以文化為名，佔領都市廢宅的游擊策略 Artqpie Library

有一種樹叫做雀榕，是靠著鳥兒吃下果實來達到種子旅行的目地。這種樹生命力強韌，幾乎是隨處可長，最常見在廢棄房舍內，僅靠著微弱光線也能迅速長成巨大的屋中樹，有時還會反客為主，吞噬賴生的建築體。以AJ為首的幾個年輕人組成的佔空間，就如同雀榕一般。他們取台灣常見佔位為概念，大舉展開一場文化入侵廢宅的行動。他們無預警地在不存在文化氣味的區域，投擲下一枚又一枚的種子砲彈，在台中轟然炸出有趣的文化快閃現象。

瞄準都更中途宅
成軍將近三年的佔空間，這兩、三年來在台中陸續以佔空間、本冊、Artqpie Library等名義，出沒在老城區的廢宅中，而追蹤他們的的游擊動態已成了狩獵文化者的樂趣。佔空間是由AJ、妮子、可謙、景瀚等數位年輕人組成，核心發起人AJ本目前正修讀管理學博士班，以兼職方式經營著佔空間。AJ表示，會發起佔空間的主要目的，是想提升城市的美感意識，間接促成中區活化。他說，中區有很多具有特色的老建築，可惜最有力的公單位遲遲沒有動作，無法像台北那樣發展出類似光點或紅樓這樣的空間。當這些老宅的房東年紀大了、無力照料房子，既等不到都市更新，就只能放任房子敗壞。

於是，AJ用文化佔據的概念，在這些不修邊幅、不具魅力、不引關注，如同流浪漢般存在的廢宅裡，企圖在書店、咖啡館、文創商店等選項外，實驗出一種的新分享空間。他們的第一個空間「佔空間」是AJ用幫忙照料房子向親戚交換短暫使用權，主要舉辦講座、展覽與分享會。第二個空間「本冊」位在自由路停車場後的半塌老宅，是以閱讀分享為主，做為獨立出版ZINE誌的推廣基地。

換工抵房租的另類合作

今年二月，團隊從本冊撤出後，緊接著在中美街覓得落腳處，將前兩場空間經驗結合，打造集合圖書館、展覽、講座、工作室與選物店概念的「Artqpie Library」。

Artqpie Library所在的老宅自前任房客離開後荒廢了一段時日，屋況相當糟糕。不僅樓上樓下嚴重漏水，屋內甚至長出了草樹，就算是在大白天也感覺十分陰森，左右鄰居都傳聞這是一間鬼屋。而AJ之所以選擇這棟房子，自然不是受到老房子韻味所吸引，而是這房子位處在都市發展的絕妙尷尬處境。去年這房子的隔壁還是停車場，今年就變成了工地，正如火如荼蓋起新建案。也就是說，這棟房子是都市更新的棄子或釘子戶，它的現況就等同於同一區老房子可能面臨的未來。

由於資金有限，AJ向屋主提出「交換」合作，他們改造一樓與三樓的同時，也協助屋主改造二樓住家空間，以設計施工服務取代租金，換取一至兩年的使用期。談定合作後，AJ邀集朋友一起著手改造。房子的坪數不小，是由2個店面單位合併而成，由於前任房客做為冰箱修理廠用，使得地面留有重型機具造成的凹凸，而為了方便搬運機器，臨路介面有一半是鐵捲門，另一半則是老式鋁門窗。在屋主同意下，AJ清理現場時便將角落畸零房間敲除，再將屋後鐵皮增建重新修繕後改為透明採光罩，而鐵捲門介面則使用大大小小的老窗拼接區隔內外，透過這幾個手法將空間打開、引入自然光，破除了陰森可怕的形象。

能快速撤場是第一考量
考慮舊市區停車不易，AJ將房子側面的生鏽鐵捲門拆除，利用舊木門在側牆重塑新入口，使鄰路介面可以容納最多機車停車位。此外，他將醜陋的鋁門窗貼上卡點西德Logo後，意外使之添加復古歐風感。內部規劃則可分為使用舊樑柱構建的圖書區、大桌展覽區、榻榻米為主的講談區，以及用屋樑區隔的工作區，整體而言可說是過去空間的大總合，但在空間與空間銜接的展示架上，多了許多販售商品，加進了選物店的概念。

