秋日午後，兩位設計師步伐輕盈，和大人物相約不只是圖書館，他們是以「巧折杯」入圍金點概念設計獎年度最佳設計獎的工業設計師莊嘉駿、薛佩君，年輕卻經驗相當豐富的兩人，談起設計可是活力十足，在安靜而美好的場域裡，總是讓大家笑聲不斷，原來在簡約的環保設計背後，是兩個愛喝咖啡又愛地球的大孩子。

巧折杯是一款無需塑膠杯蓋的一體成型外帶紙杯，透過摺紙形塑結構，僅用單一紙材滿足盛裝與覆蓋機能，兼具易折扁回收的便利性，在不改變人們的使用習慣的前提之下，讓大眾與店家自然而然無痛達成減塑的目標。「我們兩個都很喜歡喝咖啡，是咖啡外帶杯的重度使用者，雖然知道環保的重要，但自己還是懶得帶保溫杯，從數據層面來看，2019 年台灣就用掉了 6 億杯，就算在回收意識已經很強的台灣，在現行公共空間的回收系統仍不會將紙杯與塑膠杯蓋分開丟，但其實這兩者在回收處理流程是截然不同的。」

體認到改變使用習慣的難度，因此在巧折杯發想的初期，莊嘉駿、薛佩君兩人便訂立要「延續人們的使用習慣」為原則，透過運用同一材質減塑的效果，也使回收流程更簡化。加上疫情的關係，內用座位有限或避免群聚的因素，使得「不得不使用外帶杯」的情況越來越多，在如此情況下，兩位設計師思索著運用設計的力量，因而誕生了「巧折杯」來回應世界對於環保的需求。

看似簡約的巧折杯，其實在取代杯蓋部分的結構設計發想可是讓設計師卡關了不少。如折疊後如同花形的放射狀折痕，是設計師幾經嘗試，最後從自然植物中靈光乍現的結果。佩君向我們分享：「有一天觀察我種的仙人掌時，我發現它在成長或枯萎的時候都有一些折痕，上網一查才發現這是自然界很多植物生長會有的痕跡，這些摺痕的功能是為了讓葉片很好地收合在一個小地方，然後在成長時放大，稱為『折疊結構』。」設計師接著解釋：「實際上，折疊結構很常被應用於生活，像是 Issey Miyake 三宅一生，或者衛星太陽能板得以旋轉打開的折疊，我們就想：既然這種收合機能可以運用在這麼廣泛的物件上，巧折杯說不定也可以，所以才有上頭花朵狀的雛形出現，這算是一個階段性的突破！」

看似沿用許多現行外帶杯的設計語彙，其實背後經過的思考量超乎想像。杯身斜度適用目前隔熱杯套的設計，也符合手握的舒適度；開口飲嘴設計於邊緣，既符合折紙結構的 Ｒ角，也不影響結構強度。而六邊形的稜角設計不僅好折，在拿取上回饋於人們觸覺心理的安全感也是最好，結構穩定度亦然；店家使用的堆疊收納和倉儲空間的習慣不需改變外，更減少了體積；回收時壓扁促成的垃圾減量等等......，這些經過反覆實驗的設計成果，要不是設計師向我們一一說明，恐怕是大家最視為理所當然，卻也最為重要的細節。

All Images Credit：金點概念設計獎，Photo by KURA

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2026台灣燈會訂於3月3日至15日在嘉義縣登場，最新揭曉的主燈《光沐—世界的阿里山》串聯山海意象，從島嶼五脊之一的阿里山向世界發出光芒，勾勒台灣回望過去、立足當下、照亮未來的美好願景。本文藉模型演示，解析3分鐘聲光劇場、21公尺雙層高塔設計精髓。

第37屆台灣燈會第三度選址嘉義舉行，共規劃設置1座主燈、2座副燈及23個主題燈區。其中，高達21公尺的塔型主燈由3位藝術家攜手透過光影、聲音與影像的時間性編排，轉寫台灣島的自然與人文脈絡為聲光敘事。燈會期間亦將有展演、市集和跨域活動相繼開辦，多面向展現嘉義作為山海交會之地的文化厚度。

▼ 2026台灣燈會在嘉義，先前由Bito設計的主視覺打頭陣亮相

主燈展演「縮時島嶼史」

不同於過往多自當年度生肖構思主燈造型，此次燈會汲取嘉義勝地阿里山上的象徵性元素，構築聲光劇場《光沐—世界的阿里山》，搭配「縮時島嶼史」般的展演內容，讓空間中推進的光束帶領觀者，經海洋、森林，走向天際。作品題名「光沐」源於太陽、水霧、神木3大意象，副標「世界的阿里山」不僅蘊含「阿里山被世界看見」之意，同時隱喻台灣是世界縮影：島嶼雖小，卻同時承載地質、生態、文化和科技的多重能量，而阿里山神木正靜靜見證這段至今尚在疊加的歷程。

