專訪／嘉義發跡的台灣音樂祭代表！覺醒音樂祭創辦人顏廷憲的十年熱血之路

高中生的青春熱血，一路延燒到台灣規模最大的音樂祭。敢衝、敢拚、敢創新，十周年的覺醒音樂祭，彷彿也是年輕勢力的縮影，用自己的能力與方式，把夢想作大。

2009 年夏天，「起來音樂祭」在嘉義中正公園舉辦，一群高中生在舞台上賣力演出，揮灑熱音社的練習成果，當下台下僅有不到 100 位的觀眾。突然下起午後雷陣雨，觀眾全跑到台上躲雨，演出者們也不以為意，繼續投身現場演出。2019 年夏天，「覺醒音樂祭」在嘉義港坪運動公園登場，約 10 萬人次在 3 天內蜂擁而進，卡司集結閃靈、草東沒有派對等台灣代表樂團，更有日本歌姬土屋安娜、樂器搖滾天團toconoma 等。誰也沒有想到，十年前的高中社團成果發表會，已經成長到如此驚人的規模。

從樂迷到音樂祭主辦

「我的音樂啟蒙是《火影忍者》和《海賊王》。」覺醒音樂祭創辦人顏廷憲說，國小時 mp3 剛被發明出來，他開始研究一些動漫歌曲，那時對搖滾樂毫無概念，只是單純覺得很好聽。上國中後，暗戀的女生是打爵士鼓的，他索性去學了電吉他，逐漸發現對音樂的興趣，高中便加入熱音社。當時嘉義沒有音樂祭，也沒有 LiveHouse，學生樂團想表演，只能去園遊會、運動會、甚至廟會，「那不然我們來弄個成果發表會！」高二時的顏廷憲起心動念，聯合嘉義所有高中職，還去跟雞肉飯、廟宇拉贊助，最後以 2 萬多元籌辦了第一屆「起來音樂祭」。他笑說，名字其實不太文雅，因為都是一群玩 metal的高中男生，但也冀望嘉義的音樂環境可以慢慢好起來。

隔年起來音樂祭改名「Wake Up」，除了擺脫太過「芭樂」的用字，也希望它可以走入國際。2014 年太陽花學運爆發，在學生衝進立法院的當晚，顏廷憲在電視上看到許多人舉著 Wake Up 的毛巾周邊，發現音樂祭的影響力已超越想像，決定再取一個新的中文名字，並在網路上發起投票，最終以「覺醒」定案，「也跟當時的社會氛圍有關。」而從這一年開始，覺醒音樂祭正式邁入售票模式。

做別人不敢做的事

覺醒音樂祭的多元票務，在台灣音樂祭並不多見，在今年活動的攤位，就可以買到未來的門票。「它的邏輯很簡單，就是越早買越便宜，這也是我從國外學回來的。」顏廷憲解釋，覺醒「未來票」的概念源自德國瓦肯音樂 節（Wacken Open Air）， 但 他稍做改良，「他們是在今年的活動賣明年的票，我們是一次賣未來兩年的票，還可以抽獎且有額外福利。」今年覺醒更推出全球第一個音樂祭區塊鏈周邊產品「威卡」，令人摸不著頭緒的概念，正是它的本意。「因為你根本不知道它是什麼東西，你買了代表你真的很愛覺醒，這就是給鐵粉的。」顏廷憲說，威卡的概念還沒有出現在國外的音樂祭，但靈感是源自於日本的 fan club，會員必須繳納月費，並享有一定福利。「威卡的明確功能我還沒想好，目前就是不定期送你禮物。」

一直扎根嘉義的覺醒，也在十周年之際進軍台北辦了「覺醒大暖祭」，更 與 Legacy、The Wall、Pipe、Revolver、ROXY VIBE、海邊的卡夫卡、小地方、小河岸、樂悠悠等 9 大展演空間合作，打破音樂祭過往一票玩到底的規則，花博公園的舞台是「戶外票」，若想欣賞 Live House的其他表演，則必須購買「加購票」。

「我以前是反對音樂祭越來越多的人，因為會搶了 Live House 生意，但我覺得就是盡可能的合作，我們自己也在 2016 年成立了嘉義第一個Live House 傲頭厝 Our Town。」

談起票務設想相對完備，但講到演出陣容的選擇，他直言：「現階段就是我們團隊喜歡的。」每一段時期，覺醒團隊的考量都不同，從過去「是否為嘉義在地」、「是否現在流行」，現階段就是跟著喜好走，笑說「我的偶像都在覺醒名單上了」。2015 年，嘉義出身的伍佰出道滿 25 年，首次登上覺醒，更是他第一次在嘉義參與售票型的演出。當伍佰唱起〈返去故鄉〉，儘管下著大雨，觀眾卻沒有走，好多人都不自禁流下了眼淚。

