對時尚攝影師陳詠華來說，攝影是一種雕刻，也是對時間、對記憶的探尋。從藝人到新銳演員，無論桂綸鎂、許瑋甯、張震、李沐等等，在她的鏡頭下，總能自然展現最柔韌、飽滿的生命姿態。讓我們一同探索潛藏於陳詠華攝影作品中的內在時間。

今年第二次拍攝桂綸鎂，陳詠華用Polaroid底片，將她浸潤在一片深邃藍色調，對比於《藍色大門》時期剛出道的青澀，陳詠華將自己所欽羨、屬於現在的小鎂的飽滿、成熟姿態凍凝在影像中。這也是她今年的新挑戰，在《ELLE Taiwan》開啟專欄「自．畫像」，每個月為一名女星紀錄肖像，讓她們與時間、與自身展開一場場對話。

談起陳詠華的風格，許多人會用她喜歡的電影《花樣年華》來形容：復古。但她不認為自己有將特定風格加諸在作品上：「風格是由別人去定義的，我只是專注在自己所喜歡的事物上。」儘管如此，她仍自剖是個古典的人，涵養她的靈感是《愛神：手》、《末代皇帝》、《霸王別姬》、《美麗佳人歐蘭朵》等等電影與石岡瑛子在《入侵腦細胞》中的美術設計，「我一直都很喜歡典雅的事物，東西方元素相互襯托的狀態。」擅於內觀的她也提取自己夢境與想像，「如果將夢境具體實現於影像中，是否就會真的成為現實可見的一部分？」

將感受濃縮在瞬間

既為詩人也是藝術家的父親對陳詠華影響深遠，她猶記小時候，父親騎摩托車載著手拿小小相機的自己，看眼前台北城市流光閃耀的光景。進入實踐大學服裝設計學系後，相對於縫紉機，她更鍾情影像。

在攝影工作室短暫的實習中她始終沒能捉住機會操作器材，於是她另闢途徑自學攝影，在系館樓頂、樓梯間為同學拍攝服裝作品集，也藉由朋友介紹為服飾品牌工作累積經驗。早期陳詠華深受時下雜誌流行的如Tim Walker等歐美時尚攝影大師的風格吸引，曾嘗試低彩度、高對比張力的華麗風格，經歷三年對生活與影像的探尋，才逐漸摸索出適合自己的拍攝模式。

「那段過程我回到自己內心，很安靜地整理思緒，思考我真正想要的是什麼。」生活的酸甜苦澀成為養分，她自承是個仰賴感受力的人，必須實際經驗、與人相處，放開直覺去感知如何創作。

2017年起，她開始嘗試以底片拍攝，倒也不是抗拒數位，就像她也正著迷於Gucci最新短片《Kaguya by Gucci》的CG風格，「數位固然有豐富的可能性，但使用底片時有張數、耗材預算等條件限制，讓感受濃縮到記憶最深刻的一個時間點，拍攝雙方也給出自己最好的那部分，我覺得很迷人。」

這令人更珍惜拍攝當下的瞬間，與數位連拍千張、萬張再事後挑選影像大大不同，「一些演員跟我說起底片時代的拍攝經歷，在攝影師喊出『rolling』（意指正式開始錄影）的當下，她們就必須緊緊把握住機會，展現最精緻、最美好的狀態。」從數位攝影開始的她，反而由底片找到適合自己的節奏。

陳詠華也坦言自己個性內斂怕生，底片拍完後不用立即繳交成果，為現場高張力的互動關係留下一分延緩。「我是一個很敏感、很容易感受情緒的人，所以在拍攝當下希望專注在觀景窗裡面，不用接收到過多干擾。」

底片的顆粒讓影像不似數位那麼銳利清晰，有時她的作品也隨身體動作的模糊、晃動甚至失焦。她深信人的相處「近則狎」，於是在自己與他人之間留下距離，「觀看影像也好、實際交流也好，保持一個距離是美的創造、神秘感之所在。」這是她為影像蒙上的一層婉曲幽轉的紗。

後青春的飽滿成熟之美

青春年華曾是貫穿陳詠華作品的主題，她說青春的狀態是好看的、美麗的、善良的，被記錄下來是寶貴的，「但後來我慢慢發覺成熟的迷人：成長所積累的東西，如何成為現在的你。」

她提到日本攝影藝術家石內都的黑白創作《1.9.4.7》，當時邁入40歲之際的石內都關注起自身身體的變化，便邀請年齡相仿的女性友人拍下身體局部，「我很喜歡這系列拍攝女性手與腳的特寫，大家覺得自己最不好看，或是最多因時間積累留下痕跡的地方，這其中蘊含了時間性。」

