Aesop高雄漢神本館、巨蛋新店開張！以旗津沙灘、鹽一市場為靈感，呼應在地紋理的店鋪空間

Aesop每有新店開張，總會帶來令人耳目一新的驚喜，舉凡台北信義誠品店以傳統澡堂為靈感，打造呼應書店寧謐氛圍的購物空間；永康概念店則結合街區昔日的茶館文化呈現，在在體現品牌對店址周圍環境細膩入微的觀察力。2022年歲末，Aesop在高雄帶來兩件嶄新的店鋪設計，其中「漢神巨蛋店」以歷史悠久的傳統市場為靈感進行改裝；全新登場的「漢神百貨店」則呼應著旗津島的狹長黑沙灘景色。

漢神百貨店｜以旗津沙灘為靈感，呈現侵蝕與再生理念

漢神百貨臨近高雄港區，是在地老字號的高級百貨。從百貨所在地往西前進、經過駁二藝術特區，會來到位在濱海路上的鼓山渡輪站，這是連接高雄市區與旗津島的交通樞紐，而旗津的狹長海灘也成為Aesop呈現漢神百貨店的靈感來源。

旗津岸上的浪與沙，猶如杵與臼，日日將沈積物磨蝕成細沙碎石，讓淺色的基岩、深色調的砂礫逐漸融為一體。為呼應當地的地質景觀，Aesop將南台灣人造儲水系統中原先要被送往填埋場的「水庫淤泥」，以改質技術轉換為防水添加劑，再加工製成「水泥砂」後塗抹於牆面，不僅打造出如海岸線的自然紋理，亦為難以處理的廢棄物賦予新生命，化為具有保護牆面功效的建材。牆面上內斂的秋香綠色澤，則呼應著旗津的綠意景象與岸上擱淺的藻類。

一向為Aesop店中視覺主體的水槽區，在高雄漢神店內以舊黃銅呈現，Aesop看中黃銅可被回收、性質穩定，加上金屬的本質具備抗菌效果，十分適合用於體驗產品時經常接觸和碰水的表面。此外，若有長期關注Aesop，會發現品牌非常喜歡選用黃銅與青銅打造產品、店鋪等，原來是材質會隨時間而產生外觀變化的自然特質，讓Aesop深受其吸引，這回也巧妙將舊黃銅斑駁的光影，想像為海浪的漲退與不規則侵蝕。

漢神巨蛋店｜揉合大地玫瑰色調、復古感建材，向在地老市場致敬

重新改裝的高雄漢神巨蛋店，店鋪設計則向鹽埕區歷史悠久「鹽一公有市場」致敬，這座傳統市場始建於1948年、重建於1975年，更在2022年迎來新生。步行穿梭於其中，猶如走入時光隧道，重溫往日熙攘繁華，沉浸於銀座的雍容與浪漫；近年來，在地青年更融入設計思維活化、重劃市場，讓老市場煥發出溫暖的生命力。

Aesop透過摸索不同質地與形式，向鹽一市場的歷史故事致敬，同時營造出古早懷舊的情愫與氛圍，期盼在百貨公司的繁忙人潮之中，以部分遮蔽式的店櫃設計，為顧客提供一個感官庇護所，洗去疲累、放鬆身心。

空間中的細木工和地板皆以大地玫瑰色調為主角，呼應市場烙有無數腳印記的地磚，在視覺上帶來寬慰人心的寧靜感；檯面以柔和曲線的磨石子結合傳統不鏽鋼，向市場攤位致敬。相比之下，展示牆面以延伸布料構成空間的框架，為整體氛圍注入了柔軟質感，與傳統市場攤位的簷篷互相對話。

從城市、街區紋理長出來的店鋪設計

Aesop目前在台灣共經營20間店鋪，每間店都在符合品牌觀點、理念與美學的前提下，發展出獨一無二的空間設計。不只在台灣，Aesop在全世界的店鋪都擁有這樣的特質，因品牌認為每座城市、每個街區都擁有無以取代的故事，無論地形、歷史、語言或居民們的生活習慣等，都是形塑在地樣貌的因素。

為了呼應每個地方的獨特性，Aesop期盼在每間店鋪中納入當地人可以共享的永久價值，讓客人每每走進店裡，都能感受與生活相關的空間氛圍，或是發覺平時未能發現的街區故事。

資料、圖片｜Aesop

設計離生活究竟有多近？一件每天使用的物品、一套容易辨識的視覺，甚至人們停留與行走的公共空間，都藏著設計者對問題的觀察。2026臺北設計獎把來自不同文化背景的創意提案帶進松山文創園區，邀請人們換個角度，重新閱讀熟悉的日常。

