2022屏東燈節登場!萬年溪、縣民公園、勝利星村,擴大規模融入城市人文地景

屏東燈節1/21點燈!萬年溪、縣民公園、勝利星村,擴大規模融入城市人文地景

擴大規模的「2022屏東燈節」,除了沿續以往的萬年溪燈區,更延伸至熱門景點屏東縣民公園、勝利星村文化園區,三大燈區總共48座燈飾,分別呈現「糖」、「年味」及「家」主題,結合屏東往昔產業、歷史與人文溫度,邀請民眾新年走春賞燈。屏東燈節將於1月21日正式點燈。

與城市融合,化為一體的光之樂園

屏東縣政府自2017年起舉辦屏東綵燈節,跳脫傳統燈會形式,在流貫屏東市的萬年溪佈置藝術燈飾,逐年辦理下來,成為屏東代表性燈節活動。近年屏東市容景觀脫胎換骨,強調城市的蛻變與進步之餘,縣府也決定融入城市地景,擴大綵燈節規模為「屏東燈節」。

「屏東燈節」透過燈飾串聯,把整座城市變成藝術景點,民眾來到這裡不僅僅只是賞燈,同時也能遊歷城市的歷史文化,享受漫活氛圍,體驗融入燈節與城市一景的感動。

萬年溪燈區

萬年溪燈區從萬年溪仁愛路至棒球路段,涵蓋萬年公園、復興公園二座公園在內,佈置22座燈飾,以年味、祈願、繽紛童趣與科技變幻為主。

其中萬年溪景觀橋變成一道劃破星空的銀河,設置動力機械的造型太空梭燈飾,搭配燈光、煙霧及音效,宛如太空梭一飛沖天模樣。沿岸1.8公里長的人行道樹以水藍、檸檬黃、水粉及玫瑰金4種燈光妝點,十分夢幻。

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(左)夢想升空、(右)漫步月球

值得一提的是,縣府近年改造萬年溪畔的復興公園,並引萬年溪水進入公園,成為最美的水域生態公園,今年首次結合萬年溪佈展燈飾,特別規劃水舞燈光秀演出。

同心童框
同心童框

沉靜大武山
沉靜大武山

綺麗南國
綺麗南國

夢想竹蜻蜓
夢想竹蜻蜓

縣民公園燈區

前身是舊紙漿廠的縣民公園,燈區14座燈飾以「光、影、糖、紙」為主題,配合縣民公園工業遺址及貫穿公園的殺蛇溪,透過燈光藝術交織歷史的紋理,見證紙漿廠的轉型,回首屏東「糖都」的燦爛榮光。

高達10公尺的主燈「摺紙生花」,以機械動態及摺紙藝術展現花朵開合樣貌;「時間螺旋」以竹編表現顯微鏡下的甘蔗維管束與細胞壁,還有糖業相關主題「糖果與糖果紙」、「HOME」、「逐光」等作品。而之前在看海美術館造成轟動的「春江獸」,這次將變身為「年糕怪獸」在縣民公園與大家見面。

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(左)主燈「摺紙生花」、(右)「日陽」

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(左)「糖霜風華」、(右)「HOME」

春江獸+年糕獸(晚上)
晚上的春江獸與年糕獸

由於縣民公園幅員廣大,佔地20公頃,縣府也貼心設置遊園列車,提供遊賞民眾免費搭乘。

屏東縣民公園小火車-示意圖
屏東縣民公園的小火車

勝利星村燈區

勝利星村燈區的12座燈飾以「家」為主題,透過不同時空背景、空間環境、族群物種、角色立場等,結合復古懷舊與童趣幽默詮釋所謂「老家」的樣子,同時與廣受歡迎的snoopy史努比合作,現蹤於公車及Pbike上,也將於勝利星村各個角落出沒,讓史努比陪伴大家過年。

07.家是一場場精彩的時空旅行
家是一場場精彩的時空旅行

03.家是文字堆砌出來的情感_3
家是文字堆砌出來的情感

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家是一封封思念的訊息

01.家是史奴比的家
家是史奴比的家

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公車上的史努比

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Pbike上的史努比

更多精彩活動,迎春不間斷!