在不固定的空間內游牧，佔空間也曾面臨青黃不接的時候，甚至有段時間根本沒有固定的空間可用，使能改以「紙本遊牧」方式借用他人的空間策展；也因此，要讓計劃在極大與極小的空間內伸縮，便成了空間改造手法的主軸精神。AJ說：「通常，我們在做任何改造之前都會先花5分鐘討論撤場問題，像Artqpie Library要撤場的話，大約只需要3天。」

從空間到紙本的練習曲
新的Artqpie Library除了維持圖書館、展覽跟工作室性質外，多了些許消費性質，提供場地租借與禮品消費，採取免費與商業並重的經營方式。除此之外，工作室本身也生產商品，不過他們的商品不是物質糧食，而是一本本的精神糧食《咱誌Let's Zine》。《咱誌Let's Zine》扮演著在地平台角色，蒐集團隊所熱愛的事物，並表達對美學的看法。透過販售刊物所獲的盈餘來營運空間外，在編篡過程逐漸累積的專業也被看重，因此也有不少地方誌、獨立刊物委託佔空間協助執行，使得工作室增加額外的收入。

「奈良美智、川保久玲、草間彌生或蔡國強等創作者的展覽中，經常出現在美術館裡面蓋屋中屋的概念，如果將這種展出方式拉遠一點看，與Artqpie Library的概念相當類似，就是一場長時間策展。」AJ說，佔空間刻意避開充滿歷史風華的老宅，因為這樣的空間裡故事已經太飽滿，團隊選擇都更狹縫中的廢宅，讓人們清楚從所要表達的內容與生活的味道中，得到更多對於建築使用的想像。「建築不應只有一種方法跟出路。」他說。

文字：李佳芳、攝影：劉森湧

本文選自LaVie出版書籍《老房子開店日記》，更多精彩內容請點選→《老房子開店日記》

日本質感生活雜貨品牌「3COINS」宣布進軍台灣市場，台灣首間門市將於2026年8月正式進駐台北西門商圈的「誠品生活武昌」。此次3CONIS進軍台灣，除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，敬請期待。

3COINS成立於1994年，總部位於大阪，隸屬於日本零售集團PAL Group Holdings，以高質感、設計感且價格親民的生活雜貨為定位，在日本掀起平價質感雜貨風潮。品牌目前已於日本全國展店超過380間門市，並於香港設有3間門市，涵蓋升級版的3COINS+plus等不同店型。

赴日必逛「3COINS」即將登台

在台灣社群早已累積高人氣的3COINS，是許多台灣旅客赴日旅遊時會安排特地朝聖採購的日本生活雜貨品牌。眾多商品中，最具話題性的「電子レンジ調理盒（微波料理盒）」結合煎、炒、燉、蒸、煮、加熱六大功能於一體，可輕鬆完成煎魚、雞腿排等料理，更在台灣社群被暱稱為「煎魚神器」，成為台灣旅客赴日必買的話題商品。

輕鬆入手高質感平價日系雜貨

除此之外，可摺疊收納旅行包、熱銷順髮梳，以及質感居家收納用品等高CP值商品，也都是台灣旅客赴日必買清單。這次3COINS進駐台北，將為台灣消費者帶來原汁原味的日本生活提案，不必飛日本，也能輕鬆入手高質感平價日系雜貨。

推出台灣限定商品

值得一提的是，此次除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，結合在地消費需求，打造更貼近台灣市場的購物體驗。詳細開幕資訊將於官方社群平台陸續公布。

