深入2023 M&O巴黎時尚家居設計展!春季展會各國設計新銳與作品一次看

Future on Stage展區。(攝影:吳哲夫)

2023巴黎M&O時尚家居設計展(Maison&Objet)春季展會中一共匯聚147國近2,300個品牌,要全走完全部7個館不僅腳痠,肯定看得眼花撩亂。設計展現場各國新銳聚集,從他們的作品與實踐中,無論是材質的突破、永續性設計等等設計巧思,能看見設計界的最新動態,La Vie為你盤點今年新春必要記住名字的冉冉新星。

新銳-49
M&O巴黎時尚家居設計展一年舉辦春、秋兩場,其中春季展會「Take Care!」舉辦於1月19~23日,這是2023年度設計師Raphael Navot打造的The Apothem Lounge。(攝影:吳哲夫)

認識2023年度設計師Raphael Navot

M&O設計展每年春、秋個各會選出一位年度設計師,表彰全球工業和室內設計領域最傑出的人物。今年春季由以色列設計師Raphael Navot獲選,1977年他出生於以色列耶路撒冷,求學之後定居巴黎。他對建築材質與工藝有細膩的掌握,作品富含哲思的美學,擅於在各樣計畫中協同不同創作夥伴。他曾為電影導演David Linch設計著名的巴黎夜總會Silencio,巴黎國家工藝藝術酒店(Hôtel National des Arts et Métiers)室內設計是其重要作品,也曾與義大利設計大師Giulio Cappellini合作家具系列、與美國紐約藝廊Friedman Benda合作的藝術作品等等。

0209拼-1
Belle Plage百麗海灘酒店與巴黎國家工藝藝術酒店(Hôtel National des Arts et Métiers)。(圖:Christophe Coenon、JEROME GALLAND)

這次他為M&O設計展打造The Apothem Lounge,是由燈光、聲音和大量天然材質組成的沉浸劇場空間。圓形內外兩層的建築結構與12出入口,形成簡單的迷宮結構,讓內部空間保持一絲親暱的隱密感,卻又擁有能輕易穿梭進出的自由性。與燈光品牌Flos共同創作、仿若貝殼形狀的玻璃燈自大廳中央傾瀉而下,而一面彷彿水面的小鏡子瑩瑩反著光。

新銳-48
Raphael Navot在The Apothem Lounge親自講解作品。(攝影:吳哲夫)

他與Roche Bobois家具等多個品牌合作,所運用的家具、多孔地板與深色的織物牆面隔板等等展現出有機形式與細膩材質肌理,也模擬了自然環境帶來的寧靜感受。此外,空間播放音樂創作者Thomas Roussel的作品《W/AV/E》隨著AI演算法,連線加拿大、美國海域的水下麥克風的波浪數據實時演奏寧神的音樂。他不追求時下風尚,而想為空間營造雋永的時間感,讓參觀者坐在其中時,能暫時逃離匆忙的人群與生活,感受寧靜。

拼-1
展廳採用採用Kvadrat的紡織品、法國品牌Argile的生態意識塗料等等,與並燈光品牌Flos共同創作燈具。(圖:AETHION)

西班牙設計新銳看過來

過往M&O設計展多會設定一個主題國家遴選設計新銳,2023年是藝術家畢卡索逝世50週年,正好聚焦在他的母國西班牙,呼應他所帶來的藝術變革,這次選出6個設計師與一位工藝師。

其中多位創作者大膽突破材質與工藝極限,像是Marta Ayala Herrera的創作深具環境與性別意識,擅於彰顯手工藝的飾面質感和精緻材質的混搭;Max Mila Serra的設計圍繞光線對物件的投射效果,他經常採用植物與未打磨的岩石營造古老氛圍,喚起人們與自然的聯繫;Marta Armengol經常將玻璃與不同材質混搭,西班牙嘻哈歌手Rosalía 的舞台設計就曾交給她;紡織工藝家Josep Safont是米開朗基羅基金會Homo Faber計畫的大使,致力於開發天然材料編織成為他的創作語言,這次甚至使用洋蔥皮和大蒜皮不僅對環境友善,展現出他對材料的無盡想像力。

