入圍第57屆金鐘獎「劇類節目視覺特效獎」的《火神的眼淚》，是今年度叫好叫座的人氣台劇之一。戲中逼真的火災場景與救援任務，也展現台劇與國片在動視覺特效上的精進。究竟在片中哪些是真火哪些是特效？演員要如何配合演出？La Vie專訪藏身在戲劇後的台灣特效團隊再現影像、沸騰了映像，探討特效幕後與產業發展。
「退伍後去報名網頁設計補習班，櫃台小姐說已經額滿，但3D動畫班還有名額，問我要不要報報看？」入圍第57屆金鐘獎｢戲劇類節目視覺特效獎｣的《火神的眼淚》逼真火場爆破，負責特效的沸騰了映像總監凃維廷，踏入這行的原因倒也有幾分戲劇性。
以《返校》、《消失的情人節》連續獲得金馬獎最佳視覺效果獎的再現影像總監郭憲聰，最初是在讀動畫所時幫電影系同學的影片「加點動畫」，「當時都還不會說要加特效，但出來的效果很神奇，實拍的東西怎麼會有動畫？」
特效還真的是很神奇，一方面奇幻到《哈利波特》的魔法世界，抑或爆炸、翻車、大樓倒塌等劇烈物理效果，另一方面又樸質到觀眾毫無察覺的場景合成。凃維廷說，特效大致分成2D合成和3D特效，前者包括去背修圖、背景繪製、實景合成等，後者則有骨架設定、動態製作、火煙特效、流體特效、生物特效等多樣類型。
特效團隊從前期籌備就會加入劇組，特效場次也全程在拍攝現場，除了溝通特效，最重要的就是蒐集現場數據，其中又以攝影機追蹤（Matchmoving / Camera Tracking）最為關鍵。
凃維廷說：「攝影機追蹤另一個更直白的翻譯叫攝影機匹配，因為特效的基本原理，就是將3D鏡頭疊在實拍鏡頭上。我們在現場要蒐集鏡頭、焦距、燈光等資訊，擁有越詳實的資訊，就能把鏡頭仿製得越真。」
郭憲聰說進一步解釋，攝影機追蹤是以畫面上的物件為定位，去抓取攝影機運動資訊，因此現場會貼很多追蹤點，如果一顆鏡頭「追不到」，3D和實拍鏡頭就無法吻合，特效做得再炫都沒有用，因為看起來就像是浮在畫面上。
實拍加特效製成火場和人群
繼2017年《麻醉風暴2》後，沸騰了映像在《火神的眼淚》再度與澤影映像合作現場火效。「要不要現場放火和導演討論了非常久，但我們建議要，因為光靠後期很難做到真實，演員在現場也會有臨場感，安全考量現場做不到的就靠特效，成品大概是50%現場加50%特效。」
凃維廷說，他們參考大量真實場景的火，民宅的煙偏白，工廠的煙很濃，火的顏色飽和度很高、速度也很快，原因在於燃燒物不同，「我們得去思考劇本上的地點會堆積什麼東西，推算火煙的顏色和速度。」
故事後半段的娛樂城火場為重頭戲，火效組先沿著吧台邊緣和頂層鋪瓦斯管，有一幕陳庭妮射水後吧台炸出火團，那團火就是特效，「因為太危險，實際上現場要衝出這麼大的火也有難度。」
之後劉冠廷往沙發區去救受困的議員，因為演員要跨越場地，現場的火只能往兩側放，中間的火全是3D；天花板的火則因火管瓦斯施放量大且速度規律，看起來像噴射而非燃燒，他在現場便請火效師調小，搭配燈光師營造環境光，再靠特效把火燒得更旺、更誇張。
除了火場特效，沸騰了映像也在《下半場》製作人群特效，這部籃球主題的電影，體育館觀眾席上15,000個人全是用特效做的。凃維廷說，以往做人群特效，都是在現場架上綠幕，再一層一層鋪上在攝影棚另外拍攝的人，但攝影棚和現場的光源很難做到一致，也是大眾常批評特效太假的原因。
所以他們開發出另一種流程，找來90個人到攝影棚，每個人都做對話、歡呼等8個動作，將他們掃描轉成3D數據，經由骨架設定、表情捕捉等製作出90個數位替身；再把90個替身複製成15,000個，透過亂數把8個動作錯開，就能製作出群眾的感覺。
全CG角色和只有人靜止的時間暫停
數位替身也運用在電影《返校》，但不同於《下半場》的群眾，再現影像製作的是主角方芮欣、魏仲廷，因為他們需要和CG角色「鬼差」互動。「基本上要跟3D互動都要做數位替身，才能讓特效更結合，不然就只能用2D加入特效，效果就會假假的。」
郭憲聰說，因為鬼差會在學校跑動，他們就把整間學校都做出3D，才有辦法更逼真地做出鬼差的光影。CG角色也是當時製作的挑戰，「鬼差的動態和燈光，要夠擬真才能說服人他是真的。」