笑稱自己任性，但也就是夠任性，才能從高中一路挺過來，更衍生出了覺醒獨有的狂野風格，「我們很瘋、很創新，敢做別人不敢做的事。」舞台上固然有滅火器、四分衛、陳珊妮等重量級音樂人，亦有異次元電音美少女「勸世宗親會喵喵」、惡搞重金屬樂團「土匪亡靈」、YouTuber 組成的樂團「七月半」，和近期討論度極高的國際美人鍾明軒等等，另類卡司也撐起了覺醒的怪奇魅力。

觀眾開心比什麼都重要

十年磨一劍，覺醒音樂祭今年首度移師港坪運動公園，規模之大創下台灣音樂祭紀錄，卻因為連日暴雨導致現場泥濘不堪，受到諸多謾罵。「這次事件老實說打擊蠻大的，倒不是說因為被罵，而是自責我沒有做到想像中的那麼好。」顏廷憲收起笑容，說自己一路衝到第十年，發現音樂祭不是一昧注重個人喜好，更多時候需要與觀眾溝通，「了解觀眾是很重要的。」畢竟一路走來，最讓他感動的還是觀眾的支持，「觀眾開心比什麼都重要，看到他們的表情、拍的照片，就會覺得很有動力繼續再下去。」

他成立的公司「覺醒藝術」，不單只辦音樂祭，還製作各大演唱會與藝人周邊，最近則在做美秀集團的亞洲巡迴演出，將台灣樂團帶向國際。「但我不會把覺醒搬到國外，它就是台灣的產物，就是要在台灣辦。」他希望覺醒可以成為台灣的指標，而現階段已是藝人數、國家數、觀眾數最多的音樂祭，「應該也是酒類售出量最多的，這次參與的人共喝了 1,080 箱，算起來大概是 10 個大型游泳池。」話鋒一轉，他還是那個有點任性搞怪的高中男孩，但這次多了分深思與穩重，覺醒的未來勢必又有什麼新點子，讓夏天的風景更加鮮活。

聲請破產

正朝向下一個十年之際，覺醒音樂祭主辦單位「覺醒藝術」透過臉書發表聲明，表示因公司營運虧損越見擴大，聲請破產，無力再舉辦活動。

聲明寫道感謝大家多年以來對覺醒藝術所舉辦的系列活動的支持，陪伴覺醒藝術度過三千六百多個日子。為了盡量不影響廣大樂迷朋友們權益，關於2020覺醒大暖祭、覺醒音樂祭、美秀集團（八寶山）、鐵玫瑰及傲頭厝等活動，將盡快找該活動原委託商，或協力商或其他有興趣之廠商接手。

覺醒音樂祭時間軸

2009

「起來音樂祭」於嘉義中正公園舉辦。

2010

更名為「Wake Up音樂祭」。

2014

加入中文名字「覺醒音樂祭」，開始售票。

2016

演出樂團216組、參演國家達13國，創下台灣史上參演國家數量與參演團數皆為最多的獨立音樂祭紀錄。

2018

波蘭音樂媒體Beehype評為當年全世界最棒的6月音樂節之一。

2019

首度於台北舉辦「覺醒大暖祭」。第十屆覺醒音樂祭，場地規模超過25公頃，共有11個舞台、162組樂團演出，創下台灣音樂祭最高紀錄。

文／張以潔 

圖片提供／覺醒藝術

本文內容刊載於《LaVie》2019年8月號「我們的音樂祭」

日本質感生活雜貨品牌「3COINS」宣布進軍台灣市場，台灣首間門市將於2026年8月正式進駐台北西門商圈的「誠品生活武昌」。此次3CONIS進軍台灣，除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，敬請期待。

3COINS成立於1994年，總部位於大阪，隸屬於日本零售集團PAL Group Holdings，以高質感、設計感且價格親民的生活雜貨為定位，在日本掀起平價質感雜貨風潮。品牌目前已於日本全國展店超過380間門市，並於香港設有3間門市，涵蓋升級版的3COINS+plus等不同店型。

赴日必逛「3COINS」即將登台

在台灣社群早已累積高人氣的3COINS，是許多台灣旅客赴日旅遊時會安排特地朝聖採購的日本生活雜貨品牌。眾多商品中，最具話題性的「電子レンジ調理盒（微波料理盒）」結合煎、炒、燉、蒸、煮、加熱六大功能於一體，可輕鬆完成煎魚、雞腿排等料理，更在台灣社群被暱稱為「煎魚神器」，成為台灣旅客赴日必買的話題商品。