新銳-39
設計師Max Mila Serra的展間一隅。(攝影:吳哲夫)

拼6
左右圖分別是Marta Armengol和Marta Ayala Herrera的展間現場。(圖:AETHION)

內文0209補-30
紡織工藝家Josep Safont利用洋蔥皮和大蒜皮的創作。(攝影:吳哲夫)

Tornasol Studio由工業設計師Inés Llasera和建築師Guillermo Trapiello共同組成,從各面向研究家具設計與空間的空間構成,並注重材料的永續性;出生瑞典的Alvaro Aramburu,是推動瑞典設計的團體 Studio Växt 的成員,因赴馬德里修習工業設計而定居下來,他的設計始終在實踐保護森林的理念,探索木材的色彩、紋理,以及作品與空間的互動性;Miguel Leiro是專注實驗設計的設計雙年展MAYRIT創始人,除了精湛的工藝外,他的作品深切展現對於材料靈活運用與拼組想像力。

新銳-15
Tornasol Studio作品。(圖:AETHION)

拼5
Alvaro Aramburu的木質家具與Miguel Leiro的Lectus沙發床。(圖:AETHION)

面向永續未來的企業新星

「Future on Stage」(舞台上的未來)獎項迎來第2屆,這次選出3家傑出的新創公司,不約而同以材質的突破回應當今環境永續設計潮流:Noppi即將回收橡膠海綿應用到模組化家具設計中,這材質能有效降低引發使用者不適的噪音;Gwilen則回收港口廢物,創始人Yann Santerre 開發特殊工法固化沉積物成為彩色磁磚;Sas Minimum則開發的「Le Pavé」材質,透過特殊的熱壓工藝,可以不添加任何塑膠就能生產實心板,且100%可回收,除了同樣在M&O設計展展出的法國品牌Delavelle即採用此材料,2024年巴黎奧運更委託他們製作 11,000 把密釘折疊椅。

新銳-79
Future on Stage展區。(攝影:吳哲夫)

拼-4
左圖為Noppi的Orri扶手椅,它可以像摺紙一樣打開和站立;右圖則為Gwilen的彩色磁磚。(攝影:吳哲夫)

這就是法國新銳

「Talents So French」(這些天才如此法國)中展出Cédric Breisacher、Elise Fouin、Grégory Lacoua、Victoria Wilmotte一共4位設計師的作品,展現法國的設計能量。其中值得注目的是Elise Fouin與他歷時12年經久不衰、在2019年成為巴黎裝飾藝術博物館(Musée des Arts Décoratifs)的永久收藏的Lucinda系列燈飾,以及展現出靈活的組裝風格的新品Girouette木燈與Baguette桌子;若談到近年運用生態意識材料的崛起,Cedric Breisacher就利用剩餘木料的木製家具,像是I’m Not Wasted邊桌、Fully Dusty木椅中,他將製作邊桌底部剩下的刨花木料重新利用為桌面、托盤。

拼組-3
左圖為Cedric Breisacher的木質家具作品,右圖圖中燈飾為Elise Fouin經典的Lucinda系列。(圖:AETHION)

此外,展出於Craft Talents(工藝新銳)展區中的織品工藝師Xavier Brisoux不遑多讓,他獲得法國工藝師協會國家獎(the National Award of the Atelier d’Art de France Competition)2022年度設計獎項。這次展出由法國羊毛紗線編織的作品,他提出「Maille Haute-Sculpture」(高級雕塑針織品)的概念,針織品彷彿是穿在身上的雕塑藝術品。

內文0209補-20
Xavier Brisoux在過去4年中持續進行「Haute sculptures you can wear」(可穿著的高級雕塑)創作計畫。(攝影:吳哲夫)

英國設計傳統與當代的交會

「英國膠囊」(British Capsule)展現英國設計的新動向,同時注重作品收藏性與高級家具工藝的,經常能見到限量簽名版等獨特作品。這屆由倫敦設計節 (London Design Fair)創始人Jimmy MacDonald一手策劃,選出Altrock SurfacesBethan Laura WoodEley KishimotoFloor StoryLee BroomLucy KurreinThomas Hancock共6位設計師。