她開始迷戀歲月為成熟軀體留下的細節，比如說脖子的細紋、手的青筋等等。她認為成熟能包容各種情緒，成熟是尖角磨平後的圓潤，「事物無法恆久駐足美好，接納傷害反而能讓人有所蛻變，成為養分。」成熟也是不讓情感如洪流恣肆漫溢，「成熟這件事情包含人的情緒，但以理性去克制，因而成為圓融的狀態。」她愈加能將自身的感性適度收斂在影像中，若隱若現。

陳詠華始終受到人的陰柔、脆弱氣質所吸引，近年作品的色調愈趨陰翳而濃郁，「成熟讓生命的內在可以包容更多不同色彩，我影像中的飽滿色調就是想展現人在成熟狀態的圓融。」她說這是一些來自「彼岸」的色彩，「一方面經歷親人離世與身邊事物的逝去，一方面我自己也很怪，喜歡東西曾經風華過、熱鬧過，而後留下廢墟的概念。」

她的鏡頭直視生命的無常與易逝，甚至死亡。死亡是時間對生命施予的暴戾，她則以最柔軟的影像承接起生命的脆弱，其中幽射出一絲柔韌的生命光輝，如同她近年影中的花卉與人體，成熟燦放終將萎落，其後化作春泥，彷若生命的寂滅與新生。

2019年，疫情的封阻讓陳詠華放緩腳步，再度回觀自身與日常，她開始拍攝「Ikebana」（花藝）系列。對靜物與人的肢體的嘗試緣於有一年她為《美麗佳人》的配飾單元攝影，「我不想制式化地單純將包包揹在肩上拍攝，就在思考要如何讓模特兒用肢體去呈現靜物。」擺置花卉的過程讓她梳理了內在情緒，她同時將花綻放的姿態對應人的肢體雕塑，展現成熟飽滿的生命狀態，互為象徵。「花」在《詩經》中也作「華」字，正巧是她名字中的一個字，花卉與她的連結彷彿宿命。

活出典雅舒適自成時髦

相對於潮流更迭，陳詠華始終更關注如何走出自己的步調。「以前的時尚攝影前輩們底蘊、實力真的很強，一人要能駕馭無數風格，客戶要什麼就必須給出來，我自己沒辦法做到，所以選擇精專自己的風格。」

社群時代的到來，各色創作者眾聲喧嘩，時尚風格變幻更頻繁，她也觀察到近年風氣的轉變，整體環境相對尊重創作者，以攝影師任航之前為雜誌拍封面為例，客戶找他合作就是鎖定他的創作態度與風格。

陳詠華自然也受惠於時代，在社群上找到了發表的舞台，但也疑慮一些創作者恐怕迷失於追蹤數據與海量影像。例如近年流行的一種「怪美」（ugly beauty）風格，以表現性的美術設計與動作展現影像情緒，她儘管欣賞，卻也深知這種創作不屬於她，認為不要流於模仿，要儲存屬於自己的東西，「每個階段的狀態不同，我一直都在學習如何忠於自我，不受外界干擾，學習慢下來，跟著自己的步調節奏。」

陳詠華提起安迪．沃荷的一句話：「在你的風格不受歡迎的時代，你必須堅守到底。」不要如同《安迪如何穿上他的沃荷》書中老牌的施密特餐廳，為趕潮流不停換裝，而失去它原先迷人的光彩。

「我常常在思考要如何在優雅中找尋時髦感。在我照片裡的人物多是在一種肢體緊繃的狀態下，展現某種張力平衡上的自信。」這也是陳詠華逐漸成熟的生命樣貌，人在當下那瞬間活出最舒徐、自適的姿態，就自成一種時尚的美。

陳詠華

台北人，目前專職攝影，為多家服裝品牌拍攝形象，並拍攝多本時尚雜誌及攝影雜誌，同時撰寫攝影專欄。

文｜吳哲夫 

圖片提供｜陳詠華

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巴黎龐畢度藝術中心即將閉館5年整修，德國藝術家Wolfgang Tillmans個展《我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備》作為落幕之作，即日起至2025年至9月22日進駐中心內公共資訊圖書館，以其標誌性策展概念「自剖」近40年創作歷程，展示多樣化藝術實踐。同時，展覽合作夥伴Celine首度與中心攜手推出在特定日期向公眾免費開放的「Accès Libre par Celine」計畫，邀你7月3日、8月28日及9月22日共赴這場毫（萬）無（般）準備之旅。

巴黎龐畢度藝術中心（Centre Pompidou）由已故英國建築大師Richard Rogers、普立茲克建築獎得主Renzo Piano設計的原始建築，即將於2025年至2030年閉館改造，並在此前請來了德國藝術家Wolfgang Tillmans呈獻意義非凡的最後一舞。龐畢度中心3館之一的公共資訊圖書館（BPI）2樓、總面積達6,000平方公尺的空間，於是全面交到這位當代影像藝術家手中，憑他的原創性構想開辦個展：圍繞圖書館兼備的「建築」和「知識傳播場所」雙重身分展開創作與對話，打造能與作品相互呼應並激發思考的沉浸式空間。

