日本動畫大導細田守現身金馬講堂會影迷

園子溫、曼多薩、杜可風新作加持，多名亞洲電影新希望強力登台
執導過《跳躍吧！時空少女》、《夏日大作戰》、《狼的孩子雨和雪》的日本動畫大導演細田守，將帶著新作《怪物的孩子》（The Boy and the Beast）來台參加2015金馬影展，並現身映後「導演講堂」，分享他獨特的動畫世界。

除此之外，還有多位導演將出席金馬影展的片後座談。包括國際知名的攝影師杜可風擔任導演的《香港三部曲》（Hong Kong Trilogy: Preschooled Preoccupied Preposterous），本片取材百餘人的生命經驗，可說是獻給香港這座城市的影像情書。而和彭浩翔合作過《春嬌與志明》、《低俗喜劇》的編劇陸以心，也將帶來入選東京影展正式競賽的處女作《同班同學》（Lazy Hazy Crazy），片中除了請到日本女優蒼井空加持，幾位少女演員大膽突出的表演，勢必撞擊道德與電檢的尺度。新加坡導演陳子謙的《想入飛飛》（3688）把鳳飛飛的經典歌曲用得有情有味，笑淚交織，首登銀幕的蔡淳佳表現可圈可點。

曾以《瑪麗快樂真快樂》獲金馬影展奈派克獎的泰國導演納瓦波坦榮瓜塔納利，將帶著叫好叫座的新片《戀愛疹療中》（Heart Attack）來台參展。韓國新銳安國珍的處女作《勤勞的愛麗絲》（Alice in Earnestland）讓倒楣女主角李貞賢轉身用狂想對抗真實世界，甫獲全州影展最佳影片，也會隨片登台。印度導演M. 曼尼坎帶來適合闔家觀賞的《披薩的滋味》（The Crow），片中的童心童趣與貧富差異，讓人聯想到阿巴斯《何處是我朋友的家》。不過登台陣容最龐大的還是集結中國、新加坡、日本和泰國導演合作的《晚五朝九》（Five to Nine），這部在企畫階段就入選金馬創投的跨國電影，是以巴西世界盃總決賽當日，一夜之間四個故事，反映亞洲當代圖景。

過去曾出席金馬影展的坎城最佳導演曼多薩、日本鬼才園子溫，今年也有新片參展。曼多薩一改風格的《等待放晴的日子》（Trap）以悲憫卻不濫情的眼光凝望被風災摧殘的同胞，也不畏針貶當局，獲頒本屆坎城影展人道精神獎。產量驚人的園子溫則一次來了兩部風格迥然不同的新作，《新宿天鵝》（Shinjuku Swan）邀集綾野剛、山田孝之、澤尻英龍華及伊勢谷友介，詮釋歌舞伎町的情色產業；《愛與和平大作戰》（Love & Peace）則以寵物奇想，賺人熱淚。將以《陽光只在這裡燦爛》代表日本角逐奧斯卡的日本女導演吳美保，最新作品《你是好孩子》（Being Good）已在莫斯科影展獲獎，片中有怪獸家長、特殊孩童，細膩動人的觀察依然是她的強項。金馬影展將在下週六（2015/10/24）下午一點，於官網購票系統開始售票。

《怪物的孩子》
《跳躍吧！時空少女》、《夏日大作戰》日本動畫大導細田守，備受期待的《怪物的孩子》邀來役所廣司、宮崎葵與染谷將太等日本影星獻聲配音，描述獨自遊蕩在澀谷的少年，邂逅了怪物熊徹，展開一人一熊的奇妙生活，卻也陷入人界與怪物界的兩難抉擇。細田守透過既是師徒、亦為父子的組合，顛覆了既有的家庭觀念，充滿驚呼與歡笑，不只獲得好評，日本票房也一舉衝破五十億日幣大關。

《香港三部曲》
「王家衛電影」幕後功臣的著名攝影師杜可風，與無數名導合作後，以紀錄片《香港三部曲》，獻給他選擇落地生根的香港。電影分別從兒童、青年、老人的視角，吐露港人的希望與嚮往，並且回應這座城市近年的苦悶。同時以魔幻的手法交織出眾聲喧嘩的家園想像。影片拍攝期間適逢「雨傘運動」，更為這場香港歷史上最大規模的公民抗命留下珍貴紀錄。