為節慶附加沉浸式感知體驗

發想期間，創作團隊巡訪阿里山觀察地景轉換、光線變化及氣候節奏，進而活化自然背景為有聲角色、融會平地至高山的感知經驗於作品結構，並抱以實驗視角，在節慶氛圍與當代藝術間尋找平衡，重新定義文化載體。實際展演時，《光沐—世界的阿里山》地面層將以24條放射式光束、多組洗牆燈向外延展，使塔體猶如正在「呼吸」的場域核心，藉由變幻色彩與觀者共振。現預定2026年3月3日元宵節當日晚間7時正式啟動，聲光劇場每30分鐘展演一次，持續至15日晚間10時止。

影像｜3分鐘聲光劇場

由藝術家姚仲涵、底醞敘事陳威志（Rex Takeshi）共同打造，聚焦「時間的跨距」題旨，捕捉台灣島從地殼推擠、生命演化到文明發展的光影軌跡，凝縮數百萬年尺度，再現得以被身體感知的時間場景。

▼ 模型演示

載體｜21公尺雙層高塔

由實踐大學盧彥臣操刀，巧妙運用結構、材料與能源，形塑一座結合建築姿態、環境意識與新媒體藝術的當代地景裝置，更將其定位為姚仲涵《光電獸》聲光藝術系列（註）的首個「可居住」載體。作品計畫整併實踐大學實驗基地VISION BASE的設計與製造能量，通過數位模擬與結構測試，回應大型公共藝術在安全性、耐候性及精準呈現上的實務挑戰，以概念、設計到展演一貫到底的方法論進行實踐。

註：《光電獸》為姚仲涵自2017年起發展的聲光藝術系列，過去多依附於不同城市場域，憑抽象的光和聲音回應空間。在2026台灣燈會主燈《光沐—世界的阿里山》中，其「生命」首度被安置於具建築感與空間層次的立體載體，形成可被閱讀和感知的光電結構體。

高塔外觀延伸阿里山神木靈感，上方圓圈旋轉時狀似連綿山巒後冉冉升起的太陽、在動靜之間保持流動姿態，底部的環形螢幕則彷彿拉近海洋至森林的垂直景觀至觀者眼前。塔體採雙層系統，外層覆蓋循環木材重新組構且保留使用痕跡的表皮，再與光霧效果交織，把原材料富有的記憶納入作品敘事的一部分。所有構件可拆解回收，兼顧美學與永續思維。

同場加映：「喔熊馬抵嘉」小提燈

歷屆深受大小朋友及國際旅客喜愛的台灣燈會小提燈，今年造型方面突破純生肖慣例，帶來台灣觀光代言人「喔熊」騎在木馬（2026年生肖）上別具玩趣的特殊款式；並呼應主題和主辦城市，以台語諧音命名「喔熊馬抵嘉」，寓意元宵期間好玩好看盡在嘉義燈會。製作方面仍遵循環保理念，除當場作小提燈使用外，木馬底部可置放文具、糖果及飾物，在活動過後為居家或辦公空間增添馬年活力。

2026台灣燈會「光躍台灣‧點亮嘉義」，邀各地民眾共赴一趟嘉義之旅，白天遊覽景點、品嚐特色美食，夜晚漫步街區、遍賞燈藝作品，歡度元宵佳節。

2025台灣創意力100以「秩序重啟Order Reset」為主題，直面因創意而產生的困惑與挑戰，以及作品與創作者承載的責任與意義。獎盃由設計師李佳穎以「半玫瑰色透鏡萬花筒」為概念，透過1支萬花筒與6支磁鐵棒的結構，打造可拆解、重組的「互動式獎盃」，在回應主題的同時，也解構了獎盃本身的形態和意義。

每屆台灣創意力100，La Vie均會和設計師合作獎盃、封面與典禮主視覺設計。本屆首度採取「獎盃先行」的設計模式，由設計師李佳穎先發想獎盃，再由設計師湯慕恩根據實體特性，做出一系列靜態與動態的視覺設計。La Vie分別公開獎盃和視覺設計幕後，並分成兩篇文章介紹。本篇專訪李佳穎談及獎盃設計幕後：

以「半玫瑰色透鏡萬花筒」譬喻創作過程

在收到「秩序重啟Order Reset」的主題後，李佳穎首先浮現的概念是「原點」，「因為Reset之後，還是要回到原點再出發。」而她回想自己的原點，發現自己的初衷即是「因為喜歡而做」，如果能因此解決一些問題固然很好，但也不會過於糾結設計的「意義」為何。

過往創作一向都從概念先出發的她，自陳發想概念的「速度算快」，反覆看了幾次La Vie給的簡報後，花了2天就想出獎盃概念。李佳穎說，自己已累積一套思考方式，喜歡運用譬喻，並賦予日常物件新的意義。此次即是因為書架上剛好有一支透鏡萬花筒（萬花筒大致可分為兩種，一種運用碎紙成像，另一種即為透鏡，可直接看到現實世界的鏡像），令她聯想到英文片語「rose-colored glasses」（玫瑰色眼鏡）。該片語原意其實帶有貶義，指涉一個人過度理想與樂觀。「但我私心覺得這個詞很可愛，想用它來做什麼。」