Wolfgang Tillmans近年陸續進駐多個全球頂級藝術機構舉辦重要回顧展，如2017年於倫敦泰德現代藝術館（Tate Modern）、2022年於紐約現代藝術博物館（MoMA）；2018至2022年間更在非洲進行了一場名為《Fragile》的大型巡迴展，作品足跡遍及金夏沙、奈洛比、約翰尼斯堡、阿迪斯阿貝巴、雅溫德、阿克拉、阿比讓、拉哥斯等城市。

此次睽違20餘年回訪巴黎機構級別場館，展覽題名《我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備（RIEN NE NOUS Y PRÉPARAIT - TOUT NOUS Y PRÉPARAIT）》，由法國國立現代藝術博物館（龐畢度中心3館之二）主任策展人Florian Ebner，偕Olga Frydryszak-Rétat、Matthias Pfaller兩位助理策展人共同規劃。全區展品橫跨Wolfgang Tillmans將近40年創作歷程，一步步將觀者「誘入」他以多樣化藝術構築的迷人之境。以下分3大關鍵字簡析其作品脈絡，並穿插帶來編輯精選的25張影像。

#01 自剖

轉化空間結構，突出展品意涵

此次展覽揭示了Wolfgang Tillmans攝影作品的一個橫切「面」，呈現順序依循的是空間結構，而非「線」性時間。展出內容融合錄像、音樂、聲音作品，以及龐大的印刷品收藏和個人物品。Wolfgang Tillmans巧妙利用圖書館本身的基礎設施，突出其創作與此一知識多元共存場所之間的相似性，更勝以往地體現了藝術家對空間的直接介入——這是他自1990年代中期以來的策展標誌：一方面轉化現有結構，一方面發明出全新展示形式，藉此構造出一個包羅萬象的裝置場所，重新定義攝影展覽的可能性。

#02 尋根

捕捉物質世界的脆弱不安，以自有審美語言追探人文主義

1968年出生於德國雷姆沙伊德的Wolfgang Tillmans，在其藝術生涯中不斷挑戰可見性邊界，捕捉物質世界既脆弱迷人、又令人不安的瞬間。他也進行無相機攝影，致敬將被淘汰的感光材料所擁有的純粹性或不純粹性。從早期對天文現象的觀察，到對1990年代次文化的記錄，再至如今融合錄像和音樂等多元創作，Wolfgang Tillmans形塑出自成一體的審美語言；而這種緊貼時代的探索，不僅推動他不斷追探人文主義與共存的當代表達形式，亦對當代藝術以外的領域產生深遠影響。

#03 反思

今昔之作並呈——我們對此毫（萬）無（般）準備

通過將早期檔案與最新創作並呈於展覽中，Wolfgang Tillmans回應了自1989年以来持續主導全球局勢的辯證狀態：那些曾經艱難爭取來的社會進步與自由，如今再次面臨質疑。展覽標題「我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備」作為藝術家自身多年來珍視的一種表達，可被理解為對我們對時間、現實，以及如何塑造現實，這般複雜感知的反思。

集藝術家文本與訪談，《Tillmans Reader》同步發行

《我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備》為Wolfgang Tillmans自2002年在東京宮（Palais de Tokyo）進行大型裝置後，睽違23年於巴黎機構級別場館的首個個展。展覽將配套發行圖錄，以及匯集藝術家多篇文本與訪談內容的擴展版《Tillmans Reader》法文出版物。

Wolfgang Tillmans個展《我們對此毫無準備 - 我們對此萬般準備》

• 時間：即日起至2025年至9月22日（Accès Libre par Celine｜7月3日、8月28日、9月22日11:00-23:00免費開放）
• 地點：巴黎龐畢度藝術中心公共資訊圖書館2樓

2025大阪世博於4月13日～10月13日登場，為期半年的展期，無疑是今年極具規模與吸睛度的國際盛事。而大家前往世博勢必會拍照留念，但在人潮眾多、天氣不可控等狀況下，該怎麼克服？面對各個場館，又要如何找到自己的獨特視角？這次攝影師蔡耀徴親自前往現場取材，不藏私分享拍攝經驗與技巧！

若問2025大阪世博是否「好拍」？答案為是，但也不完全是。以設計「大屋根」的藤本壯介為首，到獲普立茲克建築獎的伊東豊雄、坂茂、SANAA，再到隈研吾、平田晃久、Foster + Partners、Lina Ghotmeh等一線建築師，每一座場館映寫在相機裡都獨具特色。

