東京奧運29款設計招財貓！漫畫家以風格插畫回顧奧運經典時刻

奧林匹克遺產收藏（Olympic Heritage Collection）推出的2020東京奧運週邊，你看過了嗎？除了發表以1964、紅太陽與競賽圖標為設計靈感的紀念商品，也和運動文創品牌WAGTI Inc.展開合作，以象徵招來好運的「招財貓」，結合日本引以為傲的「漫畫」文化，邀請29位藝術家操刀風格插畫，推出「2020 Lucky Cat Edition」奧運特色招財貓，不僅外型獨特且具收藏價值，也蘊含著為東京奧運祈福之意。

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29位漫畫家以風格圖像帶你回溯奧運歷史

奧林匹克遺產收藏（Olympic Heritage Collection）是IOC旗下專門負責奧運官方授權商品的項目，盼以藝術與設計為媒介，傳遞運動之美與奧運精神。本次授權WAGTI Inc.推出的「2020 Lucky Cat Edition」招財貓系列，集結日本國內外29位藝術家，為純白陶瓷招財貓繪上各具特色的圖樣，全系列分別致敬自1896雅典奧運至今共29場經典盛宴，每件作品都有其對應的典藏照片，引領人們回味奧運歷史，以及歷屆賽事的時代背景，細看每隻招財貓的圖樣設計與創作概念，會發現如今看來完整周全的奧運盛典，其實是歷經125年來無數個「第一次」堆砌而成的。

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松本零士將「梅德爾」融入1964東奧招財貓設計

系列中2款以東京為主角的招財貓，分別以日本主辦的兩屆夏季奧運為創作主題。為紀念首次由亞洲城市獲得主辦權的1964東京奧運招財貓，由松本零士（Leiji Matsumoto）設計，他以自身最喜歡的游泳賽事為主題，將酷似《銀河鐵道999》女主角梅德爾的人物形象融入其中，搭配輪廓渾圓的愛心與1964字樣，呈現極具個人特色的畫風；而從與招財貓對應的典藏影像可看見，當時游泳比賽仍是採人工計時，看見裁判們擠在池畔的畫面，是不是莫名覺得挺可愛的？事實上，這張照片著實紀錄了歷史，1964是最後一屆採手動計時的奧運會。

高橋陽一以《足球小將》為藍本操刀2020東奧招財貓

2020東京奧運招財貓則由高橋陽一（Yōichi Takahashi）操刀，以名作《足球小將》為藍本，描繪運動員在場上熱血奮戰的模樣，藉此為所有參賽的奧運、帕奧選手喝采，有趣的是，高橋陽一將黑白相間的足球以日本國旗上的日之丸（紅太陽）代替，將運動精神與日本象徵巧妙結合。

精選10款奧運招財貓，回顧10屆經典奧運

2020 Lucky Cat Edition其他27款招財貓畫作中，也藏著許多奧運小知識，以下精選10款較具代表性的作品，帶大家用不同的視角窺探這場體育盛典。

1896雅典奧運｜首屆現代奧運會

全系列打頭陣的當然是1896年於雅典舉行的首屆現代奧運會，其由希臘漫畫家Michael Kountouris提筆呈現，以兩種不同畫風表現長跑選手的邁步姿態，暗示奧運正從古希臘傳統逐漸過渡成新型態運動盛事。

1900巴黎奧運｜女性選手首次參賽

1900年與世界博覽會一同舉行的巴黎奧運，首次有女性選手亮相，參與網球、高爾夫、馬術等5項賽事，法國漫畫家Florence Cestac以活潑色調與筆觸，描摹當時身著襯衣與長裙出戰網球比賽的女子選手，並以巴黎著名地標艾非爾鐵塔襯底，將奧運事記與城市特色一同呈現。

1904聖路易奧運｜奠定金、銀、銅牌雛形

現在我們所熟悉的三等獎牌，正是在1904聖路易奧運奠定雛形，在這之前獲勝者都是以獎盃收穫榮耀，曾參與漫威多部作品的Bill Sienkiewicz就以此為靈感，運用帶英雄漫畫感的表現手法，描繪運動員夢寐以求的金、銀、銅牌。

