影人影評影迷的私藏片單30+
《絕命毒師》(Breaking Bad)、 《絕命律師》(Better Call Saul)
「絕命系列」的角色都非常精彩，主角的人生難處會讓你有「如果是我的話，我會怎麼做？」的感受。這些角色遊走於好人與壞人邊界，對於這些如同自己或世界上很多人的角色，就是會忍不住被他們迷住。
《火線重案組》(The Wire)
我覺得它是一部偉大的影集，用五季的篇幅去勾勒巴爾的摩這個城市裡面的人，也勾勒出這個城市的光明與黑暗、 還有它的墮落，以及各種人性與結構的交錯運作，它告訴了我們一座城市怎麼好死賴活著。
《倫敦生活》(Fleabag)
這是一部非常女性的影集，對女性的描寫很細膩。它非常聰明，讓你笑著笑著就哭了；非常輕盈地點出女性的處境跟狀態，用詩意的方式告訴你，你怎麼去愛，怎麼放下。
《我們的藍調時光》
這部的群戲寫得太好，把每個角色、每條線都寫到極致，在看的時候會不斷覺得：怎麼有辦法這樣！？
《離婚萬歲》
這部劇太反映出人性，把人面對情感很幽微的感覺寫得非常細膩，這是腳本家坂元裕二非常強大的東西。各種在一起跟不要在一起，後面的原因跟糾結，分析得非常透徹。我第二次看的時候，感覺比第一次更深更強烈。
《機智醫生生活》
我沒有看過這樣風格的戲，把友情互動描述成很迷人的一件事，但又有醫院裡人性的光輝，每個家屬的故事不管長或短，都很自然地包在裡面。主角們「練團」的設定我很喜歡，很羨慕這樣烏托邦般的友情，但又不會夢幻到不真實，感覺自己和他們身處同一宇宙，一定有一個地方有這樣一群人存在。
師大白鹿洞店長 解永華
《我家的故事》
這是長瀨智也離開傑尼斯事務所之前的最後一部戲，同劇的演員西田敏行也老了，真的是看一部少一部。這部是宮藤官九郎確診後寫的劇本，也是近兩年有明顯表現出外出戴口罩，室內要脫口罩、保持安全距離的劇，是很現實的，不會讓我們活在一個沒有疫情的時空。劇中融入「能劇」的設定也很有趣。
《宅男行不行》(The Big Bang Theory)
描述一群宅男科學家的故事，是一群很可愛的人，很想跟他們做朋友，但如果主角Sheldon是我的朋友，我可能會想殺他（笑）。從第一季看到最後他們結婚，有種和角色一起長大的感覺。而且劇裡充滿各種政治不正確，會開一些種族玩笑，沒在怕的。
《愛上女主播》
主演的是張東健和蔡琳，飾演女二的是近年演出《Penthouse上流戰爭》的金素妍，那時候她才10幾歲，因為有著豔麗的臉，所以都演一些壞蛋，一直很替她可惜。最近看到她詮釋很多很婆媽、個性爆炸的角色，就覺得她找到她的定位了。
導演 曹瑞原
《后翼棄兵》(The Queen's Gambit)
這10年內我只看過一部影集，就是《后翼棄兵》，不曉得為什麼就把它看完了，也蠻好看的。要再推薦兩部影集的話，就是《斯卡羅》和《一把青》了（笑）。
導演 林君陽
《新聞急先鋒》(The Newsroom)
這部對我來說還是啟發最大的影集，編劇是寫《白宮風雲》的艾倫索金，他很厲害。這部影集共有三季，我覺得第一季比較完整。《我們與惡的距離》蠻受它啟發的。
《冰與火之歌：權力遊戲》(Game of Thrones)
它很通俗，但又很特別，尤其是裡面的奇觀感，包含對性的描寫，會把人性一直扒開一直扒開。
《絕命毒師》 (Breaking Bad)
原因好難講，讓我留空（笑）。
影評人 翁煌德
《部長大人》(Yes Minister)、 《首相大人》
(Yes, Prime Minister) 這齣劇想告訴觀眾的道理很簡單，我們總以為人民是國家的主人，然而一個民主國家的運作，其實是由力求穩定、不思進取的龐大文官體系所控制的。在這齣英國情境喜劇中，每一集長官都會有個新想法，而下屬就是要千方百計地引導他放棄改革，而且幾乎也總是如願。妙語如珠，極其高明的英式幽默貫穿全戲，肯定是政治諷刺劇的巔峰。
《唐頓莊園》(Downton Abbey)
