【2015高雄電影節】傳奇中的傳奇:剪紙動畫大師洛特蕾妮格的童話異境

【2015高雄電影節】傳奇中的傳奇:剪紙動畫大師洛特蕾妮格的童話異境

我相信童話故事中的真實,勝過報紙所記載的真實。

"I believe in the truth of fairy-tales more than I believe in the truth in the newspaper"

——洛特蕾妮格(Lotte Reiniger)

 

追溯影史首部問世的動畫長片可是眾說紛紜,迪士尼1937年出品的《白雪公主》(Snow White and Seven Dwarfs)是多數人印象中的答案,但這並不是正確答案。1915年,品托克洛威格Pinto Clovig就完成《Creation》,只是影片早已散佚。如此一來,洛特蕾妮格完成於1926年的剪紙動畫《阿基米德王子歷險記》(The Adventures of Prince Achmed),將是現存最古老的動畫長片。

 

成就蕾妮格作為成功的剪紙動畫師,倚靠的不是運氣,而是自幼展露的天賦。她出生於1899年德國夏洛藤堡的銀行家家庭,十五歲那年因一場講座打通對舞台的心生嚮往,決心追隨導演、演員保羅瓦格納(Paul Wegener)進入表演學校、走入劇場,但誰能料想不是表演,而是蕾妮格的剪紙天賦在這時幫了第一個大忙。

 

未登台時,蕾妮格就隨手剪些演員的剪影送人,此舉獲瓦格納的注意並獲邀參與新片片頭的製作,時間是1918年。當瓦格納下部作品《哈姆林的吹笛手》(Der Rottenfanger von Hameln)劇中老鼠效果不如預期,蕾妮格再次擔綱救火隊的任務。1919年經瓦格納引薦,結識正籌辦實驗動畫工作室的漢斯克利斯(Hans Cürlis)、博索德巴度其(Berthold Bartosch),以及往後結為連理的卡爾科奇(Carl Koch),首部動畫短片《愛情的點綴》(The Ornament of the Lovestruck Heart)就在工作室的資助下於同年底問世,也為她橫跨六十年、製作五十多部長短片剪紙動畫的璀璨事業揭開序幕

 

創作取材的多樣性,舉凡童話、神話、吟唱詩歌都曾透過她的剪刀裁出黑影底下豐饒的神秘。「剪紙歌劇」(Silhouetten Opernhaus)系列更可視為蕾妮格創作精神與技巧的完美結合。她常將動畫在視覺上比喻為芭蕾,重視弧線與對角線所撐出的力道與收起的柔情;在聽覺上依著每顆音符,以期透過動作牽引關乎音樂的想像,以臻感官和諧的狀態,這系列收集了《十分莫札特》(Ten Minutes of Mozart)、《剪紙卡門》(Carmen)、《吹笛手》(Papageno)《紅顏禍水:特洛伊的海倫》(Helen La Belle)等經典歌劇作品的改編。

 

然而納粹的崛起,政治傾向左翼的蕾妮格夫婦試圖遠避他鄉,期間多次簽證未果而重回德國,直到1948年英國簽證核發才算塵埃落定。1950年代,她在英國廣播公司資助之下,著手安徒生與格林童話的改編;1970年代末期,則由加拿大國家電影局協助拍攝最後兩部作品,《奧卡辛與妮可蕾特》(Aucassin and Nicolette)與《玫瑰與戒指》(The Rose and the Ring)。

 

抗拒工業生產線的製作模式,蕾妮格的工作室反倒存有純手工的質地。工作室編制上,由丈夫卡爾科奇負責技術執行、蕾妮格維持美學品質的方式經營。製作細節上,蕾妮格相當吹毛求疵的,所有人偶會被拆解成廿五或五十個部位、再由鐵絲固定製造關節的效果,而手指也務求根根呈現,之後才上名為「Tricktable」的設備逐格完成每秒廿四格的拍攝。

 

蕾妮格留世的創作,並未隨時間煙散,反倒在諸多電影可瞥見其美學的印象。迪士尼動畫《石中劍》(The Sword in the Stone兩名法師邊鬥嘴邊互將對方變形為獸的橋段,原典就出自《阿基米德王子歷險記》;《哈利波特:死神的聖物》(Harry Potter: The Deathly Hallows穿插「三兄弟傳說」的動畫,其監督戴爾紐頓(Dale Newton)更曾表明概念發想來自蕾妮格的風格。因此,縱使不少拷貝熬不過戰火,現今留傳那些一再翻拍、背景細節不可修復的版本,依舊無損蕾妮格動畫美學獨霸一方的傳奇地位。

