「建築雖然很美，但所有發生都有其獨特原因。因而不只是建築本身的美，而是環繞建築周邊的環境及故事，讓它迷人。」無論是大師建築、或是奈及利亞的水上學校、Fogo Island島嶼的在地復興計畫，Iwan Baan所拍攝的畫面中，絕然不僅是建築美學，而是那些生活於其中的人們。建築的完成不是結束，更重要的是「之後」，因為那之後的故事更耐人尋味。

此時的Iwan Baan，或許正在天際之間，俯瞰著某處地景，緊抓著有限的1至2小時，與駕駛溝通，快速飛行至定位，在直升機轟隆轟隆的螺旋槳及雜亂引擎聲中，瞬間按下快門，凝結他心中早已構思好的畫面。

今年42歲的Iwan Baan（後簡稱Iwan），這位出生於阿姆斯特丹市郊的荷蘭攝影師，目前早已是各大普立茲克獎得主、明星建築師的御用攝影師，從實驗風格強烈、挑戰體制的Rem Koolhaas、建築寧靜專注於材質的Herzog&de Meuron、風格輕盈穿透的SANAA、自然有機的伊東豊雄、至關注於中國農村建築的王澍，他們的建築，在Iwan的鏡頭下，沒有過多誇飾、太多後製，只有微調的色彩校正，如實地傳遞建築原有的姿態。

在現今部分建築師與攝影師追隨著讓人驚艷（photogenic）的攝影作品，美化甚至誤導原有空間本質，以吸引網路閱聽者的認同及曝光，Iwan卻反其道而行，他在電話一頭緩緩地說：「這正是我嘗試避免的。我想表達的是與建築與周遭環境及人事物間的關係，而不只是讓建築看起來很完美，這些後製或photoshop讓一切都看起來好人工、作品看起來都很像。」。

「對我而言，如何選擇一個案子，不僅只有建築，還包括當地環境、政治因素、人如何與建築互動、為何這座建築存在於此、我該如何呈現，這些都一直讓我很感興趣。」自始就著迷於紀實攝影的Iwan，認為攝影不因拍攝主體是建築就有所不同，對他而言，攝影始終是透過鏡頭及影像去了解環境、世界、以及存在於此的意義。

進行空拍前，必須要有構圖的想像

「空拍」與「人」，構築了他獨特的視覺語言。「我試圖讓自己像一張白紙般，開放面對所有發生於拍攝時的一切事情。」拍攝前，他刻意不看設計概念、建築立面圖、剖面圖，以免陷於建築細節的沼泥中，而無法察覺在空間中的那隻完整巨象；建築師對於基地多年的理解，有時反而侷限了觀察視角，他選擇抵達基地後，與當地人閒聊、了解當地歷史、四處勘景、尋找獨特視角。

每一次拍攝，他總是帶著Canon相機，一人征戰，不帶助理，想要捕捉被攝者自然的一面，因為一旦建立攝影者與被攝者的權威關係，鏡頭前的人心中難免建立起堡壘，臉上的那層保護自我的薄膜就很難再撕下。

「通常搭乘直昇機拍攝，是拍攝的最後一個行程，因為搭乘直升機拍攝超級昂貴！」他笑著說，「所以進行空拍前，必須要有清晰的想法及創意。」因為昂貴，飛行途中的每分每秒，都不能浪費。在地面拍攝時，必須在腦海中大致建構當地地景，事先想好要拍攝的構圖、取景，前景是什麼、背景又是什麼、透過攝影傳遞的訊息是什麼？這些都是空拍的挑戰。

除了直升機、熱氣球，Iwan也曾有一座他自己笑稱超重的無人駕駛機。但相較於直升機的飛行高度、飛行時間及便利性，無人駕駛機有許多高度及飛行距離的限制，而這些無人駕駛機有時只能飛六公里，高度也不足，很難體現出建築與地景的關係，相較之下，直升機仍是空拍首選。

用鏡頭語言描繪不同大師風格

在Herzog&de Meuron的波爾多運動場夜拍攝影中，Iwan的拍攝精準傳遞建築與地景間的線性關係，場中的聚焦亮光讓空間中的纖細矩陣柱列，呈現出如漂浮般的輕盈感；而在安藤忠雄所設計的直島地中美術館中，透過其鏡頭，巧妙描述嵌於山海之間的幾何量體排列與建築的謙遜，曾經談及建築師們總是讓他自由發揮，而無特殊要求，他又是如何透過鏡頭，描繪這些各自極具風格的建築師呢？