《同班同學》
曾彭浩翔合作《春嬌與志明》、《低俗喜劇》等作品的編劇陸以心，初執導筒的《同班同學》以援交為題，將鏡頭對準三位璀璨青春的高中少女，因一次霸凌而結為手帕交，當高大英俊的籃球隊長的介入，卻讓工作與愛情、友誼與背叛的距離逐漸模糊。影片沒有批判譴責，反倒在百無禁忌的羶腥題材中，一再考驗少女們如初戀一般青澀又脆弱的友情，見證她們在慾望、愛情與金錢當前的率真輕狂。

《想入飛飛》
曾以講述歌女故事的《十二蓮花》入圍金馬獎的新加坡導演陳子謙，新作《想入飛飛》則藉由「帽子歌后」鳳飛飛為引子，帶出一名也叫飛飛的停車場收費稽查員，如何重新站上舞台，找回自己人生的主題曲。新加坡歌手蔡淳佳首挑大樑銀幕處女作，飆演技也賽歌藝，透過和鳳飛飛穿梭時空對唱，以歌曲凝結一代人的記憶，好看又好聽。

《戀愛疹療中》
曾以《瑪麗快樂真快樂》獲金馬影展奈派克獎的泰國導演納瓦波坦榮瓜塔納利，青春幽默的風格擄獲影迷的心，《戀愛疹療中》以拿手的愛情喜劇為題，描述一名修圖能力超強的設計師，為照片豐胸除斑時，奇怪的疹子竟悄悄上身，還與美麗女醫生擦出愛情火花。逗得觀眾幽默之餘，更對「自由接案者」朝不保夕、缺乏安全感的不自由本質，提出深刻洞見。

《勤勞的愛麗絲》
結合黑色喜劇與奇想的《勤勞的愛麗絲》，是短片起家的韓國新銳導演安國珍的首部劇情長片，找來韓國知名女歌手李貞賢飾演勤奮追求幸福的女主角，在他人多方阻撓後，決定「破關打怪」，展開報復。影片既搞笑又極具衝擊性，令人目不轉睛，李貞賢從少女一路演到輕熟女，演技生動充滿爆發力，令人驚豔。

《披薩的滋味》
印度新銳導演M. 曼尼坎丹的首部劇情長片《披薩的滋味》，講述一對靠撿煤塊貼補家用的兄弟，為了咬上一口熱騰騰的披薩而努力打工賺錢，意外展開一場城市大冒險。導演以童趣的眼光，輕鬆幽默的口吻，道出印度貧富地位的隔閡，以及全球化帶來的衝擊，批判到位又溫暖人心，令人想起阿巴斯《何處是我朋友的家》，兩位童星真誠動人的演出，更獲得印度國家電影獎最佳兒童演員獎。

《晚五朝九》
集結來自中國、新加玻、日本和泰國四位新銳導演的《晚五朝九》，以各異其趣的題材和敘事手法，藉由中國民工、新加坡教師、日本放映師和泰國科幻恐怖片導演，分別發生在下午五點、晚間九點、午夜一點以及清晨三點的四則故事，以各自獨到的亞洲印象，拼湊出東亞獨立電影的當代圖景。

《等待放晴的日子》
以《男孩看見血地獄》奪得坎城影展最佳導演的菲律賓導演布里蘭特曼多薩，新作《等待放晴的日子》以2013年重創菲律賓的風災海嘯為背景，描繪三名劫後餘生者，如何帶著隱隱作痛的心靈傷口，在泥濘中持續前行。曼多薩拒絕誇大的哀號與避重就輕，針貶批判不手軟，卻也流露出愛與關懷，為逝者與生者點一盞黑暗中的燭光，獲得坎城影展獲頒天主教人道精神獎的讚揚。

《新宿天鵝》
素有「鬼才詩人導演」的日本導演園子溫，在2015年五部新作中，卡司最強、話題性最高的當屬《新宿天鵝》，故事講述綾野剛所飾演的情色業星探，靠著三寸不爛之舌與超強眼力，吸引路過正妹駐足，闖出一番成績之餘，敵對勢力也在慾望橫流的歌舞伎町中蠢蠢欲動。綾野剛、山田孝之、澤尻英龍華及伊勢谷友介的精彩演出，將帶領觀眾一窺新宿不為人知的寫實面貌。

《你是好孩子》
將以《陽光只在這裡燦爛》代表日本角逐奧斯卡最佳外語片的日本女導吳美保，改編同名小說的最新力作《你是好孩子》，透過滿懷愛卻無人可愛獨居老婦、應該愛卻厭惡去愛的母親，以及不懂愛卻必須要愛的新手教師，禁錮的內心因孩童的純真逐漸釋放。尾野真千子、高良健吾、池脇千鶴等實力派演員，以細膩動人的演技為本片帶來無限張力，賺人熱淚。

