深入2022台灣設計展城市展區!在地團隊如何重新演繹高雄老地方

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因應2022台灣設計展,高雄以策展的方式打開了許多文史現場,讓喜愛相關議題的民眾能前來一探究竟;也是測水溫,以展覽內容與參觀人流的表現,作為日後常態開放營運上的參考。而實際走一遭,更感驚喜的是在地團隊的策展成果,他們情感真摯,手法巧妙,精彩地演繹了這些老地方的場所精神。

中都窯廠:在《高雄yáo》,當一回時空旅人

在城市展區中,中都唐榮磚窯廠是備受矚目的文史現場,此地歷經近90年的磚造工業變遷,不但是高雄首座磚仔窯,也是全台灣現存最完整的磚窯工業建築群,於2005年被列為國定古蹟。為呈現其精彩,高雄文化局邀請在地團隊「一起設計」的辜達齊與邱承漢策展《高雄yáo》。

不過,窯廠已無法製作磚瓦,如何令人體驗、感受製窯這件事?

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「台灣設計設計台灣」於文化遺址中都唐榮磚窯廠及紅磚事務所展出「高雄yáo」,探究百年前最火熱的城市記憶。

偌大的展區可分為紅磚事務所(昔日窯廠辦公室)與磚窯廠兩個區塊,在紅磚事務所裡,除了陳列敘事清晰的文史資料,策展人更以近5,000個回收磚、LED燈光條、紅色玻璃貼膜、煙霧與特調香氛等元素,創造一個沉浸式體驗的窯。

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紅磚事務所內使用近5000塊磚塊打造一座結合燒窯煙霧,以及土壤、燒磚煙燻、燃油味等氣味設計的模擬窯空間。

「最好的體驗時間是下午3至4點,陽光直射進房間,這座窯變得很立體,如果冷氣不強,煙霧會聚集在空間下方,氣氛會更沉靜。」辜達齊坦言,佈展的期待,就是希望觀眾不要帶著距離感,閱讀這段歷史。

同樣的企圖,也展現在磚窯廠區內最古老的「霍夫曼窯」。

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「霍夫曼窯」內部空間。

這個環形的窯體空間被一分為二個半圓,一半展出攝影師盧昱瑞拍攝窯廠勞動者的透明照片;另一半保持淨空。戶外的光線溫柔而公平地流轉在兩個半圓裡;在相似而蒼老的空間裡,感覺自己正行走在兩個時空之間,彼此對照,也彼此回望。比起鉅細靡遺的文史知識,這種感受可能更是觀展難忘的醍醐味。

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在霍夫曼窯內觀賞攝影師盧昱瑞的影像作品,以沉浸式氛圍感受建築空間。

鹽一市場:把老件變成亮點,活出青銀共市的自在悠閒

今年2月動工修繕,於9月21日正式完工啟用的鹽埕第一公有零售市場(簡稱鹽一市場),也是展場之一。修繕後的照片在網路上廣為流傳,眾人熱議市場的脫胎換骨,邱承漢與辜達齊同樣參與了鹽一市場的轉變。

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鹽埕第一公有零售市場-改造後。(攝影:顏歸真)

邱承漢的另一個身分是文化體驗公司「叁捌地方生活」的創辦人,2017年他眼見市場逐漸沒落,攤位減少,於是帶著團隊進駐管理,推動青銀共市,找來辜達齊運用設計手法改善環境,招募青年攤主;還辦了以物易物、快閃市集,甚至是電音派對等活動。

新舊世代融合的效應因此逐步擴散至周邊街區,老攤、老商號仍在,不同的是多了年輕店家與客群。如今到此閒逛,感受到的是青銀共市的自在生活感,而非新舊之間扞格不入。

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改造後的鹽埕第一公有零售市場成為青銀同樂的公共空間。(攝影:顏歸真)

2021年一月天花板受潮坍塌,成為市場進一步蛻變的契機。經高雄市府會同學者專家勘查,發現天花板上方實是歷史悠久的山形屋木構屋頂,於是展開兩階段優化。第一階段委託林光浩建築師修繕木構造;第二階段由邱承漢、辜達齊等人統籌策劃市場的照明改善、環境整理與視覺識別。

