2023 Camping Asia亮點演出直擊!串聯亞、歐、非藝術家舞出跨域的無限想像

2023 Camping Asia 亮點演出直擊!串聯亞、歐、非藝術家舞出跨域的無限想像

藝術的火花常發生在跨文化、跨領域間的碰撞,即將於 11 月 20 日~12 月 1 日在臺北表演藝術中心登場的「2023 Camping Asia」, 串聯起亞洲、歐洲、非洲的藝術家與相關科系學生, 其中更有引領全球當代藝術指標性人士帶來的多檔精采演出。 

上稿圖由太魯閣族原住民藝術家瓦旦‧督喜創立的TAI身體劇場(臺北表演藝術中心提供)
《深林》演出劇照(圖片提供:TAI身體劇場)

2023 Camping Asia 靈感源自營隊的形式概念,由臺北表演藝術中心、法國國家舞蹈中心及香奈兒共同合作,以「Asia亞洲」為核心,汲取法國與台灣的表演藝術經驗,打造出深具在地特色的 Camping Asia 。邀請11個地區21位藝術家、16所藝術院校超過120位師生參加,並推出豐富多樣的表演藝術營隊課程,包含表演節目、工作坊及各式活動,實踐跨文化、跨領域 「Open for All」的理念。

以拓展藝術教育為核心價值,Camping Asia 讓學生直接跟世界各地的藝術家們工作、交流,成為培育新世代人才的重要平台。而受邀藝術家們除了授課及帶領工作坊,也將帶11檔結合舞蹈與多樣藝術形式的表演節目,並開放一般觀眾購票欣賞。La Vie率先精選亮點演出,邀請大眾走入跨域舞作的想像!

上稿圖印尼著名的行為藝術家麥拉蒂.蘇若道默(Melati Suryodarmo))
印尼著名的行為藝術家麥拉蒂・蘇若道默(Melati Suryodarmo)(圖片提供:Melati Suryodarmo)

《我是紅》 美感流動下的審美批判

大膽鮮明又帶點挑釁,開幕大秀——肯亞藝術家萬吉魯‧卡穆尤(Wanjiru Kamuyu)帶來的《我是紅》(Portraits in Red),以鮮紅色布幔轉化為舞者的衣裙、面具及第二層肌膚,每一次的舞動即形塑出流動感,美的標準就在其間流轉。除喚醒觀眾對美的多義性想像,亦對女性身體物化及異化、乃至種族和社會偏見所塑造的審美標準提出質疑。萬吉魯‧卡穆尤透過演出挑戰主流審美觀,對於長久以來被歐美時尚產業所主導的美學標準,引導觀眾進一步省思與批判。

2023 Camping Asia 亮點演出直擊!串聯亞、歐、非藝術家舞出跨域的無限想像
《我是紅》演出劇照(攝影:Stephane Choucan)

《扮仙》 為傳統與現代開展對話 

扮仙,是進行廟會活動或傳統戲曲前重要的開場戲,因受年輕族群減少祭祀神明、本土文化被網路影視媒體取代的影響,漸漸式微。闖劇場創辦人黃懷德演出作品《扮仙》,以醉八仙為靈感,融合傳統藝術與現代舞,在歷史記憶及性別認同交錯的多重思考中,透過觀察台灣的過去與現在,進而發展出全新的身體語言,讓傳統與現代再次展開對話。 

上稿圖扮仙
闖劇場 x 黃懷德《扮仙》劇照(圖片攝影:楊子逸)

《深林》 從「腳譜」探索的原始面貌 

當腳踏上土地,人類與山川大地的連結便由此產生。由太魯閣族原住民藝術家瓦旦‧督喜所創立的TAI身體劇場,承襲祖先對自然大地的智慧及身體記憶,其演出作品《深林》強調了腳與土地的關係,記錄60多式 的「腳譜」,透過臉上蒙著紅色布巾的舞者,踏在如河流般橫過舞台的銀箔上,於傍晚與黑夜的交替間,舞出人類的狂喜與顫慄。藉由這獨特的舞蹈,探索《深林》深處的人類面貌。 

上稿圖深林
《深林》演出劇照(圖片提供:TAI身體劇場)

《迷幻長日》 多變矛盾中的不屈意志 

城市與鄉村的碰撞會譜出什麼火花?首次來到亞洲的奧地利表演藝術家西蒙‧梅爾(Simon Mayer),既是舞蹈家也是音樂家,在表演《迷幻長日》(SunBengSitting)中結合多變化的藝術媒材,無論是優雅的小提琴及粗獷的電鋸,或當代舞蹈與民俗舞蹈的交融, 透過呈現城市與鄉村的矛盾,探討城市與鄉村、家鄉與異地、框架與自由,並表現出西蒙‧梅爾不肯屈服於類別和傳統的意志。 

上稿圖迷幻長日1
《迷幻長日》演出劇照(攝影:Florian Rainer )

《Game On》 從競爭探尋自我的獻舞 

競爭,是所有人一生中必然面對的處境,對舞者來說尤其如此。曾獲得 2022 年日本橫濱舞蹈大賽 評審團獎的台灣編舞家劉奕伶,此次獻上的舞作《Game On》,將焦點放在「競爭」所帶來的被定義、被抉擇、被決定離去或留下、認識別人及了解自己的議題,更將主題延伸至與他人和自己的較量。與別人的比賽會結束,與自己的較量卻無窮無盡;無論哪一種,都要拿出 Game On 的勇氣!

