NFT為創作與商業帶來何種改變?OurSong、akaSwap從第一線親解背後脈絡與趨勢

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全球NFT熱潮從Beeple、Pak等數位藝術家作品創下天價,到現在音樂、小說、Podcast、甚至鹽酥雞都紛紛投入。NFT正對創作與商業帶來什麼改變?專訪OurSong共同創辦人吳柏蒼、akaSwap藝術總監王新仁,從音樂人、新媒體藝術家的經歷與見解剖析。

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葉馨文Yashin〈Lovemare〉於akaSwap線上展覽《reSync:Love》展出。

「我會一直在這個產業,最重要的原因是我自己是創作者,大學到現在都在做音樂,當我碰到數位的挑戰,是不是其他人也有一樣的感覺和需求?」OurSong共同創辦人吳柏蒼,本身是回聲樂團主唱,過去創辦音樂網路商店iNDIEVOX、合夥音樂科技公司KKFARM,20年來一直在回應數位化對音樂產業的衝擊。他說,數位化帶來前所未有的優點,卻也讓內容失去單價,「我們好像被告知內容是沒有價值的,或是內容本身很難創造價值。現在音樂人收入絕對不是串流,而是努力把歌做紅、拍很棒的MV免費給大家欣賞,得到知名度後,間接從演唱會、代言、周邊商品得到收益。」akaSwap藝術總監王新仁是新媒體藝術家,10多年來都在做演算藝術創作,他提到2011、2012年有個平台叫「Open Processing」,前陣子以1.6億新台幣出售NFT作品的演算藝術家吳哲宇,就是在此發跡。在NFT出現以前,吳哲宇早在Open Processing寫了3、400支程式碼,但在當時都是沒有價值的。

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「恐龍的皮」於OurSong發行NFT單曲〈Millions of Years Apart (feat. MANDARK)〉。

基於社群的創作者經濟體系

NFT的出現,為數位內容找回失落的單價和所有權。數據分析公司DappRadar報告指出,2021年第三季NFT交易總額超過106.7億美元,足足比第二季增長704%。不過早在NFT蔚為顯學前的2019年,OurSong就已成立,當時推出的數位收藏品在概念上其實就是NFT,只是格式不同。吳柏蒼解釋,NFT是Token(代幣)的技術規格之一,在去中心化的區塊鏈,以眾人共識最重要,當時NFT的格式還不是太有名氣,因此並未採用。OurSong把每個Token設計成卡片樣貌,除了是一首歌、一張專輯,還可以當成俱樂部識別證、解鎖獨家內容的憑證。例如TRASH發片時在信義區大樓頂樓辦了一場200人秘密演唱會,只有持有Token者能進入;陳珊妮則當成她的「公主會員卡」,集滿5個Token,演唱會不用排隊,有另一個通道可以走。

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吳卓源專輯《2622》於OurSong發行限量NFT版本100個,上架當日即搶購一空。

隨著NFT在2020年底興起,OurSong也在2021年改成NFT格式。上架作品從音樂開始,到現在以視覺藝術為大宗,餐飲類亦有大幅成長,包含師園鹽酥雞、點點心、富錦樹台菜香檳等。2021年11月,OurSong從原本的審核制,開放為所有人都可以上架NFT,「這波NFT浪潮,大家關注的原因都是哪個作品又創了天價,但這是網際網路演進過程中革命性的技術,不該只有有錢的人才可以玩,勢必要走向普及化。」

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師園鹽酥雞於OurSong發行全世界第一個NFT鹽酥雞。