「基本上，面對不同設計案，我採取的拍攝途徑還是相同的，當然觀看作品時，會看到我的攝影語言以及如何描述建築，所以最後呈現的圖片是完全不同的」每一個設計都有它獨特之處，Iwan 在拍攝時，感知建築在涵構中的表現，並體會周邊環繞的人事物的獨特性。他探索的不僅僅是建築的表象，而是為何這樣形式的建築，可以存在於當地脈絡中，而這也是這分工作最迷人之處，如他所言：「建築雖然很美，但所有發生都有其獨特原因。因而不只是建築本身的美，而是環繞建築周邊的環境及故事，讓它迷人。」

從歷史及多元角度思索人與建築的關係

「擁有好奇心，是我認為一個攝影師必須具備的條件。」

然而多年攝影師生涯，過著如空中飛人般的生活，採訪前的這兩星期，Iwan 已經去了四個國家，拍攝了六個計畫，行程依然滿檔，持續探訪新設計，難道不會如已吸滿水的海綿，膨脹到無法再吸收，因為沒有時間沈澱思考所看到的一切，而感到疲累嗎？「所以在拍攝這些建築之外，我也會拍 攝 自 己 的 作 品。」 2012 年 與 Urban Think Tank、Justin McGuirk 一同合作，拿下威尼斯建築雙年展金獅獎的〈Torre David,Gran Horizonte〉，更體現著他關注於人與建築的關係。在委內瑞拉首都卡拉卡斯，70% 的人居住於貧民窟中，許多建築是自行建造、自行統籌，「當我行走於這座高達 45 層樓的高樓，沒有電梯、沒有任何基礎設施，就是一個建地，是一個非常艱困的環境，但這裡的人們卻在此建立了一座垂直城市，對我們而言很不尋常，對他們而言，卻再尋常不過。」。

Iwan 透過這些計畫，從不同角度思考建築，在另一個展覽計畫《非洲當代化》(African Modernism）中，他斷斷續續花費約 2~3 年時間，來回飛行於 5 個國家，拍攝自 60 年代以來的現代建築，藉此探索非洲是如何面對西方引進的當代化思想，又是如何依此形塑城市？然而對照著巴西國寶級建築師Oscar Niemeyer 在現代化進程中，留下內化於國家記憶之中的經典建築，這些在特定時間產生的非洲當代建築，在當時也象徵著新開始，如今卻已被歷史大川侵蝕。Iwan感嘆的說：「很不幸的，許多建築現在的狀況都很不佳，當我在拍攝這些衰落的建築時，當地人們不斷詢問說為何要拍這些建築，這段歷史好像被遺忘了。」。

行遍全球的 Iwan，也曾經到台灣拍攝伊東豊雄台中歌劇院及台大社科院，好奇他如何觀看台灣的城市肌理呢？他說：「台灣的城市目前仍持續成長中，我覺得比較挑戰的是如何找出台灣的獨特性並保存它。」。

Iwan Baan簡介

2005 年與 Rem Koolhaas 的一次會面，讓他走上了建築攝影之路，如今更成為各大知名建築師喜愛合作的御用攝影師，曾與 Rem Koolhaas、Herzog& de Meuron、Zaha Hadid、SANAA、伊東豊雄、藤本壯介、王澍多次合作，曾榮獲 Julius Shulman 攝影獎、是在當代建築領域最有影響力的百大攝影師之一。

除了攝影建築外，Iwan 也持續拍攝與建築的相關議題，包括榮獲 2012 年威尼斯建築雙年展金獅獎的〈Torre David / Gran Horizonte〉、或是《非洲當代化》展覽。

必備的器具

工作時必備的相機是 Canon EOS 1DX Mark Ⅱ相機，我很希望可以帶著攝影機到處探索，且盡量不要被被攝者發現我是攝影師，才能捕捉自然的一面。鏡頭部分，廣角鏡頭對於拍攝建築是很重要的，不過當然也有各種不同鏡頭，端看要呈現的空間、想透過影像傳達的是什麼。

文／彭永翔

圖片提供／Iwan Baan photography

激烈滾動的雲層、大街上跳著舞的藍裙姑娘、煙霧升起的荒蕪之境、男人靜靜佇立「森林湖泊」⋯⋯這些畫風和敘事各不相同，或幽靜、或湧動的影像，實則圍繞著同一主題——「風暴」。