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台灣編舞家劉奕伶(攝影:Jacob Jonas)

《跳舞吧!如果你想進入我的國家》 身分不平等下的敘事獨舞 

恐怖分子與舞者,這兩者之間有何關聯?日本行為藝術家松根充和(Michikazu Matsune)展演的《跳舞吧!如果你想進入我的國家》(Dance, If You Want to Enter My Country!),以幽默中不失挑釁的獨舞,檢視身分歧視和監控的陰暗面。作品靈感源於多年前一名非裔美國舞者入境以色列時,因穆斯林名字在通關時被攔查,被迫在邊境安全人員面前跳舞,以證明自己的身分。松根充和以生成假護照頭像、過海關時的側錄片段與舞蹈,引領觀眾思考作為全球公民所存在的身分不平等問題。 

上稿圖行為藝術家松根充和(Michikazu Matsune)以《跳舞吧!如果你想進入我的國家。(臺北表演藝術中心提供)
《跳舞吧!如果你想進入我的國家》作品照(攝影:Michikazu Matsune)

《開箱 No.2》人生旅途的開箱與重新詮釋 

經歷時光淘洗的藝術家,開箱後會是什麼模樣?由印尼著名的行為藝術家麥拉蒂‧蘇若道默(Melati Suryodarmo)呈現的《開箱No.2》(Unpacked No.2),以「講演式展演」 表演形式,將過去20年的創作融合、重構後,組建出新的詮釋,展示過去表演的物件、遺物和碎片。開箱的物件見證了與之共處的人,並傳達意義、 歷史和情感;人生旅途中的打包與卸下也是人處境轉變的軌 跡,透過作品觸動觀者對身體和環境間的界線展開探索。

上稿圖開箱 NO. 2
《開箱NO.2》表演照(攝影:Melati Suryodarmo) 

文|陳采萱 圖片提供|臺北表演藝術中心 

更多精彩內容請見 La Vie 2023/10月號《當時尚遇見藝術》

走進大阪百年古蹟看展!《魔幻臺灣-臺灣文學展》以6大主題呈現多時代的文學樣貌

走進大阪百年古蹟看展!《魔幻臺灣-臺灣文學展》以6大主題呈現多時代的文學樣貌

走進大阪市中央公會堂(Osaka City Central Public Hall)的三樓特別室,彷彿踏入一個時空交錯的劇場。挑高的格局裡,華麗的拱形窗景與天花板壁畫交相輝映,而在這座承載百年歷史的建築空間中,一場關於台灣文學的魔幻之旅正在上演。《魔幻臺灣-臺灣文學展》選在盂蘭盆節期間於此登場,彷彿呼應著東亞文化中對於靈異世界的共同想像。即日起至8月20日,展覽將台灣文學中那些充滿神魔色彩的故事,帶到這座紅磚與白色飾帶交織的典雅建築裡。

設計靈感來自臺灣傳統宗教中的酬神戲臺,基座運用鏡面材質,映射出漂浮的視覺效果。(圖片提供:宜東文化)
設計靈感來自臺灣傳統宗教中的酬神戲臺,基座運用鏡面材質,映射出漂浮的視覺效果。(圖片提供:宜東文化)

戲臺上的文學劇場

策展團隊以3組戲臺作為主要展示結構,這個設計巧思來自台灣傳統民俗中的酬神戲臺概念。每座戲臺雙面展開不同主題內容,層層疊疊的構圖營造出劇場般的空間感。觀眾在觀展時,能隔著戲臺看見對面的人影,形成若隱若現的對望之感,這種空間安排本身就充滿了魔幻氛圍。

透過翻閱文字、觀賞影像,都能在多重感官的交錯中,重新認識臺灣文學的神秘面貌。(圖片提供:宜東文化)
透過翻閱文字、觀賞影像,都能在多重感官的交錯中,重新認識臺灣文學的神秘面貌。(圖片提供:宜東文化)

戲臺基座更運用鏡面材質,映射出漂浮的視覺效果;頂部則展示角斯角斯的畫作《怪生島》,與特別室天花板描繪的日本創世神話壁畫在色彩與構圖上形成奇妙呼應。現實與幻想在此交錯,建築本身成為了作品的一部分。

頂部展示插畫家角斯角斯的畫作《怪生島》,與特別室天花板描繪日本創世神話的壁畫在色彩與構圖上形成奇妙呼應,讓現實與幻想交錯。(圖片提供:文化部)
頂部展示插畫家角斯角斯的畫作《怪生島》,與特別室天花板描繪日本創世神話的壁畫在色彩與構圖上形成奇妙呼應,讓現實與幻想交錯。(圖片提供:文化部)