吳柏蒼觀察,NFT和社群的連結非常強大,因此OurSong內建社群機制,創作者可以設定哪些NFT為房卡或識別證,在這個私密社群裡,可以發文、開聊天房,等於是創作者經營粉絲的地方,對品牌來說也像是客戶關係管理(CRM)工具,很多導購都會發生在此,「我們想做的是基於社群的創作者經濟體系。」他認為「區塊鏈世界連結到社群」是NFT下波趨勢,OurSong數據已顯現端倪,在開放全民使用之前,就有約4成交易發生在創作者之間。他覺得未來NFT平台會和既有社群平台形成競爭關係,創辦錢包就如同社群帳號,可以在NFT平台上互相追蹤,得知對方新發行或新購入了哪些NFT。「現在的社群平台對於創作者來說有一個問題,臉書或IG都告訴你,你創造的內容沒辦法直接創造價值,來我這裡就是吸粉、創造流量,我把你的流量轉給廣告再分潤給你,且廣告的訂價和分潤權利還是在平台。」他透露OurSong未來將持續導入社群功能,並把「曝光」這項平台最寶貴的資產還給用戶,「我們不會讓創作者來平台衝流量,卻用演算法控制你的曝光,最後還跟你收廣告費,這是非常不合理的。」

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「鳳梨三明治」和akaSwap合作首檔線上個展。

藝術家與藏家都有話語權

2021年成立的akaSwap,則是因王新仁觀察2021年初台灣的NFT風氣,包括他在內,最先入場的張以得、聶永真等都是上Foundation,但Foundation、Nifty Gateway等平台都是審核制,台灣創作者要進入的門檻很難,「好像全部的話語權都在那些最早入場的人手上。」於是他召集資訊工程、藝術背景的朋友,從2021年2月開始組織,7月上線akaSwap。不同於一般NFT採以太幣交易,akaSwap的幣別選用Tezos,因為以太幣每次鑄造、交易的手續費相當驚人,而Tezos的耗能僅為以太幣的200萬分之一。

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賴宗昀在akaSwap上的NFT作品〈Water Spectrum〉。

現今NFT快速受創作者青睞的原因之一,在於鑄造時都標明版稅,即便買家再轉手出售,原著者還是可以依比例得到分潤。在這個普遍功能上,akaSwap也讓共同創作者得到保障,不論是多人共同創作,或是藝術家找畫廊經營,都可以得到分潤。此外akaSwap也推出「抽獎」功能,創作者或藏家可以用收藏的NFT作品舉辦抽獎,一檔活動裡有大師和新銳藝術家的作品,但會抽到哪件全採「盲抽」,大家會因想抽到大師作品而參加,就可以促進平台的經濟活絡。「目前NFT市場是以藝術家主導,舉辦抽獎讓藏家也有話語權,穩健的市場應該是雙方都享有話語權和收益。」

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akaSwap和川貝母合作Tez Dozen頭像專案,共有3,360個獨一無二的頭像款式。

從藝術創作的角度,他認為未來NFT可能會發展出加值運用,例如Beeple和Pak兩位藝術家各有一件作品,透過數位資料可合併、修改的特性,結合產出全新作品。這樣不同以往的創作與所有權思維,其實已經正在發生,他提到Pak於2021年12月在Nifty Gateway舉辦〈Merge〉作品拍賣,打破Beeple〈Everydays: The First 5000 Days〉的6,900萬美元,以9,100萬美元創下NFT交易額新高。Pak將作品分拆成不同單位,5個「Mass」將組成1個「Merge」,Merge可以彼此融合,不同大小呈現不同顏色,也可以燒掉Mass變成「ASH」。王新仁說,Pak的作品不僅是藝術品,更是全新的經濟模型,藏家不單只是購買,還有策略聯盟的概念。

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魚羊Fisheeptung〈Glasses Girl〉參與akaSwap線上展覽《reSync:Love》。

沒有NFT,元宇宙就不完整

至今NFT熱潮全球不減,點開平台上的作品,從藝術創作到隨意拍攝的短片都有,是否會擔心NFT變成大家越來越隨意上架的形式?「那太好了啊,我們都太常被灌輸網路上創造的內容沒有價值,但我不認為。NFT也不一定要交易,可以是一個值得收藏的紀念品,例如很多人把小孩的畫變成NFT,自己留作紀念。」吳柏蒼說,所謂NFT泡沫化,指的是成交金額膨風太多,但這件事在實體世界也會發生。王新仁認為,「所有實體物品都有標籤、標價,大家從來不覺得它是多餘的,NFT就是數位物品的標籤、標價。」

