如果要用一個字來形容仙女藝術家倪瑞宏的插畫創作，那個字不是「鬧」、「歪」就一定是「ㄎ一ㄤ」。同樣使用美術畫筆和水彩顏料來描繪作品人物，別的插畫家傾向使用粉嫩甜美淡雅夢幻系色調搭配輕盈細緻的線條，但倪瑞宏所創造的人物角色，在大膽飽和填色和不經意分岔的粗細筆法交互使用下，一個個畫中人物充滿生活野性姿態，活脫脫就像真實存在的世間男女。
出生在90後，在倪瑞宏的原廠設定裡有一項影像雜食偏好。她很早就意識到自己喜歡畫畫，求學歷程一路從美術班、藝術大學念到美術研究所，大腦內建圖形處理器系統GPU亦跟隨著數位時代持續在演進升級，吃盡大量影音串流的資料負載能力。
在她的工作室內，除了有長年累月收集來的奇巧古怪收藏品，還有用來刺激創作靈感、從四面八方蒐羅圖檔再一張張黏貼而成的雜食圖像剪貼本，裡頭的素材來源五花八門：在通勤路上看到的瞌睡阿北、選美會場的佳麗合影、改裝車展的吸睛show girl、時尚雜誌裡演繹的流行色彩、彰化南天宮八戒忘形的電動道具、淘寶購物往的商品圖檔⋯⋯每一張經由倪瑞宏的解構再組，皆充滿著時代感的惡趣味。
因自小收聽《漢聲中國童話》錄音帶浸淫在民間傳說故事，倪瑞宏去廟宇會特別流連於仙人收妖、二十四孝的情節壁畫，也會去墓園、教堂、清真寺亂逛，對於探索各種靈界空間充滿好奇。她和多數傾向接受西方意識形態的年輕藝術家不同，很早就表態自己對「仙女」的極端喜好，小時候畫畫都在畫各種仙女，也為古老典籍中描繪的人獸神鬼故事深深著迷。
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亂吃創作養分 用回收包裝紙盒創作
倪瑞宏善用影像拼貼手法，將日常關注的怪奇圖像和荒謬情境結合，一幅幅長短型敘事畫透露她腦內的劇場奇想。在創作中加入動畫的思考方式，倪瑞宏說畫中的少女們是她雇用的演員，她為畫中的曠男怨女設定了專屬的人物性格動作和特定情境表現。仙女、牛郎和織女、自由解放的女性，畫中雖沒有對話口白，卻也上演一幕幕反諷現實的荒誕喜劇：識人讀心的人際關係、愛得辛苦的感情習題、受困低谷的荒命處境、潛移默化的社會扭曲審美標準、父權思維下女性認同歸屬的真實反映。
看起來惡搞怪趣的個人創作主題，多半來自倪瑞宏對主流社會型態下的道德寓意和性別角色觀察，以及藝術家反應內心世界、找尋與社會連結、面對生命逆境的自我探問。她說：「有些帶有意識性的哲學思想，單純透過文字層面沒有辦法說得清楚，如果動筆把它畫下來，可以更直接表現我在當時的體會和心情。」
在台南藝術大學就學期間，她同時遭遇失戀和車禍意外，因翻看《個人意見之待人處世指南》的精闢解析而獲得醍醐灌頂般開示，開始用回收箱撿來的廢棄包裝盒背面搭配「閃亮人生」籤詩作畫，創作出《人生指南》早期系列作品。
「社團時間就是慢條斯理地撿起被丟在花圃的早餐盒。對於垃圾的分類有強迫症的我，特別喜愛整理廢紙，我喜歡包裝盒散發的味道，還有它被機器壓模的痕跡，印刷油墨的配色，以及翻開背面灰色卡紙裡的雜質也超級美。」倪瑞宏說，包裝紙盒在餅乾被吃乾抹盡之後瞬間變成垃圾，有點像人際關係的隱喻，一旦脫離溝通情境，立刻變得疏離。
有時候創作素材和喜好收藏，能反應出一個人的性格和價值取向；回收紙盒背面字卡表面粗糙、帶有紙張黑點，雖擁有獨特紙漿手感，倒也跟愛情裡反覆與掙扎一樣，因夾雜過多的個人慾望而無法純粹。倪瑞宏的畫如其人，有一種大方坦然的直白解放，女性在社會結構所扮演的角色以及社會行為規範下當代女性的處境，一直是她關注的議題。