2015台北金馬影展
國際影展11/5-11/26
電影學院10/23-11/21
創投會議11/17-11/19
金馬獎頒獎典禮11/21

via / 台北金馬影展執行委員會

近年來，另一種「異界」逐漸出現在K-Pop MV中。閾限空間（liminal Space）、夢核（dreamcore）與怪核（weirdcore）等視覺美學，以熟悉而陌生的空間、失真的日常物件，構築出屬於數位世代的超現實景觀。ILLIT、aespa、ITZY MV中的異世界究竟如何被創造？專訪幕後推手Bee Park與ahryandchung，一探這股新視覺語言背後的創作思維！

➣本文選自La Vie 2026／8月號《通往異界》，更多精彩內容請點此

✯ Bee Park ✯ 設計一個超現實世界

「我並不認為現實與想像之間真的存在一條明確的界線。一直以來，我都不斷思考一件事：現實本身或許就是一場夢，而夢，也可能揭示了現實的另一個層次。」身為韓國創意工作室「KALABIKA」的創意總監，Bee Park曾參與BLACKPINK、aespa、ITZY、Hearts2Hearts等多組K-Pop團體的MV創意指導，並曾主導XG專輯《NEW DNA》的創意方向，負責其視覺世界觀，MV與線上宣傳。對她而言，現實與想像並非彼此對立，而是同一段連續經驗中的不同面向；音樂亦是如此，每一首歌都承載著人們生命中的情感、疑問與真實。

也因此，每當開始一個新計畫，Bee總會先花大量時間與唱片公司或藝人訪談，理解音樂真正想傳達的核心，再逐步建立一套屬於作品的創作邏輯。這個世界遵循著什麼樣的法則？角色為什麼會有這樣的行為？空間為什麼會呈現現在的樣貌？甚至每一件道具，又承載著什麼樣的意義？唯有當這些問題都有了答案，才會進一步發展場景、服装、道具等視覺元素。她常把自己的創作方式比喻為電影製作，每一個空間、角色與物件，都應該訴說著同一個故事。「歸根究柢，我並不認為自己只是設計一個世界的人。我更像是在設計一套能夠讓那個世界誕生的條件。」

在aespa〈Armageddon〉MV企劃初期，唱片公司提供了「反烏托邦」（dystopia）、「宇宙恐怖」（cosmic horror）與「超人」（Übermensch）3個關键字。Bee說，當時自己正經歷人生中一段充滿恐懼的時期，因此，她從自身經驗出發，重新思考這些概念背後真正想探討的命題，並逐漸發展出整支MV的哲學核心：「超人，就是我自己。」她意識到，人終究必須面對的並非外在的怪物，而是自己。也因此，她與導演反覆討論，究竟什麼樣的空間與視覺方向，最能承載這套哲學。地下通道、室内游泳池等熟悉的日常場所，也在這樣的思考下，被重新詮釋為帶有反烏托邦氛圍的空間，成為角色内心世界的延伸。

而在ITZY的〈Motto〉（座右銘）MV中，飄浮的梯子、巨大的水母、堆疊的露營車、童話般的城堡等超現物件，其實共同指向同一個命題：人們如何在一次次選擇與反覆驗證中，逐漸找到屬於自己的信念。例如飄浮在空中的梯子，便象征著人們在人生的旅程中不斷尋找平衡，而那座巨大的城堡，則是人們替自己築起的恐懼與限制。「小時候，我們總覺得世界像一座巨大的堡壘，可是當我們長大回頭再看，才發現它更像是童年時親手搭起的小帳篷。」當角色一步步跨越那些看似龐大的障礙，真正超越的，其實始終是自己。「我並不想刻意區分現實與幻想，而是希望創造一个世界，以最清晰、也最美的方式傳達出同一個訊息。」

有趣的是，當外界開始用閾限空間、夢核或怪核等詞彙來形容這些作品時，Bee卻認為，那些名稱只是作品完成後，人們用來理解它的語言，而非創作真正的起點。「我的創作永遠都從同一個問題開始：這個世界，為什麼有存在的必要？」找到答案之後，她才逐步建構出屬於作品的世界觀。至於最後人們將它稱作任何風格，對她而言其實沒有那麼重要；她更希望自己的作品，能讓人們以一種略带陌生的視角，重新觀看自己所認為的「現實」。

