《波希米亞狂想曲》雷米馬利克神詮釋佛萊迪！2019奧斯卡影帝「律動」成再現皇后搖滾魅力重要關鍵

如果你沒有聽過他們，你也一定聽過他們的歌！由福斯影片所發行的《波希米亞狂想曲》（Bohemian Rhapsody），將搖滾天團「皇后合唱團」（Queen）經典神曲作為片名，強調本片將忠於真實，一揭這搖滾圈內不墜神話的神秘面紗。早在首波預告與劇照釋出時，由雷米馬利克（Rami Malek）所飾演的佛萊迪墨裘瑞（Freddie Mercury）扮相就引起全球影迷瘋狂討論，一致稱此造型為「神還原」，而他的精準詮釋也讓他首度入圍奧斯卡，即獲頒2019奧斯卡影帝殊榮！

人們或許很難相信，即便是這個在全球樂壇擁有無數死忠粉絲的皇后合唱團，從製作團隊買下故事版權到實際拍攝完成時，前後竟花了超過八年的時間做準備；這其中的幕後大推手製片葛拉罕金（Graham King）受訪時談起了這段辛苦的回憶時，則是淡淡一笑地說：「相信這段過程絕對是值得的，因為我真的很替我們所呈現出來的成品而感到驕傲。」。事實上，這部電影從一開始到登上大銀幕前，經歷過無數次轉生，曲折迂迴的過程也同樣讓元老團員梅與泰勒都曾經感到心灰意冷，甚至數度想放棄過，梅表示：「羅傑與我有好幾度都認為這部電影永遠不會拍成。但葛拉罕的韌性與投入是如此地讓人印象深刻，而他也試著以如此優秀的劇組與卡司齊心協力達成，讓人倍感興奮。」。

對佛萊迪墨裘瑞故事的執著與熱愛，更是讓金一眼便相中了曾經靠著《駭客軍團》（Mr. Robot）獲得艾美獎的雷米馬利克。回憶起自己第一次見到馬利克的場景時，金這樣說道：「當雷米走進來時，我禁不住心想：『這就是佛萊迪。』」他接著說：「他沒有給出太多矯揉造作的神情，但你彷彿能夠感受到他體內鈉股油然而生的搖滾魅力。」。

馬利克在談到自己能夠重新演繹這個搖滾神人時則是提到：「你不會想要去刻意模仿佛萊迪，你會希望能夠去了解他每一個背後的動作及意義。」而他首先下手的，便是佛萊迪特有的演唱方式及舞台魅力與步伐，他說：「一開始我有著一群全世界最頂尖的編舞者在一旁協助我，但我開始了解到這不是我真正需要的。」而當馬利克要為現場演唱會情節預做準備時，他果真採取了超出常規以外的做法：「我清楚的知道我得唱歌、講英國腔、在舞台上滿場跑，但更重要的事，我知道我需要一名律動指導。」而波莉班奈特（Polly Bennett）就是這個幫助他的關鍵人物。

馬利克與班奈特開始鑽研墨裘瑞在舞台上留給世人的文化遺產，特別是針對他在舞台魅力以及其特殊的演繹方式。他們發現到，墨裘瑞在舞台上的動作不只是他的表演，而是關於他這個人的身分與過去的經歷。班奈特解釋：「我們追查從1950年代到1985年電影作結的時代之間，所有發生在他身上的重要事件，去瞭解它們如何對他的動作特徵造成影響。」或大或小的人生經驗，都間接影響了他在舞台上的肢體動作。另外，在多重文化下成長的墨裘瑞，也充分將其特性顯現在他對衣服裝飾與色彩的使用上。

對於馬利克敬業無比的精神，金更是給予了極高的評價：「在長達多年的職場生涯中，我曾己有幸能夠跟當今最偉大的幾位演員一同合作，包括李奧納多迪卡皮歐（Leonardo DiCaprio）以及丹尼爾戴路易斯（Daniel Day-Lewis）等人。」他難掩激動地接著說：「但當雷米完全化身成為佛萊迪站在我眼前的時候，他在鏡頭前的演出已經徹底將表演提升至另一個層次，那絕對是我這輩子所看過最完美的幾次演出之一。」。

