我相信童話故事中的真實，勝過報紙所記載的真實。

"I believe in the truth of fairy-tales more than I believe in the truth in the newspaper"

——洛特蕾妮格（Lotte Reiniger）

追溯影史首部問世的動畫長片可是眾說紛紜，迪士尼1937年出品的《白雪公主》（Snow White and Seven Dwarfs）是多數人印象中的答案，但這並不是正確答案。1915年，品托克洛威格Pinto Clovig就完成《Creation》，只是影片早已散佚。如此一來，洛特蕾妮格完成於1926年的剪紙動畫《阿基米德王子歷險記》（The Adventures of Prince Achmed），將是現存最古老的動畫長片。

成就蕾妮格作為成功的剪紙動畫師，倚靠的不是運氣，而是自幼展露的天賦。她出生於1899年德國夏洛藤堡的銀行家家庭，十五歲那年因一場講座打通對舞台的心生嚮往，決心追隨導演、演員保羅瓦格納（Paul Wegener）進入表演學校、走入劇場，但誰能料想不是表演，而是蕾妮格的剪紙天賦在這時幫了第一個大忙。

未登台時，蕾妮格就隨手剪些演員的剪影送人，此舉獲瓦格納的注意並獲邀參與新片片頭的製作，時間是1918年。當瓦格納下部作品《哈姆林的吹笛手》（Der Rottenfanger von Hameln）劇中老鼠效果不如預期，蕾妮格再次擔綱救火隊的任務。1919年經瓦格納引薦，結識正籌辦實驗動畫工作室的漢斯克利斯（Hans Cürlis）、博索德巴度其（Berthold Bartosch），以及往後結為連理的卡爾科奇（Carl Koch），首部動畫短片《愛情的點綴》（The Ornament of the Lovestruck Heart）就在工作室的資助下於同年底問世，也為她橫跨六十年、製作五十多部長短片剪紙動畫的璀璨事業揭開序幕。

創作取材的多樣性，舉凡童話、神話、吟唱詩歌都曾透過她的剪刀裁出黑影底下豐饒的神秘。「剪紙歌劇」（Silhouetten Opernhaus）系列更可視為蕾妮格創作精神與技巧的完美結合。她常將動畫在視覺上比喻為芭蕾，重視弧線與對角線所撐出的力道與收起的柔情；在聽覺上依著每顆音符，以期透過動作牽引關乎音樂的想像，以臻感官和諧的狀態，這系列收集了《十分莫札特》（Ten Minutes of Mozart）、《剪紙卡門》（Carmen）、《吹笛手》（Papageno）、《紅顏禍水：特洛伊的海倫》（Helen La Belle）等經典歌劇作品的改編。

然而納粹的崛起，政治傾向左翼的蕾妮格夫婦試圖遠避他鄉，期間多次簽證未果而重回德國，直到1948年英國簽證核發才算塵埃落定。1950年代，她在英國廣播公司資助之下，著手安徒生與格林童話的改編；1970年代末期，則由加拿大國家電影局協助拍攝最後兩部作品，《奧卡辛與妮可蕾特》（Aucassin and Nicolette）與《玫瑰與戒指》（The Rose and the Ring）。

抗拒工業生產線的製作模式，蕾妮格的工作室反倒存有純手工的質地。工作室編制上，由丈夫卡爾科奇負責技術執行、蕾妮格維持美學品質的方式經營。製作細節上，蕾妮格相當吹毛求疵的，所有人偶會被拆解成廿五或五十個部位、再由鐵絲固定製造關節的效果，而手指也務求根根呈現，之後才上名為「Tricktable」的設備逐格完成每秒廿四格的拍攝。

蕾妮格留世的創作，並未隨時間煙散，反倒在諸多電影可瞥見其美學的印象。迪士尼動畫《石中劍》（The Sword in the Stone）兩名法師邊鬥嘴邊互將對方變形為獸的橋段，原典就出自《阿基米德王子歷險記》；《哈利波特：死神的聖物》（Harry Potter: The Deathly Hallows）穿插「三兄弟傳說」的動畫，其監督戴爾紐頓（Dale Newton）更曾表明概念發想來自蕾妮格的風格。因此，縱使不少拷貝熬不過戰火，現今留傳那些一再翻拍、背景細節不可修復的版本，依舊無損蕾妮格動畫美學獨霸一方的傳奇地位。

Text / 波波（影評人）

自2016年發行的《今日營業中》後，睽違8年，林宥嘉推出的第六張專輯《王》，已於3月19日正式上線。而在新專輯發行前一週，林宥嘉舉辦了首次聽歌會，與大家分享這張新專的幕後故事，引領人們進入這張以「愛是王」為主題的音樂世界。

去年12月的idol演唱會，林宥嘉便透露新專輯緊扣一個主題，而當他在聽歌會緩緩解釋這個乍看有點不明所以的專輯名稱後，也讓人回想起，那時演唱會，我們搖旗吶喊的應援旗上寫著：only love can overflow black holes（唯有愛能滿溢出黑洞）。

《王》這個名稱聽起來有點囂張，但它不是指『我是王』，而是我們生命中最重要的那件事情，可能就會成為這個人的『王』。這張專輯發行後有個宣傳文案——什麼是你生命中的王？是迷惘、恐懼、完美、或是恨？別讓這些成為你生命中的王，愛是王。