鬼差在劇中會提燈籠，他們就買了真的燈籠，自己拿著跑來跑去，把燈籠的晃動拍成影片給動畫師；燈光以「鬼差抓住文雄」為全片3D燈光定調的鏡頭，「那個光很難打，現場在燒書，光影會一直變，我們還在鬼差的身上放火燈。合成要漂亮就是看光影，我們會去對3D光源的最黑跟最白，有沒有和實拍一樣。」
《消失的情人節》又是不同挑戰，郭憲聰說全片最難的特效，不是壁虎伯從牆壁冒出的奇幻場面，而是「時間暫停」的戲碼。「我一開始的提案是，像《X戰警》把唯一能動的男主角做成快速殘影，但周圍都靜止；或是廣告很常見的，路人突然跌倒，爆米花噴在空中、水灑在空中、鳥停在空中。但導演都不要。」
高難度絢麗特效竟被打槍，讓他一度不知道還能怎麼做。經過幾次讀本會議後慢慢聚焦，知道導演不喜歡特效感太重的特效，也從故事核心抓出時間暫停的定義，「只有人停止，水、風等自然現象照常。」
他們在公司試拍，請同事拿著電扇，人不動，但衣服和頭髮都會飄，終於提案過關。他也稱讚攝影師周宜賢的運鏡幫特效加分許多，劇組喬到信義區星期六早上4點∼10點半的封街，但6個半小時拍那場戲超級緊繃，「一鏡到底那顆鏡頭，印象中最後只拍了3顆就OK，這是前製討論做足功課以及現場工作人員緊密合作的成果。」
不過講了這麼多概念，人物靜止的特效到底怎麼做？「用最土炮的方式。」他笑說，拍攝時大家都定住不動，但人一定會動，假設頭開始往右移，就把頭動的部位挖出來，往左移回原位後鎖住再貼回去，一格一格處理畫面上的每個人。
特效的設計 特效的演技
魔幻的特效，有時來自很平凡的技術，「我覺得特效最重要的是設計。」郭憲聰最近看韓劇《我是遺物整理師》，男主角在推理時會飛出各種物件在畫面上整齊排列，「我看到這幕嚇到，這是很簡單的技術，但他用得很好，除了幫助導演說故事，也讓觀眾立刻知道男主角的人設是記憶力很好。」
他也很佩服《黑鏡》營造未來世界的方式，「每集都有一些小東西讓你覺得這是未來，例如有一集是你走過去每個人會看到你的好感度，但整部戲的場景和東西都是現代的。」
凃維廷則把特效當作一個也在演戲的演員，《火神的眼淚》第一集林柏宏衝進屋裡救老太太，「火出場的時候要多快、從哪個方向？這就很像在跟演員討論走位、表演方式。」之後頭頂上有電扇掉下來，全CG的電扇要怎麼演才像真的？他們會幫電扇設定好情境，先被火燒斷後突然下墜，沒有斷掉的電扇在天花板搖晃一陣子後，才從林柏宏頭頂掉下，還碰到地上燃油炸出火焰，「特效可能很大也可能很小，我們必須熟讀劇本，才有辦法適切呈現。」
他說特效最終還是服務劇本，劇本的類型和規模決定了特效能做到什麼程度，而台灣目前最多的還是輔助型特效，把拍不好的地方修掉，做背景延伸、增加血跡等，一直做這些重複技術並沒辦法帶動產業進步。
「我看完《勝利號》在片尾按了暫停，我想了很久，這樣的劇本和預算給台灣，我們是否能達到一樣水準。」郭憲聰在思考，特效、美術、特殊道具、特殊化妝該如何更緊密合作，才能讓現場拍攝更順暢、帶動產業工作模式升級。
凃維廷透露，沸騰了映像計劃和夢想動畫合資虛擬攝影棚建置，在100多坪的場域架設大範圍LED螢幕背景，透過即時遊戲引擎，讓背景跟著攝影機的移動即時投影，演員在棚內也可以拍出外景效果。
再現影像則想發展數位替身，郭憲聰說數位替身可以大幅度輔助拍片，「演員不用冒險，鏡頭也不會被侷限，所以常常看到好萊塢很多非人類的運鏡。韓國影集最近也開始做，跳樓、墜樓都是數位替身居多，希望我們也能朝這種更有效率的拍片方式前進。」
再現影像
2017年由郭憲聰、黃棨雋共同創立，垂直整合製作團隊及特效製作團隊。2019年《返校》、2020年《消失的情人節》，連續獲得第56、57屆金馬最佳視覺效果獎。近期特效作品有《聽見歌再唱》、《緝魂》、《返校影集版》、《誰是被害者》、《鄭問：千年一問》等。
沸騰了映像
2014年成立由凃維廷、魏如涵共同創立，專攻廣告、影集及電影的剪輯與特效製作，近期特效作品有《火神的眼淚》、《孤味》等。2017年參與《麻醉風暴2》剪接與特效，獲第53屆金鐘獎美術設計獎。2019年以《下半場》入圍第56屆金馬獎最佳視覺效果獎。
文 張以潔 圖片提供 再現影像、沸騰了映像
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