Bee觀察，近年愈來愈多人被這些超現實的視覺語言吸引，背後反映的其實是人們感知現實的方式正在改變。「這些夢境與現實之間的界線、既熟悉又陌生的空間、不安與懷舊的情緒，我並不認為它們是網路文化的產物。我相信，這一直都是人之所以為人的一部分。」當生活不斷穿梭於實體與數位、記憶與演算法之間，現實本身已經比過去更加多層次，也更加複雜。因此，人們逐漸從追尋「再現現實」的影像，轉向能夠表達「現實感受」的視覺語言。在Bee看來，超現實並不是為了逃離現實，而是透過另一種觀看方式，重新理解現實，也成為這個世代表達自身經驗的一種新語言。

Bee Park
韓國創意指導、設計師，現為創意工作室 KALABIKA 創辦人暨創意總監。長期投入品牌識別、 視覺設計與創意統籌，曾參與 BLACKPINK〈GO〉、aespa、 ITZY、Hearts2Hearts、XG、 MEOVV 等團體的 MV 製作。@paak.bee

✯ ahryandchung ✯ 用物件重新發明現實

近年來，從新生代韓國女團ILLIT的〈Magnetis〉，到HYUKOH與落日飛車合作的〈YoungMan〉、Silica Gel等獨立樂團的音樂錄影帶，都能看見一種介於現實與夢境之間的視覺語言：熟悉卻陌生的空間、失真的日常物件，以及淡淡的懷舊感。身兼物件創作雙人組與美術指導，ahryandchung長期投入裝置藝術與展覽計畫，也活躍於音樂錄影帶創作，擅長透過重新組裝日常物件、改變空間秩序，讓現實世界悄悄裂開一道縫。

不過，當愈來愈多人開始用閾限空間、夢核或怪核來形容這股風潮，ahryandchung卻認為，與其說它是一股短暫的流行趨勢，倒不如說是一整個世代共同的網路記憶，正逐漸浮現為新的視覺語言。「我們正好是站在類比與數位交界的一代。」兩人回憶，小時候正值撥接網路開始普及，他們在論壇裡用ASCII Art和特殊符號表達自己，也透過早期的Flash動畫、3D圖像與虛擬遊戲世界建立自己的美感，在低解析度的畫面中，憑著直覺學會自己與畫面中央那個粗糙準星之間的關係。「當時的數位影像因為媒介本身的技術限制，自然形成了一種現實與非現實並存的獨特氛圍。那樣的感受一直留存在我們心中，也持續影響著我們今天觀看世界的方式。」

也因此，比起創造一個全新的幻想世界，ahryandchung更感興趣的，是透過輕輕扭轉日常物件與空間，讓現實與夢境、實體與數位、記憶與當下的界線慢慢變得模糊。這樣的想法，也延伸到ILLIT出道曲〈Magnetic〉的美術設計：未完成的獨角獸拼圖、逐漸變窄的走廊、改變方向的重力，以及沿著牆面奔跑的女孩們，彷彿夢境正悄悄滲入日常生活。兩人透露，整支MV的核心，其實是關於「女孩們留下的痕跡」。看似隨意散落的茶壺、方糖、火柴、玩偶、骰子、厚底鞋等物件，實際上都是她們穿梭於旅館時遺留下的線索。然而，隨著痕跡一次次被覆蓋、抹去，最終連女孩們自己也分不清哪些原本就存在、哪些是自己留下的，現實原有的秩序也隨之瓦解。

對ahryandchung而言，物件本身就承載著敘事的力量。如HYUKOH與落日飛車的合作曲〈Young Man〉中，那座貫穿整支MV的虛構樂器裝置「Synthesizer 🅉」，便是兩人創作方法最好的縮影。「我們研究了許多早期的合成器、電子樂器，以及各種揚聲器的造型。同時，我們也希望它看起來具有當代感，卻又讓人無法判斷它究竟屬於哪個年代。」為了打造這件作品，兩人經常往返二手市場、古物市集，尋找各種用途不明卻充滿魅力的零件，再重新拼組起來。原本毫無關聯的物件，最後竟像樂高積木般自然契合，成為一件既像雕塑、又像樂器的存在。