燈節期間除了燈飾外,勝利星村燈區也將舉辦「舊好勝-揮別冬墨·除舊佈新X春聯市集」及「樂虎Show-屏東街頭藝術派對」,縣民公園燈區則有「晴空藝文町」、「星光市集」、「微風BAR」和「山海屏行定目劇」。除此之外,燈節活動現場也將發送虎年小提燈「如虎添翼」以及夜光風車「虎虎生風」,讓民眾把美好回憶帶回家。

另外,為了讓民眾方便穿梭三大燈區,縣府規劃了免費接駁車,於燈節期間每日下午5點至10點,每15-20分鐘一班車,從屏東轉運站發車,行經勞工公園(前勞工育樂中心)、復興圖書館、縣民公園(棒球場對面)、幸福公園站、勝利星村、移民署站等。

2022屏東燈節

日期|2022年01月21日至2月28日,每晚17:30至22:00

地點|萬年溪燈區(屏東市萬年溪仁愛路至棒球路段)、縣民公園燈區(屏東縣民公園)、勝利星村燈區(勝利星村創意生活園區 V.I.P ZONE)

文字整理|Lucinda Chen

資料提供|屏東縣政府

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以布袋戲與「淨瑠璃」訴說歷史!鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶

鳳甲美術館特展《浪濤之下亦有皇都》即日起至6月30日登場,聚焦台日糖業發展、戰時記憶及現代化史,串起虎尾與門司兩座市鎮,並以台灣傳統布袋戲與日本傳統藝術「淨瑠璃」呈現,透過操偶師與偶之間的互動,思考殖民者與被殖民者的關係與歷史。

兩件影像作品追溯台日現代化記憶

《浪濤之下亦有皇都》為藝術家許家維、張碩尹、鄭先喻自2020年起共同推動的計畫,聚焦日本殖民統治台灣時期的製糖產業發展,並以當代影像創作、台灣與日本兩地傳統偶戲表演等,追溯台日之間的歷史與現代化記憶,藉此思考殖民者與被殖民者、操縱者與被操縱者的複雜關係。

橫跨藝術家、導演及策展人等多領域的許家維,其作品融合了當代藝術與電影語彙,特別著力於影像創作背後的行動性,並連結正史未記載的人事物;擅於創造戲劇性作品與沉浸性裝置的張碩尹,藉由科學和生物知識探索個人、科技及社會的關係,凸顯當代社會的不同層次;身兼藝術家與軟體開發者的鄭先喻,創作則結合電子設備的實驗性生物力學裝置,聚焦人類行為、情感、軟體與機械之間的關係,並透過幽默的方式表達出他對社會與環境的獨特觀點。

本次於鳳甲美術館的展覽,依序為觀眾放映計畫中的《等晶播種》和《浪濤之下亦有皇都》兩件作品。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
藝術家鄭先喻、許家維、張碩尹。(攝影:山中慎太郎(Qsyum!))

《等晶播種》:以糖業為中心的歷史轉譯

1909年,大日本製糖株式會社在虎尾興建糖廠,進而帶動虎尾市鎮的繁榮。然而,虎尾亦在二戰期間作為神風特攻隊飛機場的基地,因此成為美軍攻擊目標;太平洋戰爭尾聲時,虎尾糖廠開始生產高濃度酒精供給戰時所需。《等晶播種》藉由音樂家於糖廠的演奏、台灣傳統布袋戲演繹皇民化戲碼《鞍馬天狗》,描繪虎尾圍繞糖業而生的現代化記憶。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《等晶播種》畫面。(圖片由藝術家提供)
鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《等晶播種》畫面。(圖片由藝術家提供)

《浪濤之下亦有皇都》:日本古典文學與傳統藝術交織

日本福岡縣北九州市的「門司」曾為大日本製糖糖廠所在地,而門司港不僅位在當時運輸台製粗糖至日本的海運航線上,亦是外國船舶前往神戶和橫濱途中必經的停靠港,是日本首要的國際港口之一。

