即便沒在追劇，也會知道《魷魚遊戲》、《愛的迫降》等韓劇，但若問及近年的大勢日劇，能走出劇迷圈造成社會討論的幾乎沒有。過往「日劇高於韓劇」的印象，何時來到交叉？又為何漸行漸遠？身為資深劇迷的專欄作家dato、師大白鹿洞店長解永華，絕對是第一線有感。
《大豆田永久子與三個前夫》不寫遠大的人生夢想，卻能把平凡生活寫出珍貴意義。
1990年開始，《東京愛情故事》、《長假》、《魔女的條件》等揭開日劇黃金年代，短集數、敢寫敢拍的多元題材，加上傑尼斯偶像、日本流行音樂等串聯效應，圈粉一世代哈日族群。2022年，《非常律師禹英禑》、《二十五，二十一》、《社內相親》成為現象級韓劇，甫落幕的第74屆艾美獎，《魷魚遊戲》一舉奪下「最佳劇情類影集男主角獎」、「劇情類影集導演獎」。回溯日劇的社會熱潮，零星落在2016年大眾瘋跳片頭舞的《月薪嬌妻》，再往前就跳至2013年《半澤直樹》。為什麼大家不追日劇了？以往電視台播映的狗血韓劇，什麼時候一躍而上國際舞台？我們邀請專欄作家dato和師大白鹿洞店長解永華，從追劇心得到粉絲心聲，誠實開聊對日韓劇的觀察。
《非常律師禹英》是近期的現象級韓劇，除了故事好看，台灣媒體幾乎跟著每集播出發布穿搭、金句等內容，無形加乘韓劇熱度。
Q：先聊聊最初接觸日劇的契機！
dato：小學在看《東京愛情故事》，看劇就會認識日本偶像、聽小田和正演唱的主題曲，進入哈日的啟蒙期。那時台灣看日劇的管道是電視，播日劇的電視台蠻多、也蠻肯買的。
解永華：第一部是《阿信》，看完覺得山形縣很可怕，有錢人都是壞蛋（笑）。當時的日劇很敢拍，虐待小孩、師生戀、外遇，我還有在電視台看過《失樂園》。
解永華認為日劇是BL劇的天花板，例如《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》。
Q：什麼時候注意到韓劇？
dato：《藍色生死戀》，我只是知道，沒有看，但元斌確實蠻帥的。
解永華：有一次去鄰居家，電視在播《火花》，李英愛很漂亮，先生車仁表也超級無敵帥，但李英愛出國的時候跟一個比較醜的男生一夜情，小時候就很衝擊！當時台灣電視台播了很多婆媽劇、狗血劇，像是女主角在外面認識一個男的，他竟然是同父異母的哥哥！？或是，女主角眼睛有問題，男配角就捂住眼睛開車自殺，說要把眼角膜送給她。（dato：好令人火大⋯⋯）
《阿爾罕布拉宮的回憶》特別至西班牙拍攝。
Q：什麼時候覺得韓劇不一樣了？
dato：《信號》。那時臉書好多劇評出來推，就抱持「不然來看看」的心態，結果迷到一個不行！
《信號》是dato對韓劇改觀的轉捩點，這部刑偵劇直接殺人、給出很可怕的事件，驚悚程度超越日劇。
解永華：那已經很晚了。《我叫金三順》那時候，我就覺得韓劇開始比日劇強了。韓劇以前是善惡分明的，但到《金三順》就不一定是了，配角不是典型的大惡人，女二也是有苦衷；玄彬演的男主角也不是只有好的一面，我覺得他腳踏兩條船，沒有跟前女友斷乾淨，又跟女主角勾勾纏。以前大家會覺得韓劇就是狗血，是因為台灣電視台引進比較多這種劇，其實小時候我看過一部金喜善演的《蕃茄》，劇情非常職場，女主角是鞋子設計師，男主角也不是總裁型，是個超老實的律師，就覺得韓劇也蠻好看。之後大家在看《信號》，我想說：吼，現在才知道。
Q：與日劇相比，韓劇贏在哪裡？
dato：我覺得韓劇很會寫人生，日劇1集45分鐘，韓劇給你70分鐘∼1個半小時，又有16集。所以在處理群戲、角色人生時，像是盧熙京在寫《我們的藍調時光》、《Live：轄區現場》，會把每個人的故事梳理清楚、人設非常立體，讓我覺得天哪怎麼這麼會收、這麼會轉。這部分日劇沒有這麼細膩，45分鐘內還要跟你說教，忙死了（笑）。後來也發現，韓劇我會覺得好看，是因為實景很多。韓劇很肯用錢去拍實景，還會送主角去國外拍戲，《愛的迫降》去瑞士、《阿爾罕布拉宮的回憶》去西班牙，以及《非常律師禹英禑》的鯨魚特效，真的是錢在天上悠游。現在看日劇會覺得：欸？日劇的棚都是搭的，搭得好像有點像棚吼～
《愛的迫降》特地遠赴瑞士取景。
解永華：日劇男主角的別墅永遠都是那一棟，下班後去的居酒屋好像跟別齣一樣，有時候也蠻驚喜，原來他們活在同一個宇宙。但韓劇這樣雄心壯志宣揚國威跟炫技的感覺，我會抗拒。記得大學看池晟演的《最後之舞》，男主角走到湖邊拿起手機狂拍，那一幕大概拍（業配）了3分鐘，韓劇到現在都有這個問題。
《機智醫生生活》不論是5位主角練團的歌曲MV或幕後花絮，YouTube上都能找到備好中文字幕的影片。
dato：韓劇的侵略性非常強，一部劇要配業韓國飲食文化，大醬湯、炸醬麵、燒酒、泡菜、辛拉麵，會清楚讓你知道，像《機智醫生生活》就一直在吃泡麵。還很愛一言不合就空拍機起飛，《我們的藍調時光》要拍幾次濟州島海岸！這些東西都在洗你的腦，我會意識到這件事，但也會好奇：啊不然來吃看看辛拉麵？不然去看看濟州島？
Q：近年日劇出了什麼問題？