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1912斯德哥爾摩奧運｜五大洲首次合流

1912年夏季，迎來首場五大洲都未缺席的奧運會，世界各地的運動員在斯德哥爾摩碰頭，畫家Anneli Furmark創作靈感以20世紀初期在瑞典女士間流行的寬簷帽開展，將城市風景搬到帽簷上，左右飾帶則披上奧運五環代表色，慶祝五大洲選手終能齊聚一堂。

1924巴黎、1932洛杉磯奧運｜選手村、頒獎台概念初現

而當代奧運備受矚目的選手村、頒獎台，也分別體現在代表1924巴黎、1932洛杉磯奧運的招財貓上，前者由法國漫畫家Alexandre Clerisse呈現運動員在選手村內慢跑熱身的畫面，凸顯該屆奧運首次出現選手村概念的重要性；後者則由曾參與製作《神力女超人》漫畫的George Pérez發揮，將當年奪牌運動員首次登上頒獎台的珍貴照片，以漫畫草稿線條重現。

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1928阿姆斯特丹、1936柏林奧運｜聖火進化史

至於每屆奧運開幕的要角——聖火火炬，也出現在多款招財貓當中：荷蘭漫畫家Romano Molenaar呈現1928阿姆斯特丹奧運，聖火首次在體育場內高台點燃的畫面；來自德國的Isabel Kreitz則帶我們回顧1936柏林奧運，以德國國旗黑、紅、黃三色，致敬當年奧運奠定了火炬接力的傳統。

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1992巴賽隆納、2000雪梨奧運｜點燃聖火經典畫面

1992年巴賽隆納奧運開幕式上，火炬手以弓箭點燃聖火的經典畫面，也被西班牙漫畫家Paco Roca以強烈鮮豔的色彩重現，反映著奧運為世界帶來的無限熱情；而2000年雪梨奧運，由原住民選手在水流滑落的聖火台下點燃聖火的場景，則由長期定居墨爾本的插畫家Oslo Davis呈現，以清新柔和的天藍色，描繪這被譽為歷屆奧運中最美的世紀畫面。

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除了本篇介紹的12款招財貓之外，其他款式也相當值得一看，有興趣的讀者不妨到「2020 Lucky Cat Edition」官方網站，觀看全系列29款作品的視覺設計與創作概念。

資料、圖片來源｜OLYMPIC HERITAGE COLLECTION

當演算法和權力操弄見聞，閱讀是否仍能保有自由思考的空間？由Dua Lipa 創立的讀書俱樂部Service95 Book Club與葡萄牙百年書店共同打造的「Manifesto Library」開幕，以曾遭禁閱與審查的書籍為核心館藏，邀請讀者透過文字重新理解權力、記憶與身分認同，也為當代圖書館提出新的想像。

在短影音時代，為什麼還有人打造一座圖書館？

位於葡萄牙波多（Porto）的百年地標萊羅書店（Livraria Lello），近來迎來一個特別的新空間。由英國歌手Dua Lipa創立的閱讀平台Service95與萊羅書店攜手創建的Manifesto Library，作為國際書節BABELL——書城（City of Book）的一部份，永駐於書店之中，並於2026年6月正式開幕。不同於其他圖書館以藏書量為亮點，The Manifesto Library僅收錄100本書，更聚焦於那些曾遭禁、被審查，或挑戰主流敘事的作品，希望透過閱讀重新開啟關於自由、權力與記憶的討論。

這座圖書館的誕生象徵著 Dua Lipa長年推動閱讀計畫的最新一步——將原本存在於網路上的Service95 Book Club，進階為一真實可進入、停留、對話的公共空間。

從每月選書塑造跨越國界的閱讀社群

The Manifesto Library的背後，是Dua Lipa於2021年成立的Service95 Book Club。Service95是一個提供全球精選讀物、旅遊推薦、藝術、美食等內容的線上文化生活平台與電子報。每月由Dua Lipa親自選書，涵蓋小說、回憶錄、散文與社會議題作品，並邀請作者參與專訪、閱讀指南及線上討論，希望帶領讀者認識來自世界各地的多元觀點。