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鹽埕第一公有零售市場改造前的內部景像。(圖片提供:一起設計Atelier Let's)

優化並非打掉重練,而是把老件變成亮點,還結合物料再運用與環境整理等概念。

例如將天花板打開,木構屋頂重現建築原貌之美,也使空間挑高,提升舒適感,還引入了光與風,改善市場過往的陰暗、潮濕;修繕屋頂換下的木料,改造為打亮屋頂的燈具;妝點植栽區的地燈,使用公路局閒置的路燈燈頭;市場立面下方的燈槽,收納了雜亂電線,夜裡還能照亮立面,讓建物輪廓變清晰。

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透過改建,市場屋頂的木構原貌得以重新沐浴在大眾的目光。(攝影:林科呈)

市場的視覺識別,也取材自木構造屋頂的形狀,以及鄰近壽山的地理位置,以山的意象作為標誌。此外,大量保留磨石子材質的攤台、小廣場休息處以白瓷磚作為主要視覺元素等等,諸多舉措都顯現著此案對於歷史傳承的自我期許。

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市場的視覺識別取材自木構造屋頂的形狀,以及鄰近壽山的地理位置,以山的意象作為標誌。(攝影:顏歸真)

「老事物都有它們原有的智慧與價值,我們應該重新去正視。」辜達齊強調,讓老事物的價值被看見,就是本案的一大重點,但優化是長期工程,現在仍只是開端。

西子灣隧道:不須製造奇觀,就能令觀眾感同身受

而位於中山大學,於日本時代建造的西子灣隧道,是本次設計展中最神秘的展場。總長近400公尺的這段通道,若只是陳列戰時歷史,對於軍武迷以外的觀眾而言,便會索然無味。但兩位熟悉在地文史脈絡的兩位策展人,「日青創藝」創辦人洪榆橙與中山大學社會系兼任講師李怡志,善用隧道本身的特種條件,將「潛伏」的本質引申鋪排為多層次的體驗。

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「部署壽山-西子灣隧道與全民防衛展」將用設計打開城市防空洞秘境。

位於海邊的隧道,要從位於登山街60巷一帶走起。秘境就藏於日常中,還未進入隧道,獵奇感已油然而生;進入第一道防爆門,滯悶的溼氣悄然包覆,受迫的體感更是不請自來。

隨著腳步深入,藝術家陳昱榮以警報聲、鳴笛聲、爆炸聲、電訊聲等各種聲響構成的聲音場域,迴盪在整個廊道內,一再地提醒,此處曾囤放彈藥,擴建避難設施的歷史。除了聲音,文件與物件的布置,例如高雄第一任市長的「壽山洞防空證」,以及民防單位使用過的舊擔架與醫藥箱,也將生硬的歷史轉化為隱隱然的威脅感。

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防空設施內「高雄港務局戰時指揮部」的牌子,見證防空洞的過去記憶。

隧道裡還記載了居民趣事,像是過去隧道口的眷村民眾,曾在颱風天時帶著棉被,把木床搬進隧道裡躲避風雨;附近的孩童更曾把壽山周邊隧道當成祕密基地,喜歡舉火把入內探險。

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充滿特殊氛圍的防空設施將化身展場,展出最身歷其境的全民防衛展。

末段展區是符合當下情境的「防災議題」,有實用的遇戰、避難知識圖文整理;也有重新設計的防災包。太過玩弄時事梗了?其實隧道並不似夢境虛幻,「相關單位都在盤點防空避難設施,這裡有可能再度成為正式的避難處。」李怡志苦笑道。體驗過這座隧道,才懂歷史從來無法被拋諸腦後,那其實是我們的現實,而我們也正在創造未來的歷史。


文|賴韋廷

圖片提供|台灣設計展

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自從《鬼地方》2019年出版,隔年賣出英文版權、入選《紐約時報》書單、至今陸續被翻譯成13國語言,陳思宏持續以近乎每年15萬字的節奏說故事。這次帶來長篇小說新作《社頭三姊妹》,他捎來什麼訊息?寫作和生活都在遠方和鄉土之間往返,心境此刻又走到哪裡?