輕鬆入手高質感平價日系雜貨

除此之外，可摺疊收納旅行包、熱銷順髮梳，以及質感居家收納用品等高CP值商品，也都是台灣旅客赴日必買清單。這次3COINS進駐台北，將為台灣消費者帶來原汁原味的日本生活提案，不必飛日本，也能輕鬆入手高質感平價日系雜貨。

推出台灣限定商品

值得一提的是，此次除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，結合在地消費需求，打造更貼近台灣市場的購物體驗。詳細開幕資訊將於官方社群平台陸續公布。

_{資料提供｜3COINS Taiwan、文字整理｜Adela Cheng}

聽到書籍策展人，你會浮現什麼印象？幅允孝於2023年出版的著作《傳遞方式的學問》中提到，選書不只是挑選書籍，還包括圖書館核心概念規劃、分類系統與書架設計、使用者訪談，甚至延伸至指標與家具設計、媒體宣傳和周邊商品設計。村上春樹圖書館、安藤忠雄設計的「童書之森」等選書，都出自他手。這位從業逾20年的愛書人，是如何以書為媒介，在不同空間創造獨一無二的閱讀體驗？

➣本文選自La Vie 2026／5月號《現在還看書嗎？》，更多精彩內容請點此

2005年幅允孝成立BACH，首創「書籍策展人」頭銜，以「如果人們不造訪書店、圖書館的話，那就把書帶到有人的地方」為出發點，將書本帶進旅館、企業辦公室、醫院、機場等不同場域。包括「早稻田大學國際文學館」（村上春樹圖書館）、建築師安藤忠雄設計的「童書之森」等圖書館，或是如兵庫縣城崎溫泉以書本為主軸的地方再造計畫，皆出自於BACH之手。

選書不能流於自以為是的好意

BACH長年來的選書工作中，不變的是對委託人和使用者進行面對面訪談。過程中，團隊會初步準備約100本核心選書，邀請參加者分享對哪些書有興趣、平常的讀書習慣，有時更請參加者設想：「若你是圖書館員的話，會想在館內放什麼書？」幅允孝說，雖然問卷調查更方便，但唯有面訪才可以取得「解析度更高」的意見。此外，因為閱讀是非常個人的行為，所以包含過程中人們會伸手拿什麼書翻看，都是他們的觀察範圍。「選書並無所謂的正確答案。當沒有解答時，如何替我們的選書增加說服力，使用者的聲音便成了十分有力的證據。」

起初，他盡可能地想把書帶往書店、圖書館以外的地方，但意外地，近年公共圖書館的委託案逐漸增加。其中關鍵，來自於2018年開館的「札幌市圖書．情報館」。BACH團隊和當地圖書館員合作，不完全依循傳統圖書分類法，而是創造出如「創業」、「人際關係」、「旅行—從這裡出發」等新型分類法，加上能夠飲食、開放討論等先進措施，讓該圖書館獲得當年度「Library of the Year」大賞。

活用札幌的經驗，在2023年開館的新潟縣長岡市「互尊文庫」中，團隊以傳統圖書分類法為基礎，再進一步規劃出15個專屬在地的書架分類，讓藏書能有更多元的呈現。開館後，他們也每年數度重回當地訪談、指導選書的展示方式。幅允孝說，目前公共圖書館的委託案約占整體6成，他強調這是BACH刻意選擇的結果。他說：「長年來設計閱讀空間的過程中，『賣了多少本書』往往會成為一項指標。但比起賣多少書，我們更在乎一本書能夠在人們的日常生活發揮多少效用。」

與建築師、平面設計師的跨界協作

幅允孝提及，在短影音、社群軟體充斥的現代社會中，人和書本的距離產生劇烈改變。該如何讓人們專注地沉浸於書本世界，成為愈發困難的事。也因此，近年BACH團隊攜手平面設計師、建築師，將業務擴展至指標、家具、燈光等整體空間的提案，透過環境的設計規劃，打開人們的閱讀開關。

代表案例之一，正是安藤忠雄在日本各地建設的「童書之森」。從大阪中之島、遠野、神戶、熊本和松山，乃至即將開館的札幌據點，BACH皆參與其中。在規劃「童書之森 中之島」時，幅允孝邀請設計師尾原史和負責logo、書架指標與周邊商品等整體設計，以笑臉、書本與森林組成的溫暖主視覺，成功打破了圖書館的肅靜氛圍。