過去幾年，書單收錄Margaret Atwood《使女的故事》、諾貝爾文學獎得主Olga Tokarczuk《犁過亡者之骨》、Victoria Amelina《直視戰爭的女人》等作品，議題橫跨戰爭、身份認同、性別與歷史記憶。比起追逐暢銷排行榜，Service95更關注那些能夠激發思考、拓展視野的故事。

也正因如此，The Manifesto Library並非突然出現的新計畫，更像Service95長年經營閱讀社群後的延伸。

以書架回應世界：四個關鍵字構築的閱讀地景

走進常規圖書館，書籍通常按照類別、作者、年代等索書號排列。然而，The Manifesto Library的藏書圍繞四個主題展開：Power（權力）、Control（控制）、Voice（聲音）與Memory（記憶）。館藏涵蓋小說、回憶錄、政治書寫與社會評論，其中許多作品曾因涉及種族、性別、身份或政治議題而遭禁閱或下架。

Dua Lipa將這座書店形容為「閱讀自由的聖殿」，致敬那些被隱藏或已然消逝的書籍，那些揭露社會真實面貌的勇氣，以及那些拒絕被規定讀什麼書的選擇。

在社群媒體快速消耗資訊的今天，The Manifesto Library選擇回到閱讀最基本的形式，透過一本書、一段文字與一場對話，重新建立人與世界的連結。

超越書籍收藏：一場關於自由的文化實踐

The Manifesto Library開幕時，Dua Lipa形容這裡是一座獻給勇敢作者與好奇讀者的空間。那些曾被禁止閱讀的作品，如今被重新擺上書架；那些曾被壓抑的聲音，也透過閱讀再次被聽見。

即使當今資訊已在無意識中快速駛過，The Manifesto Library依然相信，放慢腳步翻開一本書，或許仍是理解世界最深刻的方式之一。而這間圖書館在收藏書籍的同時，邀請讀者來決定書架上該陳列什麼，一同談論交流，捍衛閱讀的自由。

地址：Rua das Carmelitas 144, 4050-161 Porto, Portugal

營業時間：09:00-19:30

網站資訊請點此

資料來源｜Service95、Livraria Lello

每4年舉辦一次的FIFA世界盃，總讓全世界的目光再次聚焦於足球。然而，除了賽事與球星之外，足球還能怎麼觀看？在日本獨立雜誌《SHUKYU》中，足球遠不止於球場上的那90分鐘，更是理解城市、地方、文化與人們的一種方式。

提到足球雜誌，你或許會期待看見球員專訪、賽事分析、轉會消息與最新戰績，但翻開《SHUKYU》，映入眼簾的，可能是一座城市、一組攝影作品，或一段關於地方與人的故事。自2015年創刊以來，《SHUKYU》以足球為起點，探索足球與設計、時尚、教育、社群、歷史等不同文化領域交會的各種可能，走出了一條與主流體育媒體截然不同的路。

有趣的是，創辦人暨總編輯大神崇（Takashi Ogami）過去其實並沒有體育或媒體產業的工作經驗。在投入《SHUKYU》之前，他曾參與東京原宿文化空間「Vacant」的創立，策劃音樂演出、展覽與講座等各式活動，而這樣的背景，卻也在無形中形塑了《SHUKYU》日後的編輯方向。10年來，雖然有幾位兼職人員協助營運，但雜誌仍多由他一人主導，每期從一個主題出發，如根源（roots）、身份認同、球迷文化、足球科技、女性、在地（local）等，再依內容邀集最合適的攝影師、設計師組成合作團隊，共同完成一本雜誌。

對大神崇而言，足球的迷人之處不只是球場上的90分鐘，更在於它如何與城市、地方、文化，以及不同的人們產生連結。正值FIFA世界盃進入決賽階段，當全世界聚焦於冠軍預測與明星球員時，La Vie邀請大神崇從《SHUKYU》的編輯視角出發，聊聊那些勝負之外的足球風景。