內文0209補-10
British Capsule展區選出英國新銳超越時代性的創新作品。(攝影:吳哲夫)

其中,被英國《衛報》譽為「家具界的Marc Jacobs與Tom Ford」,號稱英國設計圈「天才」的Lee Broom,其燈光照明作品自然不能錯過,他從戲劇界作為童星出身,也曾在Vivienne Westwood旗下學習時裝,在2007創立同名燈飾品牌,將時裝之美融入英國傳統工藝與當代設計,奪得英國設計獎年度設計師。這次除了2022年推出的Vesper吊燈,這次帶來4公尺高的新品Divine Inspiration系列立刻攫取目光,由鋁製成、帶有不對稱定位簧片的玻璃燈泡彷彿冰晶般垂落。而工業設計師Robin Grasby創立的品牌Altrock從採石場到建築工地採集天然石材的邊角料,開發出新型的生態意識材料,化作能自由塑型的手工水磨石,與膠合板一樣用途廣泛又兼具大理石的優雅和堅固,是符合當代設計風格與循環設計潮流的好材質。

拼-2
Lee Broom與Vesper吊燈。(圖:AETHION)

內文0209補-12
Robin Grasby開發出新型水磨石,其中87%由石材產業的餘料與副產品回收製成。(攝影:吳哲夫)

2023 M&O 巴黎時尚家居設計展

展期|2023年1月19日~1月23日

延伸閱讀

RECOMMEND

不只經典 Panton Chair!5 位創意人私房推薦丹麥設計大師 Verner Panton 夢幻家具
不只經典 Panton Chair!5 位創意人私房推薦丹麥設計大師 Verner Panton 夢幻家具

➣本文選自La Vie 2026/8月號《通往異界》,更多精彩內容請點此

大膽用色、充滿玩心的跳動線條,丹麥設計大師 Verner Panton 徹底顛覆了北歐設計那理性、木質調想像。適逢他誕辰 100 週年,除了那張家喻戶曉的經典 Panton Chair,創意人私下會挑選哪些作品?

➣ 閱讀更多:走進丹麥設計大師 Verner Panton 誕辰百年大展《Form, Colour, Space》!專訪 Vitra 策展人Nina Steinmüller,重返太空時代的材質與感官革命

 MOT品牌總監|Millais 

 MOT 品牌總監 Millais個人照。(圖片提供:MOT 明日聚落)
 MOT 品牌總監 Millais個人照。(圖片提供:MOT 明日聚落)

Vitra / Heart Cone Chair

原版設計:1959|品牌量產:2004~

過去一直沒有皮革版本,100週年紀念版算是新嘗試。而為了讓皮革能夠貼在大弧面上,必須在細部加上額外的輔助結構,才能呈現出那圓滑的樣貌。這件事打到我了,我不是完全的本格派,自己開90年代的老車,但不是所有東西都非要復原原狀的態度,在可接受的範圍內會導入一些現代元素,讓它更符合當下的使用情境。皮革版也是同樣邏輯:沒有背離原本的設計精神,只是找到了一個辦法,讓這作品在現代更好地被使用。我喜歡原版,但如果可以更好,為什麼不可?

Heart Cone Chair 2026 年 Panton 誕辰 100 週年紀念版。(圖片提供:Vitra)
Heart Cone Chair 2026 年 Panton 誕辰 100 週年紀念版。(圖片提供:Vitra)
Heart Cone Chair 2026 年 Panton 誕辰 100 週年紀念版。(圖片提供:Vitra)
Heart Cone Chair 2026 年 Panton 誕辰 100 週年紀念版。(圖片提供:Vitra)

 O.OO 負責人|盧奕樺 Pip 

O.OO 負責人盧奕樺 Pip。(圖片提供:O.OO)
O.OO 負責人盧奕樺 Pip。(圖片提供:O.OO)