2025百達攝影獎（Prix Pictet）決選作品展《風暴》巡迴來台，於台北藝術大學關渡美術館展出：12位參展攝影師以自然、政治、社會、環境為背景，帶來12種紀錄風暴的畫面敘事，共同轉動觀者透過天災、政治動亂、戰爭等事件，關注世界、思辨社會的齒輪。

從「永續」出發的攝影大獎

以「永續」為核心命題，瑞士百達集團（Pictet Group）於2008年創立「百達攝影獎（Prix Pictet）」，每屆皆選定一項與「永續」息息相關的主題，透過影像觸發人們對當代環境、社會問題的關注和思辨。回溯往年主題，2008年首屆以「水（Water）」為題旨，後續則關注「地球（Earth）」、「火（Fire）」、「人類（Human）」等面向，最近的2025年第11屆則聚焦「風暴（Storm）」。

有別於多數攝影獎採徵件報名制，百達攝影獎採「提名制」，由全球超過350位策展人、視覺藝術專家、評論家組成提名網絡，經提名、決選出12位入圍攝影師等階段，最終選出1名該年度大獎得主，授予10萬瑞士法朗獎金鼓勵並支持其創作。

風暴的多面性：醞釀、爆發、毀滅、再生

2025第11屆百達攝影獎以「風暴」為題，其指涉的不僅是氣象觀測中的自然現象，更延伸至一股席捲當代世界、無形卻持續重塑社會的巨大動能——從環境變遷、政局不安、經濟失衡，甚至數位時代下的集體社會焦慮，人類正處於日益動盪的時代，彷彿任何時候都將迎來下一場危機。

參展攝影師或捕捉了社會動盪之張力和影響、或紀錄了氣候災變下的流離失所，作品涵蓋社會、環境、政治等多重面向，可值得省思的是：「狼藉」之中映現的不只是毀滅和破壞，更蘊藏混亂之後轉變、重生、希望再起的可能。

百達攝影展《風暴》巡迴來台，12組作品亮點一次看

▌環境變遷下的風暴

本屆首獎得主阿爾弗雷多．賈爾（Alfredo Jaar），藉《終結》一作揭示美國猶他州大鹽湖的環境危機，這座「美國的死海」因過度開發而乾涸，被科學界警示為一觸即發的「環境核彈」。

湯姆・費希特（Tom Fecht）作品《螢光素⸺犬狼之間》聚焦於因全球暖化而瀕危的夜光生物，捕捉這些浮游生物在洶湧波浪中碰撞氧氣時，所散發出的奇幻螢光，夢幻畫面暗藏殘酷現實。

▌歷史中的風暴

瑪麗娜・卡內韋（Marina Caneve）回溯1966年重創義大利多羅米提山區的洪災，試圖勾勒出「未來災難」的輪廓，其作《是岩石還是雲？》像是一場「災前演習」。

新井卓（Takashi Arai）巡訪核歷史遺址創作《在百個太陽中燃燒》，他在日本、美國、馬紹爾群島拍攝數百張6x6釐米的銀版攝影，凝鍊出核能風暴的「微型紀念碑」。

▌政治社會風暴

貝拉勒・哈立德（Belal Khaled）的創作《手在訴說》始於他在加薩避難醫院外的帳篷生活，他拍攝了一雙雙刻滿傷痕、緊握生命的雙手，透過這些沈默的肢體語彙，講述那些言語無法極盡闡述的生存意志。

萊蒂西亞・范松（Laetitia Vançon）之作《致敖德薩》理念如其名，深深向烏克蘭城市敖德薩（Odesa）致敬。這座港口城市在俄烏戰爭期間，肩負重要的航運和戰略任務，展現了強大的韌性和反抗精神。

巴拉兹・加爾迪（Balazs Gardi）作品《風暴》紀錄了2021年美國國會大廈襲擊事件，當時美國國會正宣布2020美國總統大選結果，卻遭落選方支持者突破警方防線、闖進國會大廈。加爾迪直擊這場動亂，用鏡頭記錄了政治動盪中的風暴核心。

▌自然風暴

羅伯托・瓦爾卡亞（Roberto Huarcaya）與風暴「合作」，利用長達30公尺的感光紙，於亞馬遜河床藉4道閃電的瞬間曝光，捕捉大自然中棕櫚靜臥的壯麗魅影。

漢娜・莫迪（Hannah Modigh）的《颶風季》聚焦於美國路易斯安那州南部的日常，捕捉了那股風暴懸而未發的緊張感，以及潛藏在平靜表象下的不安、恐懼與集體憤怒。

