為什麼我看不懂藝術品?符號學家告訴你看不懂的藝術原因為何!

為什麼我看不懂藝術品?符號學家告訴你看不懂的藝術是因為什麼?!

在「超機制化(Hyperinstitutionalization)」的狀況下,形式特色變成了美學的保證,即使這些特色不見得與現實生活有關聯。那些不明白形式特色、未受文化薰陶的人缺少這類符碼,因此被看作(甚至也可能自認如此)是無知愚昧或感覺遲鈍的。

 

超機制化Hyperinstitutionalization

英國社會學家保羅.威利斯在介紹象徵創造力(symbolic creativity)這個概念時,引用了英國一般家庭民調的統計數字。儘管大力推廣民眾積極參與傳統藝術活動,但是最近一份有關人民福祉的民調依然顯示,年輕人把個人的非正式文化舉措看得比任何形式的「官方」文化還重要。那些可以幫助年輕人形塑自我認同的活動,包括了新科技、手機、iPod、社群網站、實境節目、名人八卦、選擇對的衣服、鞋子、化妝品以及髮型等等,全都名列前茅。這支持了威利斯的說法:目前,高端藝術的各種流派是由公共機構所建立的,與年輕人以及他們的生活沒有任何實質關聯。他主張,人們普遍認為藝廊裡的藝術比較特別、高等,也肯定與日常生活無關,而藝術掌權階層也沒有想減緩這樣的信念。

 

他認為,這些高端藝術機構事實上是在宣揚一種對文化腐敗的恐懼感,以強化自己得到補助和特殊待遇的權利。威利斯反對這種做法,認為日常生活、平時的活動與表現中,處處具有活力十足的象徵和活躍的象徵創造力。他指出,年輕人的生命雖然和藝術沒有關聯,但其實充滿各種表現、符號與象徵:

 

「年輕人會使用許多方式裝飾自己的日常生活空間和社會實踐,使之充滿人性與意義:像是個人的穿著風格與選擇;音樂、電視和雜誌的選擇與活用;戀愛的方式和次文化風格;朋友之間的相處風格、嘻笑與小題大做;音樂製作和舞蹈。」

 

高端藝術傾向和這些事物保持距離,堅持要先受過相關教育,因此導致藝術和生活脈絡完全脫節。這便造成威利斯所說的超機制化現象,而在這樣的狀況下,形式特色變成了美學的保證,即使這些特色不見得與現實生活有關聯。那些不明白形式特色、未受文化薰陶的人缺少這類符碼,因此被看作(甚至也可能自認如此)是無知愚昧或感覺遲鈍的。

 

關於尚未被機制化的文化

玩樂和身分認同Play and Identity

威利斯的定義跟英國1920和1930年代的激進傳統是不一樣的,後者遵循的是威廉.莫里斯(William Morris)等人的想法,以下面的數學等式來強調勞動的崇高地位:藝術=工作/快感。因此,工作是必要的,是人類應用工具把原始素材變成商品或服務的能力(這種勞動通常會支薪)。然而,威利斯注意到,在機械化的現代產業裡,要在有支薪的工作中找到藝術是不可能的。他舉了一個極端的例子:根據某研究,英國工廠工人開車上班途中有象徵性生產的機會,比工作時還多。工作場合沒有機會讓人進行這種必要存在的象徵勞動,因此玩樂便成了個人表現的重要途徑。

 

在象徵活動中,非正規的場合較正規場合提供人們更多自由和選擇權,也漸漸成為必要的象徵勞動出現之處。威利斯說,從休閒娛樂產業快速成長這一點就能看出,玩樂愈來愈重要了;針對這個現象意見分歧,有人認為商業地位會貶低文化貨幣(cultural currency.)的價值,有人則不這麼想。


「對許多年輕人而言,是關乎文化存活的大事。」

 

這是我們每一個人生產及再生產自我身分認同的方式,塑造此刻的自己和可能成為的自己。這些身分置於某個時間與空間下,而我們在不同族群中(如種族、性別、年齡以及宗教信仰)的資格定位也因此確立。

 