_{資料提供｜3COINS Taiwan、文字整理｜Adela Cheng}

聽到書籍策展人，你會浮現什麼印象？幅允孝於2023年出版的著作《傳遞方式的學問》中提到，選書不只是挑選書籍，還包括圖書館核心概念規劃、分類系統與書架設計、使用者訪談，甚至延伸至指標與家具設計、媒體宣傳和周邊商品設計。村上春樹圖書館、安藤忠雄設計的「童書之森」等選書，都出自他手。這位從業逾20年的愛書人，是如何以書為媒介，在不同空間創造獨一無二的閱讀體驗？

➣本文選自La Vie 2026／5月號《現在還看書嗎？》，更多精彩內容請點此

2005年幅允孝成立BACH，首創「書籍策展人」頭銜，以「如果人們不造訪書店、圖書館的話，那就把書帶到有人的地方」為出發點，將書本帶進旅館、企業辦公室、醫院、機場等不同場域。包括「早稻田大學國際文學館」（村上春樹圖書館）、建築師安藤忠雄設計的「童書之森」等圖書館，或是如兵庫縣城崎溫泉以書本為主軸的地方再造計畫，皆出自於BACH之手。

選書不能流於自以為是的好意

BACH長年來的選書工作中，不變的是對委託人和使用者進行面對面訪談。過程中，團隊會初步準備約100本核心選書，邀請參加者分享對哪些書有興趣、平常的讀書習慣，有時更請參加者設想：「若你是圖書館員的話，會想在館內放什麼書？」幅允孝說，雖然問卷調查更方便，但唯有面訪才可以取得「解析度更高」的意見。此外，因為閱讀是非常個人的行為，所以包含過程中人們會伸手拿什麼書翻看，都是他們的觀察範圍。「選書並無所謂的正確答案。當沒有解答時，如何替我們的選書增加說服力，使用者的聲音便成了十分有力的證據。」

起初，他盡可能地想把書帶往書店、圖書館以外的地方，但意外地，近年公共圖書館的委託案逐漸增加。其中關鍵，來自於2018年開館的「札幌市圖書．情報館」。BACH團隊和當地圖書館員合作，不完全依循傳統圖書分類法，而是創造出如「創業」、「人際關係」、「旅行—從這裡出發」等新型分類法，加上能夠飲食、開放討論等先進措施，讓該圖書館獲得當年度「Library of the Year」大賞。

活用札幌的經驗，在2023年開館的新潟縣長岡市「互尊文庫」中，團隊以傳統圖書分類法為基礎，再進一步規劃出15個專屬在地的書架分類，讓藏書能有更多元的呈現。開館後，他們也每年數度重回當地訪談、指導選書的展示方式。幅允孝說，目前公共圖書館的委託案約占整體6成，他強調這是BACH刻意選擇的結果。他說：「長年來設計閱讀空間的過程中，『賣了多少本書』往往會成為一項指標。但比起賣多少書，我們更在乎一本書能夠在人們的日常生活發揮多少效用。」

與建築師、平面設計師的跨界協作

幅允孝提及，在短影音、社群軟體充斥的現代社會中，人和書本的距離產生劇烈改變。該如何讓人們專注地沉浸於書本世界，成為愈發困難的事。也因此，近年BACH團隊攜手平面設計師、建築師，將業務擴展至指標、家具、燈光等整體空間的提案，透過環境的設計規劃，打開人們的閱讀開關。

代表案例之一，正是安藤忠雄在日本各地建設的「童書之森」。從大阪中之島、遠野、神戶、熊本和松山，乃至即將開館的札幌據點，BACH皆參與其中。在規劃「童書之森 中之島」時，幅允孝邀請設計師尾原史和負責logo、書架指標與周邊商品等整體設計，以笑臉、書本與森林組成的溫暖主視覺，成功打破了圖書館的肅靜氛圍。

幅允孝也提到，在規劃時他會特別注意如何與建築和在地風土相呼應。他以遠野為例，當地因日本民俗學家柳田國男的著作《遠野物語》而聞名，也是日本民俗學的原點。當看見安藤忠雄在館內設一處放有矮桌的榻榻米和室，幅允孝立刻聯想到怪談傳說中寄居在家庭的「座敷童子」，進而發展出「遠野與東北」的選書主題。