陳思宏穿著花襯衫來。

這次為了新作,回台一個月出頭,每天都要簽書、受訪或演講,他在臉書貼文哭哭,「這次帶回來的,都穿過了啦!哎喲。」不知從何時起,或許是呼應他筆下世界的繽紛,又或是符合在台上發光時的幽默能量,人們開始期待看見他一次次披著不重樣的鮮豔花色出場。

他倒也欣然接受。陳思宏是雙魚座,不曾測過MBTI,但只要見過他的人都知道,要E能量,他絕對給好給滿。5月初的台北場新書發表會,近百讀者塞滿松菸誠品,問答踴躍,面對每個提問,他除了一五一十回答,還都忍不住隨口掏出至少一則趣事附贈。

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

站遠了看,總以為作家和他動不動就能高八度的聲腔一樣瘋,坐下來聊,才知道其實他的日常毫不脫序,被秩序填滿了在運轉。

他常近乎澄清地強調,「我真的是很無聊的人喔!」並且他喜歡。

在柏林,每天5點24分的鬧鐘(單純因為整點會更無聊),不用伸展,一杯咖啡就能進入狀態,一路寫作到中午,煮飯、午覺。從不拖稿,最怕遲到。盡可能每天上一堂運動團課,出國也總會找尋當地的健身房,「讓身體在一個生動活潑的狀態。」說著並非刻意為健美或保養,只是從小就嗜睡又好動,但是更深層的是,他清楚,「一個健康而穩定的人,才可以開心地寫不、健、康的事。」

遠方的召喚

陳思宏已寫作20多年,出版8本小說,3本散文。近年的《鬼地方》寫甩不掉的原鄉「鬼魂」、《佛羅里達變形記》是青春的崩毀、《樓上的好人》有女性視角望出去的傷痕與心結、《第六十七隻穿山甲》談父權的擠壓——本本形狀花式綻放,但都不離家庭與性別,惡意和逃離,傷痕及療癒。

最新作《社頭三姊妹》,與寫家鄉永靖的《鬼地方》、員林的《樓上的好人》,合稱「彰化三部曲」,故事同樣發生在一點也不純樸的小地方。這回的主角是來自乩童世家的三姊妹,還有羊駝、戴勝,以及瘋子、沒瘋但瘋狂的「正常」人們⋯⋯,在連續的5天上演一場喧嘩鬧劇。這是陳思宏第一次嘗試黑色喜劇,過程比預想的順利,奔放行文間藏不住寫者的過癮。

(圖片提供:鏡文學)
(圖片提供:鏡文學)

荒謬一直是他寫作的美學,甚至是追求的目標。為什麼呢?「因為我們來自一個不允許我們荒謬的體系啊!要四四方方,規規矩矩,成為一個乖巧的人,在我們台灣文化裡是太重要的事情。」

陳思宏也是這樣長大。直到當年拿到人生第一筆文學獎獎金,想著要揮霍,要去遠方,剛好同學送來一張唱片,樂團來自德國。抵達的當晚,柏林就大方迎客,他被帶入陌生人家的party,欣賞頂樓一整片綠油油的(當時尚未合法的)大麻田;往後還會在地鐵上遇見全裸男子牽著有穿衣服的狗狗,但整節車廂的柏林人沒有多看一眼⋯⋯。荒謬事蹟數不完,柏林的瘋狂衝擊人心,陳思宏第一次懂,「你可以完全不在那個盒子裡,只要不干擾別人,都沒問題,可以很自在地活出自己的樣子。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

不想再乖了的人受到召喚,2004年,他正式搬去柏林。以為來自島嶼中部小鎮的同志,終於搬進自由和迷幻?

又是抵達的第一晚。時差睡不著,陳思宏去散步,一大群放學芭蕾女伶的蓬蓬裙在他身旁聚合又四散,從台北總統大選喧鬧的街頭,瞬間走到歐洲極度冷靜的黑夜,「天啊,第一次感到這麼巨大又具體的寂寞。我好快樂。」來自有9個小孩的傳統農家、乖乖念書去到以為更寬廣的首都,城市好擠,朋友好多,人情好暖,從來沒有一個人的空間和時間。「可是我是一個寫作者,如果不寂寞、不孤獨,要怎麼寫作?」