劇中演出布萊恩梅的格威利姆李（Gwilym Lee）認同說道：「雷米幾乎出現在電影的每一場戲裡，而他是如此盡心盡力。」他感嘆的說：「佛萊迪是這樣被數百萬人喜愛，因此責任感的重量也隨之加諸在雷米身上。但他真正地體現出了佛萊迪最讓人醉心的熱情與活力。」而他為這個角色找到一種真正的溫柔與人性！」。

▶揭開《波希米亞狂想曲》如何重現皇后合唱團LIVE AID演唱會萬人朝聖盛況

如何完美複製佛萊迪激昂歌聲

墨裘瑞以華麗且極具渲染力的舞台風格與橫跨四個八度的絕佳嗓音聞名全球，而對音樂的熱情及絕佳敏感度，讓他創造出多首跨世代的世紀金曲，舉凡《We Will Rock You》、《We are the Champions》，以及《Bohemian Rhapsody》等。而這位奠定搖滾樂基石的傳奇主唱即便在離世後，依然影響著音樂圈，甚至持續不斷地被票選為全球最偉大的男歌手之一。

至於片中大家所聽見的音樂，不免懷疑是否皆為男主角雷米馬利克親自上陣演唱，答案自然不是全然肯定的。畢竟要複製佛萊迪高達四個八度的高音，對他來說絕對是不可能的任務。當然，電影非全重現佛萊迪的歌聲，而是混入了雷米馬利克的聲音，以及與唱腔神似佛萊迪爆紅的加拿大歌手馬克馬泰爾（Marc Martel），讓電影表現起來增添真實感，又不會顯得太過對嘴。

《波希米亞狂想曲》由因《愛的萬物論》入圍奧斯卡最佳編劇的安東尼麥卡騰（Anthony McCarten）執筆，並由《X戰警：天啟》布萊恩辛格（Bryan Singer）與《飛躍奇蹟》導演戴克斯特佛萊契（Dexter Fletcher）指導。電影描述著皇后合唱團的崛起，以及如何以與眾不同的音樂襲捲全球。然而，當樂團事業登上樂壇頂峰時，主唱佛萊迪默裘瑞（雷米馬利克 飾）不幸感染上了愛滋，即便面對病魔的無情摧殘，他仍舊使盡全力站上LIVE AID的舞台，打造本世紀最偉大的表演舞台。

佛萊迪的死忠樂迷不乏許多引領潮流的天王天后。美國流行天后凱蒂佩芮（Katy Perry）在提到這位已逝的歌王時說道：「在我的一生之中佛萊迪墨裘瑞是影響我最深的人，不管是過去現在還是未來。他諷刺時事的歌詞創作能力，以及對外界輿論不屑一顧的氣度也都實實在在地影響著我的音樂。」而百變天后女神卡卡（Lady Gaga），同樣是圈內出了名的皇后鐵粉，甚至連藝名中的「卡卡」都是受皇后合唱團的經典名曲《Radio Gaga》所影響：「佛萊迪非常獨一無二，你可以說他是流行音樂史上最偉大的人物之一。他不只是一個歌手，也是一個不斷精進自己的傑出表演者，他生來就是為了舞台而存在——簡單來說，他是個天才。」其驚人影響力可見一斑。

via／20th Century Fox 福斯

近年來，另一種「異界」逐漸出現在K-Pop MV中。閾限空間（liminal Space）、夢核（dreamcore）與怪核（weirdcore）等視覺美學，以熟悉而陌生的空間、失真的日常物件，構築出屬於數位世代的超現實景觀。ILLIT、aespa、ITZY MV中的異世界究竟如何被創造？專訪幕後推手Bee Park與ahryandchung，一探這股新視覺語言背後的創作思維！