為什麼英國的貴族制度會在20世紀走向式微？這齣劇給了你所需要的一切解答。在這個莊園之中，主角既是貴族一家人，也是在伙房工作的基層。在歷經第一次世界大戰、愛爾蘭獨立等歷史事件的衝擊，原本森嚴的階級侷限被逐一擊破，女性也被賦予了更多自由，從小地方可以看見大時代走勢。對了，峰迴路轉的宮鬥權謀戲一點也沒少。
《白蓮花大飯店》(The White Lotus)
近年最好的電視劇，演員皆是一時之選。一群富有特權的白人既想要享受高規格的度假行程，又得要逼自己扮演好一個政治正確的現代菁英，只是面具戴習慣了，硬扯下來恐怕會使得猙獰面目盡顯。或許這世上沒有人比主創者麥克懷特更懂得戳破美國白人的假惺惺，因為他自己的父親就是一個忍了數十年才終於出櫃的極右翼基督教牧師。
演員 薛仕凌
《非常律師禹英禑》
演員表演非常吸引我、劇情節奏很好。很多橋段或劇情推演，我不是故意要猜，但會不自覺冒出OS：等一下一定會怎麼樣，等一下就真的怎麼樣了。但就算猜中了，還是很感動，因為他們處理得很好，自己甚至會有不甘心的感覺：這麼老梗感動個屁啊（笑）！
《奧術》(Arcane)
全方位的藝術品。看過皮克斯動畫、日本動畫，表情捕捉、動態捕捉等科技，顏色、水、海浪等逼真效果，會覺得動畫技術應該差不多了吧？但《奧術》真的又讓我大開眼界。
《進擊的巨人》
有些動畫沒那麼吸引我的原因是太中二和拖戲，比如說一個眼神互瞪就要30秒，但《進擊的巨人》沒有這樣的元素。我不敢說我接觸很多動畫，但我喜歡的作品都是很特殊的，而且節奏很快，觀看的順暢感很舒服。
創作歌手 HUSH
《艷放 80》(Pose)
講述80年代起紐約的LGBTQ 族群背景與文化，它用很溫柔的方式包裹愛滋的核心議題。此外服裝音樂美學都非常華麗用心。
《超異能英雄》(HEROES)
講述平凡人擁有超能力的故事。雖然有些久遠，但編劇功力非常精巧，每個看似無關的角色，最後都微妙地互相牽連。
《黑袍糾察隊》(The Boys)
政治未必要正確、英雄也可以不超級。《黑》劇完全翻轉泛濫的英雄題材公式，但爽度依然不減。肉沫橫飛，領便當不用錢。
影評人 黃以曦
《LOST 檔案》(LOST)
因為它太知名、太熱門，我不曾有過接觸瞭解的興趣，直到愛上戴蒙林德洛夫，才在2022年焦急地回去看這部2004年播映到2010年、長達六季117集的作品。2022年的我已看過無數聰明厲害的東西，卻依然不可自拔地lost在這部影集節制又瘋狂的、既是奇觀又令人心動心痛的超展開之中，對人生鏡像的對倒滲透、人與人之間融斷時空的連結，有了永不忘懷的感悟。
《闇》(Dark)、《西方極樂園》(Westworld)、《開發者》(Devs)
擴充宇宙觀以及對生存與邏輯的思索，缺一不可的重量組合。《闇》神奇的時空邊界解離和重塑，可與小說《雲圖》（及其改編電影）一起看；《記憶拼圖》編劇強納森諾蘭主創的《西方極樂園》第一季有著和《全面啟動》同樣份量的知性意義；近年很夯的作者亞力克斯嘉蘭，要討論他不能錯過這部聰明又冰冷的《開發者》。
麥可弗拉納根(Mike Flanagan)的鬼系列
包括《鬼入侵》、《鬼莊園》、《午夜彌撒》。2014年看了電影《鬼遮眼》，大驚於該類型還可以做到如此原創，以及其中的「心中的鬼」之多義。但得等到弗拉納根開始創作影集，那些閃現的靈光才真正暢快地落實一整個優美又憂傷的鬼影幢幢。「鬼是夢想、鬼是願望」，這些影集以永恆的時間，手把手地教我與生命中的鬼攜手，真正地活進當下。
結果娛樂營運長 蔡妃喬
《我們的藍調時光》
所有角色都平凡寫實，而且都有人生的問題，貌似很難吸引觀眾。但這齣戲用單元性的人物主題、音樂與生活環境，把故事流暢地講出來，而且裡面每個議題都很棒，所有角色的故事到最後是串連成一氣，編劇的寫法以及戲的結構非常出色。
《以家人之名》