這次《社頭三姊妹》的扉頁,摘錄來自法國作家 Paul Valéry 的文句,「我將這個萬物生機勃勃的封閉系統命名為:孤獨。」他寫熱鬧的故事,住熱鬧的城市,「但再怎麼瘋狂,喧鬧,大家要承認自己是孤獨的。」這也是作家真實的人生選擇。

從「我」出發,再縮小自己

從個人經歷談進小說作品,這件事在陳思宏身上並非禁忌。

他的寫作建立在真誠和體感,只會也只敢寫看過、聞過、吃過的東西,寫真的去過、混過的地方。好比,他常寫女性,「因為從小有8個女人(媽媽加7個姊姊)在管我,所以很多時候確實寫女人比寫男人要順手。」也常寫黏膩到逼人發瘋的炎夏,就是自己「要夠討厭才可以寫呀!」現在他絕不在夏天回台,鏡文學發書也都默契避掉這一檔期。

塑造角色時亦然,陳思宏筆下的人物繁多,但面貌從不模糊。每本小說都有一個專屬筆記本,用來做人物卡,布局角色輪廓,這是以前戲劇訓練要寫角色日記所留下的基本功。這次創造三姊妹時,她們分別用哪一牌的洗髮精、什麼顏色的床單、會去哪一間廟拜拜⋯⋯,他都想得清清楚楚,「有時是不必要的細,但我要跟這些人變熟——有點太熟了,才有辦法動筆,不然我會很虛。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

虛實緊密交織的寫作方式,尤其是在面對家鄉時,會不會有壓力?「沒有!」陳思宏穩穩搖頭,「我昨天才去社頭唯一的獨立書店簽書,來的讀者沒有一個知道這裡的存在,但是他們可能知道社頭最好吃的臭豆腐在哪裡。那,到底什麼叫做真正認識一個地方?每個人都有不一樣的視野。」

擁有清晰的界限,也要多虧了柏林。它不只示範了不體面規整也不要緊,陳思宏也在異鄉從頭開始認識自己,「煮什麼吃不會殺死自己?什麼讓我憤怒,又讓我開心?」長達十多年的時間,寫作之外,他更翻譯、主持、演戲,打各種工,過程中服侍他人、遇過混蛋、被無禮對待,實際活一遍寫作象牙塔之外的人生百態。

於是現在的他不擺一點姿態,最常說的話是「我盡力配合!」形容辦活動是服務業,出場時,總是不忘周到謝過每個夥伴。即便5年來《鬼地方》的活動已講過800場,考慮到台下的人是第一次聽,他還是每次都將能量拉到上限,「我會想,人家阿妹都可以一直唱『三天三夜』了。」

雖然有戲劇底子,這些要不了陳思宏的命,但總是耗能的——他始終沒習慣被叫「老師」,拍形象照要化濃妝,幾次頂著粉底被讀者認出都讓他尷尬癌末期。身為作家,能不用一直露臉,在他眼中其實是一種特權,「我們還是要靠作品,」他手指書本,「還是要回到這個最基本的單位。」即便他早已習慣交稿當天就和無論多熟的角色們澈底道別,作品出版後就是身外之物、絕不重讀,陳思宏自認活到這個年紀,已經沒什麼害怕的,「但的確會怕對不起別人。」想到出版社要賣書、在國際上代表台灣作家的形象⋯⋯,「寫作之外的事沒有辦法控制,只能做一件事,就是全力以赴嘍!」

乍看表演慾十足,原來每次「文學明星」的閃亮出場,都實則是把「我」縮到最小後的展演。 

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

亂七八糟的花

陳思宏的筆下世界,塞滿各種魔幻和脫序。然而,《社頭三姊妹》出版後,其中鄉公所再再拼錯英文的情節,巧妙對應近日的雙北時事;還在納悶書中的社頭怎麼會有羊駝?不久 Threads 上也有人拍到,一隻羊駝在鳳山街頭閒晃點鬆餅。網友和新聞讚他是「先知」,但在小說家眼中,自己寫的根本是寫實主義,「現實人生是更荒謬的,很多時候小說家只是在提筆追趕。」人們總問他,是不是特別容易遇到荒謬事,「其實我覺得,只是因為我頻道打很開。歡迎各種人事物在我周遭出現——不讓故事接近,是保險的生活狀態,但身為創作者,這個頻道要打開。」