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「無聊猿」為近期熱門的頭像NFT,購買即獲得IP全授權。

再把視野拉大,現今火紅的元宇宙,NFT就是當中非常重要的元素。「沒有NFT,所有虛擬世界都不完整,因為它沒有真正的資產形式。」吳柏蒼說,元宇宙的詞彙早已存在,但以電玩世界為例,如果遊戲不更新、公司倒了,裡面的資產就失去價值,但NFT關鍵的特性在於資產可以互通。這也是為什麼最近PFP NFT(Profile for Picture,個人頭像)竄紅,「無聊猿」( Bored Ape Yacht Club,BAYC)一隻要價500萬新台幣以上,吸引NBA球星Stephen Curry 等名人購買,接下來也預計推出3D版本的Avatar NFT,「你買一隻無聊猿,在遊戲、虛擬演唱會,就是你走遍不同宇宙之間的身分象徵,這是為什麼現在大家重新開始討論元宇宙的原因。」王新仁觀察,adidas宣布和無聊猿合作、Nike收購村上隆的RTFKT虛擬球鞋品牌,「世界上最重要的品牌都積極和NFT產生關係。」除了合作虛擬球鞋、配件,也可以依授權規範將符號印在實體品項,以無聊猿來說,購買一個頭像即獲得IP全授權。「無聊猿目前發行1萬隻,假設一間台中運動用品小店購入一隻,紐約一個高檔品牌也買了一隻,他們都用無聊猿發行商品,這1萬隻無聊猿就會形成一種全新的品牌象徵。」其實說穿了,NFT並沒有多玄,就是人事物在數位世界裡的身分或資產格式,它能漫遊元宇宙,也能觸發實體,正改變著我們創作與消費的思維與商業體系。

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akaSwap希望成為對藝術家友善的平台,經常與藝術家合作線上策展。

 BIZ NUMBER 

106 億NFT熱潮從2020年底全球持續蔓延,根據數據分析公司DappRadar報告,2021年第三季NFT交易總額超過106.7億美元,比第二季增長704%,是去年同期的380倍。

9,100 萬Pak於2021年12月在Nifty Gateway舉辦〈Merge〉作品拍賣,創下9,100萬美元,打破Beeple〈Everydays: The First 5000 Days〉的6,900萬美元,成為目前NFT作品單次販售最高金額。

1 萬頭像NFT「無聊猿」共發行1萬隻,且開放IP全授權,未來這些持有者可以將頭像應用在各種商品,形成由1萬隻無聊猿組成的品牌經濟生態。

 BIZ IDEA 

賦予NFT利用性 | 大眾還是會希望存在於區塊鏈上的NFT有其他用途,OurSong讓Token成為粉絲俱樂部、解鎖獨家內容的憑證,也是在平台上進入私密社群的認證。

保障共同創作者 | 創作者可以在NFT標明版稅比例,即便買家再出售作品,也能獲得分潤,akaSwap在此基礎上更讓共同創作者、藝廊等都能獲得分潤。

PFP NFT轉為Avatar NFT | NFT是數位世界裡可互通的資產格式,3D版本的Avatar NFT將在線上演唱會、遊戲等有更多應用,成為每個人遊走元宇宙的身分。

文|張以潔 圖片提供|OurSong、akaSwap、華風數位、佳士得

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從《鬼地方》到《社頭三姐妹》,專訪作家陳思宏——最好是活成一隻(健康的)鬼

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自從《鬼地方》2019年出版,隔年賣出英文版權、入選《紐約時報》書單、至今陸續被翻譯成13國語言,陳思宏持續以近乎每年15萬字的節奏說故事。這次帶來長篇小說新作《社頭三姊妹》,他捎來什麼訊息?寫作和生活都在遠方和鄉土之間往返,心境此刻又走到哪裡?

