部分，廣角鏡頭對於拍攝建築是很重要的，不過當然也有各種不同鏡頭，端看要呈現的空間、想透過影像傳達的是什麼。

文／彭永翔

圖片提供／Iwan Baan photography

巴黎龐畢度藝術中心即將閉館5年整修，德國藝術家Wolfgang Tillmans個展《我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備》作為落幕之作，即日起至2025年至9月22日進駐中心內公共資訊圖書館，以其標誌性策展概念「自剖」近40年創作歷程，展示多樣化藝術實踐。同時，展覽合作夥伴Celine首度與中心攜手推出在特定日期向公眾免費開放的「Accès Libre par Celine」計畫，邀你7月3日、8月28日及9月22日共赴這場毫（萬）無（般）準備之旅。

巴黎龐畢度藝術中心（Centre Pompidou）由已故英國建築大師Richard Rogers、普立茲克建築獎得主Renzo Piano設計的原始建築，即將於2025年至2030年閉館改造，並在此前請來了德國藝術家Wolfgang Tillmans呈獻意義非凡的最後一舞。龐畢度中心3館之一的公共資訊圖書館（BPI）2樓、總面積達6,000平方公尺的空間，於是全面交到這位當代影像藝術家手中，憑他的原創性構想開辦個展：圍繞圖書館兼備的「建築」和「知識傳播場所」雙重身分展開創作與對話，打造能與作品相互呼應並激發思考的沉浸式空間。

Wolfgang Tillmans近年陸續進駐多個全球頂級藝術機構舉辦重要回顧展，如2017年於倫敦泰德現代藝術館（Tate Modern）、2022年於紐約現代藝術博物館（MoMA）；2018至2022年間更在非洲進行了一場名為《Fragile》的大型巡迴展，作品足跡遍及金夏沙、奈洛比、約翰尼斯堡、阿迪斯阿貝巴、雅溫德、阿克拉、阿比讓、拉哥斯等城市。

此次睽違20餘年回訪巴黎機構級別場館，展覽題名《我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備（RIEN NE NOUS Y PRÉPARAIT - TOUT NOUS Y PRÉPARAIT）》，由法國國立現代藝術博物館（龐畢度中心3館之二）主任策展人Florian Ebner，偕Olga Frydryszak-Rétat、Matthias Pfaller兩位助理策展人共同規劃。全區展品橫跨Wolfgang Tillmans將近40年創作歷程，一步步將觀者「誘入」他以多樣化藝術構築的迷人之境。以下分3大關鍵字簡析其作品脈絡，並穿插帶來編輯精選的25張影像。

#01 自剖

轉化空間結構，突出展品意涵

此次展覽揭示了Wolfgang Tillmans攝影作品的一個橫切「面」，呈現順序依循的是空間結構，而非「線」性時間。展出內容融合錄像、音樂、聲音作品，以及龐大的印刷品收藏和個人物品。Wolfgang Tillmans巧妙利用圖書館本身的基礎設施，突出其創作與此一知識多元共存場所之間的相似性，更勝以往地體現了藝術家對空間的直接介入——這是他自1990年代中期以來的策展標誌：一方面轉化現有結構，一方面發明出全新展示形式，藉此構造出一個包羅萬象的裝置場所，重新定義攝影展覽的可能性。

#02 尋根

捕捉物質世界的脆弱不安，以自有審美語言追探人文主義

1968年出生於德國雷姆沙伊德的Wolfgang Tillmans，在其藝術生涯中不斷挑戰可見性邊界，捕捉物質世界既脆弱迷人、又令人不安的瞬間。他也進行無相機攝影，致敬將被淘汰的感光材料所擁有的純粹性或不純粹性。從早期對天文現象的觀察，到對1990年代次文化的記錄，再至如今融合錄像和音樂等多元創作，Wolfgang Tillmans形塑出自成一體的審美語言；而這種緊貼時代的探索，不僅推動他不斷追探人文主義與共存的當代表達形式，亦對當代藝術以外的領域產生深遠影響。

#03 反思

今昔之作並呈——我們對此毫（萬）無（般）準備

通過將早期檔案與最新創作並呈於展覽中，Wolfgang Tillmans回應了自1989年以来持續主導全球局勢的辯證狀態：那些曾經艱難爭取來的社會進步與自由，如今再次面臨質疑。展覽標題「我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備」作為藝術家自身多年來珍視的一種表達，可被理解為對我們對時間、現實，以及如何塑造現實，這般複雜感知的反思。

集藝術家文本與訪談，《Tillmans Reader》同步發行

《我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備》為Wolfgang Tillmans自2002年在東京宮（Palais de Tokyo）進行大型裝置後，睽違23年於巴黎機構級別場館的首個個展。展覽將配套發行圖錄，以及匯集藝術家多篇文本與訪談內容的擴展版《Tillmans Reader》法文出版物。

Wolfgang Tillmans個展《我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備》

• 時間：即日起至2025年至9月22日（Accès Libre par Celine｜7月3日、8月28日、9月22日11:00-23:00免費開放）
• 地點：巴黎龐畢度藝術中心公共資訊圖書館2樓

