【專訪】以12分鐘片頭贏得金馬百萬創投？《幸福路上》導演宋欣穎用動畫描繪台灣的真實美好

從《龍貓》、《玩具總動員》到《腦筋急轉彎》、《你的名字》，美、日動畫電影在台灣的亮眼票房，展現出國人對動畫的喜愛程度；雖然台灣自製動畫電影尚未躍為主流，但值得期待的是，2018 年初，由台灣團隊打造的《幸福路上》，不僅道出最接地氣的情感，更是給觀眾最溫暖的新年贈禮。

「它是笑中帶淚，屬於台灣人的故事， 也是我送給台灣觀眾愛的禮物。」說著這句話時，有著可愛娃娃臉的宋欣穎，眼神誠懇而堅定。有趣的是，屬於台灣人的故事，靈感卻在旅居異國時湧現。宋欣穎在美國電影研究所第一堂編劇課上，老師問大家：「你是誰？來自哪裡？」簡單卻飽含哲思的問題，讓宋欣穎想到位於新莊幸福路的老家，也讓她決定從幸福路上的年少時代出發，描繪台灣七年級生的成長故事。「家是我又愛又恨的地方，也是創作力的根源。」宋欣穎坦言。

從幸福路開始的旅途就此出發。宋欣穎表示，起初故事以實拍方式的腳本呈現；然而，受到動畫電影《茉莉人生》影響以及旁人建議，她最後決定以動畫形式呈現。「我覺得電影形式應該配合故事調性。」宋欣穎解釋，許多成長過程中看似理所當然的事情，其實充滿荒謬感與戲劇性，而動畫比實拍片更能捕捉這股魔幻寫實的氛圍。

從金馬創投首獎踏出第一步

然而，想在台灣拍出好動畫，遇到的阻礙遠遠超乎想像。不像美國、日本擁有完備的動畫產業，台灣動畫發展遲滯、資源匱乏。踏上罕無人煙的小徑，宋欣穎只能披荊斬棘，而首先遇到的問題就是資金。雖然《幸福路上》12分鐘短版動畫獲得金馬創投百萬首獎，申請輔導金也非常順利，這些經費卻遠不足以支撐一部動畫長片。為了籌措經費，宋欣穎曾與許多投資方聯繫；然而，為了保留台灣背景、台語口白，宋欣穎婉拒中國資方的協助，台灣公司又因本土動畫鮮有成功案例而踟躕不前。「我後來想到的策略是，先出版散文集《京都寂寞》，再藉由打書的過程讓更多長輩認識我、相信我說故事的實力。最後這些人以入股的方式投資《幸福路上》。」以一貫的幽默口吻聊起「籌錢攻略」，宋欣穎的字裡行間，仍顯露當時的艱難處境。幸好起步不順的募資，最後倒吃甘蔗。「雖然離總預算還有一段距離，但這些錢已經足夠做出片頭。我把片頭帶去金馬創投播放，受到其他投資人青睞，才慢慢湊齊資金。」

篳路藍縷地走完募資天堂路，緊接著則是製作的持久戰。「台灣動畫停留在代工階段，大家習慣配合別人的想法完成作品，較少原創動畫的經驗，動畫產業鏈也還沒有成形。」在此情況下，除了動畫人才難尋，工作人員間的溝通也是困難重重：由於台灣動畫人員多半從事代工，較常接觸到天馬行空的動漫作品，對於寫實的作品反倒顯得陌生，也難以理解主角情緒轉換等細微之處。「他們的技巧很棒，但是因為習慣的東西不一樣，常需要反覆溝通劇本，才能體會並表現故事的韻味。」

從募資到製作都是困難重重，談起箇中甘苦，宋欣穎開玩笑說簡直「不堪回首」。那麼，又是什麼原因讓她堅持完成《幸福路上》呢？宋欣穎表示，其實很單純，因為她想要誠實說出，屬於台灣人的故事！