▼ Innovation Randers / Phantom Chair

原版設計:1997|品牌量產:1998~2008

第一次看到Phantom Chair,我以為那是街角的公共藝術。不坐的時候,它像一件安靜卻很有氣場的雕塑,不張揚,卻讓人移不開視線。我喜歡它的成型方式,1人、2人、3人坐都可以,甚至能當茶几,這種打破常規的自由感,正是那個年代代理程迷人的叛逆。多數人選桃紅或橘色,我卻喜歡黑色,一形狀已經夠奔放了,對我來說,它就像空間中的一筆畫過去,就留在那裡。我不喜歡圍積,家裡陳列總在流動,理解過、喜歡過、用過它,這份經驗已經足夠珍貴。(Pip 個人經營 Vintage 家具設計帳號 @fwd_forwardobjects。)

Phantom Chair,1997年原版設計,Innovation Randers 製造。(圖片提供:盧奕樺 Pip)
Phantom Chair,1997年原版設計,Innovation Randers 製造。(圖片提供:盧奕樺 Pip)
Phantom Chair細節。(圖片提供:盧奕樺 Pip)
Phantom Chair細節。(圖片提供:盧奕樺 Pip)

 美菊創辦人|鄭宇勝 

美菊創辦人鄭宇勝。(圖片提供:鄭宇勝)
美菊創辦人鄭宇勝。(圖片提供:鄭宇勝)

▼ Montana / Pantanova

原版設計:1971 |品牌量產:2019 ∼

我滿早就開始收 Panton Chair 了,手上大概有 7 張,店裡放 4 張黑色塑膠版,家裡也有幾張黑色,還有兩張由 Herman Miller 推出的紫色初代。而我一直很想收 Pantonova 系統,但一般室內空間根本放不下,而且一張單椅就要 2,000 美金左右,買起來不是小數目。它的造型很特別,單椅繞著圓桌組起來可以成為完整的圓,很有它的邏輯性。真要買的話,我會選全鍍鉻鋼、沒有皮革的版本,而且一定要能組成一整個圓圈,缺一不可,單買一張不會滿足的。

Pantanova。(圖片提供:Montana)
Pantanova。(圖片提供:Montana)
Pantanova。(圖片提供:Montana)
Pantanova。(圖片提供:Montana)

 橘豆Deco Orange主理人|林秀蔓 & 李驊方 

橘豆Deco Orange。(圖片提供:橘豆Deco Orange)
橘豆Deco Orange。(圖片提供:橘豆Deco Orange)

▼ WEGA / 3300 Hi-Fi System

原版設計:1963|品牌量產:1967~1972

我們收的是鍍鐵刷黑色版本,大概40幾公斤,玩了10年也只遇到這一次。上面是收音機面板,面板上印著慕森堡、里斯本這些城市名,很可愛;下面轉開是黑膠盤,需要外接喇叭。當年在音響界,WEGA跟西門子可說是勁敵。百靈音響有Dieter Rams設計,而說到WEGA人們往往想到後來Esslinger的作品,根本不知道Panton也會設計過。這也是我們著迷這台的原因,那年代將最好的材料、技術全部進去,60年前的東西現在看還是這麼前衛。後來才知道它有橘色版本,這輩子真希望能親眼見到。

WEGA 3300 Hi-Fi System。(圖片提供: 橘豆Deco Orange)
WEGA 3300 Hi-Fi System。(圖片提供: 橘豆Deco Orange)
WEGA 3300 Hi-Fi System。(圖片提供: 橘豆Deco Orange)
WEGA 3300 Hi-Fi System。(圖片提供: 橘豆Deco Orange)

 瑪黑家居品牌總監 Samson 

 瑪黑家居品牌總監 Samson。(圖片提供:瑪黑家居)
 瑪黑家居品牌總監 Samson。(圖片提供:瑪黑家居)

▼ &Tradition / Wire Stool VP11

原版設計:1981|品牌量產:2024~

它的鍍鉻金屬絲構成幾何螺旋線圈,輕盈通透、有種漂浮感,卻同時兼具清晰的雕塑形體,承面而迷人。可以是椅子、坐凳、茶桌,放上花瓶也好看,跨越品類的自由度是我最喜歡的地方。我會優先選沒座墊的原始版本,想保留最純粹的樣貌;若要更加坐會選灰色,羊毛絨花材質經緯各異、細節細膩,磁鐵扣直接吸附椅面不會滑動。而且在Panton的語彙裡,欠代表平衡與中立。Panton在設計時就思考了未來的生活,所以Wire Stool到現在仍有生命力。每次接觸這些物件,都讓我覺得很有共鳴。