「如今，智慧型手機早已成為日常不可分割的一部分，我們似乎也自然而然地開始回想，在它們尚未進入生活之前，那個世界究竟是什麼模樣。」在ahryandchung眼裡，當所有資訊都彼此連結、隨手可搜尋、立即被驗證，那些充滿不確定性的瞬間與留白的空間反而變得更加珍貴。「直到今天，每當我們創作時，仍試著透過物件與空間，重新找回當年在網路世界裡感受到的那種心情——那份對未知的好奇與陌生感，以及現實和虛擬能夠自然交融的狀態。」

ahryandchung

由Ahry與Chung組成的韓國藝術雙人組，以拆解、組裝現成物件與各種材料為創作方法，探索物件之間偶然生成的關係。近年活躍於K-Pop MV美術指導、場景設計，並持續跨足裝置藝術與空間創作。@ahryblue、 @antcfk

文｜葉欣昀　圖片提供｜ahryandchung、KALABIKA　圖片協力｜KALABIKA

有別於大多電影展會聚焦於新作，每年10月於法國里昂登場的盧米埃電影節（Festival Lumière）著重經典電影修復、歷史影片回顧與致敬電影先驅，場邊舉辦的「經典電影市場展（Marché International du Film Classique，MIFC）」更是全球唯一專注於經典電影發行、修復與策展合作的影視展會。而2026年，台灣獲選為MIFC主題國，以《桂花巷》為首的經典電影將於法國重映！

經典電影重映潮，你也有跟上嗎？

近年，台灣掀起一陣經典電影修復重映潮，從黑幫青春悲歌《少年吔，安啦！》、侯孝賢獲威尼斯金獅獎的鉅作《悲情城市》（1989）、刻畫一代台灣女性命運的《油麻菜籽》（1984），到入選2026「坎城經典」的《魯冰花》（1989），皆令影迷得以藉電影穿越時空，一窺昔日台灣社會面貌。如今存於許多影迷心中、但片源難尋的《桂花巷》（1987），也將以4K修復版形式於2026盧米埃電影節MIFC重映。

台灣新電影重要人物：陳坤厚

1987年上映的《桂花巷》，是台灣導演陳坤厚的代表作之一。陳坤厚的電影之路從攝影起步，他在年少時就跟著舅父賴成英學習攝影。這位舅父的來頭可不小，影壇人稱「賴桑」的賴成英，是台灣電影重要的攝影師與導演，從影40年間曾拿下3座金馬獎最佳攝影獎，2022年更獲金馬59終身成就獎殊榮。

隨舅父習藝多年，陳坤厚在1971年正式升任攝影師，並以《汪洋中的一條船》獲頒金馬獎最佳攝影獎；其後攝而優則導，1979年開始與侯孝賢合作，一人攝影、一人編劇、兩人輪流擔任導演，孵化出以《小畢的故事》（1983）為代表的一系列作品，為台灣新電影共同書寫重要一頁。兩人結束合作關係、踏上尋找自身風格之路後，陳坤厚於1987年推出的《桂花巷》堪稱許多影迷心中難忘的經典。

《桂花巷》拍出傳統父權社會下的女性堅韌和宿命

《桂花巷》以「斷掌即緣薄」此傳統說法為引，串起了漁村之女剔紅（陸小芬飾演）的多舛一生。在傳統父權社會裡，斷掌的女人有著注定一世人孤寡的命，可剔紅不甘被掌紋定義一生，靠著一雙刺繡巧手和三寸金蓮的纏足，如願嫁入桂花巷豪門。然而，她的生活並未從此順遂，反倒遇上丈夫病故、骨肉疏遠重重打擊，獨守深閨的她也面臨著道德的考驗……。

全片於澎湖閩南舊宅取景，配以考究精細的古著，重現日治初期台灣上流社會的生活面貌。演員演技更是電影靈魂，陸小芬從清純少女演到歷經滄桑的孤寂貴婦，用演技將70年時光濃縮於114分鐘片長，道出在封建傳統中成長的女性故事。

此次《桂花巷》於MIFC重映，尤值得一提的是，影片將以台語原版配音放映，原汁原味展現編劇吳念真以道地台語情韻撰寫、典雅中藏機鋒的精彩對白，亦如實還原導演陳坤厚最真實的創作意圖。

從國際論壇、原版海報展看台灣經典電影

在今年的MIFC展會上，官方也與台灣國家影視聽中心攜手合作，展現台灣經典電影長年以來保存、修復與國際推廣工作的成果。其中，「台灣電影原版海報展」將展現台灣影史豐富的視覺識別與美學樣貌；電影工作者齊聚的論壇，則探討電影修復策略、典藏與國際合作實務，領聽眾了解賦予老電影新生命時，所會面臨的技術、歷史、文化等多層面的挑戰。

資料來源｜國家電影及視聽文化中心、台北金馬影展