卡米爾・西曼（Camille Seaman）記錄了震撼人心的「超大胞（Supercell）」雷暴，這類風暴能產生葡萄柚大小的冰雹與壯觀龍捲風，厚重雲層足以遮蔽天日，留下令人窒息的詭譎靜寂。

▌風暴後的溫情和希望

帕特里齊亞・澤拉諾（Patrizia Zelano）記錄她在2019年威尼斯大洪水期間，從水災中搶救出的百科全書、科學文獻與經典文學，試圖在洪水中保存人類文明的溫度。

博杜安・穆安達（Baudouin Mouanda）的作品則回溯2020年COVID-19疫情期間，剛果布拉柴維爾（Brazzaville）遭遇的洪災浩劫，並與災難倖存者展開共創計畫。

歷經倫敦V&A博物館、杜拜Ishara藝術基金會、東京東京都寫真美術館、蘇黎世Luma Westbau等地巡迴，百達攝影獎「風暴」主題決選作品正式抵達台北關渡美術館，即日起至6月14日，不妨到現場感受影像作品中風暴之震撼，及這些隨自然週期、人類行為、社會動盪而生的變動，是如何影響世界各地人們的日常生活。

由徠卡相機籌辦的國際攝影大賽「徠卡奧斯卡巴納克攝影獎」，現正以特展形式於品牌旗下畫廊邀大眾鑑賞2025年得獎作品。即日起至2026年6月22日不妨擇日親臨台北徠卡之家，透過主獎、新人獎兩系列影像開啟關於邊界政治與個人記憶的深度對話。

身為承載超過150年歷史、坐擁全球120餘家專賣店的頂級相機和運動光學產品公司，徠卡相機（Leica Camera）亦致力推動影像文化發展，不僅在世界各地營運共30家徠卡畫廊，更設有徠卡學院，以及徠卡名人堂獎（Leica Hall of Fame Award）、徠卡奧斯卡巴納克獎（Leica Oskar Barnack Award，簡稱LOBA）等國際性攝影獎項。

異地創作者共揭紀實攝影力量，黑白、彩色系列各顯內在期待

2025徠卡奧斯卡巴納克攝影獎「主獎」和「新人獎」得主於去年10月出爐，品牌隨後規劃得獎作品巡迴全球徠卡畫廊；其中，台北站已於2026年3月底拉開序幕，預定展出至6月22日。全展旨在藉由兩組分別出自攝影師Alejandro Cegarra和Serghei Duve之手、極富張力的故事切片，揭示當代紀實攝影力量，同時重申影像如何緊密連結個人記憶與全球脈動。

憑《兩道高牆》奪主獎的委內瑞拉攝影師Alejandro Cegarra，見長於本身具備的鏡頭敏銳度和作品流露的深沉人文關懷；挾《明亮的記憶》拿下新人獎的德國攝影師Serghei Duve，則試圖用影像捕捉充滿懷舊感和分裂性的日常生活，傳達近似俄語「светлая память（明亮的記憶）」一詞所蘊含的情感。表面上看來大相逕庭的主題，卻都在探索內心深層期待。下以生平和創作背景介紹，搭配逾20件亮點作品，帶你認識兩位值得矚目的攝影新銳。

主獎｜Alejandro Cegarra《兩道高牆（The Two Walls）》

亞歷杭德羅西加拉（Alejandro Cegarra）1989年出生於委內瑞拉、2017年起定居墨西哥。2012年即開始從事新聞攝影工作，曾任職委內瑞拉最大報紙之一的《最新新聞報（Últimas Noticias）》。至今榮獲諸如2014年徠卡奧斯卡巴納克新人獎、2017年蓋蒂編輯攝影獎（Getty Images Editorial Photography Grant）、2019和2024年世界新聞攝影比賽（World Press Photo）長期項目全球獎等重量級獎項肯定，足見他耕耘紀實攝影領域10數年的傑出表現。

▼ LOBA 2025「主獎」得獎布告

最新攝影系列《兩道高牆（The Two Walls）》描繪墨西哥從一個曾經歡迎移民、願為尋求庇護者提供避難之所的國家，轉為美國反移民政策的支持者。現有鐵絲圍籬與邊界設施的建構已達新境界，「使那些最需要保護的人陷入難以想像的掙扎之中，被一道同時具備實體、心理與行政層面的屏障阻擋在外。這道屏障成為分離的紀念碑，關閉了曾經承諾庇護的大門。」Alejandro Cegarra解釋。