所以陳思宏喜歡慢,比起發問 ChatGPT 更常去圖書館,愛散步,最愛的車速是區間車,《社頭三姊妹》的倒數第二章就是在上面搖晃著寫完。搭車時,陳思宏總是在觀察,「以前都會被發現,現在我可以盡情看人類!每個人都把感官關掉,待在手機裡。」這次他設定「三姊妹」各有視覺、嗅覺、聽覺上的超能力,正是暗示大家,「這是我們都有的能力。」

三姊妹共同的,還有「痟」,對此作者給予的定義是:不符合父權期待,在體制裡盡力衝撞的。透過這本書,他想呼籲大家一起瘋。那他做過最痟的事又是什麼?「就是去柏林啊!我拋下了這邊的一切欸。」代價是,花了好大力氣改變穿著、抹去口音,如今到社頭田調,哪怕回到永靖踩著拖鞋幫姊姊買貢丸,他都會被當作外地人,「沒辦法,我的臉和氣都離開那裡了。」

(攝影:KRIS KANG)
(攝影:KRIS KANG)

好在,完成了彰化三部曲,他已完成寫作和生命中最大的誠實,「面對自己其實就是個鄉巴佬。」很多人說,現象級的《鬼地方》已是他的高峰,他看得從容,「那不就是爬完玉山了?最難寫的家人跟家鄉寫完了,最大的鬼也見過了。」

訪談隔週,陳思宏就要逃回德國的日常,緊接著飛去希臘小島度假,期待把自己曬成龍蝦,更迫不及待「回到是 nobody 的狀態。」脫離人群,褪去花襯衫——更精準地說,「平時也會穿,但就可以亂七八糟的花。」不過文學可還不願離開他。寫作者也甘願於這件最本份的事,已忍不住確認過海邊會有 wi-fi,要開始寫下一本從未嘗試過的愛情小說,結局已經躺好在腦海。

在6月底前往首爾書展再度閃耀登台之前,是他們絕對神聖的 me-time。

陳思宏

彰化縣永靖鄉八德巷出生,農家第九個孩子。住在柏林。輔仁大學英文系、國立臺灣大學戲劇 學研究所畢業。曾獲臺灣文學金典獎年度百萬大獎、文化部金鼎獎、林榮三文學獎小說獎首獎、九歌年度小說獎、讀墨年度人氣作家、金石堂十大影響力好書。出版小說《鬼地方》、《佛羅里達變形記》、《樓上的好人》、《第六十七隻穿山甲》、《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》;散文《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》。

文|李尤 攝影|KRIS KANG


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覺察身體狀態,內化為生活方式

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皮拉提斯透過動作指導與身體自主意識的引導,在每個動作中保持對身體的感知,逐漸讓身體回到自然、正確的位姿(圖片提供:Joshua Pilates)

Joshua Pilates堅信,真正的健康不僅是體能上的鍛鍊,更關乎心靈的平衡與力量。透過覺察自身身體狀態,逐步矯正姿勢,學員們將重新認識自己的身體,並將這樣的觀念與感受內化為日常生活習慣,讓身體自發性地保持最佳狀態。

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Joshua Pilates堅信,真正的健康不僅是體能上的鍛鍊,更關乎心靈的平衡與力量(圖片提供:Joshua Pilates)

重新定義「健康」,推廣身心靈深層連結

為了讓追求身心靈和諧的都市人享受質感與專業兼具的頂級訓練體驗,Joshua Pilates配備全台最多台的Balanced Body實木器械,可供團體課程學員同時使用;私人教練空間也配備全系列器械,包含少見的Springboard壁掛彈簧板,以及專為團課打造的塔架設備,提供學員更豐富且多元的課程選擇。

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Joshua Pilates期望以知性、優雅且充滿力量的品牌精神,帶來全面提升個人體態、生活質感與健康美學意識的新型態皮拉提斯體驗,為現代人重新定義「健康」,推廣以自主健康為核心的運動理念,讓身體、思想與心靈達到真正的連結,進而建立全方位的健康意識,並打造積極推廣健康意識的在地社群。

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