陳思宏穿著花襯衫來。

這次為了新作,回台一個月出頭,每天都要簽書、受訪或演講,他在臉書貼文哭哭,「這次帶回來的,都穿過了啦!哎喲。」不知從何時起,或許是呼應他筆下世界的繽紛,又或是符合在台上發光時的幽默能量,人們開始期待看見他一次次披著不重樣的鮮豔花色出場。

他倒也欣然接受。陳思宏是雙魚座,不曾測過MBTI,但只要見過他的人都知道,要E能量,他絕對給好給滿。5月初的台北場新書發表會,近百讀者塞滿松菸誠品,問答踴躍,面對每個提問,他除了一五一十回答,還都忍不住隨口掏出至少一則趣事附贈。

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

站遠了看,總以為作家和他動不動就能高八度的聲腔一樣瘋,坐下來聊,才知道其實他的日常毫不脫序,被秩序填滿了在運轉。

他常近乎澄清地強調,「我真的是很無聊的人喔!」並且他喜歡。

在柏林,每天5點24分的鬧鐘(單純因為整點會更無聊),不用伸展,一杯咖啡就能進入狀態,一路寫作到中午,煮飯、午覺。從不拖稿,最怕遲到。盡可能每天上一堂運動團課,出國也總會找尋當地的健身房,「讓身體在一個生動活潑的狀態。」說著並非刻意為健美或保養,只是從小就嗜睡又好動,但是更深層的是,他清楚,「一個健康而穩定的人,才可以開心地寫不、健、康的事。」

遠方的召喚

陳思宏已寫作20多年,出版8本小說,3本散文。近年的《鬼地方》寫甩不掉的原鄉「鬼魂」、《佛羅里達變形記》是青春的崩毀、《樓上的好人》有女性視角望出去的傷痕與心結、《第六十七隻穿山甲》談父權的擠壓——本本形狀花式綻放,但都不離家庭與性別,惡意和逃離,傷痕及療癒。

最新作《社頭三姊妹》,與寫家鄉永靖的《鬼地方》、員林的《樓上的好人》,合稱「彰化三部曲」,故事同樣發生在一點也不純樸的小地方。這回的主角是來自乩童世家的三姊妹,還有羊駝、戴勝,以及瘋子、沒瘋但瘋狂的「正常」人們⋯⋯,在連續的5天上演一場喧嘩鬧劇。這是陳思宏第一次嘗試黑色喜劇,過程比預想的順利,奔放行文間藏不住寫者的過癮。

(圖片提供:鏡文學)
(圖片提供:鏡文學)

荒謬一直是他寫作的美學,甚至是追求的目標。為什麼呢?「因為我們來自一個不允許我們荒謬的體系啊!要四四方方,規規矩矩,成為一個乖巧的人,在我們台灣文化裡是太重要的事情。」

陳思宏也是這樣長大。直到當年拿到人生第一筆文學獎獎金,想著要揮霍,要去遠方,剛好同學送來一張唱片,樂團來自德國。抵達的當晚,柏林就大方迎客,他被帶入陌生人家的party,欣賞頂樓一整片綠油油的(當時尚未合法的)大麻田;往後還會在地鐵上遇見全裸男子牽著有穿衣服的狗狗,但整節車廂的柏林人沒有多看一眼⋯⋯。荒謬事蹟數不完,柏林的瘋狂衝擊人心,陳思宏第一次懂,「你可以完全不在那個盒子裡,只要不干擾別人,都沒問題,可以很自在地活出自己的樣子。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

不想再乖了的人受到召喚,2004年,他正式搬去柏林。以為來自島嶼中部小鎮的同志,終於搬進自由和迷幻?

又是抵達的第一晚。時差睡不著,陳思宏去散步,一大群放學芭蕾女伶的蓬蓬裙在他身旁聚合又四散,從台北總統大選喧鬧的街頭,瞬間走到歐洲極度冷靜的黑夜,「天啊,第一次感到這麼巨大又具體的寂寞。我好快樂。」來自有9個小孩的傳統農家、乖乖念書去到以為更寬廣的首都,城市好擠,朋友好多,人情好暖,從來沒有一個人的空間和時間。「可是我是一個寫作者,如果不寂寞、不孤獨,要怎麼寫作?」