威利斯認為,象徵創造力本質上是活力、情感、興奮以及精神流動。他相信這是自信的基礎。解釋完象徵創造力,以及它發生的必要條件後,威利斯接著舉了一些象徵創造力的生產實例。他認為,這是我們每一個人生產及再生產自我身分認同的方式,塑造此刻的自己和可能成為的自己。這些身分置於某個時間與空間下,而我們在不同族群中(如種族、性別、年齡以及宗教信仰)的資格定位也因此確立。象徵創造力讓我們相信,我們可以改變這個世界,並且在世上留下自己的痕跡。威利斯認為,這些創造活動帶有過渡性質,因為我們總是不斷實驗不同的方式來表現我們的身分認同,並且擁有自己的文化感知,例如,我們知道何種髮型、語言或音樂對我們產生的效益最大。

 

威利斯十分強調象徵性生產的這個面向。他說,年輕人容易感到被邊緣化,是因為社會藉由制度、廣告、雜誌和電視等,建構出一種對年輕人的期許,但是年輕人卻發現,社會期許他們成為的模樣和實際上的差別甚大。英國一項關於足球流氓的研究同樣指出,被邊緣化的少年對抗既有的觀念、定義自己的身分認同的必要性


本文內容出自La Vie麥浩斯出版書籍《看得見的符號》,更多精彩內容請參閱《看得見的符號:154個設計藝術案例 理解符號學基本知識》。

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林宥嘉第六張新專輯《王》:將生命切片化成歌曲,走進以「愛是王」為主題的音樂世界

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自2016年發行的《今日營業中》後,睽違8年,林宥嘉推出的第六張專輯《王》,已於3月19日正式上線。而在新專輯發行前一週,林宥嘉舉辦了首次聽歌會,與大家分享這張新專的幕後故事,引領人們進入這張以「愛是王」為主題的音樂世界。

去年12月的idol演唱會,林宥嘉便透露新專輯緊扣一個主題,而當他在聽歌會緩緩解釋這個乍看有點不明所以的專輯名稱後,也讓人回想起,那時演唱會,我們搖旗吶喊的應援旗上寫著:only love can overflow black holes(唯有愛能滿溢出黑洞)。

《王》這個名稱聽起來有點囂張,但它不是指『我是王』,而是我們生命中最重要的那件事情,可能就會成為這個人的『王』。這張專輯發行後有個宣傳文案——什麼是你生命中的王?是迷惘、恐懼、完美、或是恨?別讓這些成為你生命中的王,愛是王。

但,為什麼是「愛」?愛是個大哉問,無法一言以蔽之,又要如何在一張專輯中訴說完?不過,熟悉林宥嘉的歌迷或許會了解,這些年他經歷了結婚生子、身心生病、家人罹癌,這張包含10首歌曲與6首過場的新專輯,彷彿呈現了他的生命切片。不只有甜蜜浪漫的〈少女〉、描寫結婚的〈代客求婚〉,也有比較爆裂的〈懲罰〉、談論死亡的〈白〉、歌詞相當白話〈一家人相親相愛〉,以及最後與原諒、寬恕有關的〈To Forgive 宥〉;這些不全是溫暖、擁有不一樣氛圍的音樂,也正體現了愛的不同面向。

而再度由聶永真操刀的專輯封面,也蘊含了「愛是王」這個主題。一匹白馬出現在四下無人的加油站,並不是代表馬是王,而是因為看不見、但存在的愛,化成了君王騎在馬背上,而它可能要透過許多方式讓你知道這就是愛。值得一提的是,這次實體專輯將以Music Art Book為概念來設計,目前開放預購至4月22日,屆時市面上不會販售。

若想更加了解這16首音樂作品的創作故事,非常推薦觀賞已上傳至官方YouTube頻道的聽歌會內容,林宥嘉侃侃而談的分享,讓人能感受到他對這張專輯的喜愛,與這些年來他觀念的轉變。比如去年演唱會,林宥嘉不時提到的「當我們在A或B做不出選擇時,就選擇對別人有好處的決定」這個想法也對應到新專的製作。

當林宥嘉推出〈我不是神 , 我只是平凡卻直拗愛著你的人〉這首單曲,有歌迷問他這張專輯還會有以往的那種抒情歌嗎?他很意外這首歌在某些人的耳朵裡不是抒情歌;也有一天林宥嘉在想,如果他是華研投資了這麼多錢,應該會希望這張專輯至少有一首會中的歌吧,而「選擇對別人有好處的決定」,是他在做這張專輯時,判斷事情要如何做的一個點,以及如果這張專輯在講「愛」,那他需要一個流行通俗的載體去傳遞這個訊息。因而誕生的〈誰不想〉,便是一首療癒在愛情關係裡面低潮或是破碎的人的歌。