甜中帶辣 說出跨世代情感共鳴

「在京都留學時，我發現每到鄧麗君跟美空雲雀的紀念日，就會有很多相關的討論，也因此日本年輕人都知道他們。這些代表人物漸漸變成他們的共同記憶，不只形成情感連結，也激發更豐沛的創造力。」

日本的範例可供借鏡，台灣的故事卻必須靠自己來說。而說出七年級生的成長故事，不只反思一個世代的成長過程，也讓不同世代間產生對話。畢竟活在不同時空的人，也可能面對相同的問題、產生一樣的情緒。「情感的共鳴不分年代，」宋欣穎表示，「我們都是人。所以不用擔心時空上的差異，只要好好思考什麼東西會感動自己並誠實面對。」

的確，電影打動人的關鍵，在於導演是否真誠地表現人生。「阿甘說人生像一盒巧克力，我覺得人生是加了微糖的巧克力。大部分是苦澀的，但還是有甜的東西在裡面。」也因此，有別於一般療癒系電影的甜蜜感，《幸福路上》其實是「甜中帶辣」的。導演用溫馨甜蜜的畫風，包裝現實人生的辛辣與苦澀。「如果沒有顯露出陰暗面，就不會打動我。因為不誠實。」宋欣穎表示，「李安說過：『現實生活有很多言不由衷，但是電影可以讓我們誠實面對自己和世界。』這句話我非常贊同，也是我創作的重要原因。」

 
或許是某種吸引力法則，坦誠面對自己的人，往往也能讓別人對她掏心掏肺。宋欣穎笑說，自己有種神秘特質，會吸引大家和她說心裡話，「連來家裡修水電的師傅，都會在聊天時跟我出櫃。」而在聆聽的過程中，宋欣穎體會到，人的外表和內心往往是不一樣的；想要打動人心，則必須挖掘人物的另一面。「徹底區分好人和壞人常讓角色顯得刻板。但人是複雜的。即使是強勢的媽媽，只要仔細觀察，也一定能看到她柔軟的一面。」

帶著犀利的眼睛和柔軟的心，宋欣穎不只挖掘不為人知的內在性格，也看見台灣紛亂社會的可愛本質。沒有刻意隱惡揚善，也不落入悲情或療癒的二分法，宋欣穎告訴大家，儘管過程風風雨雨，我們一直走在幸福路上。

(201/03/12更新)《幸福路上》榮獲東京動畫大獎的最大獎！

在2018東京國際動畫影展上，這個被日本動畫界譽為「指標性大獎之一」的影展，《幸福路上》不負台灣影迷期待，獲得競賽片單元的「動畫大獎」，成為當晚最大獎贏家！

東京國際動畫影展網羅了來自58國、731件的作品，最終決選和榮獲去年榮獲金馬獎的最佳動畫《大世界》等其他作品較勁，最終評審一致決議將首獎頒給《幸福路上》，成為台灣之光！頒獎當晚，宋欣穎導演從《送子鳥》的導演道格史威藍德手中拿到這個大獎，史威藍德導演大讚：「幸褔路上發揮了動畫所有最大的可能性！充滿想像力，跨越了很多時代，讓人思考很多人生的意義！」對此，宋欣穎導演激動表示：「真的感謝所有電影的所有工作人員，製作一個動畫電影真的非常困難，但我們被肯定了！2010年回到台灣時，就決定一定要把這個故事拍成動畫，如今看來是個正確的選擇！在台灣做一個動畫難上加難，但謝謝台灣給了我這個故事，這是身為台灣人才能做出來的電影！」導演也期待《幸福路上》能於更多國家上映，讓全世界看見這個台灣的感人故事！