 

 

Text / 波波(影評人)

via / 奧卡辛與妮可蕾特、剪紙卡門、聖誕快樂二部曲、怪醫杜立德的奇幻漂流、 紅顏禍水:特洛伊的海倫、玫瑰與戒指劇照

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》6月正式播出!延續第一季精神,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾

《我們與惡的距離 II》將於6月7日起,每週六晚間9點在公共電視、CATCHPLAY 電影台61頻道同步首播,晚間10點於串流影音平台 CATCHPLAY+ (台灣、新加坡、印尼)、公視+、愛奇藝國際版、以及首次加入台劇的國際平台 Amazon Prime Video 於海外超過240個國家或地區同步上架。

2019年,《我們與惡的距離》不但開啟與觀眾、社會的深度對話,也是少數走出台灣、受到國際關注的台劇,觸及全球超過30個國家的觀眾;而2025年,《我們與惡的距離 II》再度突破,成為首部登上  Amazon Prime Video 平台的台劇,全球超過240個國家或地區的海外觀眾,將可以在6月7日起,與台灣劇迷同步看到這部指標性的台劇,英文劇名更定為 The World Between Us : After the Flames,延續《與惡》探討的人與人及社會的關係,以一場大火開啟全新故事。

《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》由文策院、公共電視、CATCHPLAY、大慕可可共同出品、大慕影藝製作。(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》正式海報及前導預告中,5位主演周渝民、薛仕凌、楊貴媚、謝欣穎以及于子育正式全體露臉,有人沉痛、有人悲傷、也有人安靜思索,纏繞5個人的,是燒出6個家庭因果糾結的一場大火,而在5人的煙硝上方,由劉子銓飾演的關鍵人物只露出半張臉痛苦吶喊,這個角色也將揭開《與惡II》故事的序幕。而在前導預告中,第一季飾演夫妻的賈靜雯以及温昇豪同步驚喜現身,分別以懷舊造型的新聞主播及名嘴身份出現,帶出了包括「立委互毆導致議事空轉」、及「無差別縱火殺人」等多個令人似曾相識的社會事件,畫面在快節奏中迅速交錯,拉出劇情長達20年的時空跨度,幾位主角也正面對各自的人生難關。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

飾演精神科醫生,本身卻在縱火案失去摯愛的周渝民在前導預告中情緒失控:「我不要你們提醒我家裡只剩我一個人!」懷抱改革理想,卻在政壇中逐漸迷失自我的立委薛仕凌橫目怒訴:「是我不甘願乖乖閉嘴聽話!」於此同時,因為一場意外面臨人生巨變的謝欣穎幾度在生死邊緣徘徊,而周渝民悲痛的獨白:「我以為我們能接住所有人,但其實我們甚麼都接不住。」則令人心碎。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

對世界同時懷抱著希望與絕望,也期待在各自生命的低谷中,仍然有人能夠看見自己,接住自己。角色充滿故事的主演也有感而發,周渝民認為每天都不容易,也都值得好好被重視:「人都應該要珍惜當下,很可能錯過的一件小事,會導致一輩子也無法重來的遺憾。」首度飾演政治人物的楊貴媚也忍不住感嘆:「人沒有絕對的善與惡,隨著自己年紀的逐步增長,也會慢慢發現,無論你是什麼樣的人,最終最重要的,其實是要守住自己的心。」

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

《我們與惡的距離II》歷經6年時間打磨,穿梭107個場景、動員226名工作人員,足跡遍及台北、台中、雲林、嘉義、台南、高雄等地,除了大量主次演群之外,更調度了包括近3000人次龐大的臨演群眾。金獎編劇呂蒔媛再度執筆,以第一季相連的宇宙觀,創造出全新的人物與敘事線,《我們與惡的距離II》故事橫跨20年,6個家庭的生命彼此交織,由一場縱火殺人案為始,揭開盤根錯節的因果。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