&Tradition Wire Stool VP11。(圖片提供:&Tradition)
&Tradition Wire Stool VP11。(圖片提供:&Tradition)

文|吳哲夫 圖片提供|各單位

更多精彩內容,請見 La Vie 2026/8月號《通往異界》

延伸閱讀

RECOMMEND

走進丹麥設計大師 Verner Panton 誕辰百年大展《Form, Colour, Space》!專訪 Vitra 策展人Nina Steinmüller,重返太空時代的材質與感官革命
走進丹麥設計大師 Verner Panton 誕辰百年大展《Form, Colour, Space》!專訪 Vitra 策展人Nina Steinmüller,重返太空時代的材質與感官革命

大膽用色、充滿玩心的跳動線條,如同那經典Panton Chiar,丹麥設計大師Verner Panton的作品,一舉顛覆了我們對北歐設計慣有的極簡想像。他的創作生涯與太空時代(Space Age)交相輝映,那是一個對新技術、合成新材料與烏托邦式未來,懷抱無限樂觀想像的年代。適逢Panton誕辰100週年,Vitra特別推出了限量版家具,展覽《Verner Panton:Form, Colour, Space》更帶著觀眾進入這位大師觸動感官的設計世界。

➣本文選自La Vie 2026/8月號《通往異界》,更多精彩內容請點此

推開Vitra Schaudepot那磚紅大倉庫的大門,躍動的色彩率先迎面而來。一整條援引自Verner Panton經典裝置作品〈幻想地景〉(Fantasy Landscape,1970)的色帶,像是一筆寬闊的筆觸,從入口一路延展至展覽商店。走進那沉浸式裝置,全面包覆的曲面與色彩讓人徹底陷入恍惚又歡快的感官刺激;轉身回到一旁的陳列架前,節奏忽然放緩,經典物件各自保有呼吸的餘地,供觀眾細細凝視。展覽共同策展人Nina Steinmüller分享,「挑戰在於,如何讓Panton的色彩世界在這空間裡變得具體可感,同時又讓每件作品保有足夠的獨立空間。」深處那面完全以藍色包覆的後牆,是向Panton最鍾愛的顏色致敬,靜靜展示著館藏中的藍色系物件。沉浸與凝視、包覆與間離,你或許感受到體感與某種情感先於理智被觸動,這正是Panton畢生追求的設計體驗。

➣ 閱讀更多:不只經典 Panton Chair!5 位創意人私房推薦丹麥設計大師 Verner Panton 夢幻家具

《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。(圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)
《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。(圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)
《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。(圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)
《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。(圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)

告別節制,一把塑膠懸臂椅的誕生

自哥本哈根皇家藝術學院畢業後,Panton於1950~1952年任職於丹麥現代主義大師Arne Jacobsen的建築設計事務所,主要負責家具設計。那時正值著名的Ant Chair研發期,一體成型、以單一曲面膠合夾板熱壓成型的木材實驗,啟發他日後對於材質、造型的探索;而Jacobsen將建築、家具、照明及紡織品全面性一體化的設計概念,也深深影響了Panton日後的「整體藝術」(Gesamtkunstwerk)思考。

然而Jacobsen那北歐現代設計經典的理性風格、追求自然質感的木料傳統,明顯與Panton日後的不羈大相逕庭,從1950年代末,Panton最早的作品Bachelor Chair與Tivoli Chair便可看出端倪。Nina Steinmüller解釋:「Panton早期作品流露幾分功能主義氣質,而他對金屬、PVC 繩帶等材料的偏好,在當時丹麥現代設計中並不多見,或許正是源自Jacobsen工作室的經歷;而他後來愈趨奔放的設計語彙,則更像是對Jacobsen那種節制現代主義有意識的告別。」