6大主題「戲演」原住民神話到當代小說

展覽設定6大主題,完整呈現台灣多族群、多時代的文學樣貌。「原住民文化」單元展現了島嶼最初的神話世界;「日本文化的影響」則回望殖民時期文學的複雜面貌;「台灣民俗再發掘」挖掘在地傳統中的靈性力量。在「當代通俗文學」單元中,司馬中原的鬼故事集、軍中鬼故事,以及臺大醉月湖女鬼等膾炙人口的校園傳說,帶著濃厚的時代氣息與在地色彩。這些故事長年在坊間流傳,承載著集體記憶中的恐懼與想像。

「臺灣民俗再發掘」展區,展出許丙丁1931年發表的《小封神》,描寫臺南各大寺廟的神怪趣談。(圖片提供:文化部)
「臺灣民俗再發掘」展區,展出許丙丁1931年發表的《小封神》,描寫臺南各大寺廟的神怪趣談。(圖片提供:文化部)
《魔幻臺灣—臺灣文學展》展出日治時期日本作家佐藤春夫的《女誡扇綺譚》,作品中等待未婚夫的千金所說「汝哪毋較早來咧」,恰巧與展覽意象「爾來了」巧妙對應。(圖片提供:文化部)
《魔幻臺灣—臺灣文學展》展出日治時期日本作家佐藤春夫的《女誡扇綺譚》,作品中等待未婚夫的千金所說「汝哪毋較早來咧」,恰巧與展覽意象「爾來了」巧妙對應。(圖片提供:文化部)

「小說的魔幻與寫實」單元則聚焦當代台灣知名小說,包括已譯為日文的《鬼地方》與《天橋上的魔術師》。展場設計了互動裝置,讓觀眾拍攝與書籍封面結合的照片,寓意「閱讀文學,映照自己」——文學不只是文字,更是一面反映內心世界的鏡子。

小圖015. 「小說的魔幻與寫實」單元則呈現當代臺灣知名小說,包括已譯為日文的《鬼地方》與《天橋上的魔術師》,並透過互動裝置,讓觀眾拍攝與書籍封面結合的照片,寓意「閱讀文學,映照自己」。(圖片提供:文化部)
小圖015. 「小說的魔幻與寫實」單元則呈現當代臺灣知名小說,包括已譯為日文的《鬼地方》與《天橋上的魔術師》,並透過互動裝置,讓觀眾拍攝與書籍封面結合的照片,寓意「閱讀文學,映照自己」。(圖片提供:文化部)

展覽不僅展出文學作品,更跨界融合多種藝術形式。角斯角斯的《怪生島》畫作以濃烈色彩與奇幻造型,描繪出神祕的島嶼意象;土偶藝術家陳瑋軒帶來充滿怪誕氣息的精靈土偶,與文學中的神魔世界相映成趣。現場的環場音效設計也別具巧思,《鬼地方》、《夜官巡場》等著作的封面圖像與聲響交織出沉浸式氛圍。觀眾在視覺與聽覺的包覆中,能更深刻感受台灣文學所蘊含的情感與能量。

土偶藝術家陳瑋軒所創作的充滿怪誕氣息的精靈土偶,與文學中的神魔世界相映成趣。(圖片提供:文化部)
土偶藝術家陳瑋軒所創作的充滿怪誕氣息的精靈土偶,與文學中的神魔世界相映成趣。(圖片提供:文化部)
觀眾可點選螢幕中的文學作品,藉由影像與文字,認識臺灣文學的神秘面貌。(圖片提供:宜東文化)
觀眾可點選螢幕中的文學作品,藉由影像與文字,認識臺灣文學的神秘面貌。(圖片提供:宜東文化)

百年建築中的文化對話

選擇大阪市中央公會堂作為展場,本身就是一個富有象徵意義的決定。這座建築見證了大阪的歷史變遷,而今成為台灣文學與日本觀眾對話的橋樑。在「We TAIWAN臺灣文化in大阪.關西世博」的大框架下,這場展覽不只是文化展示,更是一次深度的文化交流。

從山林、海洋到街弄巷道,從民俗、傳統到宗教儀式,這些生活元素在創作者的轉化下,化為小說、詩歌等作品中的靈性力量,構築出獨屬於台灣文學的神祕魅力。而在這座百年建築的氛圍中,觀眾將與人、與鬼、與歷史展開對話,體驗一場專屬於台灣的文學盛宴。

台灣文學作品中的「妖、魔、鬼、怪、神、靈」齊聚大阪中央公會堂,邀請民眾在盛夏來場具有「寒意」的臺灣神怪聚會。(圖片提供:文化部)
台灣文學作品中的「妖、魔、鬼、怪、神、靈」齊聚大阪中央公會堂,邀請民眾在盛夏來場具有「寒意」的臺灣神怪聚會。(圖片提供:文化部)

《魔幻臺灣臺灣文學展》

展覽日期|2025810日(日)~820日(三)
展覽地點|大阪市中央公會堂3F特別室

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