(201/07/14更新) 成首部奪下台北電影獎百萬首獎的動畫片

曾在2013年以12分短片獲台北電影獎最佳動畫的《幸福路上》，5年後發展成長片重返北影再度獲獎，導演宋欣穎感性表示，即史回頭看是驚滔駭浪，仍覺得是段美好的過程。

2018年台北電影獎頒今日登場，《幸福路上》一連拿下百萬首獎、最佳動畫片與觀眾票選獎，十足風光。

Info│宋欣穎

 畢業於台大政治系的宋欣穎，曾擔任報社影劇記者，之後遠赴日本、美國進修電影理論與編導，並獲得美國芝加哥藝術學院電影碩士。2010年回台後為多部紀錄片擔任剪接指導；2013年創作動畫短片《幸福路上》獲得台北電影節、金穗獎最佳動畫片肯定；2015年出版散文集《京都寂寞》；目前則持續電影創作。

Text／郭慧

Photo／張藝霖

圖片提供／傳影互動

【更多精彩內容請見《LaVie》2017年12月號】

人們對鬼、妖怪、神明的想像匯聚為宗教祭儀與民俗傳統，也往往反映出時代下的草根生活、恐懼與記憶。裝咖人唱出鄉野奇譚與生死神異，百合花樂團則以戲謔拼貼手法，捕捉現代生活中諸神淡褪的身影。在此，張嘉祥、林奕碩兩位主唱，先從他們與神怪的距離分享起。

➣本文選自La Vie 2026／8月號《通往異界》，更多精彩內容請點此

林奕碩說他最接近的經驗，大概只有鬼壓床。學生時他曾寫過一首〈魔神仔〉，「歌詞只是好玩亂寫，就像金屬樂團Slayer唱『God hates us all』，只是覺得這樣唱很帥而已。大家說神愛世人，那就反過來說神恨所有人，背後沒有什麼特別的意思。」

而張嘉祥小時候真就比較敏感，〈自頭講起〉便是寫他看見便所裡蠟像般的玉女。他分享曾有一次，看到樹後懸崖外的「祂」身著紅色百褶裙與繡花鞋，身長超過200公分，懸浮空中、靜止不動。他自己也不確定這些是幻覺還是真實，成年後還曾想「開天眼」驗證是否真有體質。「好像隨著長大，就沒那麼敏感了。」林奕碩接話：「社會化一定會有影響啦。」他說，現代人們追求實事求是，一切量化、分類，也就漸漸不再用感覺去理解事物了，如同人不再擁有動物預知天災來臨的能力，「我們的靈性似乎也被壓抑下來了。」

真正聽見廟埕的聲音

林奕碩成長於淡水竹圍，隨著捷運帶來的都市化擴張，鄉野氣息漸漸淡去。他的家庭也比較西化，「小時候唯一的印象就是看熱鬧、看陣頭，有時候會聽到嗩吶的聲音遠遠地經過。」從西洋音樂聽起，他看到很多國外音樂人能夠侃侃而談自己以前聽什麼、受誰影響，也開始好奇台灣有些什麼。高三、大學之後，他開始聽解嚴後的音樂，像伍佰、豬頭皮、黑名單工作室；再往前追溯到郭金發、文夏的台灣歌謠，察覺其中帶有些日本音樂的影子。「我就想，為什麼台灣的音樂只能承接外來的東西，還有沒有別的可能？」

大學時代，他甚至選修了傳統音樂系的課程，聽民謠專家簡上仁的課、聽吳榮順教授談客家民謠與原住民歌謠，也跟吳素霞學唱南管。他也接觸到黃克林、陳明章對傳統文化的轉化， 從中反思：「台灣漢人本地的這些東西，比較少出現在現代流行音樂的脈絡裡。」

張嘉祥的啟蒙則要到大學之後，一次生祥樂隊到東華大學演出，他們的演繹讓他驚覺原來傳統音樂聽起來那麼漂亮。剛好那時修了吳明益的「華語流行音樂」課程，一路討論日治時代至今、與西洋音樂交互影響的脈絡；還有楊翠的課，也促使他思考台灣的主體性。回頭來看，他坦言過去聽不懂北管，只覺得吵鬧。「從水晶唱片採集的民間錄音，以及生祥樂隊後來改編的〈風入松〉等等，我才開始理解傳統音樂的結構有它獨特的美感。尤其我家在火燒庄那邊，生活是以廟埕為中心，我才發現傳統音樂、儀式、生活其實都是相連在一起的，只是以前沒能感受到。」