但，為什麼是「愛」？愛是個大哉問，無法一言以蔽之，又要如何在一張專輯中訴說完？不過，熟悉林宥嘉的歌迷或許會了解，這些年他經歷了結婚生子、身心生病、家人罹癌，這張包含10首歌曲與6首過場的新專輯，彷彿呈現了他的生命切片。不只有甜蜜浪漫的〈少女〉、描寫結婚的〈代客求婚〉，也有比較爆裂的〈懲罰〉、談論死亡的〈白〉、歌詞相當白話〈一家人相親相愛〉，以及最後與原諒、寬恕有關的〈To Forgive 宥〉；這些不全是溫暖、擁有不一樣氛圍的音樂，也正體現了愛的不同面向。

而再度由聶永真操刀的專輯封面，也蘊含了「愛是王」這個主題。一匹白馬出現在四下無人的加油站，並不是代表馬是王，而是因為看不見、但存在的愛，化成了君王騎在馬背上，而它可能要透過許多方式讓你知道這就是愛。值得一提的是，這次實體專輯將以Music Art Book為概念來設計，目前開放預購至4月22日，屆時市面上不會販售。

若想更加了解這16首音樂作品的創作故事，非常推薦觀賞已上傳至官方YouTube頻道的聽歌會內容，林宥嘉侃侃而談的分享，讓人能感受到他對這張專輯的喜愛，與這些年來他觀念的轉變。比如去年演唱會，林宥嘉不時提到的「當我們在A或B做不出選擇時，就選擇對別人有好處的決定」這個想法也對應到新專的製作。

當林宥嘉推出〈我不是神 , 我只是平凡卻直拗愛著你的人〉這首單曲，有歌迷問他這張專輯還會有以往的那種抒情歌嗎？他很意外這首歌在某些人的耳朵裡不是抒情歌；也有一天林宥嘉在想，如果他是華研投資了這麼多錢，應該會希望這張專輯至少有一首會中的歌吧，而「選擇對別人有好處的決定」，是他在做這張專輯時，判斷事情要如何做的一個點，以及如果這張專輯在講「愛」，那他需要一個流行通俗的載體去傳遞這個訊息。因而誕生的〈誰不想〉，便是一首療癒在愛情關係裡面低潮或是破碎的人的歌。

林宥嘉也提到，以往做完專輯時會精疲力盡，但在製作這張對他而言很出色、有突破的專輯時，並不是追著完美在跑，「這張專輯讓我非常引以為傲的一點是，在這樣一個精益求精的團隊裡面，沒有那種很嚴肅、要burn out的氣氛；不是追求好的狀態，就要把自己燃燒殆盡。」

而這張多了愛、溫暖、幸福氛圍的《王》，對於許多從〈說謊〉、〈想自由〉、〈浪費〉等備胎系情歌認識林宥嘉的人來說，或許不是那麼符合想像，但身為林宥嘉長久以來的歌迷，完全能感受到這張新專輯非常「林宥嘉」，同時感謝他將生命經歷化成歌曲與我們分享；從一開始的恨裡受罪到最後的寬恕，無非是因為「愛」，而這應該也是林宥嘉這些年來最大的體悟。

如同他在社群平台提到的，「希望每一個歌迷，都能夠好好地在一個安靜的地方，從第一秒聽到最後一秒。」當你在靜下來的時刻，將這張專輯從頭聆聽到尾，也便能理解這張專輯為什麼關乎於愛。

由網銀國際影視發行，並由日本恐怖名導三池崇史執導，龜梨和也、菜菜緒、吉岡里帆、染谷將太、中村獅童、澀川清彥等人主演的《怪物樵夫》，將於4月19日正式在台上映。

為了宣傳新電影，男主角龜梨和也更於這三天(4/11～4/13)來台宣傳展開一系列的宣傳行程，更吸引上百名粉絲接機，還有粉絲們自清晨五點便到機場守候，讓他直呼感動。龜梨和也表示：「一到機場就有非常多粉絲迎接，晚上見面會的觀眾們也都非常熱情，讓我覺得十分幸福，很感謝大家。」

一直很期待來台品嚐小籠包的龜梨和也，笑說「我昨天吃到各種口味的小籠包美食，也希望有空檔可以到夜市逛一逛，想請大家推薦我好玩的夜市。」在記者會活動中，主辦單位更貼心的為他獻上同樣帶有龜字名稱的龜記珍珠奶茶，讓龜梨和也驚喜表示感受到主辦單位的用心，更不斷直呼好喝，還笑說自己這兩天發現了珍珠奶茶的完美喝法，可以同時喝到剛好的珍珠與奶茶的比例，還現場分享自己的喝法，親民模樣引全場笑聲不斷。

龜梨和也更透露此次於《怪物樵夫》中飾演的角色，因為是精神疾病患者，從眼神的轉變到脖子的轉動，都是很微小細膩的變化，也是個不小的挑戰。「因為精神異常者有很多不同的詮釋方式，所以我在跟導演討論後，決定用比較內斂的方式詮釋。且劇情後面有很大的逆轉，角色心境上也產生了極大變化，這是我在拍攝時需要用心處理的細節，對我來說是最大的挑戰。」

除了細膩的情緒表現，他在片中更有多種動作場景，從天橋上跳下，到差點被車撞上等各種不同危機情境。「因為導演與攝影、動作團隊都非常的熱情且專業，所以我都能很放心地跟隨團隊的指示，只要讓自己能專心努力的去表現出導演的世界觀就好，對各種動作場景都可以沒有一絲猶豫的去挑戰。」

《怪物樵夫》4/19全台上映，上映戲院、場次等相關資訊，竟請持續關注官方平台或各戲院公告

_{資料提供｜網銀國際影視}