「仙女」都是尋常女子投射自己的化身
「當我們說這個女生很『仙』，有可能指向她不食人間煙火的外在形象，不知道對方在說的是褒義或是貶詞，在話語之中很難表達客觀意思，其實可以問清楚。」倪瑞宏表示，為了讓創作自述變得完整合理，她縱身投入仙女的深度探討，大學畢業後倪瑞宏參加了台南鹿耳門天后宮每年舉辦的仙女選拔，擲筊拜會媽祖娘娘後取得神明認證的仙女資格，從此展開「仙女」研究與創作，成為一個名正言順、有牌的仙女藝術家。
她透過大量閱讀爬梳查找學術文獻，深入探討「仙女」在民間故事裡的喻示形象，也在北藝大美術研究所發表《螢光粉紅仙女救世之道》美術碩士論文。「後來發現，仙女本身也許就是一種讓人追求變得更美的存在或希望吧！」倪瑞宏說，仙女像永遠盛開綻放的花朵，不會變老、變醜，於是成為一般人投射自己的化身。作品《畢業生涯規劃》、《機上CPR系列》作為一種現代人被社會價值所規範的提問，努力修練成仙、成為美的楷模，擠破頭報考空服員，也許也是一種現代女性對幸福感追求的自我實踐？
倪瑞宏藉由不斷創作尋找藝術生涯和生命問號的解答，作品裡的兩性關係互動透露她嚮往著愛情。從知名兩性作家女王的勵志書籍到生活中大量的性別社會學閱讀，身為女性的標籤一直在她身上，無論是《等到我結婚那天》反諷女王婚禮以粉紅泡泡象徵充滿愛的濃烈氣息，或是以瓊瑤小說裡女性反派角色為雛型的《天生禍水》、《地下夫人》壓克力創作，或趣味或惡搞，在在運用藝術反映出這個社會看見女性的模樣。
仙女在老派怪奇工作室 和喜歡的東西在一起
就像多數人在某些人生階段為情所困，倪瑞宏說她對人生感到絕望時就會躲進工作室，沉浸在繪畫世界，身旁有一堆怪奇書目玩物陪伴。老派的工作室是倪瑞宏小時候住過的老公寓，牆上泛黃日曆停留在90年代。室內擺設有和室疊蓆、藤製桌椅、新買的工作桌，當然也少不了她最愛的不同流明瓦數色溫各式燈具。
「試想，當世界沒有光源，只剩下完全的黑暗，那種陰闇處境會接近我們內心面對死亡最深沉的恐懼。雖然我們沒有辦法知道人生接下來會發生什麼事，可是有一盞燈在身邊，至少可以預知、看見一點點東西。」倪瑞宏筆下的仙女手拿常備緊急照明燈，當人處於混濁意識中，正好拿來作為航海或西方極樂世界的指引，也為心靈空虛、缺乏幸福感的現代人，燃生一線曙光。
零散放置在角落的眾多物品，有一台為了插畫創作《七仙女光明燈》而買的唸佛機，插電之後可以隨機播放百首全集，旋律出來成為訪談過程的療癒背景音樂。為了完整收錄仙女修煉之路所經歷的各種故事與作品，仙女在她的畫室敲鍵盤嚼食字句，把創作實境所燃燒的堅定意志詳盡吐實，費時大半年完成仙女的記事回顧《仙女日常奇緣：藝術家倪瑞宏的女子妄想》，也為人生迎來下一關神格升級試煉。
附帶一提，仙女雖無神力，還是有本事自建「仙女日常奇緣」Spotify播放清單，歡迎大家點選播放或收藏。若對仙女的日常藝術創作有興趣，可追蹤她的 Instagram或FB粉絲團，仙女很認真在經營。想看更多的仙女人間觀察學，內容詳請翻閱大塊文化出版《仙女日常奇緣：藝術家倪瑞宏的女子妄想》。
仙女藝術家 倪瑞宏
文字 ／楊芷菡
攝影／張藝霖
作品圖檔提供／倪瑞宏