dato：日劇太仰賴改編，有時候原著本身也沒那麼強，除非你像宮藤官九郎改編《流星之絆》，拿到一個好本，又改出一個新高度。日劇還很愛「收服神奇寶貝」，主角到了一個鬧哄哄的地方，這集我要收服A、下一集B，結局之前主角突然被迫要離開，最後再翻轉回來，讓大家在一起。以前的我們會覺得好感人喔，看《ROOKIES》佐藤隆太一個一個收服棒球隊員。現在我們長大了，不在乎主人翁多有理想多有抱負。前陣子看了一部日劇，在講小員工如何用熱血改變公司生態，我想說我們這群社畜也不是沒有上過班的。
《喜劇開場》每集皆以搞笑團體「馬克白」演出的短劇開場，一開始令人摸不著頭緒，最後卻將看似虛度的瑣事收斂回角色人生。
解永華：還有不停重啟拍攝，像是《官僚們的夏天》（1996年首次改編電視劇，2009年又拍）、《華麗一族》（2007年首次改編電視劇，2021年又拍），我覺得沒必要。米倉涼子演的《派遣女醫X》是很好看，但太多季了到底什麼時候完結？而且日劇好像發現醫療這個題材很紅，一連拍了好多醫療劇，我已經看膩了，到底要演多少部？
Q：日韓劇的消長，和背後影視產業發展有關嗎？
dato：日本影視產業內需市場非常大，導致版權鎖國、對海外的態度不是很友善。最近我在追韓國女團IVE，只要在YouTube搜尋團名，真的是什麼「鬼」都看得到！綜藝4K畫質、粉絲自己剪Stage Mix（把眾多音樂節目演出剪成一支MV）上傳，官方都不會抓。你喜歡的東西，本來就會想往下挖，越挖東西越多，就會加強你對劇、演員、歌手的喜愛，進而轉化成願意掏出上千元買票去參加Fan Meeting活動的動力。但日本不是，我想看近畿小子上音樂節目，只會看到「本影片因為版權因素被某某電視台下架」。前一陣子收到日本唱片公司寄的專輯資料，我在臉書粉絲團po文並附上專輯封面，卻被要求下架，原因是「不可以在網路世界看到專輯封面」。現在已經2022年、令和4年，你還在給我做昭和時代的事！？甚至在日韓劇品質已經有落差的狀況下，對於媒體、影迷和歌迷，哪邊有好東西自然往哪邊追。現在日本終於「已知用火」，開YouTube頻道、上串流急起直追，已經晚了這個世界5年以上。
《我們的藍調時光》每個角色的人設立體、故事線也收得很好。
解永華：但日本的YouTube頻道，按cc想看中文字幕，都沒有，超不爽的！韓國全部都有，官方直接幫你準備好。即便日劇開始上OTT，還是沒有像韓劇這樣鋪天蓋地，而且日劇很愛給獨家，只能在某個特定串流看。追劇或藝人的管道還是韓國比較多，IG、臉書、推特，而且韓劇演員的營業期很長，劇完結還會一起上綜藝，像《請回答1988》的演員上《花樣青春非洲篇》，又可以繼續追。
Q：日劇現在還有競爭力嗎？
解永華：我內心還是覺得日劇沒有式微⋯⋯像是《法醫女王》第5集，一個男人要去報仇，原本以為會被阻止，以前日劇最愛這套，留住他、跟他精神喊話，結果沒有，快狠準就殺了，然後主題曲就下了。此外最近BL劇很紅，我覺得日劇還是BL劇的天花板，像是《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》、《經典杯子蛋糕》，不會刻意賣弄，泰國跟韓國拍的就有種尬感。
解永華認為日劇是BL劇的天花板，例如《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》。
dato：我覺得現在日劇要能贏過韓劇，就是《大豆田永久子與三個前夫》這種，它要講的人生，不是高大上的夢想，而是從你的生活中，發現自己忽略的地方，但它告訴你：其實這些事情都是有意義的。除了《大豆田》，近年我覺得最好看的日劇還有《喜劇開場》，雖然還是在家庭餐廳的攝影棚裡（笑），但腳本真的很強。我覺得日本人很會處理日常，不只是劇，他們有各種日常的品牌，像是niko and ...，還有《BRUTUS》、《POPEYE》、《&Premium》等雜誌，全部都在告訴你日常可以怎麼做，一個廚房、一個房間就可以出一個專題，而且每年都出。這是日劇很珍貴的東西，這種日常與生活美好的極致和王道，是韓劇拍不出來的。
《大豆田永久子與三個前夫》編劇坂元裕二，是dato和解永華共同推薦的劇作家。
dato
生活、旅行、音樂專欄作家，也是Podcaster。聽音樂、閱讀、追劇、觀影都是生活的必須，擁有看到好作品就想敲鑼打鼓昭告天下的熱血。曾獨立出版《把里斯本放口袋》、《海街遠足：鎌倉畫報》、《little me, little trip北歐一人旅日記》等，營運Podcast節目《CITY BOY的使用說明書》。
Fb｜ dato：POP LIFE
解永華
師大白鹿洞店長， 山東老兵與印尼華僑二代。師大白鹿洞不定期游擊影展／書展策展人。每夜都在看漫畫、追劇，過著大學生的生活直至清晨。日出而作，日落不息。
FB｜師大白鹿洞moose
採訪整理｜張以潔
攝影｜DingDong
圖片提供｜Netflix、KKTV、friDay影音、解永華