延續第一季的精神,《我們與惡的距離 II》將透過綿密的人物網絡及多線敘事展開,深度看見隱藏在社會角落的種種矛盾。導演林君陽說:「第一季的核心在於『撕下標籤』,帶領觀眾看到隱藏在惡意背後的故事;第二季則是在這個核心上往前推進,希望透過更複雜的角色關係,以及彼此間的因緣牽扯,開展新的《與惡 II》,也傳遞出選擇、修復、理解,與接住的價值。」 編劇呂蒔媛也提及,她想傳達出「接住」的難,難在必須透過許多人的努力來一起完成,這同時也是社會中最難能可貴的集體力量。

《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)
《我們與惡的距離 II》劇照(圖片提供:CATCHPLAY)

資料提供|CATCHPLAY、文字整理|Adela Cheng

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《宮﨑駿的奇幻世界》紀錄片5月上映!串聯11部經典動畫世界觀,發掘大師的手繪創作理念

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電影《宮﨑駿的奇幻世界》(Miyazaki, Spirit of Nature)串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,是首部聚焦於日本動畫大師宮﨑駿生平、作品與自然環境深厚連結的紀錄片。《宮﨑駿的奇幻世界》將於5月9日在台上映。

《宮﨑駿的奇幻世界》為法國紀錄片導演里奧法維耶致敬這位奧斯卡終身成就獎得主之作,去年該片入選第81屆威尼斯影展官方單元「威尼斯經典」最佳紀錄片,就有許多吉卜力迷敲碗期待。

慶幸「趕上手繪的最後時代」

片中引用宮﨑駿11年前獲頒奧斯卡榮譽獎項「主席獎」表揚終身成就時,曾說:「我太太說我很幸運,因為我趕上手繪的最後時代,50年來,我的電影還能只用紙和筆。」宮﨑駿不忘初衷、一生懸命對手繪動畫的堅持,對照近來「AI模仿藝術風格」盛行的現象,在此時推出這部紀錄片格外有意義。

電影《宮﨑駿的奇幻世界》串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀。(圖片提供:甲上娛樂)
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串聯11部經典動畫世界觀

宮﨑駿是日本動畫界史上第一個擁有兩座以上奧斯卡最佳動畫片獎紀錄的動畫導演,最新紀錄片《宮﨑駿的奇幻世界》獲得宮崎駿所有電影的珍貴片段授權,透過串聯「宮﨑駿宇宙」11部經典動畫電影浩瀚世界觀,並集結吉卜力工作室三巨頭之一鈴木敏夫、宮﨑駿之子宮崎吾朗及提摩西莫頓等多位國際重量級思想家的深度見解,揭示宮崎駿如何透過作品探討人類與自然及萬物之間的關係,展現他深遠的生態思考,讓觀眾得以從全新的宏觀角度,重新認識並更加親近這位將一生奉獻給手繪動畫的藝術家。

吉卜力工作室製片鈴木敏夫與宮﨑駿相伴近半百人生。(圖片提供:甲上娛樂)
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宮﨑駿經典動畫《龍貓》帶有自傳色彩。(圖片提供:甲上娛樂)
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宮﨑駿、鈴木敏夫共同打造海報

值得一提的是,電影海報由宮﨑駿、鈴木敏夫共同創作打造,鈴木敏夫親筆題字,呈現獨一無二手繪質感。相識合作半百人生的兩人親繪11部動畫要角,海報中間占比最大的就是經常被認為是宮﨑駿本人化身的《紅豬》主角波魯克,周圍圍繞著眾多吉卜力動畫經典角色,包括鈴木敏夫的投射——《蒼鷺與少年》中的蒼鷺,還有《風之谷》乘著滑翔翼的娜烏西卡、《天空之城》亦敵亦友的空中海賊朵拉、《魔女宅急便》魔女琪琪和黑貓吉吉、《魔法公主》中居住在森林的木靈、《神隱少女》無臉男和湯婆婆隨從變身而成的小烏鴉、《霍爾的移動城堡》伸長雞腳前行的移動城堡、《崖上的波妞》中的波妞和水母、《風起》經典的零式戰鬥機,以及《龍貓》中形影不離的龍貓、中龍貓、小龍貓及貓巴士、灰塵精靈登場。

《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)
《宮﨑駿的奇幻世界》中文版海報(圖片提供:甲上娛樂)

資料提供|甲上娛樂、文字整理|Adela Cheng

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