➣本文選自La Vie 2026／8月號《通往異界》，更多精彩內容請點此

✯ Bee Park ✯ 設計一個超現實世界

「我並不認為現實與想像之間真的存在一條明確的界線。一直以來，我都不斷思考一件事：現實本身或許就是一場夢，而夢，也可能揭示了現實的另一個層次。」身為韓國創意工作室「KALABIKA」的創意總監，Bee Park曾參與BLACKPINK、aespa、ITZY、Hearts2Hearts等多組K-Pop團體的MV創意指導，並曾主導XG專輯《NEW DNA》的創意方向，負責其視覺世界觀，MV與線上宣傳。對她而言，現實與想像並非彼此對立，而是同一段連續經驗中的不同面向；音樂亦是如此，每一首歌都承載著人們生命中的情感、疑問與真實。

也因此，每當開始一個新計畫，Bee總會先花大量時間與唱片公司或藝人訪談，理解音樂真正想傳達的核心，再逐步建立一套屬於作品的創作邏輯。這個世界遵循著什麼樣的法則？角色為什麼會有這樣的行為？空間為什麼會呈現現在的樣貌？甚至每一件道具，又承載著什麼樣的意義？唯有當這些問題都有了答案，才會進一步發展場景、服装、道具等視覺元素。她常把自己的創作方式比喻為電影製作，每一個空間、角色與物件，都應該訴說著同一個故事。「歸根究柢，我並不認為自己只是設計一個世界的人。我更像是在設計一套能夠讓那個世界誕生的條件。」

在aespa〈Armageddon〉MV企劃初期，唱片公司提供了「反烏托邦」（dystopia）、「宇宙恐怖」（cosmic horror）與「超人」（Übermensch）3個關键字。Bee說，當時自己正經歷人生中一段充滿恐懼的時期，因此，她從自身經驗出發，重新思考這些概念背後真正想探討的命題，並逐漸發展出整支MV的哲學核心：「超人，就是我自己。」她意識到，人終究必須面對的並非外在的怪物，而是自己。也因此，她與導演反覆討論，究竟什麼樣的空間與視覺方向，最能承載這套哲學。地下通道、室内游泳池等熟悉的日常場所，也在這樣的思考下，被重新詮釋為帶有反烏托邦氛圍的空間，成為角色内心世界的延伸。

而在ITZY的〈Motto〉（座右銘）MV中，飄浮的梯子、巨大的水母、堆疊的露營車、童話般的城堡等超現物件，其實共同指向同一個命題：人們如何在一次次選擇與反覆驗證中，逐漸找到屬於自己的信念。例如飄浮在空中的梯子，便象征著人們在人生的旅程中不斷尋找平衡，而那座巨大的城堡，則是人們替自己築起的恐懼與限制。「小時候，我們總覺得世界像一座巨大的堡壘，可是當我們長大回頭再看，才發現它更像是童年時親手搭起的小帳篷。」當角色一步步跨越那些看似龐大的障礙，真正超越的，其實始終是自己。「我並不想刻意區分現實與幻想，而是希望創造一个世界，以最清晰、也最美的方式傳達出同一個訊息。」

有趣的是，當外界開始用閾限空間、夢核或怪核等詞彙來形容這些作品時，Bee卻認為，那些名稱只是作品完成後，人們用來理解它的語言，而非創作真正的起點。「我的創作永遠都從同一個問題開始：這個世界，為什麼有存在的必要？」找到答案之後，她才逐步建構出屬於作品的世界觀。至於最後人們將它稱作任何風格，對她而言其實沒有那麼重要；她更希望自己的作品，能讓人們以一種略带陌生的視角，重新觀看自己所認為的「現實」。

Bee觀察，近年愈來愈多人被這些超現實的視覺語言吸引，背後反映的其實是人們感知現實的方式正在改變。「這些夢境與現實之間的界線、既熟悉又陌生的空間、不安與懷舊的情緒，我並不認為它們是網路文化的產物。我相信，這一直都是人之所以為人的一部分。」當生活不斷穿梭於實體與數位、記憶與演算法之間，現實本身已經比過去更加多層次，也更加複雜。因此，人們逐漸從追尋「再現現實」的影像，轉向能夠表達「現實感受」的視覺語言。在Bee看來，超現實並不是為了逃離現實，而是透過另一種觀看方式，重新理解現實，也成為這個世代表達自身經驗的一種新語言。