於是她轉化了片語為「半玫瑰色透鏡」，認為創作者應該是要戴著「一半」的玫瑰色眼鏡，「一腳踏在腦裡想像的美好景象，另一腳要注意不要踩到現實世界的石頭而跘倒，然後前進。對於一個頒給創意工作者的獎盃，我想反映這樣的工作過程。」由此誕生了「半玫瑰色透鏡萬花筒」的獎盃概念。

磁鐵棒構成了獎盃，也拆解了獎盃

除了「半玫瑰色透鏡萬花筒」的主體，獎盃的另一個構成物是6支長形棒狀磁鐵。6支磁鐵棒除了直徑和長度皆不相同，也擁有霧面白、亮面白、銀色金屬的3種質地，並透過不同的材質和顏色組成，做首獎和其他獎盃的差異。在李佳穎設定的「初始排列方式」裡，她讓獎盃正面（萬花筒刻有logo的那面），可一次看到3種不同質地，且萬花筒和銀色磁鐵棒皆為金屬表面，比鄰排列後會有些微反射、模糊邊界的效果。

值得注意的是，萬花筒身下方La Vie logo的位置，不單是李佳穎「覺得放在這裡比較好看」，logo的「L」其實剛好切齊右邊的磁鐵棒下緣；筒身上方則有一個小洞，是為了把圓管吊掛在電鍍池中所開，它也剛好對齊了最短的那支磁鐵棒上緣。若得獎者要將獎盃排回李佳穎設定的初始狀態，這兩個元素都扮演了關鍵定位功能。

當然，得獎者也可以自由排列、重組萬花筒與6支磁鐵棒的組合方式，甚至直接「拆解」獎盃，讓磁鐵棒成為日常中具實際功能的磁鐵。李佳穎說，「磁鐵棒雖然是用來構成獎盃形體的一部份，但同時也是用來解構獎盃意義的元素，我很喜歡這樣的雙關。」

繁複零件與組裝步驟的考驗

在獎盃製作上，李佳穎說，其實每一個元素的難度都不大，但因為零組件繁多，所以相當考驗做工的品質與細膩度。例如萬花筒的「半玫瑰色透鏡」，是由半圓形的玫瑰色壓克力、加上半圓形的透明壓克力組成，在組裝的時候，兩個半圓形必須完全對準中線，才能讓萬花筒的玫瑰色鏡像呈現「三角形」；這步驟其實不難，但工廠如何確保每個員工都確實作業，也是一個功夫。又或是在黏磁鐵時，由於磁力很強，棒子和棒子之間必須間隔夠遠，否則會在膠尚未乾的情況下相吸。李佳穎笑說，這就是做互動性設計的隱形成本，零件和步驟越多，就越有可能出錯，也需要準備足夠的備用零件，因為途中勢必有折損。

她也分享了選擇合作廠商的經驗，除了上網看評價以外，一定要親自「面試」。不論廠商是由老闆或業務出面洽談，重點在於了解對方對「自己想達到的效果」是否有經驗、熟悉。以此次獎盃為例，「表面處理」即是一大重點，且包含金屬和塑膠兩種材質。因此她會請廠商拿出過去做過的類似樣品，「金屬和塑膠的樣品都要確認，因為兩種表面處理的專業不同。」她也會現場和廠商討論希望達到的效果，如果對方能立即說出所需時間、預算，甚至提出新的建議，那便是可以進一步合作的跡象；反之，如果對方以「我們再評估一下」、「我們要再問看看」等言詞回覆，就得多加注意。

延長設計令人心動的魔法

而面對本屆主題「秩序重啟Order Reset」，李佳穎是否有希望能重啟的秩序？她提到了現代人的專注力，已經有一大半轉移到虛擬世界，越來越不在意實體世界的樣貌，以及一味追求低成本的東西。「對我來說，作品產出的意義是，因為這件東西的存在，會讓人覺得這世界還是有閃閃發亮、令人心動的地方；而身為設計師的責任，是盡可能地去延長這個魔法存在的時間。我們不斷的想要新東西，是不是因為現在魔法存在的時間太短了呢？」在這條創作路上，她希望獎盃能化身成為把草稿張貼在牆上的磁鐵棒，以及在焦慮中轉換心情的萬花筒，陪伴每位創作者的下一個旅程。

2025台灣創意力100獎盃設計
獎盃設計｜李佳穎
獎盃製作｜長褘股份有限公司、智捷精密有限公司

_{文｜張以潔　攝影｜吳哲夫、蔡耀徵}

更多精彩內容請見La Vie 2025/12月號《2025台灣創意力100：秩序重啟Order Reset》