察覺這件事，因緣際會，兩人先後來到了「淡水南北軒」學習北管樂。林奕碩提到，過去是地方人士對北管有興趣，成立軒社找老師學，地方有慶典時便會出陣鬥熱鬧。「儀式或許可解釋成前現代、服務神明的行為，但說穿了，那些都還是人想看的東西。如果純粹只是演給神明看，戲台跟神明之間也不需要留觀眾的空間，近代也有與時俱進的電影放映、跳脫衣舞等，其實是人想看吧？」

當民俗神怪入歌

「我的專輯概念跟童年記憶連結比較緊，所以想把北管的聲音帶進來。」張嘉祥說，他先是動筆寫小說，才逐漸發展出同名專輯《夜官巡場》（2021）。其中大量談論生死神異，源自他從鄰里聽到的各種鄉野奇譚，像是哪裡很陰、哪邊又死過人。可是他覺得不只有這樣，這些民間信仰還能映照出更多。專輯裡運用曲牌〈新普天樂〉的旋律，不同段落拆開發展成〈拜塗虱〉、〈水流媽〉，描繪無主孤魂遊蕩與野神仙女。

此外，透過楊翠的課程他關注起白色恐怖受難者亂葬崗的存在。從後代家族的口述中，他常聽到一些悲淒的鬼故事——那是否代表某種未竟心願或內心投射？他心想，如果真有鬼魂，這些人在歷史中被遺忘那麼久，恐怕連回家的路都找不到，於是虛構出一位照看世人的仙神「夜官」。追根究柢，他還是覺得對自己牽掛的家鄉太陌生。「我想從家族、村落的過去，嘉義地區到整個台灣的歷史，去定位自己身處何方，也想釐清自己跟土地、跟空間、跟人之間的關係。」

如同當初寫下〈魔神仔〉的玩世不恭，百合花則走上一條「假鬼假怪」的路線。他們的首張專輯《燒金蕉》（2019），把「燒」這溝通陰陽的動作，與「金蕉」這求財祭拜、中元普渡的鮮果撞在一起，卻意外產生趣味。他解釋，「不像情歌，很多童謠或兒歌本身沒有承載深刻的感受與意義，比如『白鷺鷥，車畚箕』、『阿公仔欲煮鹹，阿嬤欲煮淡』，聽起來只是很有趣味，卻能傳唱到現在，我覺得很不可思議。」百合花創作中巧妙的拼貼感參考於此，像是〈早知莫投胎〉將佛教投胎輪迴對應現代人三更半暝喝咖啡的厭世日常。

到了第2張專輯《不是路》（2021），專輯名便直接採用同名北管出殯曲牌。這曲牌口傳下來，有人將其寫成「不是路」，也有人寫成「佛寺路」，他藉此玩了雙關。「其實我的作法可能標新立異，就是覺得酷就玩玩看。」這些仰賴直覺，林奕碩說得輕巧，卻也是靠著他多年來對於傳統文化的深入積累。

或許，最大的鬼故事其實就藏在人世間——到了百合花第3張專輯《萬事美妙》（2024），既然生死無常與世間荒謬無可避免，他們便幽默自嘲去正面迎上。

轉譯在地傳統的挑戰

如今高樓四起、現代生活襲來，張嘉祥的火燒庄還留有多少鄉野氣息？他觀察到，反而是因為大學研究資源的挹注，與在地藝術團體如阮劇團的深耕，慢慢喚回一些在地關注與集體記憶。