Q：與足球相遇的起點是什麼？又是在什麼契機下創辦《SHUKYU》？
我從小就對足球充滿憧憬。從9歲開始踢球，一直踢到高中，但大學畢業後，上場的機會也慢慢減少了。直到2011年的東日本大地震，我才再次對足球產生了強烈的興趣。當時，包括我在內的許多人都生活在不安與低潮之中，而我在電視上看到了地震後舉辦的慈善足球賽，深受鼓舞，也重新體會到足球所擁有的力量。與此同時，我也注意到歐洲與美國開始出現越來越多將足球與時尚、文化結合的媒體，因此萌生了「希望日本也能有這樣一本雜誌」的想法。這正是我創辦《SHUKYU》的契機。

Q：希望透過《SHUKYU》傳遞什麼樣的足球文化？
足球是一項在世界各地都受到喜愛的運動，因此即使語言和文化不同，人們依然擁有共同的語言，我認為它也像是一種溝通的方式。這是我過去11年來感受最深的一件事。無論是在都市或鄉村，人們都同樣享受足球。作為一種任何人都能平等參與的運動，我想沒有其它事物能比得上足球。這些年來，我們在雜誌中探討了許多不同的主題，但我仍然覺得，足球還有非常多的可能性等待發掘。

Q：《SHUKYU》的視覺風格是如何形塑出來的？
在傳達我們想表達的訊息時，視覺和文字都是非常重要的元素。不過，我本身並不負責拍攝，因此這些成果都是仰賴我所信任的攝影師們共同完成的。每一次都深受刺激，我也總是很期待他們會帶來什麼樣的影像作品。至於平面設計，我們則盡可能採用簡潔的設計，因為這樣反而更能襯托出影像本身的魅力，而這同時也是我們一貫的風格。

創刊時，我原本設定一年出版兩期，但在如今這個連販售雜誌本身都相當困難的時代，比起維持固定頻率，更重要的是找到一個能夠長久持續、不必過度勉強自己的出版節奏。對我來說，最重要的還是做出自己真正滿意的作品。

Q：在即時資訊盛行的今天，如何看待紙本足球雜誌的角色與價值？
如果只論資訊傳遞的速度，我認為在當代，紙本出版是最慢的媒體。因此我一直在思考，在這樣的時代裡，雜誌究竟還能扮演什麼樣的角色。從創刊號開始，我們就設有一個「Football Archive」的小型連載單元（整理與介紹日本足球博物館的館藏）。這幾年，我們也有機會製作J.LEAGUE（日本職業足球聯賽）和日本足協的特刊。
對我們而言，回顧這些歷史不只是懷舊，也是創造新事物的重要靈感來源，因此是一項非常具有啟發性的工作。就像社群媒體和網路各自有其不可取代的功能一樣，紙本也有只有它才能承擔的角色。重要的不是只選擇其中一種，而是懂得如何善用不同媒介，讓它們發揮各自的價值。

Q：日本足球文化有哪些獨特之處？這又如何影響《SHUKYU》的選題方向？
日本足球有許多屬於自己的文化，例如歷史悠久的學校社團（部活）文化，以及無論性別、年齡都能輕鬆走進球場觀賽的環境。至於這些特質如何反映在《SHUKYU》身上，我想，它們應該是在不知不覺中，自然而然地影響了我們的創作。
不過創刊初期，我們確實比較有意識地從地域性的角度製作內容，但近年來，只要是我感興趣的主題，不論是哪個國家或地區，都希望能去探討。
反過來說，如果大家能跟我分享《SHUKYU》的哪些地方讓你們感受到日本特色，我也會很高興。

Q：從《SHUKYU》的編輯視角來看，今年世界盃有哪些值得關注的亮點？
關於這次世界盃，我們在最新一期中也訪問了幾位攝影師。對我個人而言，特別關注的是在媒體愈來愈多元的現在，足球攝影與影像表現會如何發展。正因為世界盃是受到全世界矚目的大型賽事，我認為它或許會成為催生這些新趨勢的契機。