台灣可以做議題劇，但很難主打家庭劇，也很難做沒有長篇幅婆媳鬥爭的家庭劇。但這齣家庭劇是兩名單親爸爸把小孩帶大的故事，好好地講了父親帶大孩子的過程、兄妹情感，以平凡的家人情感讓觀眾產生共鳴，這樣的戲劇內容是台灣較少見的。
《SPY×FAMILY 間諜家家酒》
呈現出不同於以往間諜故事的情感世界，一集才20幾分鐘，還包含片頭與片尾曲，觀眾卻能夠看完第一集就掌握清楚的故事架構與人設。還能做到時髦，主要角色的服裝造型、家具擺飾，都和時尚結合，真人戲劇很難這麼做，但動漫做到了，實在很厲害呀。
導演 王小棣
《反恐危機》(Homeland)
在經典的《反恐24小時》(24)之後，新的這部改編自以色列影集《戰爭的囚徒》 (Prisoners of War)，原著編劇Gideon Raff就成為這部的執行製作人，劇本寫得非常好。
《個資風暴：劍橋分析事件》(The Great Hack)
紀錄片有時比劇集更是mindblower，不只是作戲而已，讓你的視野更寬闊。這部Netflix的紀錄片主要講述數位操控，兩個年輕人揭露劍橋分析這個曾幫川普選舉、操縱選舉的公司。
《上訪》
「上訪」是中國人民到北京請願的獨特政治形式，也引發了社會問題。這部紀錄片共拍了12 年，拍到一個鏡頭中，被拍者看著鏡頭對趙亮導演說：「小伙子你都老了。」時間的跨度讓這部片得以深入。
導演 陳慧翎
《王冠》(The Crown)
《王冠》第四季其實也可以說是一部對於大齡女主的完美詮釋，除了黛安娜以外其他人都是大齡女子，看似歷史劇其實也是家庭劇，像是女王該如何自處以及對待她的婚姻、女王的妹妹不能跟所愛的人在一起、被家庭綑綁著，她非常詩意地表現出了一個大齡女性的失落讓我印象非常深刻。其他像是卡蜜拉、柴契爾夫人，都展現了大齡女子在家庭與工作、人際關係中碰到的困境。
《愛，當下》(Olive Kitteridge)
這部冷門的劇由小說《生活是頭安靜的獸》改編，很少看到這種用一個非常討人厭的角色當主角的劇，但這部片將枯燥乏味的小鎮生活拍得很極致、精彩，小鎮上極其無聊，但無聊之中又有非常多奇怪的事情發生，能夠看到很多寫實的人性醜惡面、扭曲的人際關係，緊湊的情節也讓人看了很不舒服，看似超乎我們生活體驗之外的劇情，但其中人與人的關係又很寫實，甚至可以在其中看到自己的影子。
《如此耀眼》
我覺得它是一部神劇，但我第一集其實很想棄劇，太ㄎㄧㄤ了。一開始不知道在演什麼，然後在第11集我開始大崩潰——原來寫阿茲海默症可以這樣寫！那時候我們都以為寫阿茲海默症會像 《愛慕》那樣很慘：忘記情人、家人照顧得很辛苦，完全無法想像居然也可以用喜劇去包裝，非常有意思。當然劇本上也是有些破綻，但當我入迷之後就會忽略這點（笑）。
寫作者·編輯 蕭詒徽
《后翼棄兵》(The Queen's Gambit)
除了有很多美術細節可以顛覆或完足劇情，我喜歡《后翼棄兵》最主要的原因是，主角貝絲最後的救贖還有成長，是留存懸念沒有結論的狀態，沒有放進標籤化詮釋的理由。影集有用各種方式避免大家只用女性的角度、天才的角度去詮釋，很多橋段都沒有講原因，只是講貝絲去做了某件事情，反而可以讓觀眾有很多不同的投射，或因為看的次數不同而有不同理解。
《四疊半神話大系》
所有平行時空的命題都在講後悔，但《四疊半》切的角度滿對到我的胃口：如果「與人產生聯繫」是推進人生的必須條件，那你最理想的狀態，應該要以什麼樣的方式與他人產生聯繫？不同時空中，主角想跟系上最受歡迎、最漂亮的人產生聯繫，卻又造成後悔，但最後那個面目猙獰跟古怪的「朋友」，才是他一再懷念跟回憶、且真正成立的情感。
《超異能 10 號房》(The Lost Room)
這是一部可能要去圖書館租DVD才看得到的影集（笑）。它只有6集，在這樣的篇幅當中，兼顧娛樂性、討論範圍、甚至結局依然非常有餘韻，導致 我一直期待它有沒有續作，但到目前為止都沒有。
採訪整理｜張以潔、馮興妍、吳哲夫、賴韋廷
圖片提供｜Netflix、KKTV、Disney+、CATCHPLAY+