但轉譯台灣傳統音樂，除了被聽懂的問題，真要對外國交流、平衡跨文化語彙，更是不容易。如同林奕碩到海外演出，可能是文化差異，有時獲得的稱讚表淺了一些。他自我挖苦：「我有個名言：越在地就越在地，越國際就越國際。」他說，他們並沒太多前例能參考，只能試驗不同方法。專輯就像一整個set的創意料理，單一首歌或短短演出機會如同單一道菜餚，不足以說明創意的脈絡。但也因如此，其「創意」才可能有其意義。張嘉祥也說，「我們在做的事可能有個基本盤，在那之外如何跨到讓不同領域的人感覺到與他們的關聯，是持續在想的事。」

張嘉祥

1993年出生。嘉義民雄人，火燒庄張炳鴻之孫。寫小說寫音樂辦活動。現為「庄尾文化聲音工作室」負責人、台語獨立樂團「裝咖人Tsng-kha-lâng」團長。2021年出版《夜官巡場》專輯，入圍第33屆金曲獎最佳新人；2022年出版《夜官巡場》同名小說，獲2023年臺灣文學金典獎、蓓蕾獎。

林奕碩

藝術家，生於台北。2016年就讀赫爾辛基美術學院、2019年畢業於國立臺北藝術大學美術創作碩士班，視覺作品涵蓋攝影、裝置與表演，關注人文景觀。現為樂團「百合花」主唱、詞曲創作者。持續學習漢人傳統音樂、文化與台語。2019年首張專輯《燒金蕉》獲金音創作獎「最佳搖滾專輯獎」、「最佳新人獎」；2021年《不是路》獲金曲獎「最佳台語專輯獎」、「最佳裝幀設計獎」；2025年《萬事美妙》獲金音創作獎「最佳專輯獎」。

_{文｜吳哲夫　攝影｜羅柏麟　圖片提供｜百合花、裝咖人}

更多精彩內容，請見 La Vie 2026／8月號《通往異界》

人以破案作收，他以破案為始——東野推理全新「白鳥系列」首作《天鵝與蝙蝠》真人版電影，即將於2026年9月4日同步躍上日本和台灣院線大銀幕！La Vie統整劇情概要、主創陣容、背後題旨3面向亮點，帶你搶先看東野圭吾本人生前亦曾表示十分期待的改編之作，將如何影像化留於字裡行間的懸疑伏筆，並透過導演岸善幸銳利刻畫的極端處境角色，帶來震撼人心的重新演繹。

圖文懶人包 /

東野圭吾：

「許多汲取殺人案件為題材的推理小說，都在找出犯人的那一刻畫下句點。

可本作正是從那一刻開始——以被害者遺屬與加害者家屬所承受的痛苦為故事核心。」

白鳥系列首作改編，豪華陣容匯聚打造「人性群像劇」

著有《祕密》、《白夜行》、《嫌疑犯X的獻身》、《解憂雜貨店》等百餘部名作的日本推理文學巨擘東野圭吾，於2026年7月23日癌逝消息震驚各界；可他留給現世的文字非但不會因此消減引人入勝的至深魅力，反倒更為眾人所深刻回憶與長久記憶。

今回改編自其2021年同名小說《天鵝與蝙蝠（白鳥とコウモリ）》的真人版電影，作為匯聚豪華攝製陣容共同織就的寫實人性群像劇，由日本導演岸善幸（Kishi Yoshiyuki）繼2025年《日落日昇》後再執電影導筒、新世代組合松村北斗和今田美櫻領銜主演，同場集結三浦友和、中村芝翫等長年活躍於第一線的資深演員，細膩探索「立場極端對立」狀況下的多元人性。且有別於一般推理作品多以破案收束故事線，此片全然忠於原著「始於破案」的獨特寫作手法：當本不該相遇的嫌疑犯之子與被害者之女並肩攜手——原來看似板上釘釘的「真相」，竟開始動搖。