這次《社頭三姊妹》的扉頁,摘錄來自法國作家 Paul Valéry 的文句,「我將這個萬物生機勃勃的封閉系統命名為:孤獨。」他寫熱鬧的故事,住熱鬧的城市,「但再怎麼瘋狂,喧鬧,大家要承認自己是孤獨的。」這也是作家真實的人生選擇。

從「我」出發,再縮小自己

從個人經歷談進小說作品,這件事在陳思宏身上並非禁忌。

他的寫作建立在真誠和體感,只會也只敢寫看過、聞過、吃過的東西,寫真的去過、混過的地方。好比,他常寫女性,「因為從小有8個女人(媽媽加7個姊姊)在管我,所以很多時候確實寫女人比寫男人要順手。」也常寫黏膩到逼人發瘋的炎夏,就是自己「要夠討厭才可以寫呀!」現在他絕不在夏天回台,鏡文學發書也都默契避掉這一檔期。

塑造角色時亦然,陳思宏筆下的人物繁多,但面貌從不模糊。每本小說都有一個專屬筆記本,用來做人物卡,布局角色輪廓,這是以前戲劇訓練要寫角色日記所留下的基本功。這次創造三姊妹時,她們分別用哪一牌的洗髮精、什麼顏色的床單、會去哪一間廟拜拜⋯⋯,他都想得清清楚楚,「有時是不必要的細,但我要跟這些人變熟——有點太熟了,才有辦法動筆,不然我會很虛。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

虛實緊密交織的寫作方式,尤其是在面對家鄉時,會不會有壓力?「沒有!」陳思宏穩穩搖頭,「我昨天才去社頭唯一的獨立書店簽書,來的讀者沒有一個知道這裡的存在,但是他們可能知道社頭最好吃的臭豆腐在哪裡。那,到底什麼叫做真正認識一個地方?每個人都有不一樣的視野。」

擁有清晰的界限,也要多虧了柏林。它不只示範了不體面規整也不要緊,陳思宏也在異鄉從頭開始認識自己,「煮什麼吃不會殺死自己?什麼讓我憤怒,又讓我開心?」長達十多年的時間,寫作之外,他更翻譯、主持、演戲,打各種工,過程中服侍他人、遇過混蛋、被無禮對待,實際活一遍寫作象牙塔之外的人生百態。

於是現在的他不擺一點姿態,最常說的話是「我盡力配合!」形容辦活動是服務業,出場時,總是不忘周到謝過每個夥伴。即便5年來《鬼地方》的活動已講過800場,考慮到台下的人是第一次聽,他還是每次都將能量拉到上限,「我會想,人家阿妹都可以一直唱『三天三夜』了。」

雖然有戲劇底子,這些要不了陳思宏的命,但總是耗能的——他始終沒習慣被叫「老師」,拍形象照要化濃妝,幾次頂著粉底被讀者認出都讓他尷尬癌末期。身為作家,能不用一直露臉,在他眼中其實是一種特權,「我們還是要靠作品,」他手指書本,「還是要回到這個最基本的單位。」即便他早已習慣交稿當天就和無論多熟的角色們澈底道別,作品出版後就是身外之物、絕不重讀,陳思宏自認活到這個年紀,已經沒什麼害怕的,「但的確會怕對不起別人。」想到出版社要賣書、在國際上代表台灣作家的形象⋯⋯,「寫作之外的事沒有辦法控制,只能做一件事,就是全力以赴嘍!」

乍看表演慾十足,原來每次「文學明星」的閃亮出場,都實則是把「我」縮到最小後的展演。 

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

亂七八糟的花

陳思宏的筆下世界,塞滿各種魔幻和脫序。然而,《社頭三姊妹》出版後,其中鄉公所再再拼錯英文的情節,巧妙對應近日的雙北時事;還在納悶書中的社頭怎麼會有羊駝?不久 Threads 上也有人拍到,一隻羊駝在鳳山街頭閒晃點鬆餅。網友和新聞讚他是「先知」,但在小說家眼中,自己寫的根本是寫實主義,「現實人生是更荒謬的,很多時候小說家只是在提筆追趕。」人們總問他,是不是特別容易遇到荒謬事,「其實我覺得,只是因為我頻道打很開。歡迎各種人事物在我周遭出現——不讓故事接近,是保險的生活狀態,但身為創作者,這個頻道要打開。」