但世博現場人潮眾多，天氣亦不可控，實則考驗拍攝者的現場應變與取景技巧。加上根據世博官方規定，會場不得攜帶大型行李（以600mm×400mm×900mm為限），且有輪子的行李箱、相機腳架皆被禁止。然而現場值得拍攝的畫面非常多，舉凡場館、表演、世博大景等等，白天與夜晚亦有不同景致，因此在能帶入的攝影器材有限的狀況下，設備的選擇就得非常精準。

世博拍攝的行前準備

此次蔡耀徴選擇以Sony α7R V作為主力機身，其具備雙卡槽、高畫素等特點，能給予專業攝影師穩定支援；加上AI對焦、防手震、四軸多角度翻轉螢幕等多元功能，亦讓取景更靈活。鏡頭則以3種不同焦段搭配使用：16-25mm的廣角鏡頭，可以同時容納展館和人潮，呈現世博各場館的氣勢與張力；中長焦選擇70-200mm，能壓縮景物作為畫面的前景或點綴；而針對現場的多變狀況，40mm的定焦鏡機動性高，且定焦鏡的特性能凸顯被攝主體，成為拍攝細節的好幫手。

拍攝展館前，先觀察建築特性

來到世博，每個人首先想拍攝的莫過於「場館」。蔡耀徴觀察，本屆世博許多場館色系都偏白、灰，甚至選用鏡面材質，這類顏色與材質的建築會反映天空色調，善加運用則能拍出不單調的場館照。例如「泰國館」就有一面偌大鏡面，彷彿建築與天空融合在一起，就算遇到陰雨，也能在不同的天空顏色映照下，形成晴天拍不出的氛圍。他也補充，這張照片拍攝於傍晚，快門非常慢，此時相機的防手震功能就很重要。

而在拍攝「韓國館」時，為呈現外牆上裸視3D的震撼效果，他選用16-25mm的廣角鏡頭，且蹲在地上拍攝，運用翻轉螢幕得以輕鬆取景。

在展館拍攝上，蔡耀徴也建議，「視線不要只放在單一場館，可以試著將周圍元素放入構圖。」同樣以「泰國館」為例，他在拍攝途中發現鏡面在某個角度下，可以反射出旁邊的「西班牙館」，因此有了這張「看似後製、其實是實拍」的兩館合影。

靜態展覽與動態表演的不同技巧

進到展館室內，展覽又是另一項拍攝重點。蔡耀徴此次在展場內多搭配40mm的定焦鏡，他解釋，介於廣角與中長焦之間的40mm焦距，很適合在有限的室內空間裡發揮，且不會容納太多不必要的資訊。「定焦鏡的特性還能使物件的邊緣更為銳利，使主體更容易地被聚焦、凸顯。」他說，拍攝「瑞士館」展覽時，裝置藝術的光線就在定焦鏡下粒子分明。

場館裡面可不只有展覽，在世博主場館「EXPO Hall」亦有表演可以預約欣賞，各國家館也會不時在戶外空間展演，成為走逛世博的驚喜。若想捕捉表演者的畫面與動作，蔡耀徴建議可以開啟相機的AI對焦功能。此次他就在「EXPO Hall」欣賞演出時，就在台上眾多舞者中，快速對焦到主角。

巧妙運用人潮與前景，創造氛圍大景

除了將眼光放在各個場館，來到這個5年一度的國際展會，勢必會想拍下屬於世博現場氛圍的照片。蔡耀徴說，世博現場免不了人群眾多，若想拍出熱鬧但又不雜亂的大景，建議在會場尋找制高點，並使用70-200mm的中長焦鏡頭容納整體視野。

蔡耀徴也強調，不需要一味地把人潮當作「需要避開」的劣勢，善加利用反而能為畫面加分。其中，讓人群變成「剪影」就是個好方法。例如他運用「電力館」的純白外觀，與黑色人群剪影形成對比，以廣角鏡頭呈現人潮走逛世博的有趣畫面。

而最能代表本屆世博的建築「大屋根」，除了單純拍攝其木構之美，蔡耀徴此次使用中長焦鏡頭壓縮景物，讓大屋根通透的木頭結構成為前景，造就獨特視角。

夜晚拍攝要注意什麼？

最後不可錯過的是夜晚，開放到晚上10點的世博，幾乎每個場館都有針對夜晚設計燈光，且戶外空間也固定會有水舞秀演出。蔡耀徴說，拍攝夜景時，機身的對焦需要精準，且拉高ISO後畫面品質也要維持水準；加上夜拍經常需要透過後製調整，因此相機的性能十分重要。善用器材加上現場觀察，就能讓世博迷人且多樣的夜晚姿態，以照片的形式定格留存。

_{文｜張以潔　攝影｜蔡耀徴}