今年，來自64個國家及地區的4,620件作品匯聚臺北設計獎，最終選出139件國際競賽入圍作品，以及15件臺北城市設計選拔作品。不同文化背景、不同尺度的創意在此交會，也回到設計最根本的起點：如何理解人的需求，回應生活與環境正在發生的變化。適逢雙十連假，10月9日至11日，臺北設計獎以「設計．不設限 Empower Design, Beyond Limits」為核心價值，將這股創意能量帶進松山文創園區。除了作品本身，創作者也將分享一路走來的思考與實踐，市民則透過展覽、交流與體驗，找到接近設計的不同入口。

設計的尺度，比想像更大

走進台灣設計館03、04兩館，工業設計、公共空間設計、視覺傳達設計與臺北城市設計選拔入圍作品，將在雙十連假10月9日至11日集中亮相。類別不同，關注的尺度也隨之改變，從貼近身體與使用經驗的產品，延伸至訊息傳遞、公共環境與城市生活，幾個領域放在一起，恰好看見設計如何穿梭於不同尺度：日常細節值得重新檢視，熟悉的環境也可能找到新的解法。真正值得看的，未必只是形式上的新意，更在於創作者面對現實需求時，提出了什麼選擇。展場裡並列的作品，最終指向同一件事—生活還有哪些地方，值得設計再往前一步。

永續從一份酸菜說起

永續談了很多年，真正困難的始終是如何做得具體。10月11日「臺北設計×生活」主題分享會，兩位入圍設計師帶來截然不同的實踐方式。酷麥設計鄭啟宏以「辣點酸菜」回望花蓮土地與傳統醃製文化，將發酵的時間與地方風土，轉化為綠色橢圓的山形意象、紅色燙金圓點，以及呈現發酵過程的層疊結構，使熟悉的食物有了新的視覺語言。曾裕屏則把目光轉向鳳梨葉纖維，為農業剩餘資源尋找新的用途。材料經過轉換，還得顧及舒適度、機能、既有製造流程與量產可行性，才能真正成為人們願意穿上的產品。兩個案例切入的方向不同，卻都碰觸到永續最實際的一面：地方文化如何延續、剩餘材料如何再次被使用，最終都必須經得起真實生活的考驗。

用一杯咖啡的時間認識設計

看展不一定得一路走到底，臺北設計獎也替三天展期留了一點輕鬆的節奏。展區入口設置「臺北設計獎咖啡館」，預計送出2,000杯咖啡；找到展區裡的新品牌元素拍照存證，或說出「臺北設計獎．設計．不設限」，就能到服務台兌換。尋找線索的過程，也多了一份逛展的趣味。

另外，逛展的樂趣也不只停在作品前！10月9日至10日，現場將透過歷年徵件影片與有獎問答，帶觀眾認識臺北設計獎一路累積的創意軌跡；展場照片也能延伸成另一種參與，依指定方式上傳至「臺北設計獎TDA」Facebook粉絲專頁，就有機會把iPad mini、Apple Watch Series 11、AirPods 4等獎項帶回家。少了一點競賽的距離，多了一些可以親自加入的趣味，人們或許為作品而來，也可能因一杯咖啡走進來，在松菸度過一段與設計相遇的午後。

_{撰文 | 邵瀠萱 圖片提供 | 臺北市政府產業發展局}

每兩年舉辦一次的「日本包裝設計大獎（日本パッケージデザイン大賞）」，會從約1,000件參賽作品中，經由嚴格審查後，選出大賞、金賞、銀賞、銅賞及特別賞等獎項。而近日也公布了2027日本包裝設計大獎得獎名單，本篇文章將帶你看大賞與金賞獲獎作品有哪些亮點！

大賞

大丸松坂屋百貨店 購物紙袋

歷史悠久的大丸、松坂屋百貨公司，在2007年兩家進行經營整合，後於2010年成立「大丸松坂屋百貨店」。而這次，由設計師三澤遙操刀的大丸松坂屋百貨店全新紙袋，以「百樣圖（百様図）」為視覺語言。所謂的百樣，意味著「店鋪一路延續至今的歷史」、「各自所處地區的地域特色」、「時代氛圍與瞬間之美」、「對顧客的體貼」等多元價值觀，與每位顧客自身的價值觀彼此交融，進而產生豐富且美好的和諧狀態。

百樣圖以常見的紙張為素材，將圓形與方形的形狀，以綠色與藍色層層堆疊而成。圓形與綠色是向「大丸百貨」的品牌Logo致敬，方形與藍色則是代表「松坂屋」，這樣的設計也蘊含著將兩個店號的歷史持續傳承下去的心意。