Bachelor Chair,1955年,製造商:Fritz Hansen?以極簡的彎管鋼架與套布結構打破厚重視覺,可扁平拆裝的輕量設計專為自由游牧的青年居所而生,是他走向塑料與色彩革命前,對結構減法與模組機能的純粹詮釋。(圖片提供:Vitra Design Museum, Jürgen Hans © Verner Panton Design AG)
Bachelor Chair,1955年,製造商:Fritz Hansen?以極簡的彎管鋼架與套布結構打破厚重視覺,可扁平拆裝的輕量設計專為自由游牧的青年居所而生,是他走向塑料與色彩革命前,對結構減法與模組機能的純粹詮釋。(圖片提供:Vitra Design Museum, Jürgen Hans © Verner Panton Design AG)

作為紀念大展,他最具代表性的Panton Chair自然是展覽焦點之一。Nina Steinmüller回顧,這把單椅的構想早於1956年成形,1963年起Vitra創辦人Willi與Rolf Fehlbaum開始與Panton攜手開發,最初以手工積層玻璃纖維製成並上漆,工序極為費工,直到1967年才由Herman Miller公司推出第一批小量系列。1968 年,Vitra 研發主管Manfred Diebold在杜塞道夫國際橡塑膠展上,受一款硬質泡棉汽車引擎蓋啟發,改用強化聚氨酯(PU)泡棉,成功量產出全球第一把完全以合成材料製成的單件式懸臂椅,並推出濃烈的白、紅、橙、沙色選擇;即便如此,每把仍需打磨、整平、上漆等後製,才能呈現理想表面質感。

1970 年代初,為提升效率改用可射出成型的Luran ® S熱塑材料,一次成型、重量更輕,卻不耐久,椅身常於幾年後斷裂,Vitra於1979年被迫停產;Horn公司短暫接手後,1990年才重回 Vitra,1999年推出聚丙烯(PP)版本,終於實現Panton最初輕巧、實惠、可堆疊的心願。「這段歷史說明,其間經過許多挑戰與蛻變才走到今天,Panton Chair至今仍如此具有代表性與當代感,很難想像問世之初究竟帶來多大的震撼。」

Panton Chair 2026 年Verner Panton 誕辰100 週年紀念版。於 1950 年代末構思的 Panton Chair,是史上首張單一塑料一體成型的懸臂單椅。標誌性的 S 形有機曲線與飽和顯色徹底打破傳統家具框架,為 20 世紀工業塑料革命與太空時代美學立下不朽里程碑。(圖片提供:Vitra)
Panton Chair 2026 年Verner Panton 誕辰100 週年紀念版。於 1950 年代末構思的 Panton Chair,是史上首張單一塑料一體成型的懸臂單椅。標誌性的 S 形有機曲線與飽和顯色徹底打破傳統家具框架,為 20 世紀工業塑料革命與太空時代美學立下不朽里程碑。(圖片提供:Vitra )
《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。(圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)
《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。(圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)

從幻想地景走進無邊的感官世界

展覽的另一大亮點,自然是那以1/8比例重現的裝置〈幻想地景〉。1970年Panton受化學公司Bayer委託,為科隆家具展(Cologne Furniture Fair)劃了傳奇展覽《Visiona II》,以一艘遊船作為舞台,讓觀眾穿梭於多個風格迥異的空間之中。〈幻想地景〉又稱作「生活洞穴」,座落在主甲板上,是一處沒有窗戶的有機空間,流動的形體彷彿一體成形、由同一個模具澆鑄而出,外部以冷冽的藍色調為主,愈往內部愈轉為暖紅,整個結構猶如自體發光,迷離夢幻。Nina Steinmüller分享,「它的突破之處,在於徹底打破了傳統的空間界線,讓就座、移動與身體感知,都變成一種流動而無階層之分的狀態。」

《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。(圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)
《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。(圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)