電影版於2026年9月4日同步日本於全台院線上映前，馬上跟著本篇從現已曝光的精彩預告、劇照及主創團隊名單掌握改編亮點。

東野圭吾《天鵝與蝙蝠》改編電影亮點#01 劇情概要

► 從「破案」開演的推理電影，東野圭吾埋了什麼伏筆？

善良律師白石健介（中村芝翫飾）遭刺殺身亡。「人是我殺的。這一連串事件的犯人都是我。」隨一位名叫倉木達郎（三浦友和飾）的男子自首，該起案件本應告破。

然而，嫌疑犯之子倉木和真（松村北斗飾）與被害者之女白石美令（今田美櫻飾），卻對各自父親的言行感到一絲難以言喻的違和。「父親為何會犯下殺人罪？」「父親為何非得被殺不可？」為解疑惑，兩人聯合啟動新一輪追查，使所謂的真相逐漸動搖⋯⋯。

60秒完整預告 /

東野圭吾《天鵝與蝙蝠》改編電影亮點#02 主創陣容

► 導演岸善幸以描繪孤立處境人物見長，再下「名小說改編」一城

日本電影導演暨編劇岸善幸聞名於2017年寺山修司小說改編電影《啊，荒野》、2023年朝井遼小說改編電影《正欲》（日語音同「性欲」，中譯《（非）一般欲望》，講述社會少見的「戀水」情結），尤擅透過本身銳利視角，刻畫身處社會孤立處境之人的生存樣貌。這次快速且成功將東野推理全新「白鳥系列」首部傑作搬上銀幕，帶來震撼人心的壓倒性鉅獻，可謂在日本影壇當道已久的「名小說改編」路線再下關鍵一城。

► 松村北斗、今田美櫻搭檔領銜，新一代日本天團獻唱主題曲

男主角松村北斗自星達拓娛樂（原傑尼斯）旗下偶像組合SixTONES出道，2022年通過動畫電影《鈴芽之旅》配音走上演員之路。2026年兼挾主演電影《秒速5公分》、《跨越時空的初吻》兩作分別問鼎第49屆「日本奧斯卡」日本電影學院獎最佳男主角、最佳男配角等大獎。女主角今田美櫻則以模特兒之姿入行，2025年因主演NHK晨間劇《紅豆麵包》廣為人知，並憑本片迎來晨間劇初主演後的首部電影主演作品。除各握吃重戲份的男女主角成雙主演外，全體演出陣容尚包括三浦友和、中村芝翫、柄本佑、前原滉、井川遙、吉田羊、風吹純等一眾實力派演員。

>> 延伸閱讀：《跨越時空的初吻》7/11在台上映！松隆子四度攜手日劇大師坂元裕二，為留下一生回憶而作的電影

流行搖滾樂團Mrs. GREEN APPLE所演唱的主題曲〈灰色〉，由近年跨足演員領域（同時於今田美櫻主演之晨間劇《紅豆麵包》中客串演出）的主唱大森元貴特別為本作譜寫；渾厚旋律不僅映照故事脈絡，將人物幽微的內心世界加以襯托，亦進一步增添作品的說服力與感染力。

東野圭吾《天鵝與蝙蝠》改編電影亮點#03 背後題旨

► 承經典舊作精神，代表性暢銷作家多度聚焦「罪與罰」核心

身為在日本國內累計發行量突破億冊的代表性暢銷作家，東野圭吾於《天鵝與蝙蝠》中仍沿襲與過去經典《白夜行》、《信》等作一脈相承的精神，超越推理小說既定框架，轉而以厚重而深刻的故事，聚焦講述「罪與罰」這一核心主題。他生前已留言表示，「本作具備相當複雜的結構，如一塊由粗細、光澤、硬度都天差地別的絲線編製而成的織物。若將那些絲線逐一拆解開來，再重新編製成影像，最終究竟會完成怎樣的作品，我從現在就十分期待。」

原著作者都曾如此發話，無論東野書迷、日片忠實觀眾，今秋進戲院觀影勢在必行。