Bee Park
韓國創意指導、設計師，現為創意工作室 KALABIKA 創辦人暨創意總監。長期投入品牌識別、 視覺設計與創意統籌，曾參與 BLACKPINK〈GO〉、aespa、 ITZY、Hearts2Hearts、XG、 MEOVV 等團體的 MV 製作。@paak.bee

✯ ahryandchung ✯ 用物件重新發明現實

近年來，從新生代韓國女團ILLIT的〈Magnetis〉，到HYUKOH與落日飛車合作的〈YoungMan〉、Silica Gel等獨立樂團的音樂錄影帶，都能看見一種介於現實與夢境之間的視覺語言：熟悉卻陌生的空間、失真的日常物件，以及淡淡的懷舊感。身兼物件創作雙人組與美術指導，ahryandchung長期投入裝置藝術與展覽計畫，也活躍於音樂錄影帶創作，擅長透過重新組裝日常物件、改變空間秩序，讓現實世界悄悄裂開一道縫。

不過，當愈來愈多人開始用閾限空間、夢核或怪核來形容這股風潮，ahryandchung卻認為，與其說它是一股短暫的流行趨勢，倒不如說是一整個世代共同的網路記憶，正逐漸浮現為新的視覺語言。「我們正好是站在類比與數位交界的一代。」兩人回憶，小時候正值撥接網路開始普及，他們在論壇裡用ASCII Art和特殊符號表達自己，也透過早期的Flash動畫、3D圖像與虛擬遊戲世界建立自己的美感，在低解析度的畫面中，憑著直覺學會自己與畫面中央那個粗糙準星之間的關係。「當時的數位影像因為媒介本身的技術限制，自然形成了一種現實與非現實並存的獨特氛圍。那樣的感受一直留存在我們心中，也持續影響著我們今天觀看世界的方式。」

也因此，比起創造一個全新的幻想世界，ahryandchung更感興趣的，是透過輕輕扭轉日常物件與空間，讓現實與夢境、實體與數位、記憶與當下的界線慢慢變得模糊。這樣的想法，也延伸到ILLIT出道曲〈Magnetic〉的美術設計：未完成的獨角獸拼圖、逐漸變窄的走廊、改變方向的重力，以及沿著牆面奔跑的女孩們，彷彿夢境正悄悄滲入日常生活。兩人透露，整支MV的核心，其實是關於「女孩們留下的痕跡」。看似隨意散落的茶壺、方糖、火柴、玩偶、骰子、厚底鞋等物件，實際上都是她們穿梭於旅館時遺留下的線索。然而，隨著痕跡一次次被覆蓋、抹去，最終連女孩們自己也分不清哪些原本就存在、哪些是自己留下的，現實原有的秩序也隨之瓦解。

對ahryandchung而言，物件本身就承載著敘事的力量。如HYUKOH與落日飛車的合作曲〈Young Man〉中，那座貫穿整支MV的虛構樂器裝置「Synthesizer 🅉」，便是兩人創作方法最好的縮影。「我們研究了許多早期的合成器、電子樂器，以及各種揚聲器的造型。同時，我們也希望它看起來具有當代感，卻又讓人無法判斷它究竟屬於哪個年代。」為了打造這件作品，兩人經常往返二手市場、古物市集，尋找各種用途不明卻充滿魅力的零件，再重新拼組起來。原本毫無關聯的物件，最後竟像樂高積木般自然契合，成為一件既像雕塑、又像樂器的存在。

「如今，智慧型手機早已成為日常不可分割的一部分，我們似乎也自然而然地開始回想，在它們尚未進入生活之前，那個世界究竟是什麼模樣。」在ahryandchung眼裡，當所有資訊都彼此連結、隨手可搜尋、立即被驗證，那些充滿不確定性的瞬間與留白的空間反而變得更加珍貴。「直到今天，每當我們創作時，仍試著透過物件與空間，重新找回當年在網路世界裡感受到的那種心情——那份對未知的好奇與陌生感，以及現實和虛擬能夠自然交融的狀態。」

ahryandchung

由Ahry與Chung組成的韓國藝術雙人組，以拆解、組裝現成物件與各種材料為創作方法，探索物件之間偶然生成的關係。近年活躍於K-Pop MV美術指導、場景設計，並持續跨足裝置藝術與空間創作。@ahryblue、 @antcfk