林宥嘉也提到,以往做完專輯時會精疲力盡,但在製作這張對他而言很出色、有突破的專輯時,並不是追著完美在跑,「這張專輯讓我非常引以為傲的一點是,在這樣一個精益求精的團隊裡面,沒有那種很嚴肅、要burn out的氣氛;不是追求好的狀態,就要把自己燃燒殆盡。」

而這張多了愛、溫暖、幸福氛圍的《王》,對於許多從〈說謊〉、〈想自由〉、〈浪費〉等備胎系情歌認識林宥嘉的人來說,或許不是那麼符合想像,但身為林宥嘉長久以來的歌迷,完全能感受到這張新專輯非常「林宥嘉」,同時感謝他將生命經歷化成歌曲與我們分享;從一開始的恨裡受罪到最後的寬恕,無非是因為「愛」,而這應該也是林宥嘉這些年來最大的體悟。

如同他在社群平台提到的,「希望每一個歌迷,都能夠好好地在一個安靜的地方,從第一秒聽到最後一秒。」當你在靜下來的時刻,將這張專輯從頭聆聽到尾,也便能理解這張專輯為什麼關乎於愛。

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由網銀國際影視發行,並由日本恐怖名導三池崇史執導,龜梨和也、菜菜緒、吉岡里帆、染谷將太、中村獅童、澀川清彥等人主演的《怪物樵夫》,將於4月19日正式在台上映。

為了宣傳新電影,男主角龜梨和也更於這三天(4/11~4/13)來台宣傳展開一系列的宣傳行程,更吸引上百名粉絲接機,還有粉絲們自清晨五點便到機場守候,讓他直呼感動。龜梨和也表示:「一到機場就有非常多粉絲迎接,晚上見面會的觀眾們也都非常熱情,讓我覺得十分幸福,很感謝大家。」

為了宣傳新電影《怪物樵夫》,男主角龜梨和也來台宣傳展開一系列的宣傳行程。(圖片提供:網銀國際影視)
為了宣傳新電影《怪物樵夫》,男主角龜梨和也來台宣傳展開一系列的宣傳行程。(圖片提供:網銀國際影視)

一直很期待來台品嚐小籠包的龜梨和也,笑說「我昨天吃到各種口味的小籠包美食,也希望有空檔可以到夜市逛一逛,想請大家推薦我好玩的夜市。」在記者會活動中,主辦單位更貼心的為他獻上同樣帶有龜字名稱的龜記珍珠奶茶,讓龜梨和也驚喜表示感受到主辦單位的用心,更不斷直呼好喝,還笑說自己這兩天發現了珍珠奶茶的完美喝法,可以同時喝到剛好的珍珠與奶茶的比例,還現場分享自己的喝法,親民模樣引全場笑聲不斷。

龜梨和也笑說自己這兩天發現了珍珠奶茶的完美喝法。(圖片提供:網銀國際影視)
龜梨和也笑說自己這兩天發現了珍珠奶茶的完美喝法。(圖片提供:網銀國際影視)

龜梨和也更透露此次於《怪物樵夫》中飾演的角色,因為是精神疾病患者,從眼神的轉變到脖子的轉動,都是很微小細膩的變化,也是個不小的挑戰。「因為精神異常者有很多不同的詮釋方式,所以我在跟導演討論後,決定用比較內斂的方式詮釋。且劇情後面有很大的逆轉,角色心境上也產生了極大變化,這是我在拍攝時需要用心處理的細節,對我來說是最大的挑戰。」

龜梨和也更透露此次於《怪物樵夫》中飾演的角色,因為是精神疾病患者,從眼神的轉變到脖子的轉動,都是很微小細膩的變化,也是個不小的挑戰。(圖片提供:網銀國際影視)
龜梨和也更透露此次於《怪物樵夫》中飾演的角色,因為是精神疾病患者,從眼神的轉變到脖子的轉動,都是很微小細膩的變化,也是個不小的挑戰。(圖片提供:網銀國際影視)

除了細膩的情緒表現,他在片中更有多種動作場景,從天橋上跳下,到差點被車撞上等各種不同危機情境。「因為導演與攝影、動作團隊都非常的熱情且專業,所以我都能很放心地跟隨團隊的指示,只要讓自己能專心努力的去表現出導演的世界觀就好,對各種動作場景都可以沒有一絲猶豫的去挑戰。」

《怪物樵夫》4/19全台上映,上映戲院、場次等相關資訊,竟請持續關注官方平台或各戲院公告

資料提供|網銀國際影視

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