因此，近年來，Alejandro Cegarra帶著相機一路陪伴墨西哥和美國邊境地區的男女老少移民、尋求庇護者，及其背後流離失所的整個家庭，用鏡頭沮喪地見證權力政治與弱勢群體所面對困境之間的斷裂。他跟隨他們每日艱辛跋涉、和他們一同在臨時營地等待，且在墨西哥邊境官員突襲攔截那些歷經數千公里危險旅程後滯留交界地帶、不知何去何從的大篷車時，與之並肩作戰——危險乘坐載貨列車「The Beast」寄望前往美國的移民，多年來已有數百人因從車上墜落而喪生或重傷；列車北上途中停靠各城市時，販毒集團、組織犯罪與腐敗官員甚會趁機掠奪。

「所有你能想像的所有情感，都交織在這些人充滿敵意的旅程中。」——Alejandro Cegarra

無數生存悲劇發生在公眾視線外，但盡收攝影師傾心擷取的畫框中。Alejandro Cegarra目睹極端恐懼、痛苦、絕望與不信任，也看見希望、期待與愛，遂以影像語言成功轉化移民挑戰為動人的具體敘事，除透過黑白畫面撕開殘酷現實，更為那些映現同理、尊嚴與美等普世情感的溫柔片刻留下空間。

新人獎｜Serghei Duve《明亮的記憶（Bright Memory）》

謝爾蓋杜夫（Serghei Duve）1999年出生於摩爾多瓦首都基希訥烏（Chișinău, Moldova），1歲時隨父母舉家遷居德國，10歲生日時收到一台相機，從此對攝影產生濃厚興趣，並自2021年起就讀漢諾威應用科學與藝術大學（Hochschule Hannover），鑽研視覺新聞和紀實攝影。他經由鏡頭探問家庭與故土的連結，以及個人如何在隔離狀態中尋找記憶。創作內容主要探索日常生活與政治環境間存在的張力，同時照見自身家族與聶斯特河沿岸（Transnistria）地區的深厚情感；該地從1990-1992年間發生軍事衝突、脫離摩爾多瓦以來，未被任何其他國家或國際組織承認為主權國家，卻擁有自己的政府、貨幣、行政制度和約莫37.5萬居民。

▼ LOBA 2025「新人獎」得獎布告

此次得獎作品《明亮的記憶（Bright Memory）》正源自他對上述歷史脈絡的探索和對私人生活的記錄，最終演變成對身分、根源與政治複雜關係的敘事影像。畫面呈現對當前局勢抱持不同觀點的家庭成員彼此碰撞：誰信任國際媒體？誰受俄羅斯媒體影響？又該是誰的資訊最具說服力？原本親密的家族關係，如今更多地被國家地位和烏克蘭戰爭相關討論所牽動——當中講述的故事並非顯而易見，乍看或許只是幾幀日常的相遇和生活片段，細究才發現對話始終圍繞未來和歸屬感的問題，時而具體如服兵役與否，抑或近在咫尺的戰爭對個人的影響。

這些靜謐影像逐漸延展成一份關於歷史時刻的紀錄，「當我記錄我的家庭時，最初只是想講述我們家庭的故事，」Duve表示，「但後來我發現，其他家庭也有著相似的經驗與感受。」他保留矛盾的真相，無論拍攝肖像或靜物，都將當下現實與懷舊、憂傷的情緒並置——既存續記憶的溫度，亦包藏樹立自我立場時的掙扎。

「我嘗試報道個人事務，但同時也試圖引起人們對更廣泛問題的關注。」——Serghei Duve

迎來創立50週年的徠卡畫廊，早已不限於單純的展覽空間。持以「影像能夠觸動人心、改變視野」的信念，跨越邊界，彙聚不同文化、不同世代的故事，為想像和對話敞開大門，禮讚觀看的藝術與攝影的力量——真正的攝影藝術經得起時間考驗，而觀看本身，更是無需翻譯的通用語言。

2025 LOBA徠卡奧斯卡巴納克攝影獎得獎作品特展

• 時間：即日起至2026年6月22日11:00-19:00
• 地點：徠卡台北畫廊（徠卡之家｜台北市青田街6巷3號）

>> 更多資訊可至徠卡官方網站、台灣官方臉書、台灣官方IG了解。