事實上,早在1958年第一件室內設計作品中,Panton便已經將一整套色彩系統貫徹到整個空間裡。這正是他「整體藝術」的體現,把色彩、形式與空間視為一個整體的感官經驗,說明設計遠遠不止於功能性,更能傳達理念、挑戰既有習慣,進而形塑人們的生活方式。Nina Steinmüller認為,《明鏡》週刊總部(Der Spiegel publishing house,1969)正是這套色彩理論落實得最徹底的案例之一。「他後來在1991年出版的一本小書裡,把這套理論做了梳理——與其說是一套嚴謹的系統,不如說更接近一種色彩心理學,他讓不同的色彩對應到特定的空間機能。比如橙色、粉紅與紅色能夠促進交流、帶來身心舒適感,所以他特意將這些顏色用在食堂、酒吧這類社交場合。」她進一步解釋道,「整體藝術」的核心精神,就是跨過多個學科之間的界線,將不同專業都收攏進同一個設計概念之下,「透過這樣的方式,他等於親手『編排』了每一個空間,用色彩、光線與材料去營造氛圍,進而牽動人們在其中的情緒與行為。」

《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。 (圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)
《Verner Panton: Form, Colour, Space》展覽現場。 (圖片提供:Vitra Design Museum / Franz Wamhof © Verner Panton Design AG)

極簡之後,重新看見色彩與情感

Vitra的Panton檔案庫典藏逾4萬份文件,展覽中也首度公開他晚期許多未能實現的建築與空間提案手稿。「Panton的建築提案至今仍鮮少被深入探討,一部分原因就在於真正落成的案子實在太少。」Nina Steinmüller覺得其中最耐人尋味的,莫過於他曾參與1971年龐畢度中心的競圖,當年部分寄往巴黎的文件與模型,卻因法國郵政工人罷工而不知去向,究竟有沒有機會勝出已無從得知。她也分享,即使到了晚期,Panton依然保有一貫的實驗精神。他與IKEA推出的Vilbert Chair,流露出他對時代氛圍的敏銳調適,也如同Phantom Chair,他重新翻出許多早年的構想,換上新材料,結合1990年代的美學語彙為更年輕的世代重新詮釋。「這些晚期作品透露出的,是一位不斷回應時代變化,卻始終堅守自己概念的設計師。」

Vilbert chair,1992年,製造商:IKEA。Panton於 1992 年為 IKEA 設計,並由 IKEA 生產製造,由 4 塊塗有亮麗色彩的三聚氰胺 MDF 板構成,以俐落的斜角拼合出極具後現代主義風格的幾何結構,當時僅生產約 4,000 張便停產了。(圖片提供:Vitra Design Museum, Jürgen Hans © Verner Panton Design AG)
Vilbert chair,1992年,製造商:IKEA。Panton於 1992 年為 IKEA 設計,並由 IKEA 生產製造,由 4 塊塗有亮麗色彩的三聚氰胺 MDF 板構成,以俐落的斜角拼合出極具後現代主義風格的幾何結構,當時僅生產約 4,000 張便停產了。(圖片提供:Vitra Design Museum, Jürgen Hans © Verner Panton Design AG)

Nina Steinmüller認為,走過一段極簡主義當道的年代之後,如今人們重新有意識地運用色彩、材料與遊戲性,就像Sabine Marcelis或Hella Jongerius等設計師正在嘗試的方向,喚回大家對設計中感官豐富性與情感共鳴的重視。「他的作品提醒我們,設計不只關乎物件本身,更關乎一種態度、想像力與眼界,這也是Panton至今依然令人著迷的原因之一。」

Nina Steinmüller個人照。(攝影:Bernhard Strauss, 2024)
Nina Steinmüller個人照。(攝影:Bernhard Strauss, 2024)

Nina Steinmüller

Vitra 設計博物館典藏策展人,2017 年起任職於此,2020年起升任現職。巴塞爾大學藝術史博士學位。曾任《Night Fever:Designing Club Culture 1960 – Today》(2018)助理策展人,並擔任《Atlas of Furniture Design》(2019)編輯統籌與共同編輯。其後共同策劃《Here We Are! Women in Design 1900 – Today》與《Spot On. Women Designers in the Collection》(2021),以及《Colour Rush! An Installation by Sabine Marcelis》(2022)。2024年與Susanne Graner共同策劃《Science Fiction Design: From Space Age to Metaverse》,近期兩人再度合作策劃《Verner Panton: Form, Colour, Space》(2026)。

文|吳哲夫 圖片提供|各單位

更多精彩內容,請見 La Vie 2026/8月號《通往異界》

延伸閱讀

RECOMMEND