幅允孝也提到，在規劃時他會特別注意如何與建築和在地風土相呼應。他以遠野為例，當地因日本民俗學家柳田國男的著作《遠野物語》而聞名，也是日本民俗學的原點。當看見安藤忠雄在館內設一處放有矮桌的榻榻米和室，幅允孝立刻聯想到怪談傳說中寄居在家庭的「座敷童子」，進而發展出「遠野與東北」的選書主題。

此外，雖「童書之森」以兒童為對象，但幅允孝會留心「不把孩子們當成小孩看待」。不只陳列兒童文學、圖鑑，更刻意從自然、社科、藝術等不同領域中選定大人的讀物，讓孩子們觸及世界的多樣性。像是北海道大學內的「童書之森 札幌．北大」，便讓選書與各學科交集，設計出適合孩子們的專門領域書架。

而台灣愛書人引頸期盼的「童書之森 台中」，BACH也將參與其中，和在地的團隊共同擔綱選書。幅允孝透露圖書館預計於明年開幕，近期也已前往台中舉行訪談工作坊。他提到，雖然有語言隔閡，但包含如何規劃圖書館的核心概念和主題分類、如何展示書籍，他相信團隊的知識與經驗在世界各國都可以通用。

2025年，建築師藤本壯介在東京森美術館舉行首次大型個展《藤本壯介的建築：原初．未來．森林》，亦邀請幅允孝在展場中選書展示。展間取名為「間隔的圖書室」，為呈現藤本建築的多面性，BACH團隊刻意拿掉過多的文字說明、並將展出的書籍數量精簡至50本，盡可能減少空間中的資訊。選書主題也呼應藤本壯介的出身背景、受到影響的著作等。幅允孝提及，藤本壯介也參與了選書主題、展間設計的討論，他說：「像是要放幾張椅子、面向什麼方向等，最後藤本先生甚至加入和我們一起排起椅子。」

只為了閱讀而誕生的時間與空間

長年替他人選書、設計空間的幅允孝，在去年化身為空間主理人，開設了結合圖書室、喫茶的「鈍考／喫茶 芳」。座落於京都郊外、限6人以內、90分鐘的預約制、入場時可選擇將手機放進置物櫃上鎖等，以儀式感醞釀出人們對「專注閱讀」的期待。幅允孝說，建築師在設計圖書館時，為了避免日曬，往往會盡可能縮減窗戶面積，亦或者是考慮到承重而增加梁柱結構，但這有時會限制了建築師的想像力。

「鈍考／喫茶 芳」委由建築師堀部安嗣自由設計，在3,000本書、經營喫茶、放慢腳步這3項條件下，誕生了設有榻榻米、日式緣側的典雅空間。「很有趣的是，不少人都會把手機放進置物櫃裡。我打算在目前經手的神奈川縣立圖書館中，也實驗性地導入這個點子。」他說。

在資訊過載的現在，幅允孝說閱讀行為帶有主動性，書本也是少數能夠產生留白、讓人停下腳步思考的媒介，這也是YouTube、TikTok等影音媒體無法取代的優勢。同時，他不認為AI的興起能夠取代人類的選書。「AI根據大型語言模型所誕生的資訊，終究只是演算法運作下的產物。這也是為什麼我們會堅持事前的訪談，因為與人面對面談話、傾聽不同聲音之後，一切的選書工作才會開始。書本和實體空間的整體設計，就算多少會借助AI的力量，終究還是得交由人為主導的吧。」他也打趣說：「AI也絕對做不了排書整理這種工作，所以我的腰痛大概是治不好了。」

提問幅允孝：走進一間書店，會先觀察哪些面向？

幅允孝說，和網路書店相比，實體書店的選書和空間設計都是取捨下的結果。一間書店呈現的樣貌，將忠實地反映了書店主人的意圖與喜好。以此為前提，首先他會好奇店門口周邊書架的陳列、架上放了什麼書。其次，他會觀察店員的表情。最後則會留意店內的指標、照明設計，是否有替書店整體的核心概念加分。

幅允孝
BACH有限公司代表、書籍策展人。致力於縮短人與書之間的距離，協助以公共圖書館為主，和醫院、學校、旅館及企業等閱讀空間的規劃與營運。代表作品包括「童書之森 中之島」的策劃統籌、「神奈川縣立圖書館」整備計畫的監修等。近年工作面向拓展至以書本為媒介的企劃、編輯和策展等多元領域。亦為京都「鈍考／喫茶 芳」主理人

_{文｜廖怡鈞　圖片提供｜各單位}

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