文｜葉欣昀　圖片提供｜ahryandchung、KALABIKA　圖片協力｜KALABIKA

有別於大多電影展會聚焦於新作，每年10月於法國里昂登場的盧米埃電影節（Festival Lumière）著重經典電影修復、歷史影片回顧與致敬電影先驅，場邊舉辦的「經典電影市場展（Marché International du Film Classique，MIFC）」更是全球唯一專注於經典電影發行、修復與策展合作的影視展會。而2026年，台灣獲選為MIFC主題國，以《桂花巷》為首的經典電影將於法國重映！

經典電影重映潮，你也有跟上嗎？

近年，台灣掀起一陣經典電影修復重映潮，從黑幫青春悲歌《少年吔，安啦！》、侯孝賢獲威尼斯金獅獎的鉅作《悲情城市》（1989）、刻畫一代台灣女性命運的《油麻菜籽》（1984），到入選2026「坎城經典」的《魯冰花》（1989），皆令影迷得以藉電影穿越時空，一窺昔日台灣社會面貌。如今存於許多影迷心中、但片源難尋的《桂花巷》（1987），也將以4K修復版形式於2026盧米埃電影節MIFC重映。

台灣新電影重要人物：陳坤厚

1987年上映的《桂花巷》，是台灣導演陳坤厚的代表作之一。陳坤厚的電影之路從攝影起步，他在年少時就跟著舅父賴成英學習攝影。這位舅父的來頭可不小，影壇人稱「賴桑」的賴成英，是台灣電影重要的攝影師與導演，從影40年間曾拿下3座金馬獎最佳攝影獎，2022年更獲金馬59終身成就獎殊榮。

隨舅父習藝多年，陳坤厚在1971年正式升任攝影師，並以《汪洋中的一條船》獲頒金馬獎最佳攝影獎；其後攝而優則導，1979年開始與侯孝賢合作，一人攝影、一人編劇、兩人輪流擔任導演，孵化出以《小畢的故事》（1983）為代表的一系列作品，為台灣新電影共同書寫重要一頁。兩人結束合作關係、踏上尋找自身風格之路後，陳坤厚於1987年推出的《桂花巷》堪稱許多影迷心中難忘的經典。

《桂花巷》拍出傳統父權社會下的女性堅韌和宿命

《桂花巷》以「斷掌即緣薄」此傳統說法為引，串起了漁村之女剔紅（陸小芬飾演）的多舛一生。在傳統父權社會裡，斷掌的女人有著注定一世人孤寡的命，可剔紅不甘被掌紋定義一生，靠著一雙刺繡巧手和三寸金蓮的纏足，如願嫁入桂花巷豪門。然而，她的生活並未從此順遂，反倒遇上丈夫病故、骨肉疏遠重重打擊，獨守深閨的她也面臨著道德的考驗……。

全片於澎湖閩南舊宅取景，配以考究精細的古著，重現日治初期台灣上流社會的生活面貌。演員演技更是電影靈魂，陸小芬從清純少女演到歷經滄桑的孤寂貴婦，用演技將70年時光濃縮於114分鐘片長，道出在封建傳統中成長的女性故事。

此次《桂花巷》於MIFC重映，尤值得一提的是，影片將以台語原版配音放映，原汁原味展現編劇吳念真以道地台語情韻撰寫、典雅中藏機鋒的精彩對白，亦如實還原導演陳坤厚最真實的創作意圖。

從國際論壇、原版海報展看台灣經典電影

在今年的MIFC展會上，官方也與台灣國家影視聽中心攜手合作，展現台灣經典電影長年以來保存、修復與國際推廣工作的成果。其中，「台灣電影原版海報展」將展現台灣影史豐富的視覺識別與美學樣貌；電影工作者齊聚的論壇，則探討電影修復策略、典藏與國際合作實務，領聽眾了解賦予老電影新生命時，所會面臨的技術、歷史、文化等多層面的挑戰。

資料來源｜國家電影及視聽文化中心、台北金馬影展