所以陳思宏喜歡慢,比起發問 ChatGPT 更常去圖書館,愛散步,最愛的車速是區間車,《社頭三姊妹》的倒數第二章就是在上面搖晃著寫完。搭車時,陳思宏總是在觀察,「以前都會被發現,現在我可以盡情看人類!每個人都把感官關掉,待在手機裡。」這次他設定「三姊妹」各有視覺、嗅覺、聽覺上的超能力,正是暗示大家,「這是我們都有的能力。」

三姊妹共同的,還有「痟」,對此作者給予的定義是:不符合父權期待,在體制裡盡力衝撞的。透過這本書,他想呼籲大家一起瘋。那他做過最痟的事又是什麼?「就是去柏林啊!我拋下了這邊的一切欸。」代價是,花了好大力氣改變穿著、抹去口音,如今到社頭田調,哪怕回到永靖踩著拖鞋幫姊姊買貢丸,他都會被當作外地人,「沒辦法,我的臉和氣都離開那裡了。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

好在,完成了彰化三部曲,他已完成寫作和生命中最大的誠實,「面對自己其實就是個鄉巴佬。」很多人說,現象級的《鬼地方》已是他的高峰,他看得從容,「那不就是爬完玉山了?最難寫的家人跟家鄉寫完了,最大的鬼也見過了。」

訪談隔週,陳思宏就要逃回德國的日常,緊接著飛去希臘小島度假,期待把自己曬成龍蝦,更迫不及待「回到是 nobody 的狀態。」脫離人群,褪去花襯衫——更精準地說,「平時也會穿,但就可以亂七八糟的花。」不過文學可還不願離開他。寫作者也甘願於這件最本份的事,已忍不住確認過海邊會有 wi-fi,要開始寫下一本從未嘗試過的愛情小說,結局已經躺好在腦海。

在6月底前往首爾書展再度閃耀登台之前,是他們絕對神聖的 me-time。

陳思宏

彰化縣永靖鄉八德巷出生,農家第九個孩子。住在柏林。輔仁大學英文系、國立臺灣大學戲劇 學研究所畢業。曾獲臺灣文學金典獎年度百萬大獎、文化部金鼎獎、林榮三文學獎小說獎首獎、九歌年度小說獎、讀墨年度人氣作家、金石堂十大影響力好書。出版小說《鬼地方》、《佛羅里達變形記》、《樓上的好人》、《第六十七隻穿山甲》、《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》;散文《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》。

文|李尤 攝影|KRIS KANG


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皮拉提斯透過動作指導與身體自主意識的引導,在每個動作中保持對身體的感知,逐漸讓身體回到自然、正確的位姿(圖片提供:Joshua Pilates)

Joshua Pilates堅信,真正的健康不僅是體能上的鍛鍊,更關乎心靈的平衡與力量。透過覺察自身身體狀態,逐步矯正姿勢,學員們將重新認識自己的身體,並將這樣的觀念與感受內化為日常生活習慣,讓身體自發性地保持最佳狀態。

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Joshua Pilates堅信,真正的健康不僅是體能上的鍛鍊,更關乎心靈的平衡與力量(圖片提供:Joshua Pilates)

重新定義「健康」,推廣身心靈深層連結

為了讓追求身心靈和諧的都市人享受質感與專業兼具的頂級訓練體驗,Joshua Pilates配備全台最多台的Balanced Body實木器械,可供團體課程學員同時使用;私人教練空間也配備全系列器械,包含少見的Springboard壁掛彈簧板,以及專為團課打造的塔架設備,提供學員更豐富且多元的課程選擇。

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Joshua Pilates期望以知性、優雅且充滿力量的品牌精神,帶來全面提升個人體態、生活質感與健康美學意識的新型態皮拉提斯體驗,為現代人重新定義「健康」,推廣以自主健康為核心的運動理念,讓身體、思想與心靈達到真正的連結,進而建立全方位的健康意識,並打造積極推廣健康意識的在地社群。

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