新竹春室「half full half empty」特展!口吹玻璃沙漏重新詮釋永續精神

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自農曆年前於新竹「春室 Glass Studio +P STORE」開展的〈half full half empty  ———   看待玻璃的雙向方式〉,由朋丁擔任策展、設計師楊水源操刀,以回收玻璃打造〈half full half empty〉限量概念作品,不僅以循環材質和設計語彙演繹環境永續的美意,於技術上的突破更展示傳統與當代工藝思維的相輔相成,展覽在好評之下將延至3月13日(日)。

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〈half full half empty  ———   看待玻璃的雙向方式〉於春室 Glass Studio +P STORE展出。

走進回收廠,一座山形的玻璃砂丘映入眼簾,被碾碎的玻璃碎從高處落下,堆疊成巨大的意象,帶著清透的白綠色,在日光下閃爍著迷人的色調。

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各式的玻璃細砂乃由回收玻璃經由繁複處理工序後製成。

這是辛苦的回收玻璃產業中意外浪漫的一景。回收的過程既厚工又複雜,透過不停歇的機械運轉,將廢棄的玻璃物件分門別類處理成能夠進入循環流程的小粒子單位,等待著重新被燒熔、賦予型態,再一次前往新世界。

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現場展出各式造型與顏色的沙漏。

正是透過這樣的往復循環,建立起重視重生的環境意識。設計師楊水源擷取了玻璃碎從高空中落下的動態意象,將其與沙漏的型態做結合,與開業甫一年半的「春室 The Pool」合作,推出一系列專屬的限量概念周邊商品,並於二樓的「+P STORE」中進行首度的店中店展示。

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沙漏帶有往復、循環的美意。

沙漏的靈感來自於春室「裝載各種可能性的透明容器」概念,撇除了古老的計時功能,此系列作品從容器的角度來重新定義沙漏,完成品有栗子與圓柱兩款造型,分別命名為〈half full〉與〈half empty〉。在不斷上下倒置、把玩的過程當中,封存於沙漏中的玻璃砂反覆地在兩端游走,象徵每一粒砂都能在循環中擔負起無法替代的角色,將春池玻璃致力結合回收與創造的理念,以具象而詩意的視覺表現,實踐在這輕巧的物件當中。

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本次作品分為(左)圓柱型〈half empty〉、(右)栗子型〈half full〉,瓶內的細砂亦為玻璃所製。

典型沙漏採管玻璃直火加熱,做出輕薄、帶一點儀器感的準確外型,而以口吹玻璃為技法的〈half full half empty〉系列,得先以口吹成型、再以鐵鉗緩緩夾出向內的凹痕,過程中得進出窯爐數次,才逐步形成可供玻璃砂通過的細縫;而條狀的細縫也製造出流沙瀑布般的傾瀉效果。特意選擇極細款粒徑300微米的玻璃細砂,務求此特別款沙漏從裡到外皆以玻璃製成。當使用者凝視著每一粒玻璃砂通過,分秒之間的時間空隙似乎都被放大,更添療癒感受。

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〈half full half empty〉系列需反覆進出窯爐、緩緩夾出流沙孔,與典型沙漏的製作不同。

楊水源:「不同的玻璃加工方式,都有它適合製作的物件形狀。這次利用常見於工坊的鉗子『夾』出微微的流沙孔,而非依循常見的滾壓縮孔方式來製作。和師傅以春室拿手的口吹玻璃技法一同開發製程,像是將春室最適合製作的外型慢慢找出來的過程。」作品取名〈half full〉與〈half empty〉,原意是描述人們看待事物或悲觀、或樂觀的立場。在不長不短的流沙過程中,希望讓人思考自己所見究竟是半空亦或半滿。

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本次作品在技術上的突破象徵傳統與當代工藝的嶄新結合。

在長達半年的產品開發期,楊水源以駐村型式進駐春室一樓的玻璃工坊,與玻璃工藝師一同克服了回收玻璃膏較難掌控的特性,開發出全新製程、且水準均質的品項。此系列沙漏作品背後投注了精準的設計邏輯與職人師傅無數次失敗的心血嘗試,可視為傳統口吹玻璃技藝與當代工藝思維的嶄新結合。

若想更深入了解創作背後的概念,楊水源將於2月26日(六)下午進行現場專場導覽,親自解析〈half full half empty〉的概念與製作,從如何拆解玻璃砂粒的循環流程開始,發展出一套擁有春室專屬工法的限量玻璃沙漏作品!

half full half empty  ———   看待玻璃的雙向方式

展期| 2022. 1. 14 Fri. - 3. 13 Sun.