此外，雖「童書之森」以兒童為對象，但幅允孝會留心「不把孩子們當成小孩看待」。不只陳列兒童文學、圖鑑，更刻意從自然、社科、藝術等不同領域中選定大人的讀物，讓孩子們觸及世界的多樣性。像是北海道大學內的「童書之森 札幌．北大」，便讓選書與各學科交集，設計出適合孩子們的專門領域書架。

而台灣愛書人引頸期盼的「童書之森 台中」，BACH也將參與其中，和在地的團隊共同擔綱選書。幅允孝透露圖書館預計於明年開幕，近期也已前往台中舉行訪談工作坊。他提到，雖然有語言隔閡，但包含如何規劃圖書館的核心概念和主題分類、如何展示書籍，他相信團隊的知識與經驗在世界各國都可以通用。

2025年，建築師藤本壯介在東京森美術館舉行首次大型個展《藤本壯介的建築：原初．未來．森林》，亦邀請幅允孝在展場中選書展示。展間取名為「間隔的圖書室」，為呈現藤本建築的多面性，BACH團隊刻意拿掉過多的文字說明、並將展出的書籍數量精簡至50本，盡可能減少空間中的資訊。選書主題也呼應藤本壯介的出身背景、受到影響的著作等。幅允孝提及，藤本壯介也參與了選書主題、展間設計的討論，他說：「像是要放幾張椅子、面向什麼方向等，最後藤本先生甚至加入和我們一起排起椅子。」

只為了閱讀而誕生的時間與空間

長年替他人選書、設計空間的幅允孝，在去年化身為空間主理人，開設了結合圖書室、喫茶的「鈍考／喫茶 芳」。座落於京都郊外、限6人以內、90分鐘的預約制、入場時可選擇將手機放進置物櫃上鎖等，以儀式感醞釀出人們對「專注閱讀」的期待。幅允孝說，建築師在設計圖書館時，為了避免日曬，往往會盡可能縮減窗戶面積，亦或者是考慮到承重而增加梁柱結構，但這有時會限制了建築師的想像力。

「鈍考／喫茶 芳」委由建築師堀部安嗣自由設計，在3,000本書、經營喫茶、放慢腳步這3項條件下，誕生了設有榻榻米、日式緣側的典雅空間。「很有趣的是，不少人都會把手機放進置物櫃裡。我打算在目前經手的神奈川縣立圖書館中，也實驗性地導入這個點子。」他說。

在資訊過載的現在，幅允孝說閱讀行為帶有主動性，書本也是少數能夠產生留白、讓人停下腳步思考的媒介，這也是YouTube、TikTok等影音媒體無法取代的優勢。同時，他不認為AI的興起能夠取代人類的選書。「AI根據大型語言模型所誕生的資訊，終究只是演算法運作下的產物。這也是為什麼我們會堅持事前的訪談，因為與人面對面談話、傾聽不同聲音之後，一切的選書工作才會開始。書本和實體空間的整體設計，就算多少會借助AI的力量，終究還是得交由人為主導的吧。」他也打趣說：「AI也絕對做不了排書整理這種工作，所以我的腰痛大概是治不好了。」

提問幅允孝：走進一間書店，會先觀察哪些面向？

幅允孝說，和網路書店相比，實體書店的選書和空間設計都是取捨下的結果。一間書店呈現的樣貌，將忠實地反映了書店主人的意圖與喜好。以此為前提，首先他會好奇店門口周邊書架的陳列、架上放了什麼書。其次，他會觀察店員的表情。最後則會留意店內的指標、照明設計，是否有替書店整體的核心概念加分。

幅允孝
BACH有限公司代表、書籍策展人。致力於縮短人與書之間的距離，協助以公共圖書館為主，和醫院、學校、旅館及企業等閱讀空間的規劃與營運。代表作品包括「童書之森 中之島」的策劃統籌、「神奈川縣立圖書館」整備計畫的監修等。近年工作面向拓展至以書本為媒介的企劃、編輯和策展等多元領域。亦為京都「鈍考／喫茶 芳」主理人

_{文｜廖怡鈞　圖片提供｜各單位}

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