日本「大丸松坂屋百貨」全新紙袋設計！藝術總監三澤遙以堆疊紙藝呈現萬花筒「百樣圖」視覺

金賞（酒精飲料類別）

Alchemist / Non-Alchemist

「Alchemist / Non-Alchemist」是一個另類飲品品牌，其使用相同的原料，分別製作酒精與無酒精兩種飲品。無論選擇哪一種，都能以相同的深度享受與料理搭配的體驗。也由於是為料理搭配而生的飲品，因此由加藤亮介、加藤千洋創立的KAAKA設計工作室，以典型的葡萄酒標作為參考，同時透過酒標的寬度與比例，呈現出另類飲品獨有的姿態。

文字與瓶口封套採用鈷藍色，使其與波爾多酒液的色彩形成對比，也為整體增添現代感。酒標採用YUPO紙（ユポ紙），以平滑且均一的質感延續玻璃瓶身的觸感，同時突顯出流暢的瓶身線條。

金賞（化妝品類別）

IPSA ME n

由Communication Design Laboratory設計的這款商品，重新定義了化妝品包裝設計的概念。其最大特色在於，容器會隨著使用而明顯變形、產生「凹痕」，但IPSA不將其視為缺陷，而是把它當作每一位使用者的使用軌跡。更可貴的是，這項設計並非靜態存在，每當使用者觸碰它，他們也成為一同打造產品最終形態的「共同創造者」。

金賞（身體與健康護理類別）

WOOD BASED WIPES

由設計師山口崇多設計的這款嬰兒濕紙巾產品，雖是嬰兒衛生用品，卻刻意避免兒童向的裝飾與過多的說明，希望打造出一款讓成人也會想在日常生活中使用的簡約、洗練包裝。

而在日本市場，人們往往容易僅憑「99%純水」、「日本製」、「無添加」等表述來判斷產品是否安心，為讓人們也能確實關注「剩下的1%」，山口崇多將完整成分標示在每次使用時都會映入視線的蓋子上，將對產品安全性的重視，直接體現在設計之中。

金賞（身體與健康護理類別）

Biore Kids Stamp UV

近年來，陽光日益強烈，尤其是小朋友經常會在戶外遊玩、散步等活動中接觸紫外線，但實際使用防曬產品的比例卻偏低。在這樣的背景之下，AEON與花王共同企劃推出「Biore Kids Stamp UV」，希望透過讓孩子能像蓋印章一樣輕輕按壓、就能擠出貓咪「肉球」形狀防曬乳的設計，讓原本不喜歡塗防曬的孩子也能想主動使用。

金賞（居家護理、家電與雜貨類別）

ANTIPASTO SCARF

尺寸小巧、如同義大利前菜「Antipasto」般，卻散發出強烈存在感的HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE圍巾系列「ANTIPASTO」包裝設計，正是由設計師三澤遙負責。她從讓人感受到「看起來很好吃」的視覺語言出發，並以三宅一生的設計哲學「一塊布」為核心，反覆進行實驗與探索、逐步刪去多餘的元素，最終採用簡潔的結構，將三張帶狀紙張圍成環狀、相互組合，並將圍巾包覆其中，形成這具有圓潤且可愛外形的包裝。

金賞（伴手禮、禮品與紀念品類別）

SEVEN SEVENTHS　2WAY GIFT PACKAGE

SEVEN SEVENTHS是為搬家公司業者打造制服與產品的品牌，而由HolBalloon設計的2WAY GIFT PACKAGE，便是以「搬家公司能將一個紙箱變化成各式的箱體、用來包裝不同的物品」為發想，打造出這款能變換成兩種不同形態的紙箱禮品包裝。

金賞（運輸用箱子類別）

Yamaha’s Entry-Level Wind Instrument

為了保護管樂器免受運輸過程中的撞擊，每件管樂器出貨時都會以紙箱個別包裝，但這些紙箱在打開後卻多會被直接丟棄。考量到環境永續，YAMAHA於2025年睽違16年重新設計包裝部分樂器的紙箱，改用相較於以往能降低環境負荷的印刷設計與印刷方式，同時也透過易於辨識且洗練的設計，向顧客傳達產品價值與魅力。

包裝箱原先以精美呈現產品圖像為主，這款新設計則轉向更加提升人們對樂器的期待感。四面描繪的樂器圖像，彷彿能透過包裝隱約看見內部，既讓人確實感受到樂器的存在，又刻意「不讓人看得太清楚」，藉此提升開箱前的期待感，以及創造拿起樂器時瞬間的感動。

資料來源｜日本パッケージデザイン大賞