《浪濤之下亦有皇都》源於日本古典文學《平家物語》中的〈幼帝投海〉章節,敘述平安時代末期陷入絕境的平時子抱著幼帝安德天皇投海自盡,並安慰他「浪濤之下亦有皇都」,而壇之浦戰場即位在門司對岸,隔著關門海峽相望。本作以日本傳統藝術「淨瑠璃」回望門司及門司港的戰爭與現代化記憶,並於展覽中透過影像裝置呈現。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《浪濤之下亦有皇都》畫面。(攝影:Kosuke Shiomi)
鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《浪濤之下亦有皇都》畫面。(圖片由藝術家提供)

【 浪濤之下亦有皇都 】

展期|2024年5月4日至6月30日
時間|週二至週日10:30–17:30,周一休館
地點|鳳甲美術館(台北市北投區大業路166號11樓)
參觀方式|免費入場

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《戰鬥之城》故事以中年魯蛇陳志強告白失敗,卻意外成為即將毀滅世界的全民公敵為開端,衍伸出美國駐軍、國際企業託管、AI宰制人類鬥爭等富預言性的後續事件。

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「戰鬥之城.終」三樓展場。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《室內場景:總統府》,複合媒材,2024。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

註|《戰鬥之城》共分為三部曲:首部曲〈台灣之光〉(20102017)、第二部〈經濟奇蹟〉(2018-2022)及最終章〈福爾摩沙〉(2020-2021)。

記憶居住的地方

佔據北師美術館二樓展場的〈場景模型〉,由張立人以木條、保麗龍等材料,搭建出一座記憶中的城市模型。這座城市並不是任何城市的縮影,而是藝術家依據自身不同時期的成長經驗,即興拼貼而成的城市印象。

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張立人於「戰鬥之城・終」展場工作照。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
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張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

在搭建這座城市時,雖是以1:12的比例作為目標,但事實上並不精確,因為張立人使用自己的身體作為比例尺,依據記憶中這些空間與身體的關係來調整——這種身體感是浮動的,就像是隨著每個人的成長,逐漸縮小的童裝。對他來說,這座城市並不是用來提供想像未來的願景,而是記憶居住的地方。

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張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)
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張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

記憶中的城市,如夢中之夢、生命迷宮

城中的108個人偶則以衛生紙製作,透過粗糙的表面與紋理呈現大略「堪用」的人型,微妙拉開故事與現實的距離;每個角色配有各自的物件道具,像是預示其在故事中的命運。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
人偶細節。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

這座既虛構又真實的城市,猶如藝術家所創造出的沙盒,在加入不同性格的角色和規則設定後,發展出複雜的敘事路徑。張立人將自己的生活與作品層層堆疊,構築一個複雜的多重顯影,像是夢中還有一個夢,在生命的迷宮中還有另一個迷宮。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

美術館(城市)中的「現地創作」

展期間,張立人將以二樓展場的大型模型重新拍攝《戰鬥之城第一部:臺灣之光》的「二周目」,與十四年前的自己對話,同時開啟作品的下一個生命週期,並於閉展前在館內首映。這次藝評人謝鎮逸也特別擔任觀察書寫的角色,企圖於藝術家自身及機構敘寫的樣貌外,開拓另一條走入「戰鬥之城.終」的路徑。

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張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

非典型藝術家

在研究所畢業前,張立人就連續斬獲臺灣藝術界數個重要獎項:高雄美術獎首獎(2009)、臺北美術獎首獎(2009)、第7屆桃源創作獎首獎(2009)及第8屆台新藝術獎入圍(2010)。然而他並無因此走上藝術家的康莊大道,反而不斷反身詰問藝術何用?2010年開始創作《戰鬥之城》,更讓他遠離了蜂擁的大道,試著以自身的軌跡,去尋找藝術家在藝術生產中面對困境的可能性。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

張立人《戰鬥之城.終 Battle City: Finale

展期|2024.05.0407.21

地點|北師美術館(台北市大安區和平東路二段134號)

開放時間|週二至週日10:0018:00,週一休館