2025大阪世博於4月13日～10月13日登場，為期半年的展期，無疑是今年極具規模與吸睛度的國際盛事。而大家前往世博勢必會拍照留念，但在人潮眾多、天氣不可控等狀況下，該怎麼克服？面對各個場館，又要如何找到自己的獨特視角？這次攝影師蔡耀徴親自前往現場取材，不藏私分享拍攝經驗與技巧！

若問2025大阪世博是否「好拍」？答案為是，但也不完全是。以設計「大屋根」的藤本壯介為首，到獲普立茲克建築獎的伊東豊雄、坂茂、SANAA，再到隈研吾、平田晃久、Foster + Partners、Lina Ghotmeh等一線建築師，每一座場館映寫在相機裡都獨具特色。

但世博現場人潮眾多，天氣亦不可控，實則考驗拍攝者的現場應變與取景技巧。加上根據世博官方規定，會場不得攜帶大型行李（以600mm×400mm×900mm為限），且有輪子的行李箱、相機腳架皆被禁止。然而現場值得拍攝的畫面非常多，舉凡場館、表演、世博大景等等，白天與夜晚亦有不同景致，因此在能帶入的攝影器材有限的狀況下，設備的選擇就得非常精準。

世博拍攝的行前準備

此次蔡耀徴選擇以Sony α7R V作為主力機身，其具備雙卡槽、高畫素等特點，能給予專業攝影師穩定支援；加上AI對焦、防手震、四軸多角度翻轉螢幕等多元功能，亦讓取景更靈活。鏡頭則以3種不同焦段搭配使用：16-25mm的廣角鏡頭，可以同時容納展館和人潮，呈現世博各場館的氣勢與張力；中長焦選擇70-200mm，能壓縮景物作為畫面的前景或點綴；而針對現場的多變狀況，40mm的定焦鏡機動性高，且定焦鏡的特性能凸顯被攝主體，成為拍攝細節的好幫手。

拍攝展館前，先觀察建築特性

來到世博，每個人首先想拍攝的莫過於「場館」。蔡耀徴觀察，本屆世博許多場館色系都偏白、灰，甚至選用鏡面材質，這類顏色與材質的建築會反映天空色調，善加運用則能拍出不單調的場館照。例如「泰國館」就有一面偌大鏡面，彷彿建築與天空融合在一起，就算遇到陰雨，也能在不同的天空顏色映照下，形成晴天拍不出的氛圍。他也補充，這張照片拍攝於傍晚，快門非常慢，此時相機的防手震功能就很重要。

而在拍攝「韓國館」時，為呈現外牆上裸視3D的震撼效果，他選用16-25mm的廣角鏡頭，且蹲在地上拍攝，運用翻轉螢幕得以輕鬆取景。

在展館拍攝上，蔡耀徴也建議，「視線不要只放在單一場館，可以試著將周圍元素放入構圖。」同樣以「泰國館」為例，他在拍攝途中發現鏡面在某個角度下，可以反射出旁邊的「西班牙館」，因此有了這張「看似後製、其實是實拍」的兩館合影。

靜態展覽與動態表演的不同技巧

進到展館室內，展覽又是另一項拍攝重點。蔡耀徴此次在展場內多搭配40mm的定焦鏡，他解釋，介於廣角與中長焦之間的40mm焦距，很適合在有限的室內空間裡發揮，且不會容納太多不必要的資訊。「定焦鏡的特性還能使物件的邊緣更為銳利，使主體更容易地被聚焦、凸顯。」他說，拍攝「瑞士館」展覽時，裝置藝術的光線就在定焦鏡下粒子分明。

場館裡面可不只有展覽，在世博主場館「EXPO Hall」亦有表演可以預約欣賞，各國家館也會不時在戶外空間展演，成為走逛世博的驚喜。若想捕捉表演者的畫面與動作，蔡耀徴建議可以開啟相機的AI對焦功能。此次他就在「EXPO Hall」欣賞演出時，就在台上眾多舞者中，快速對焦到主角。

巧妙運用人潮與前景，創造氛圍大景

除了將眼光放在各個場館，來到這個5年一度的國際展會，勢必會想拍下屬於世博現場氛圍的照片。蔡耀徴說，世博現場免不了人群眾多，若想拍出熱鬧但又不雜亂的大景，建議在會場尋找制高點，並使用70-200mm的中長焦鏡頭容納整體視野。

蔡耀徴也強調，不需要一味地把人潮當作「需要避開」的劣勢，善加利用反而能為畫面加分。其中，讓人群變成「剪影」就是個好方法。例如他運用「電力館」的純白外觀，與黑色人群剪影形成對比，以廣角鏡頭呈現人潮走逛世博的有趣畫面。

而最能代表本屆世博的建築「大屋根」，除了單純拍攝其木構之美，蔡耀徴此次使用中長焦鏡頭壓縮景物，讓大屋根通透的木頭結構成為前景，造就獨特視角。

夜晚拍攝要注意什麼？

最後不可錯過的是夜晚，開放到晚上10點的世博，幾乎每個場館都有針對夜晚設計燈光，且戶外空間也固定會有水舞秀演出。蔡耀徴說，拍攝夜景時，機身的對焦需要精準，且拉高ISO後畫面品質也要維持水準；加上夜拍經常需要透過後製調整，因此相機的性能十分重要。善用器材加上現場觀察，就能讓世博迷人且多樣的夜晚姿態，以照片的形式定格留存。

_{文｜張以潔　攝影｜蔡耀徴}