地點|春室 +P STORE

地址|300 新竹市東區東大路一段2號2樓 

half full half empty 導覽專場

時間|2022. 2. 26 Sat. 2:30pm 

設計師楊水源將於現場進行導覽解說,包含概念發想與製作過程:如何透過細膩的流程與變因控制,發展出一套專屬春室口吹玻璃沙漏的工法與製程。

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資料提供|朋丁 Pon Ding

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兩件影像作品追溯台日現代化記憶

《浪濤之下亦有皇都》為藝術家許家維、張碩尹、鄭先喻自2020年起共同推動的計畫,聚焦日本殖民統治台灣時期的製糖產業發展,並以當代影像創作、台灣與日本兩地傳統偶戲表演等,追溯台日之間的歷史與現代化記憶,藉此思考殖民者與被殖民者、操縱者與被操縱者的複雜關係。

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本次於鳳甲美術館的展覽,依序為觀眾放映計畫中的《等晶播種》和《浪濤之下亦有皇都》兩件作品。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
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《等晶播種》:以糖業為中心的歷史轉譯

1909年,大日本製糖株式會社在虎尾興建糖廠,進而帶動虎尾市鎮的繁榮。然而,虎尾亦在二戰期間作為神風特攻隊飛機場的基地,因此成為美軍攻擊目標;太平洋戰爭尾聲時,虎尾糖廠開始生產高濃度酒精供給戰時所需。《等晶播種》藉由音樂家於糖廠的演奏、台灣傳統布袋戲演繹皇民化戲碼《鞍馬天狗》,描繪虎尾圍繞糖業而生的現代化記憶。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《等晶播種》畫面。(圖片由藝術家提供)
鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《等晶播種》畫面。(圖片由藝術家提供)

《浪濤之下亦有皇都》:日本古典文學與傳統藝術交織

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《浪濤之下亦有皇都》源於日本古典文學《平家物語》中的〈幼帝投海〉章節,敘述平安時代末期陷入絕境的平時子抱著幼帝安德天皇投海自盡,並安慰他「浪濤之下亦有皇都」,而壇之浦戰場即位在門司對岸,隔著關門海峽相望。本作以日本傳統藝術「淨瑠璃」回望門司及門司港的戰爭與現代化記憶,並於展覽中透過影像裝置呈現。

鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《浪濤之下亦有皇都》畫面。(攝影:Kosuke Shiomi)
鳳甲美術館《浪濤之下亦有皇都》揭開台日糖業與戰時記憶
作品《浪濤之下亦有皇都》畫面。(圖片由藝術家提供)

【 浪濤之下亦有皇都 】

展期|2024年5月4日至6月30日
時間|週二至週日10:30–17:30,周一休館
地點|鳳甲美術館(台北市北投區大業路166號11樓)
參觀方式|免費入場

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張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

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北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
張立人,《戰鬥之城:場景模型》細節照四,複合媒材,2012-2018。(圖片提供:北師美術館/攝影:汪正翔)

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在研究所畢業前,張立人就連續斬獲臺灣藝術界數個重要獎項:高雄美術獎首獎(2009)、臺北美術獎首獎(2009)、第7屆桃源創作獎首獎(2009)及第8屆台新藝術獎入圍(2010)。然而他並無因此走上藝術家的康莊大道,反而不斷反身詰問藝術何用?2010年開始創作《戰鬥之城》,更讓他遠離了蜂擁的大道,試著以自身的軌跡,去尋找藝術家在藝術生產中面對困境的可能性。

北師美術館「戰鬥之城・終」開展!張立人歷時14年打造,獻給處於衝突前緣的台灣
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